Санкт-Петербург фоторепортері Павел Михайлович Маркин, Ресей Федерациясының еңбек сіңірген мәдениет қайраткері, Ю.А.Гальперин атындағы фототілшілер факультетінің деканы, Санкт-Петербургтегі фотожурналистика секциясының төрағасы. кәсіби жарысжурналистік шеберлік «Алтын қалам» (Бас жүлде).

Мен 100% фототілшімін. Әрі оның ширек ғасыр «Өзгеріс» газетінде, 10 жылы «Ленинградский рабочий» апталығында, үш жылы «Калейдоскоп» баспасында еңбек еткен бүкіл саналы еңбек өмірі болды. Ал бүгінде «Россия» газетінде арнайы фототілші қызметін жалғастырудамын. Өмірдегі негізгі мамандықты іздеу, шынын айтқанда, ұзақ болды. Мен тігінші, пішуші, жүк тиеуші, суретші, пионер лагерінде тәрбиеші, мектепте сызу және сызу пәнінің мұғалімі, жабдықтау меңгерушісі, тіпті аспазшы болып та үлгердім. Бірақ ол ешқашан фотоаппаратымен қоштаспаған. Меніңше, бұл еңбек дағдыларының бәрі бекер болмаған сияқты. Бұл менің өміріміздің көптеген салаларында білімімді кеңейтті және күнделікті жұмыста жанама түрде көмектеседі.

Театр ілгіштен басталса, фотожурналистика бір қарағанда қанша оғаш көрінсе де, гардеробтан басталады. Бұл фотограф немесе жарнамалық фотосурет шебері өз студиясында немесе ашық аспан астында қалағанын кие алады. Жыртылған джинсы немесе былғары ковбой қалпағы (Жарнамалық фотографтар Гильдиясының фотографтары мақтанғанды ​​ұнататын сияқты) мемлекеттік түсірілімге фототілшіні қолданып көріңіз. Мен мұндай қадамға батылы баратындар үшін қорқамын, бұл Кремль бассейніндегі бірінші және соңғы түсірілім болады.

Ал театрдағы осындай суретті елестетіп көріңізші. Фототілші түсірілімге көздің жауын алатын костюммен келіп, қойылым барысында қызықты кадр іздеп сахна бойын кірлете бастады. Спектакль сәтсіздікке ұшырайды... Көрерменнің назары тек тілшіге ғана аударылады, егер оны әкімші, билет сатушылары немесе көрермендер бір сәтте қуып жібермесе. Фототілші басқаларға көрінбейтін болуы керек. Сонымен бірге үнемі оқиғаның ошағында болу. Киімде жарқын немесе тартымды бөлшектер жоқ. Бұл үшін қара немесе сұр реңктер ең қолайлы.

Мұнда ұзақ уақыт бойы жаңбырда, қарда, қатты аязда немесе ыстықта жұмыс істеуге арналған киім туралы айтуға болады. Және әрбір опция фотографиялық жабдыққа қатысты. Ең қарапайым мысал келтірейін: Мәскеуде немесе Владивостокта сатып алынған фотоаппаратурамен Кот-д'Ивуарда жұмыс істеу мүмкін емес. Бұл жағдайлар үшін сізге тек тропикалық нұсқадағы камера қажет ... Ал суықтың полюсінде, ыстыққа көтерілмес бұрын, камераны сыртта қалдырып, екінші камерамен үй ішінде түсіру керек.

Енді камера туралы. Тілші жұмысында бұл қасиетті! Бұл табысты жұмыстың негізі. Иә, сіз Smena, Zorkiy және Kiyev арқылы негізгі мәліметтерді біле аласыз (тек сабын қорапшасымен емес). Бірақ кәсіби камера сенімді және ақаусыз болуы керек. Ешбір жағдайда сәтсіздікке жол бермеу керек. Ең тәжірибелі әріптестер ең маңызды түсірілімдер үшін әрқашан екі камераны алады. Әсіресе, түсірудің экстремалды түрлеріне немесе өтпелі оқиғаларға қатысты, тіпті линзаны өзгертуге уақыт болмаған кезде.

Бүгінде фототілшінің жұмысын білімсіз елестету мүмкін емес шет тілі, немесе тіпті екі немесе үш. Фототілші компьютермен және әртүрлі цифрлық технологиялармен сіздің қолыңызда болуы керек. Бүгінгі фототілші – мүмкін емес міндеттер жоқ әмбебап сарбаз. Фототілшінің әртүрлі салаларда: саясатта, экономикада, өнеркәсіпте, ауыл шаруашылығы, спорт, өнердің алуан түрлері... Фототілші көптеген жанрларда жұмыс істеуі керек: портрет, натюрморт, пейзаж, репродукция және макрофотография, репортажды айтпағанда. Сонымен қатар, фототілші көркем фотографиямен (мысалы, Associated Press фототілшісі Дмитрий Ловецкийдің ай фонындағы Александрия бағанасының періштесі) жұмысын еске түсіру жеткілікті) және жарнамалық фотосуреттерді (мысалы, EPA фототілшісі Анатолий Мальцевтің әртүрлі компанияларына арналған суреттер). Бірақ жарнамалық фотограф немесе көркем фотосурет шебері үшін редакторлардың нұсқауы бойынша митингтен немесе зауыт сайтынан үш кадр туралы тұрақты репортаж жасай алу үшін - бұл есімде жоқ ...

Фотожурналистика каста емес. Кез келген адам қаласа, талант ұшқыны болса фототілші бола алады. Оны қарастырып, дамыту маңызды. Бірақ бұл үлкен еңбек қабілетінсіз елестету мүмкін емес, өкінішке орай, мен қазіргі жастардың арасында азайып бара жатырмын. «Жақтаусыз күн емес» - бұл жай ғана ұстамды сөз емес, фототілшінің жұмысындағы тағы бір аксиома. Мұғалімдерімнің бірі маған үнемі: «Павел, төсекке жатар кезде камераны жастығыңның астына қой. Кенеттен қызықты нәрсе армандады, бірақ қолында камера жоқ, өйткені олай емес ... ».

Үйден камерасыз шығу керек, содан кейін көресіз: міне, сіздің сәтсіз «ғасыр кадры». Ал сіз жұбайыңызбен, досыңызбен репортажға бара алмайсыз. Қажетті сәтте ол міндетті түрде кадрға сәйкес келеді. Және бұл жерде ешқандай тренинг көмектеспейді ... Ал фотографтың сауда сөмкесімен жүруі қарсы - қолдар камерамен жұмыс істеу үшін әрқашан бос болуы керек.

Тағы бір керемет тапсырма - босату түймесін қажетті уақытта басу. Бұл кез келген репортаждық фотосуретті жасаудағы ең жұмбақ және шарықтау кезеңі. Футбол матчы немесе теннис турнирі кезінде ысырманы бірнеше мың рет басуға болады және бірде-бір кадрда доп немесе қажетті эмоциялар болмайды. Фототілші үшін ең бастысы – сол ерекше сәтті суретке түсіру. Тиісті сәтте триггерді қалай басуды үйрену өте маңызды. Мұнда ешқандай автоматика көмектеспейді - автофокус та, жарылыс фотосуреті де. Мен мұны «мерекеге деген сезім» деп атаймын. Дәл сол кезде күн өрімінің астында бір жерде сезім пайда болады - «Баспа!». - ал сен ішкі пәрменді орындайсың, атқа қонып жүрсің!

Сондай-ақ түсірілген оқиғаның бірегейлігіне, өзектілігіне және жаңалығына назар аудару қажет. Түсірілім алаңындағы ең сәтті нұсқа, сіз жалғыз оқиғаның куәгері болған кезде. Әріптестеріңіздің ешқайсысы сіздің басыңыздан дем алып: «Шешуге рұқсат етіңіз, бүйірге қарай жылжытыңыз ...» деп жалынбайды. автордың ұстанымыжәне белгілі бір фотосуретті қабылдаудағы әсер ету деңгейі. Егер фототілші кадрда қандай да бір кемшілікті жасай алса, бұл өте маңызды. Көрермен немесе оқырман өзі шешуі керек кезде: кадр жасалғаннан кейін не болды. Және, ең соңында, «фотосурет жүйкеге тиеді».

Фототілші – редакцияның кез келген тапсырмасын орындай алатын өз ісінің шебері. Саясаткердің, кәсіпкердің, академиктің немесе қарапайым қызметкердің, танымал актердің, зейнеткердің портреті тілші таба білгенде ғана шедеврге айналады. ортақ тілбатырыңызбен. Ал бейнеленген адам сіздің жұмысыңыздың бірлескен авторы болғанда ғана. Бұл өте қиын тапсырма. Бүгінгі жастар компьютермен сөйлесуді жақсы үйренді және әңгімеде, тіпті өз араларында, өкінішке орай, олар минималды сөздік қорын пайдаланады: «ұнады», «қысқасы», «қарғыс атсын», «бақытты» ...

Фототілші, тіпті ең талантты болса да, кез келген түсірілімде оқиғалардың әдеттегі барысын бұзады. Оның пайда болуымен Алла Тағала жоспарлағанның бәрі басқа заңдарға сәйкес жүзеге аса бастайды және фототілшінің міндеті - бұл зиянның аз екеніне көз жеткізу. Мұнда киім «камуфляж» болуы керек, ал мінез-құлық көрінбейтін болуы керек, ал құрылғының ысырма жұмысы дерлік естілмейтін болуы керек және мұнда ескеру қажет тағы ондаған нюанстарды қосыңыз.

Жоқ, мен кадрдың композициялық және ырғақты шешімдерін, өріс тереңдігін пайдалану мүмкіндігін (және бұл кез келген фотосурет шеберінің ең маңызды «палитрасындағы түс») және түс пен жарықпен жұмыс істеуді сызып тастамаймын. Суретті дұрыс жерде және қажетті уақытта түсіргеннен кейін ғана сіз визуалды орталықтар, доминанттар және техникалық «қоңыраулар мен ысқырықтар» туралы сөйлесе аласыз (тым ұзақ немесе өте жоғары ысырма жылдамдықтары, панорамалау, баяу ысырма жылдамдықтарымен масштабтау) , бірінші немесе екінші пердемен синхрондау ...). Ананың сүтімен сіңіп кеткен заңдылық сияқты. Мұның бәрі күнделікті жұмыс барысында және әр түрлі көрермендермен фотосуреттеріңізді талқылау барысында әзірленеді.

Әрине, біз түсіру нүктесін ұмытпауымыз керек - жоғарыдан, төменнен, көз деңгейінен ... Әсіресе фоторепортажды немесе фото сюжетті бағалағанда. Бірақ соңғы нұсқада әртүрлі фокустық ұзындығы бар линзалардың «арсеналын» пайдалану да маңызды. Мұнда кадр өлшемі де рөл атқарады. Ал сіз өзіңіздің фото әңгімеңіздің орталық кадрын қандай фильмге (немесе файлға) түсірдіңіз - ақ-қара немесе түсті.

Бүгінгі күннің ең басты жетістігі – келу сандық технологиялар. Бүгінде олар суреттің сапасын лезде тексеріп қана қоймай, фотоматериалды санаулы секундтарда жер шарының басқа шетіне тасымалдауға мүмкіндік береді. «Цифрлық» қарқынмен алға жылжуда. 10 жыл бұрын мен Санкт-Петербургте жұмыс істей бастаған алғашқы фототілші болдым сандық камера. Сонда әріптестерім маған күліп, фильмді ешқашан өзгертпейміз деп мәлімдеді.

Бірақ фильм, менің ойымша, мәңгі қалады. Әсіресе ақ-қара. Бүгінгі таңда бірде-бір маман файлдардың белгілі бір сандық тасымалдағышта қанша уақыт сақталатынына 100% кепілдік бере алмайды. Кейбір дискілер 10-12 жылдан кейін «қабыршақтай» бастайды, дискілердің барлық түрлері кенеттен істен шығады. Тіпті түрлі-түсті фильмдер мен баспалар 15-20 жыл ішінде жоғалады. Бұл жерде «Огонёк» журналының фототілшісі Николай Ананьев есіме түседі. Ол сонау 1950 жылдардың басында Нева жағасында алғашқылардың бірі болып түрлі-түсті фотосуреттермен жұмыс істеудің қыр-сырын меңгере бастады. Өмірінің соңына қарай оның бірде-бір терісі, бірде-бір баспасы болған жоқ: жарты ғасырда жасалғанның бәрі із-түзсіз жоғалып кетті... Ақ пен қара материалдар, егер олар дұрыс өңделсе, мұрағаттарда сақталған, 150 жылдан астам мұражайлар мен галереялар.

Фотосурет - ең күшті дәрі. Егер біреу оған «байланысты» болса, бұл диагнозға айналады. Министрлігінің мамандарының орнына орта және жоғары білім«Жеңіл кескіндеме» пәнін міндетті пән ретінде бірінші сыныптан болмаса, бірінші сыныптан бастап енгізер едім балабақша. Фотосурет, егер сіз дұрыс жолға қойсаңыз, адамды баурап алады және соңғы демге дейін құмарлыққа айналады. Бұл нұсқада ұлдарымыз бен қыздарымыздың зиянды әдеттерінен қаншалықты алаңдауға болады ...

Бірақ бұл ең қиын нан. Бұл жерде бізге өте мықты тыл қажет. Таң атқаннан кешке дейін жұмыс істегенде, демалыссыз, жиі мереке күндерінде бұл кез келген жұбайға ұнай бермейді. Бірегей концертті немесе спектакльді түсіруге тағы барған кезде және сонымен бірге залда немесе сахнада не болып жатқанын бәрі бірдей түсінбейді. Сіздің барлық назарыңыз сонда - көріністапқышта, келесі кадрды іздеуде. Дайын басып шығаруды көргенде немесе ноутбук экранында түсірілімді бағалағанда ғана сіз көргеніңізді сезіне бастайсыз.

Жастар қандай да бір себептермен назар аудармайтын тағы бір маңызды мәселе. Фототілші үнемі шығармашылықпен зарядталуы керек. Жаңа фотокөрмелерге ғана емес, түрлі мұражайларға, вернисаждарға бару әдетке айналуы керек. Кез келген жерде, кез келген өнер туындысында, тіпті ең авангардтық немесе футуристік шығармада да жұмысыңызда жаңа нәрсеге серпін таба аласыз. Жоқ, мен ешкімге еліктеуді сұрамаймын. Сондықтан мен өз шәкірттеріме Владимир Маяковскийдің терең ойлы төрттігін үнемі қайталап отырамын:

Құрметті Мәскеу ақындары!

Мен саған сүйіспеншілігімді білдіремін

Маяковскийдің астында жасамаңыз,

Және мұны өзіңіз үшін жасаңыз.

Жеке мен үшін ең жоғары балл – әріптестерімнің бірі менің әдеби лақап атпен «бетперделенген» шығармаларымды таниды. Иә, оқудың басында сізге ұлы фотографтарға еліктеп фотосуреттер жасау үшін бірнеше тапсырма беруге болады. Бірақ енді жоқ. Күнделікті әлемнің ең ұлы фотографтарының жұмысын зерттеу (бүгінгі күні Интернеттің көмегімен бұл әлдеқайда оңай болды) бір нәрсе, ал өзіңіздің суретті тіліңізді табу қазірдің өзінде үлкен міндет болып табылады. оқу процесі.

Бүгінде фототілші мамандығына қызығушылық артты. Бұл, әсіресе, соңғы жылдары (әйтеуір, мен фотосурет факультетінің деканы болып қызмет еткеніме ширек ғасырға жуық уақыт болды) байқалады. Жыл сайын бірінші курсқа 150 талапкерді қабылдаймыз. Ал бұл әңгімедегі ең бір қызық жері – бүгінде талапкерлердің көбі қыздар. Әзірге мен бұл құбылыстың түсіндірмесін таба алмаймын. Жақында біздің кәсіби шеберханада бір ғана есім болды - Майя Скурихина. Ал қазір адамзаттың әдемі жартысының жүздеген, тіпті мыңдаған өкілдері бар. Және өте дарындылар. Бірнеше түлектерімізді атасақ та жеткілікті: Александра Деменкова («2006 жылдың үздік фотографы»), Аня Майсюк, Татьяна Котова, Елена Бледных, Ольга Миркина (түрлі фотоконкурстардың бірнеше дүркін жеңімпаздары), Мадина Астахова (1-ші Карл Булла жеңімпазы). Халықаралық фотоконкурсы), жарнамалық фотограф Светлана Петрова, New York Times газетінің bild-редакторы Людмила Кудинова. Ал бізде қандай ұстаздар бар: Деловой Петербург газетінің bild-редакторы Анна Федотова, тұрақты кураторы және әртүрлі фотожобалардың ұйымдастырушысы Солмаз Гусейнова!

Әрине, сіз бірден сұрайсыз, мысалы, Санкт-Петербургке жыл сайын неге сонша фототілші керек. Бірақ барлық мәселе оқудың бірінші жылының соңына қарай студенттердің жартысы бізбен бірге «аман қалады», ал олардың одан да азы факультеттің соңына дейін қалады. Соңында үлкен фотожурналистикаға бес-он түлек қана келеді (Сергей Максимишин, Анатолий Мальцев, Замир Усманов, Дмитрий Соколов, Александр Николаев, Евгений Асмолов, Сергей Куликов, Елена Палм). Көбісі тамаша фотографтар (Евгений Раскопов, Дмитрий Конрадт, Марианна Мельникова, Дмитрий Горячев) немесе жарнамалық фотографтар (Светлана Петрова, Игорь Смольников) болып қалады. Басқалары тележурналистикамен айналысады (Дмитрий Запольский, Игорь Ленкин), ал басқалары өздерін бас редактор ретінде көреді (Николай Донсков, Юрий Сунцов). Факультетте әзірге билд редакторлары бөлімі жоқ болса да, біздің түлектер бұл орынды да толтыруда.

Біріншіден, «әңгімелесушілер» – барлығын және бәрін білетін энциклопедиялық мамандар, бірақ белгілі бір тапсырма немесе жедел түсіру туралы сөз болғанда, олар оқу тапсырмасын орындамаудың мыңдаған себептерін бірден табады, оған шыдай алмайды. Адамдарды таңдаулы, ұқыпты емес және ашкөз қалдыру. Бұл үш қасиет фотожурналистикаға жатпайды. Фототілшіні, айталық, жаңа кемені ұшыруға кешіктіруге тырысыңыз. Ол нені түсіре алады? Ол редакцияда өзін қалай ақтайды? Сіз тапсырманы орындамағандықтан, екеуі, олар бірден сізбен қоштасады.

Ашкөздік туралы не сұрайсыз? Бұл ашкөздіктің ерекше түрі. Спектакльдің премьерасына жас фототілші келіп, жақсы жұмыс істеп, келесі күні труппаға оралып, ... суретшілерге фотосуреттерін сата бастайды. FROM толық жауапкершілікОның фотосуреттері қаншалықты керемет болса да, келесі премьераға шақырылуы екіталай деп айта аламын. Репортер жұмысындағы көп нәрсе ондаған жылдар бойы қалыптасқан байланыстарды білдіреді.

Оқушылар арасындағы қарым-қатынас оқу-тәрбие процесінде өте маңызды рөл атқарады. Бұл қызығушылық қоғамдастығы. Адамдар бір-бірімен танысады, тәжірибе және білім алмасады, әріптес, дос (тіпті жұбай) болады. Факультетті бітіргеннен кейін олар бұл аурасыз өмір сүре алмайды, қайта-қайта тәжірибелік сабақтарға, сынақтарға, лекцияларға, шеберлік сабақтарына, фотокөрмелерге, фотоконкурстарға, тіпті қайтадан жарысқа түсу үшін экспресс-түсірілімдерге келеді. және тағы да жас әріптестермен дағдыларда.

Шеберлік сабағының соңында болашақ фототілшілерге, әсіресе жастарға бір ғана тілек айтқым келеді: түсірілімсіз күн болмасын! Ең бастысы, сіздердің әрқайсысыңыздың өз шығармашылық стиліңіз болуы керек, осылайша сіздің суреттеріңіз танымал және әрбір маман айта алады: мұны ұлы Иванов, Смирнов немесе Сидоров түсірді.

Біз оқырмандарымызға еңбегімен ресейлік фотожурналистиканың дамуына елеулі үлес қосқан Ресейдегі ең үздік фотографтар мен журналистерді, беделді әлемдік марапаттардың лауреаттарын ұсынамыз.

Владимир Вяткин: «Фотосурет тек кадрлар жиынтығы емес, ол не болып жатқаны туралы әңгіме болуы керек»

Халықаралық марапаттар мен байқаулардың лауреаты, 160-тан астам марапаттардың иегері, соның ішінде: World Press Photo (Голландия), Ана Джонс (АҚШ), Ұлы қабырға (Қытай), Саддам Хусейннің Алтын сыйлығы (Ирак), «Күміс камера» (Ресей) , тақырыбы " Халықаралық шеберФотожурналистика» Халықаралық ұйымжурналистер (IOJ). РИА Новости фототілшісі, Мәскеу мемлекеттік университетінің журналистика факультетінің оқытушысы және Ұлттық мектептеледидар, БАҚ фотографтарының халықаралық гильдиясының академигі, Ресей Журналистер одағының мүшесі.

Жеңімпаз халықаралық жарыстар: Interpressphoto, Ана Джонс фотоконкурсы (АҚШ), SSF World Sports Photo Contest (Жапония), Humanity Photo Award және Great Wall (Қытай). Владимир Вяткиннің шығармашылығында әлеуметтік-әлеуметтік, географиялық, этнографиялық тақырыптар, сонымен қатар өнер және спорт тақырыптары басым.

Игорь Гаврилов:«Жақсы фотограф болу үшін - түсіру, түсіру және түсіру және осы кәсіпті жақсы көру»

Көптеген халықаралық атақтар мен марапаттардың, соның ішінде «World Press Photo» сайтындағы «Алтын көз» иегері. Бүгінде Игорь Гаврилов Time, Focus, Russian NewsWeek журналдарымен ынтымақтасады, Шығыс жаңалықтары еуропалық фотоагенттігінің орыс бөлімінің меңгерушісі және фотосурет туралы көптеген кітаптардың авторы. Ол «КСРО өміріндегі бір күн» жобасына және National Geographic-тің «Кеңес Одағы бүгін» кітабын дайындауға қатысты. Игорь аналитикалық репортажды өз шығармашылығындағы басты жанр деп есептеп, шығарманың мақсатын «шындықты көрсету» деп анықтайды. Фотограф әлемнің 50-ден астам елінде болды, бүкіл Ресейді аралады, ыстық нүктелерде, соның ішінде Чернобыль апаты болған жерде жұмыс істеді.

:«Фотосурет - бұл ысырманы басқан кездегі әлемді қалай көретінім»

«World Press Photo» «Алтын көз» сыйлығының иегері. Ол РИА Новостиде фототілші, «Ресей дауысы» мен BBC-де шолушы болып жұмыс істеген. Қазіргі уақытта - фототілші «Fly - Nig» агенттігі, Ресей Журналистер одағының мүшесі, деректі фильмдердің авторы. Оның Кеңес әскерлерінің нағыз жауынгерлік қимылдарын көрсеткен Ауғанстаннан түсірген фоторепортажы үлкен атаққа ие болды.

:«Уақыт өте келе мен өзімнің суреттерімді жақсы көремін»

World Press Photo екі дүркін лауреаты, әлемдік фотокөрмелер мен байқаулардың көптеген марапаттарының иегері. Танылған шебер жанрлық фотосуретжәне психологиялық портрет, оның өзі түсірілімін «Ел және адамдар» деп атайды. Нағыз атақ Виктор Загуменновқа бірқатар фото эсселерден және ресейлік Солтүстіктің өмірінен кейін келді.

:«Егер сізге қажет жақтауды көрмесеңіз, ол мұнда болуы мүмкін емес»

Пулитцер сыйлығының екі мәрте иегері (1991 жылғы Мәскеу толқуы туралы репортаж және рок-концертте билеген президент Борис Ельциннің фотосуреттері үшін). фототілші Associated Press, Мәскеу бюросының бас фотографы, Кремль бассейнінің фотографы. Оның еңбектері «Владимир Путин. Үздік фотосуреттер» (2008).

: «Трагедия әрқашан белгілі бір адамның басынан өтеді, ал егер әлем оның тарихын білсе, мен жақсы жұмыс жасадым»

Көптеген марапаттардың иегері: Шешенстан, Ирак және Беслан фотосуреттері үшін алты World Press Photo сыйлығы; Ирактағы оқиғаларды жариялағаны үшін шетелдегі баспасөз клубы Оливер Реббот пен Frontline клубының марапаттары; ICP Infinity марапаттары, «Төңкеріс жолында» жобасы үшін Visa d'or News марапаттары; Ливиядан жөнелту жобасы үшін Трофей және қоғамдық сыйлық. Юрий Козырев - әлемге әйгілі әскери қайраткер фотограф, бұрынғы Кеңес Одағындағы барлық ірі қақтығыстарды, соның ішінде екі шешен соғысын, Талибанның құлауын қамтыды, олар «жаңалық бар жерде болуды» парыз санайды.

:«Адамдар өнерге бәрі бар кезде төлейді»

«Әлемдік баспасөз фотосы» «Күнделікті өмір» номинациясының бірнеше дүркін иегері, «Россия Пресс фото», Санкт-Петербург журналистер одағының «Алтын қалам» сыйлықтарының, «Огонёк» журналының «Жыл фотографы» иегері. Неміс агенттіктері Focus, Time, Newsweek, Liberation, Washington Post, The Wall Street Journal, Business Week, Известия, Итоги, Российская газетамен ынтымақтасады.

:«Әр артықшылықтың өз кемшілігі бар. Және керісінше»

World Press Photo жеңімпазы, Bourse de la Ville de Paris (Франция), Society of News Design Award of Excellence (АҚШ). Оның еңбектері әйгілі әлемдік басылымдарда жарық көреді: Geo, Actuel, New York Times. Әлемдегі ең көне «Magnum» фотоагенттігіне қабылданған. Оның жарықтың белгілі бір түрлерін зерттеуге арналған «Көрнекі серуен» кітабы үлкен атаққа ие болды.

:«Фотосуреттің ең жақын қасиеті – деректі фильмде»

World Press Photo және PressPhotoRussia бірнеше жүлдесінің иегері, Евгений Смиттің В. Евгений Смит мемориалдық қорының әлемге әйгілі фотосурет грантының иегері. Оның «Монастырь қабырғасының ар жағында», «Әулие бұлақтар», «Тастанды ауылдар, ұмытылған адамдар» жобалары бүкіл әлемге танымал.

:«Мен ешқашан жұмыс істеуге келіспеймін» папарацци «»

«World Press Photo», «PHOTOVISA», «Press Photo of Russia» байқауларының лауреаты, ТЖМ құтқарушыларының жұмысы туралы баяндағаны үшін «Күміс дулыға» сыйлығының иегері, «Әлемді аш» спорттық фотосуреттер байқауының жеңімпазы Спорт». Newsweek, USA Today, Men's Health, SportWeek, Photo&Video, BusinessWeek сияқты әлемге әйгілі басылымдармен ынтымақтастықта. Қазір ол монохромды фотосурет пен спорттық фотосурет жанрына басымдық береді.

Фотожурналистиканың ең жан-жақты түрі деп айтуға болады бұқаралық коммуникациялар. Жазбаша және ауызекі тіл белгілі бір тілді білуді талап етеді, ал бейне көп жағдайда барлығына түсінікті болады. Бет әлпеті, эмоция, дене қозғалысы мен позициясы, сонымен қатар композиция, жарық пен көлеңке кез келген сөзбен қатар оқиғаны да айта алады.

Бұл оқулық сізді бірден фототілшіге айналдырмайды, бірақ бұл сізге қолөнер туралы жақсы түсінік береді деп үміттенемін. Бұл сізге осы саламен айналысатын мамандарды түсінуге, жаңалықтарда көрген суреттерді жасау үшін не қажет екенін білуге ​​немесе фотожурналистиканы фотографиялық өміріңізге енгізу туралы саналы шешім қабылдауға көмектеседі.

Фотожурналистика анықтамасы

Алдымен фотожурналистика деген не екенін анықтап алайық. Қарапайым тілмен айтқанда, ол фотосуреттер арқылы әңгімелейді. Бірақ, сонымен қатар, жасалған оқиғалар журналистика ережелерін сақтауы керек. Олар шыншыл болуы керек, ал журналист оқиғаны барынша әділ, салмақты және бейтарап жеткізуге тырысуы керек.

Фотожурналистердің әртүрлі түрлері бар, бірақ олар әдетте газеттерде, журналдарда, жаңалықтар станцияларында және веб-сайттарда кездеседі, ал қазір олардың саны Интернетте өз ауқымын кеңейткен радиостанциялар сияқты басқа, дәстүрлі көрнекі емес жаңалықтар БАҚ-та жұмыс істейді.

Фотожурналистикадағы жұмыс

Қызметтік фотограф - бұл белгілі бір басылымда жұмыс істейтін адам, осы басылымға түсіру - оның толық немесе толық емес жұмыс күні. Фрилансер фотограф немесе фрилансер көптеген басылымдарға түсіреді. Кейбір түрлі ұйымдарбелгілі бір тапсырма үшін немесе шектеулі уақыт кезеңі үшін фрилансердің қызметтерін пайдалана алады. Фрилансерлерде әдетте олар жұмыс істейтін клиенттердің тізімі болады.

Фототілшілер үшін ең көп таралған үшінші жұмыс беруші - Associated Press немесе Reuters сияқты ақпарат агенттіктері. Газеттер мен басқа да БАҚ осы агенттіктерден ақпаратты жазылу арқылы алады. Олар бұл БАҚ-тар үшін жаңалықтарды қамтамасыз етеді, өйткені олардың өз тілшілерін шалғай аудандарға жіберуге мүмкіндігі жоқ.

Төмендегі фото әдеттегі тапсырма. Редакторым жергілікті мектепте адалдық, парасаттылық, мейірімділік, ар-намыс сияқты «мінезді қалыптастыру» қағидаларын өз дене шынықтыру сабағына кіріктірген ұлағатты ұстаз бар екенін айтып, оқиғаға сай образ жасауым керек екенін айтты.

Фото тапсырмалар

Фототілшінің өмірі қызықты болуы мүмкін. Сізді кез келген жерге кез келген адаммен кездесуге жіберуге болады. Тек фотосурет пен журналистикадан гөрі, тәжірибенің бұл жан-жақтылығы мен әртүрлілігі мамандықтың ең құнды бөлігі болуы мүмкін. Жалпы жаңалық тапсырмалары қарапайым. Жалпы жаңалық - бұл жоспарланғанның бәрі. Кешкі ас, қаражат жинау, наразылық акциялары, баспасөз конференциялары, марапаттау рәсімдері, ағаш отырғызу - бұл жалпы жаңалықтарды тағайындаудың барлық түрлері.

Бұл оқиғаларды (және көп нәрсені) қамтудың кілті - суретпен толық оқиғаны айтуға тырысу. Мысалы, төмендегі фотосуретте ауырған балапанды күтуге көмектескен жаратылыстану сабағы туралы есеп беріледі. Менің тапсырмам сыныпқа бару және олардың не істеп жатқанын көру болды. Фотосуретте оқиғаның барлық элементтері көрсетілген: сынып, мұғалімдер, молочница және олардың оған қалай көмектескені.

Спорттық іс-шаралар

Спорттық фотосурет - бұл жалпы жаңалықтардың мамандандырылған нұсқасы. Бұл жылдам әрекетпен байланысты және фотографта уақытты жақсы білуі керек. Спорттық кадрларда жанжал мен эмоцияны көрсету керек. Бұл әдетте екі командадағы ойыншыларды және олар үшін күресетін нәрсені (әдетте допты) басып алуды білдіреді. Эмоцияларды ойыншылардың бет-бейнесі арқылы көрсетуге болады. Қолдарыңыздың немесе дулығаларыңыздың бұлғауы қиын болуы мүмкін, бірақ ең жақсы спорттық фотосуреттер тек әрекетті ғана емес, сонымен бірге эмоцияларды да береді.

соңғы жаңалықтар

Шұғыл жаңалықтар белгілі бір мағынада жалпы жаңалықтарға қарама-қайшы. Олар жол апаты немесе өрт сияқты жоспарланбаған оқиғаларды білдіреді. Осы міндеттерді орындау барысында ең маңыздысы ақпарат болып табылады. Қауіпсіз жағында болу және оқиғаны жақсы баяндайтын кадрды алу үшін сізге ақпарат қажет.

Кім қатысқаны және шын мәнінде не болғаны туралы ақпарат алу үшін сізге репортаждық дағдылар қажет. Мұндай жағдайларда құқық қорғау және төтенше жағдайлар қызметтерімен жұмыс істеу тәжірибесінің болуы жиі талап етіледі. Сіз көре аласыз бұл түрфотосуреттер осы оқулықта кейінірек.

портреттер

Фототілшілер де портрет түсіреді. Әдетте олар ешқашан сахналық кадрлар жасамайды, бірақ портреттер ерекшелік болып табылады. Публицистикалық портреттер, әдетте, адамды өз ортасында көрсетеді: судья өз кабинетінде, суретші өз шеберханасында. Нысан әдетте камераға тікелей қарайды, сондықтан аудитория оның портрет екенін біледі. Әдетте адам бұл фотосурет сахналанған портрет пе, әлде журналистиканың нақты, деректі бөлігі ме деген түсінбеушілікке жол бермеу үшін тағы да бір уақытта ештеңе істемейді.

фото тарихы

Тапсырманың соңғы түрі - фото әңгіме немесе ұзақ мерзімді деректі жоба. Жұмыстың бұл түрі фотографтан субъектінің әрекетін құжаттауға ұзақ уақыт жұмсауды талап етеді. Сюжеттік фотосуреттер әдетте біріктірілген бірнеше фотосуреттерді қамтиды. Мысалдарға босқын отбасын қадағалау немесе мүшесі ауру отбасының өмірін құжаттау жатады.

Тамаша

Фотожурналистика ешқашан атақ іздеушілер үшін мансап болған емес. Бірақ саладағы атақ туралы айтатын болсақ, онда жүздеген таңғажайып фотографтар бар. Мен өзімнің сүйікті үшеуіне тоқталамын. Мен оларды таңдадым, себебі олар фотожурналистика тарихының көп бөлігін қамтиды.

Жалғастырмас бұрын, мен американдықпын, сондықтан мен американдық фотографтармен көбірек таныспын. Француздық Анри Картье-Брессон, еуропалық Роберт Капа, жапондық Шисей Кувабара және бразилиялық Себастяо Салгадо. Салгадо) сияқты мұнда тізімде жоқ басқа да тамаша фототілшілер болды. Мен таңдаған үш фотограф – ер адамдар. Бірақ бұл мамандықта Энни Лейбовиц, Маргарет Бурк-Уайт және Сюзан Мейзелас сияқты көптеген көрнекті әйелдер бар.

Уильям Евгений Смит

Уильям Евгений Смит 1918 жылы туып, 1978 жылы қайтыс болды. Смиттің мамандығы тарих фотографиясы болды, бұл кезде Life сияқты журналдар өз беттерін деректі фильмдерге толтырды. Ол Тынық мұхитындағы Екінші дүниежүзілік соғыс оқиғаларын жазды, бірақ кейінгі жұмыстарының арқасында танымал болды. Менің сүйікті Смит сериясы - 1948 жылы жарияланған «Ел дәрігері».

Эдди Адамс

Эдди Адамс 1933 жылы туып, 2004 жылы қайтыс болды. Ол 13 соғысты қамтыды. Ол генерал Нгуен Нгок Лоанның Сайгонда тұтқынға алынған вьетконгты өлтіріп жатқанын түсірген фотосуретімен танымал. Оның уақытты сезіну немесе сәттілік, оқтың тұтқынның басына түскен сәтін көрсететін кадрды түсіре алуына әкелді. Бұл үшін ол Пулитцер сыйлығын алды. Эдди Адамс сонымен қатар фотожурналистика шеберханасын ашты. Оның шеберханасындағы орындар АҚШ-тағы студенттердің ең көп іздейтін орындары болуы мүмкін және оған қабылдау стандарттары өте жоғары.

Джеймс Нахтвей

Джеймс Нахтвей 1948 жылы дүниеге келген және әлі күнге дейін түсірумен айналысады. 2007 жылы ол жеңімпазға 100 000 АҚШ доллары мен «әлемді өзгертетін тілек» жасау мүмкіндігіне кепілдік беретін TED сыйлығын алды. Ол, ең алдымен, соғыс фотографы болды және ол туралы түсірілген деректі фильм соғыс фотографы деп аталады. Фильмде оның камерасына бекітілген шағын бейнекамера бар, бұл әрекетті Джеймс Нахтвейдің көзімен көруге мүмкіндік береді. Нахтвейдің менің сүйікті жұмыстарымның бірі оның Африкадағы СПИД-тен зардап шегетін адамдардың фотосуреттері және оның қазіргі TED сыйлығы дәріге төзімді туберкулезбен күресуге арналған.

Дағдылар

Фотожурналистика – бәсекеге қабілетті сала. Сәтті мансап құру үшін дұрыс дағдыларға ие болу маңызды. Біріншіден, қарым-қатынас дағдылары өте маңызды. Фототілші халықтың сеніміне тез кіріп, сол сенімнен таймайтындай өз жұмысын атқара білуі керек.

Жақсы журналистік дағдылар осы фактормен қатар жүреді. Әңгімедегі ең маңызды сәттерді анықтау және оларды көпшілікке қалай жеткізу керектігін білу өте маңызды. Бұл фототілшілердің көпшілігі журналистиканың басқа салаларында, соның ішінде мақала жазу мен сұхбат жүргізуді де жетік меңгергенін білдіреді.

фотографиялық дағдылар

Фототілші қызметіне үміткер адамның портфолиосы да мінсіз болуы керек. Портфолиода жоғарыда аталған тапсырмалар түрлерінен көптеген суреттер болуы керек және бұл фотосуреттер қиын жағдайларда жұмыс істеу қабілетін көрсетуі керек. Көптеген фототілшілер жарық аз жағдайда сәтсіздікке ұшырайды.

Төмендегі сурет түнде жарқылсыз түсірілген. Ысырма жылдамдығы шамамен 1/8 секунд, бірақ себебі Мен өз денемді тұрақтандыруға машықтандым және шайқауды жою үшін камераның мотор жетегін қалай пайдалану керектігін білдім және мен жай шам жарығымен анық сурет алдым.

Керемет кадрдың үш элементі - жарық, композиция және сәт. Жарқылды қашан және қашан керемет табиғи жарықты пайдалану керектігін түсіну маңызды. Сондай-ақ, үштік ережесі, жетекші сызықтар және пішіндерді қайталау сияқты композиция негіздерін білу сізге жақсы қызмет етеді. Бірақ ең бастысы - тамаша сәтті табу. Эмоциялардың шыңын іздеңіз.

Технологиялық дағдылар

Заманауи фототілші суреттерді цифрлық түрде түсіріп, жібере алуы, сондай-ақ блогтар және блогтар сияқты онлайн құралдарын жетік меңгеруі керек. әлеуметтік желілер. Қазіргі тренд - интернеттегі бейнелер санын көбейту. Қазір фототілшілер қажет кезде пайдалану үшін бейнежабдықтарды жиі алып жүреді. Бұл сондай-ақ саладағы негізгі білімге ие болу қажеттілігін білдіреді бағдарламалық қамтамасыз етубейне өңдеуге арналған.

Этика

Фотожурналистиканың фотосуреттің басқа түрлерінен басты ерекшелігі – сенім. Көрермендер өздері қарап отырған сурет болған оқиғаның шынайы бейнесін алуға мүмкіндік беретініне сенуі керек. Бұл екі негізгі мәселеге байланысты: араласу және манипуляция.

Фототілші ешқашан жағдайға араласпауы керек. Ол ешқашан адамдардан кадрда сурет салуды сұрай алмайды немесе портрет қажет жағдайларды қоспағанда, олар жоғарыда фотосуреттерді тапсыру бөлімінде айтылған ережелерді сақтайды. Портреттер де сипаттамада «Мистер Смит сурет салып жатыр» және т.б.

Фотографтың бар болуы қазірдің өзінде өзгеріс жасай алады деп дауласуға болады. Бұл кейде дұрыс болғанымен, шыдамдылық пен тәжірибе арқылы кедергілерді азайтуға болады. Адамдар әдетте фотографтың болуына үйренеді, ең жақсы жағдайда оны бәрі бірге ұмытады. Фототілші өз мақсаттарын жақсы түсіндіре білуі керек, сонда суретке түсіп жатқан адамдар суретке түсу керектігін немесе мінез-құлқын өзгерту керектігін түсінеді.

Постпроцессинг этикасы

Фото манипуляцияға қатаң тыйым салынады. Бұл әсіресе кейінгі өңдеуге қатысты. Фотосуреттегі (немесе ондағы) ештеңе өңделмейді. Кейінгі өңдеу тек түс бұрмалануын түзетуге, фотоматериалдың экспозициясы мен ендік мәселелеріне және анықтықтағы шамалы кемшіліктерге қатысты болуы мүмкін. Камералар әлі де көз сияқты кескіндерді шығаруда жақсы емес, сондықтан кейде өтемақы төлеуге тура келеді.

Кесуге де рұқсат етіледі. Бірақ біз әжімдерді қалдырамыз, көздің астына сөмкелер қалдырамыз, көйлектерге дақ қалдырамыз. Фототілші баскетбол добын жақтауда жылжыта алмайды, оны алып тастамайды немесе кірістірмейді. Виньет, көркем сүзгілер және т.б. сияқты драмалық әсерлерді қосу да ережелерге қайшы келеді.

Этикалық көзқарас және көзқарас

Этиканың тағы бір қыры – фототілшінің адамдарды қалай түсіріп, бейнелеуі. Бұл іс-шараларға қатысушыларға және өтілген тақырыпқа жанашырлық пен шынайы қызығушылықты талап етеді. Этиканың бұл бөлігі туралы айту қиынырақ, сондықтан мен журналистика әлемінде үнемі болатын жағдайды сипаттағым келеді.

Мені оқиға орнына шақырды, сондықтан бұл соңғы жаңалықтар санатына жатады. Кішкентай қызды көлік қағып кеткен. Бұл оқыс оқиға, жүргізуші мас болмаған және қызды қасақана жарақаттамаған. Оқиға орнына келгенімде жүргізуші де, жәбірленушінің отбасы мүшелері де сол жерде екен. Екі жақ бірін-бірі танитын, бірге жоқтадық. Мен төменде суретке түсірдім. Жүргізушінің футболкасындағы қанның кесірінен бұл анық.

Кескіннің сенімді екені анық, бірақ оның мәні неде? Бұл жаңалық па? Көбінесе сіз оқиға орнында болған кезде мұндай шешімді қабылдай алмайсыз. Хабар бөліміне оралған тілші жол апаты орын алған көпқабатты кешен жуырда барлық тұрғындарға хат жолдап, балалардың және жаяу жүргіншілердің қауіпсіздігі үшін көлік жүргізу кезінде өте сақ болуды сұрағанын анықтады. Сондықтан біз фотоны шығардық.

Қыз кейінірек ауруханада қайтыс болды, бірақ жаңалықтың мәні оның өлімін пайдалану емес, мәселеге назар аудару болды. Бұл өте жақсы сызық және түпкілікті шешім қабылдағанға дейін көп ойлануды және талқылауды қажет етеді.

Қол жеткізу

Эмпатия мен сенімсіз сіз ешқашан қол жеткізе алмайсыз. Қол жеткізу арқылы мен адамдарды олардың өмірін құжаттауға, олардың тарихына кіруге көндіруді айтып отырмын. Ең жақсы әңгімелер баспасөз конференцияларынан немесе ақпараттық қызмет хабарландыруларынан емес, олар көшеге шығып, іздеуден келеді. қызықты адамдар. Бұл адамдардан кейде айлар бойы оларға еруге рұқсат беруді сұрау қиын болуы мүмкін. Мұнда ескеру қажет бірнеше нәрсе бар.

Тәуекел/пайда талдауы

Біріншіден, фототілші тақырыптың қоғамға қалай көмектесетінін анықтауы керек. Екіншіден, бұл репортаж түсіріліп жатқан адамдарға қалай әсер ететінін түсіну керек. Бұл олардың бірдеңеге жетуіне көмектесе ме, әлде керісінше, олардың беделіне нұқсан келтіріп, өмірін қиындата ма?

Әрбір оқиғаның өзіндік ерекше факторлары бар, бірақ фототілші қоғам игілігі мен жеке зияны мен пайдасы арасындағы тепе-теңдікті суретке түсіргісі келетіндерге түсінікті етіп көрсетуі керек. Осыдан кейін шешім өздерінде. Алайда, журналист жағдайға түскенде, оған үнемі қол жеткізуге мүмкіндік беретіндей әрекет ете ме, жоқ па, соларға байланысты. Теориялық тұрғыдан, оларды қуып жіберуге болмайды ... жақсы, кем дегенде біржола емес.

«Жеңді»

Бірақ бұл әлі де өте жақсы ой- адамдарға сізді біраз уақытқа қуып жіберуге мүмкіндік беріңіз. Түсіндіруге рұқсат етіңіз, көптеген фототілшілер өздерінің модельдеріне сыртқа шығуды бұйырды. Олар ыңғайсызданып, біраз уақытқа қалдырғылары келсе, бұл жақсы екенін айтады.

Адамдарға біраз уақытқа көпшіліктің көзінен тығылу мүмкіндігін беру маңызды, бірақ әдетте олардың сізді ренжітпей-ақ қуып жіберетін күші бар екенін білу жеткілікті. Көбінесе мүмкіндікті пайдаланудан гөрі оның болуы маңыздырақ.

Адалдық пен жанашырлық

Ақырында, адамдар журналистің өз оқиғасына адал екенін білуі керек. Бұл сізге көп уақытты олармен бірге өткізуге көмектеседі және бұл сенім мен жанашырлықпен бірге жүреді. Төмендегі сурет кішкентай қызын церебральды сал ауруымен тәрбиелеп отырған ана туралы жасаған оқиғаның бір бөлігі. Қызы Лианна шамамен 5 жаста еді және өз бетімен ештеңе істей алмайтын.

Анасы сөйлей алмағандықтан нені түсіндіріп жатқанын түсіну үшін оны тамақтандыруға, шомылдыруға, көтеруге, көтеруге және көз сигналдарын түсіндіруге мәжбүр болды. Мен бұл отбасымен көп уақыт өткізгендіктен, анасы Лианнаның анасына қаншалықты арқа сүйейтінін көрсету үшін маған бәріне, тіпті шомылуға мүмкіндік берді.

Әңгімелеу

Жоғарыда айтып өткенімдей, фотожурналистика - бұл фотосуреттер арқылы оқиғаларды баяндау. Газет пен журнал есептерінің көпшілігі тек бір серік кадрға мүмкіндік береді, сондықтан ол арқылы неғұрлым көп айта алсаңыз, соғұрлым жақсы. Мұны істеудің көптеген жолдары бар, бірақ мен фототілшінің қолында бар ең күшті екі құралға тоқталамын.

Қабаттар

Көбінесе қабаттар фотосуретке контекст келтіру үшін пайдаланылады. Ынталы музыканттың ойнап жатқан фотосуретін кез келген жерде түсіруге болады, бірақ сол бір музыканттың артында көптеген адамдармен бірге түсірілгені тарих. Мүмкін тобыр өте көп, ал музыкант олардың күш-қуатымен қоректенеді, немесе керісінше, тобыр аз, музыкант оларға қолында бардың бәрін береді. Қалай болғанда да, мазмұнның «қабаттылығы» оқиғаға көп нәрсе қосады. Қабаттардың осы мысалдағыдай үлкен болуы міндетті емес, шағын элементтер мен мәліметтер де мазмұнды байытатын контекст жасайды.

Эмоциялар

Әңгімедегі тағы бір маңызды аспект - эмоциялар. Фототілші оқудың және одан да маңыздысы мимиканың алдын ала білетін маман болуы керек. Көз жасы, ойлы көзқарас, кең қуанышты күлімсіреу - мұның бәрі фотодағы адамдардың олардың істеп жатқан істеріне қалай қатысты екенін көрсетеді. Бала кезімізден біз өзімізге жақын адамдардың бет-әлпетін тануды үйренеміз, бұл шеберлікті фотосуретте қолдану өте күшті құрал болуы мүмкін.

Төмендегі сурет - Екінші дүниежүзілік соғыс ардагері. Ол Тынық мұхитында шайқасты және жергілікті Шетел соғыстары ардагерлерінің қауымдастығы көрсеткен қызметі үшін медальмен марапатталды. Жақтаудағы медаль мен басқа адамдардың төсбелгілері қабаттар жасайды және оның жүзі ризашылық білдіретініне сенімдімін, оны көрермендер оңай оқиды деп үміттенемін. Бұл оқулық сізге фотожурналистика әлемін тереңірек түсінуге мүмкіндік берді деп үміттенемін.

Сіз ағымдағы жаңалықтар фотосуретінде ақша таба аласыз. Және, кейде бұл өте жақсы. Сенбейсіз бе? Осы шағын мақалаға қымбат уақытыңыздың бірнеше минутын беріңіз. Біз сізді осыған сендіре аламыз деп үміттенеміз.

Алдымен тарихқа қысқаша шолу жасау. 20-шы ғасырда оқиға орнынан фотосуреттер газеттерде қалай пайда болғанын еске түсірейік. Жағдайды имитациялайық. Облыс орталығындағы Мухозасидинск шағын қаласында Шалшық өзені арқылы өтетін көпір опырылып түсті. Оқиға туралы облыстық газет редакциясына жергілікті тұрғындар («халық тілшілері», «ауызша») немесе дәл осы қаланың басшылары телефон арқылы хабарлаған. Әйтеуір, бұл хабар газеттің бас редакторына да жетті. Бас редактор оқиға орнына жедел топты жіберу туралы шешім қабылдайды: журналист пен фототілші. Газетшілер оқиға орнына барып, суретке түсіп, ақпарат жинап, облыс орталығына қайтады... Мұның бәрі дәл осы Мухозасидинскіге дейінгі қашықтыққа байланысты жарты күн, тіпті бір тәулікке созылуы мүмкін. Содан фототілші пленканы әзірледі, кептірді, фотосуреттерді басып шығарды ... Ал бұл тағы екі-екі жарым сағат ... Қысқасы, газетте оқиға орнынан фотосуреттер бар репортаж, ең жақсысы, келесіде ғана пайда болды. күн, тіпті бір күннен кейін. Өйткені, газетті әлі де теру керек еді, макетін бүкіл тиражы басылатын баспаханаға апару керек еді ...

Ол болды. Ал қазір бұл қалай болады - қазіргі заманғы әрбір адам дерлік біледі. Оқиға орнынан алынған фотосурет Интернетте бірнеше минут ішінде пайда болуы мүмкін (және пайда болады!). Бүгінде әрқайсымыздың қалтамызда бар ұялы телефонкамера орнатылған. Сонымен, оқиға орнынан суретке түсіру үшін қымбат, ең бастысы, көлемді және ауыр кәсіби фотоаппараттың болуы және үнемі алып жүрудің қажеті жоқ. Ағымдағы сурет кәсіби камерамен емес, қарапайым ұялы телефонмен түсірілсе де, в дұрыс уақытдұрыс мекен-жайға жетеді - жақсы, мысалы, жақсы фотоагенттікке - онда ол көп ақша жұмсауы мүмкін. Мұнда ең бастысы - жылдамдық, тиімділік. Фотосуреттің сапасы екінші орында, фонға түсіп кетеді. Қазірдің өзінде осы кеште сіздің фотосуреттеріңіз ешкімге қажетсіз болуы мүмкін, демек, материалдық жағынан да түкке тұрғысыз. Оқиғаның басқа адамдары сізден алда болуы мүмкін. Сондай-ақ басқа да оқиғалар орын алуы мүмкін және «сіздің» оқиғаңыз енді өзекті болмайды. Ең бастысы - жаңалық. Жақсы және қымбат сәнді камерамен кәсіпқойларға шоу-бизнес жұлдыздарының концерттері мен кинофестиваль кештерін түсіруге рұқсат етіңіз.

Сондықтан қазіргі жаңалықтардан ақша тапқысы келетіндер үнемі жұмыс істеуге дайын болуы керек. Үнемі! Ал қымбат құрылғы қаншалықты оғаш көрінсе де, қажет емес.

Сонымен, біз жағдайларды модельдеуді жалғастырамыз. Сіз көшеде келе жатырсыз. Кенет бұрыштан бөгде планеталықтар шығады. Қорықпа. Қалтаңыздан ұялы телефоныңызды алыңыз. Суретке түсіру! Жасалған ба? Барлығы. Өте жақсы. Ақша табудың екінші кезеңіне көшейік. Фотосуреттерді дұрыс мекенжайға, яғни жақсы фотоагенттікке қалай тез жіберуге болады? Әрине, трамвайға тез мініп, үйге барып, суреттерді компьютерге жүктеп алып, интернет арқылы жіберуге болады электрондық поштаагенттікке. Бірақ мәселе осында... Сіз кешігіп қалуыңыз мүмкін. Сіздің қалаңыздың орталық даңғылының бойында шетелдіктердің серуендеуінің басқа куәгерлері сізден алда болады. Трамвайда үйдегі компьютерге жеткенше, әлемдегі барлық газеттердің ертеңгі нөмірлері басып шығаруға дайын болады. Ал ертеңгі күні суреттерді кәсіби фототілшілер күрделі фотоаппараттарымен түсіреді. Олар тек шетелдіктердің позасын жасайды. Профессионалдар мұны істей алады.

Бәсекелестерден озып, басқалардан озып кетудің жолы бар. Және ол оңай. Оның үстіне бұл сіздің қолыңызда. Иә, өз қолында. Сөздің шын мағынасында. Сіздің қолыңызда жаңа ғана шетелдіктерді суретке түсірген ұялы телефоныңыз бар. Онда GPRS орнатыңыз. Міне. Сіз бәрін түсіндіңіз бе? Енді жаңа ғана жасалған кадр сол секундта GPRS арналары арқылы адресатқа жіберіледі. Ал бір минуттан кейін сіздің суретіңіз газет редакциясында талқыланып, ертеңгі нөмірдің бірінші бетінен (немесе газетшілер айтқандай, бет) орын іздейді.

Осымен болды. Шетелдіктер бір қадам жасамай тұрып-ақ, газеттер олардың сіздің қалаға сапары туралы біледі. Сіз банкке аман-есен барып, лайықты жарнаңызды ала аласыз. Кассирдің сейфінен әмияныңызға дейін әдетте сізден редакторға дейінгі фотоның жылдамдығынан әлдеқайда баяу...). Иә, банктік шот ашуды ұмытпаңыз! Сіздің ақшаңыз қайдан келеді?

Ал, соңғысы. Нені жіберу керек - біз шештік. Қалай жіберу керек - сіз білесіз. Енді қайда жіберу керек деген сұрақты шешу қалды.

Әлемде де, біздің елімізде де көптеген жаңалықтар қызметтері бар. Ал Интернет үшін, өзіңіз білетіндей, шекара мүлдем жоқ. Кеңістіктерді аралаңыз Дүниежүзілік өрмек. Мұндай агенттіктерді алдын ала табыңыз. Біз сізге кәсіби фототілшіге емес, арнайы бағытталған агенттіктердің мекенжайларын ұсынғымыз келеді. қарапайым адамқалтамда камерамен. Сонымен қатар, бұл фирмалар үшін қызықты нәрсе үшін олар өте жақсы төлейді. Міне, осы агенттіктердің веб-сайттарының тізімі:

• www.demotix.com
• www.citizenside.com
• www.wesay.com

Осы сайттарға алдын ала тіркелсеңіз жақсы болады.

Міне. Енді сіз жылдам жұмыс жасасаңыз, бірнеше минут ішінде сіздің қалаңыздың орталық даңғылында шетелдіктермен кездескеніңізді бүкіл әлем білетініне сенімді бола аласыз.

Манежная алаңында Алексей Навальныйды қолдаған халық жиыны кезінде полиция Reuters фото қызметінің Ресей және ТМД елдері бойынша бас редакторы Григорий Дукорды ұстады.
Фото: Антон Новодережкин / ИТАР-ТАСС

3 қазанда Мурманск соты Гринпис ұйымының Приразломная мұнай платформасындағы митингісін түсірген фотограф Денис Синяковқа қарсы ресми қарақшылық айыптады. Синяковтың қамауға алынуы үкіметтің журналистерді жұмыс барысында қудалаудан қорғайтын БАҚ туралы заңын бұзуына наразылық білдірген журналистердің наразылығын тудырды. кәсіби міндеттері. Синяков Lenta.ru сайтында редакторлық тапсырмамен жұмыс істегеніне және тіпті Приразломнаямен фотоэссе жасай алғанына қарамастан, ол кез келген БАҚ штатында жоқ штаттан тыс фотограф мәртебесіне байланысты осал жағдайда қалды. розетка.

БАҚ туралы заң күндізгі жұмыс істейтін журналистерді, егер олар редакциялық жұмыста болса, штаттан тыс журналистермен теңестіргенімен, іс жүзінде Ресейде олардың құқықтары жиі бұзылады. Lenta.ru штаттан тыс фотографтармен, халықаралық марапаттардың лауреаттарымен және ірі агенттіктердің фотоқызметтерінің жетекшілерімен стрингерлер жұмысының ерекшеліктері, олардың тәуелсіз ұстанымы әкелетін қиындықтар, сондай-ақ қиын жағдайға тап болған тілшіге көмектесу жолдары туралы әңгімелесті.

Дмитрий Костюков, фототілші

Фотожурналистиканы дамыту қорының, Ресейдің фотожурналистика және спорт үздіктері сыйлығының иегері; The New York Times, Liberation, Russian Reporter, GEO, GQ, Vokrug Sveta газеттерімен ынтымақтасады.

Бұрын мен штатта үнемі жұмыс істедім, алдымен «Коммерсантта», содан кейін Франс Пресс агенттігінде. Бірақ мемлекет әрқашан сіздің еркіндікті шектейді, ал сіз өзіңізге қызықты нәрсені емес, редакторларға қажет нәрсені жасайсыз. Сонымен қатар, журналдардың көпшілігінде фотографтар штаты жоқ, сіз олармен тек фрилансер ретінде жұмыс істей аласыз. Журналдар, керісінше, әрқашан шығармашылық өсу болып табылады, өйткені онда сіз бір фотосуретті емес, оқиғаны жариялайсыз. Айырмашылық жаңалық пен мақала арасындағы мәтіндердегідей шамамен бірдей.

Әрине, фрилансинг фотографты осал жағдайға қояды. Біз жиі құқықтар үшін күресуге тура келеді: қандай да бір себептермен ресейлік журналдар әрқашан түсіруге эксклюзивті құқықтарды қалайды. Бұл мүмкін емес, өйткені бұл жағдайда сіздің мұрағатыңыз сізге тиесілі болмайды, ал архив фотографтың ең құнды нәрсесі болып табылады. Содан кейін, егер сіз фрилансер болсаңыз, жабдықтың, тоқтап қалудың, сақтандырудың барлық шығындарын өзіңіз көтересіз. Ал басыңа бірдеңе бола қалса, сен бес түрлі басылыммен жұмыс істейсің, кім сені жақтайтынын білмейсің. Мұнда бәрі адами қарым-қатынасқа құрылған: кейбір редакторлар бірден сіз үшін күресе бастайды, басқалары сізді өмірінде бірінші рет көріп тұрғандай кейіп танытады.

Бір жарым ай бұрын менде Денис сияқты жағдай болды: «Фемен» қозғалысының мүшелері туралы репортаж жасап жатқанда мені соққыға жыққан. Телефондарымызды алып, тұтқындап, түрмеге апарып, журналист екенімді мүлде елеусіз қалдырды. Менің бақытыма орай, Ресейлік репортер мен The New York Times мені жақтады: олар мен болған елшілік пен полиция бөліміне телефон соқты, хат жазды. Барлық БАҚ менің ұсталғаным туралы айта бастады, үлкен шу болды. Мен қандай да бір дәрежеде не көмектескенін білмеймін, бірақ бәрі үнсіз қалса, оның қалай аяқталатыны белгісіз. Украинадағы адвокат, мұндағыдай, әрдайым көмектесе алмайды, өйткені судьяға бір нәрсені айтады, ол басын изеді, бірақ ештеңе естімегендей шешім шығарады.

Сізбен жұмыс істегенде Батыс БАҚ, сіз әлдеқайда көбірек қолдау сезінесіз - сіз өлтірілсеңіз, туыстарыңыз алатын соманы білесіз. AT Ресейлік БАҚОсы мәселені көтергенде: «Әй, бұл туралы айтпай-ақ қояйық» дей ме? Сіз фрилансер ретінде келісім-шартқа осы тармақты енгізуге тырысқанда, бұл көптеген қиындықтарды тудырады. Мұны баспаның деңгейінде шешу керек, ал редакцияда ең мықты лауазымдары жоқ фоторедактор баспаға келіп: «Бір адаммен келісім-шарт жасау керек, өйткені біз оған жауаптымыз».

Біздің елде іс жүзінде жоқ екені мені қынжылтады ресми құжатжурналист екеніңізді растайды. Барлық баспасөз карталары бар ішкі құжаттарредакциясы шығарған, заң тұрғысынан, сіз оларға жай ғана қарғыс бере алмайсыз. Журналистердің, соның ішінде фотографтардың мансабы жиі келесідей дамиды: сіз фрилансер ретінде бастайсыз, содан кейін жұмыс істейсіз. қызметкері, содан кейін қайтадан фрилансер болыңыз, тек фрилансерліктің бірінші түрі мен екіншісінің арасында үлкен айырмашылық бар. Сондықтан мен түсінбеймін деген адамдарды түсінемін: фрилансер кәсіби тілші ме, әлде кәсіпқой емес пе? Тағы бір жайт, журналист екеніңізді растайтын құжатыңыз болса.

Фото: Валентин Огиренко / Reuters

Фототілшілер ұсталғанда оларға ақпаратты жария ету үшін жиі қысым көрсетіледі. Көп жылдар бұрын Денис екеуміз сайлау кезінде бір акцияның куәсі болдық, бізді ұстап алып: «Егер бізге флешкаларды бермесеңдер, фотоларыңды кінәлілігімізге дәлел ретінде пайдаланатын болсақ, біз сендерді сыбайлас қыламыз» деді. Бірақ журналистің ақпаратты жария етпеуге заңды құқығы бар. Оны елемеу әрекеттері тоталитарлық режимдер үшін ғана қалыпты жағдай болып табылады, шамасы, инерция арқылы сақталады. Және «осылай болатынын білсең, бізге неге ескертпедің?» деп жиі айтады. Неліктен ескертуіміз керек? Біз мүлдем бейтараппыз, дегенмен бұған жиі сенбейді. Біз ақпаратты білеміз, бірақ біз оны ешкімге бермейміз - біреуіне де, екіншісіне де бермейміз.

Мені әлі күнге дейін қызықтыратын сәт, неге ешкім Денис «Газпром үшін атылды, олардан Ямалға барды» деп айтпайды? Бұл қандай да бір себептермен ешкімді алаңдатпайды. Фрилансерде коммерциялық түсірілімдер немесе таза журналистік сапарлар болуы мүмкін. Біреулер айтады: белсенділермен бірге жүрме, аулақ жүр. Бірақ біз сол кездегі суретті аламыз Кеңес өкіметі: ресмилік, мінбердегі тұлғалар мен сауыншылардың сөйлеген сөздерін түсіру.

Сіз бұл адамдармен сөйлеспей, Гринпис оқиғасын жасай алмайсыз. Көпшілікке журналист белгілі бір ортаның ішіне енген соң, мамандығын өзгертетін сияқты. Бірақ ол олай емес. Фотографтың өз ұстанымы болуы мүмкін, бірақ бұл оның журналист емес екенін білдірмейді. Денис Приразломнаяның фотосуреттерін түсіргенде, бұл Газпром үшін түсірілген фотолар деп жазбайды, ол «Денис Синяков / Гринпис» деп жазады. Ал сіз оқырман ретінде өз қорытындыңызды жасай аласыз.

Қазір Дениспен, Ресейге виза бермеген Роб Хорнстроймен болып жатқан нәрсе - сол бәлкім тізбектің буындары. Акцияларда әдетте фотографтар мен операторлар бірінші болып соққыға түседі, өйткені олардың журналист екені байқалады. Бірақ біз журналистерді жазудан гөрі психологиялық деңгейде қысым көреміз. Қазір ол бізге жетті. Және бұл өте нашар, өйткені біз соңғы сілтемеміз. Бұл теледидарда баяғыда болды, соңғы жылдары журналистерге де солай болды, енді фототілшілерге де жетті.

Сергей Пономарев, фототілші

Халықаралық фотосуреттер сыйлығының лауреаты; The New York Times, International Herald Tribune, Liberacion, Le Monde, The Washington Post, Lenta.ru газеттерімен ынтымақтасады.

Мен Associated Press-тің Мәскеудегі кеңсесінде сегіз жыл жұмыс істегеннен кейін фрилансер болдым - содан бері бір жылдан аз. Қазір фрилансерлер көбейіп кетті, өйткені адамдар тұтынушыларға қарағанда өздеріне көбірек сенеді және сіз жұмыс уақытыңызды тиімдірек жоспарлай аласыз. Сонымен қатар, жұмысты енді барлығы тек сізге байланысты болатындай етіп ұйымдастыруға болады - қонақүйді брондаудан бастап, клиенттерді таңдауға дейін. Жарияланымдар, өз кезегінде, үйдегі фотографтардың ауыртпалығынан құтылуға тырысады, өйткені оларға төленетін пайдалы уақыт мөлшері ең аз.

Фрилансерлер ақшаны не грант түрінде алады, не азайып бара жатқан журналдар мен газеттерге тапсырыстарды толтырады. Сондай-ақ олар өз суреттерін агенттіктер арқылы сата алады немесе конкурстарға қатыса алады. Фрилансердің жұмысы тоқтаусыз жүреді - сіз түсіресіз, бос уақытыңызда суреттерді өңдейсіз, оларды тұтынушыларға жібересіз, барлық конкурстар мен гранттарды бақылайсыз. Суда қалу үшін бәрін өзіңіз жасауыңыз керек.

Фото: Владимир Федоренко / РИА Новости

Мәселе мынада, Ресейде фрилансер мәртебесі ешқандай жолмен заңдастырылмаған ( ресми түрде БАҚ туралы заңның 52-бабында журналистің кәсіби мәртебесі штаттан тыс жазушыларға редакциялық тапсырмаларды орындаған кезде таралады делінген.). ретінде тіркелгенмін жеке кәсіпкер, бірақ, тиісінше, мен БАҚ туралы заңмен қорғалмағанмын. Біз журналист бір жерде жұмыс істеуі керек және болуы керек деп есептейміз еңбек кітапшасы. Бұл әлемдегі кез келген журналистика ұғымына қайшы келеді. Тек бізде ғана журналист куәлігін редакция береді – бүкіл әлемде журналистердің кәсіподақ ұйымы береді. Одақ алдында сізде әріптестеріңіздің қорғауы, қолдауы немесе айыптауы және шын мәнінде журналистік мәртебеңіздің заңдастырылуы бар.

Тек Ресейде ғана журналист екеніңізді қағаз бен мөрмен дәлелдеуіңізді талап етеді – ауызша түсініктеме әлемнің кез келген жерінде жеткілікті. Сонымен қатар, мұнда барлық жерде фрилансерлерге рұқсат етілмейді - мысалы, мен Мәскеу базарларындағы рейдтердің ешқайсысына ресми түрде кіре алмадым. Мен полиция бөліміне қоңырау шалып, штаттан тыс фотограф екенімді айттым, олар маған кепілдік беретін басылым тауып беруді ұсынды. Бірақ мен аккредитациядан өткім келмеді - сонда басылым менің суреттерімді талап ете алады. Сондықтан мен оқиғаның бір бөлігін ғана көрсете алдым, ал мигранттардың оқиғасы өте күрделі, оны жан-жақты қамту керек.

Денис Синяковтың ісі – қауіпті прецедент. Белсенділер тақырыбын жақсы көретінін білемін, бірақ оларды көріктендіруге, батыр етуге тырысса, оның жеке қызығушылығын сезінер едім. Бірақ ішінде бұл жағдайоның суреттері, керісінше, тіпті оларды жамандайды. Синяков мұндай өмір сүретін адамдар бар екенін мүлдем объективті түрде көрсетті. Ал ұсталып, журналист екенін мәлімдегенде оның сөзіне ешкім мән бермеген. Бұл дабыл емес, бұл қоңырау: біздің сөзімізді ешкім тыңдамайды.

Менің ойымша, қазір көптеген журналистер заң тұрғысынан күмәнді әрекетті жариялаған кез келген тілшіні алып тастауға болатын жағдайда не істеу керектігін ойлап отыр. Кремльшіл журналистер де белгілі бір уақытта олардың таратуға түсіп қалуы мүмкін екенін түсінеді деп үміттенемін, және сіз дәл осы жерде телефонмен түспейсіз. Барлығымыз журналистердің құқығын қорғайтын заңды орган құруымыз керек. Қазір бізді ештеңе қорғамайды.

Роб Хорнстра, деректі фотограф

Сочи жобасын журналист Арнольд ван Брюггенмен бірге жасады; World Press Photo лауреаты

Мен фрилансер ретінде жұмыс істеймін, өйткені мені қызықтыратын тақырыптарды таңдағанды ​​ұнатамын – мен өзім қалағандай етіп көрсете алатын ұзақ жобалар мен терең әңгімелерді жақсы көремін. Бұл ретте мен өзімді журналистпін деп есептемеймін, өйткені мен күн тәртібіндегі жаңалықтарға онша тәуелді емеспін. Мен деректі фильммен көбірек айналысамын.

Әрине, мен кейбір басылымдармен жұмыс істеймін. Мысалы, Ресейде біз голландиялық Vrij Nederland журналының журналистік визасымен жұмыс істедік. Онда біз кейде фотоәңгімелер шығарамыз, ал оның орнына Ресейде жұмыс істеуге мүмкіндік береді. Енді олардың аккредитациясы арқылы Ресейге де жетуге тырыстық. Бізге журналистік виза бермеген кезде кейбір адамдар, тіпті шенеуніктер де мәдени немесе туристік виза алуды ұсынды. Бірақ біз жұмысты жалғастырғымыз келеді және мәселенің уақытша шешімін қабылдамаймыз.

Біз бәрін өте анық және ашық жасауға тырысамыз – бұл Солтүстік Кавказда жұмыс істеудің жалғыз жолы. Алдын алу мүмкін проблемалар, біз әрқашан бірдеңе жасауға рұқсат сұраймыз және заңды бұзбауға тырысамыз. Әр Солтүстік Кавказ республикасының үкіметіне кірер алдында ескертеміз, кім екенімізді, қандай мақсатпен келгенімізді айтамыз. Бізге бір жерге баруға тыйым салынса, ол жерге бармаймыз. Біз ашық жұмыс істейміз, сондықтан қамауға алудан қорықпаймыз – жасыратын ештеңеміз жоқ.

Бізді Солтүстік Кавказда бірнеше рет ұстады, егер бізде журналист ретінде жұмыс істеу құқығымызды растайтын барлық ресми құжаттар болмаса, бізді бірден үйге жіберетін еді. Барғысы келетін шетелдік журналистер үшін Солтүстік Кавказ, құжаттармен бәрі мінсіз болуы керек: журналистік виза, Сыртқы істер министрлігінен аккредитация.

Біз ұсталған жағдайда ешқашан Вриж Недерландқа көмек сұраған емеспіз. Мұндай жағдайларда біз әрқашан әлеуметтік желілерге дереу жазамыз - сондықтан бүкіл әлем біздің қамауға алынғанымызды бірден біледі. Менің ойымша, бұл бірі жақсы жолдарфрилансерлердің өздерін қорғауы үшін. Елшіліктің көмегіне бір-ақ рет – соңғы рет Солтүстік Осетияда тұтқындалып, сотқа жіберілгенде, бізге құқықтық қолдау қажет болғанда ғана жүгінуге тура келді.

Тыйым салынған жерді түсіріп, заңсыз әрекеттерді жариялайтын журналистер маңызды жұмыс атқаруда. Мен оларға шын жүректен сүйсінемін, бірақ олай жұмыс істей алмадым. Сонымен қатар, заңсыз әрекеттерді жариялау қашанда қауіпті, оған журналистер баға беруі керек ықтимал салдар. Ал үкімет болса, еркін журналистиканың демократияның бір бөлігі екенін түсінуі керек. Ұсақ-түйек себептермен журналистерді ұстай берсең, өзіңді демократпын деп айта алмайсың.

Голландияда журналистердің құқығын қорғайтын мықты кәсіподақ бар. Біздің үкімет журналистердің істегенін үнемі ұната бермейді, кейде тілшілерге кейбір ақпаратты халыққа жеткізу үшін заң бұзуға тура келеді. Сондықтан біздің фототілшілер жиі тұтқынға алынып, барлық суреттерді өшіруді талап етеді. Сосын оларды жақтайтын медиа одақ билікке қысым көрсете бастайды. Бұл Ресейде мүлдем жоқ. Олар бұл жерде журналистік лобби ұйымдастыруға тырысуы мүмкін, бірақ үкімет әлі де күшті, сондықтан әзірге ол қалағанын жасай алады.

Юрий Козырев, фототілші, «Нур» фотоагенттігінің негізін қалаушылардың бірі

Бұрын Los Angeles Times, Time журналымен жұмыс істеген; Visa Pour News сыйлығының иегері, World Press Photo қазылар алқасының мүшесі

Менде жұмыс істейтін басылымдар бар, бірақ көбінесе қандай да бір оқиғаны немесе оқиғаны басшылыққа аламын. Ливия туралы естіген бойда ол жаққа барамын деп шештім. Шекараға мың шақырым жол жүру, одан заңсыз өту, көтерілісшілер басып алған қалаға кіру – есі дұрыс адамның көзқарасы бойынша бұл сұмдық. Бірақ фотограф үшін болып жатқан оқиғаның куәсі болу – оның міндеті. Мен және менің әріптестерім біз елеулі заңдарды бұзып жатқанымызды түсіндік, бірақ бұл жерде кәдімгі кәсіби қызығушылық жеңді. Бұл басылымға жазылу керек пе, жоқ па - екінші сұрақ, көбінесе қазір олар қаламайды, өйткені бұл болжау мүмкін емес және тым қауіпті. Ал сіз барасыз ба, жоқ па - әркім өзі шешеді. Бірақ мен үшін бұл дау емес, егер олар мені жібермесе, мен бәрібір барамын.

Біз интуициямызға сенеміз, кейде тәуекелге барамыз. Мен Бағдадта болғанымда, оның бомбаланатыны белгілі болған кезде, мен жұмыс істеген Time редакциясы: «Кетіңіз» деді. Ресей елшілігі бір мезгілде анам арқылы маған қысым көрсетпек болды. Бірақ мен қалуды шештім, өйткені бұл іргелі сәт болды - олар бомбалауды бастаған ирактықтармен бірге болу. Содан кейін басылым өз ойын өзгертті. Бірақ мұңды оқиғалар да бар: Сирияда жүрген фотограф Реми Очлик редакцияның өтініші бойынша кеткенімен, келесі күні оралып, үш күннен кейін қайтыс болды. Бұл жерде редакторлар бұдан былай жауапкершілікті көтере алмады, өйткені қайтып оралу оның таңдауы болды.

Енді фрилансерлер ыстық нүктелерге жіберілген сайын азаяды, өйткені бұл өте үлкен жауапкершілік, сақтандыру. Екінші шешен соғысы болған кезде мен түсірілімге лайықты тапсырыс ала алмадым. Бірақ Ассошиэйтед Пресстің жігіттері отырғанын біліп, Шешенстанға бардым. Олар маған олармен бірге өмір сүруге және олар арқылы жұмыс істеуге мүмкіндік берді, мен оларға бірнеше фотосуреттерді бердім - бұл ынтымақтастық болды. Содан кейін, олардың арналары арқылы сіз күтпеген тұтынушыға және сіз армандаған жұмысты аласыз. Яғни, бастапқыда редакторлар бұйрық бермесе де, жіберуден бас тартса да, фотосуреттеріңіз бәрібір пайдаланылады.

Фотосуретті жақсы көретін адамдар редакторлық тапсырма бар ма, жоқ па, үнемі суретке түсіреді. Ал редакциялық тапсырманың шеңберінен шығу тек фотографтың кәсібилігін, көбірек түсіруге деген ұмтылысын айтады. Мен журналист екенімді ешқашан жасырмаймын. Менің не болып жатқанын түсіруге құқығым бар. Бірақ кейбір жерлерде пресс-картаңызды немесе тапсырмаңызды бұлғау ақымақтық, себебі олар сол жерде атуда. Сонымен қатар, журналистің жеке куәлігі көптеген елдерде іс жүзінде маңызды емес. Таяу Шығыста бұл елдер ұзақ уақыт бойы жабылғандықтан және олар мұндай журналистік мамандық бар екенін білмегендіктен, журналистерге түбегейлі нашар қарайды. Қазір америкалық журналист болған тыңшыдан да жаман. Сондықтан, ұсталып қалсаңыз, тілшімін деп айқайламай, не болатынын сабырмен күте отырып, әзілдеп, шиеленісті жеңілдеткен дұрыс.

Фото: Сергей Пятаков / РИА Новости

Біз Бахрейнге Ливиядан әйтеуір ұшып келдік және қиыншылыққа түсетінімізді анық білдік, өйткені Бахрейн журналистерді қабылдамайды. Шекарашылар бізден барлық камераларымызды шекарада қалдыруды өтінді, бірақ кейін әріптесім екеуміз бірден шағын камералар сатып алып, олармен түсіре бастадық. Кейбір ақпарат құралдарының көзқарасы бойынша, кету, тәуекелге бармау қалыпты жағдай болар еді. Бірақ эксклюзивті материалдарды алу маңызды болып табылатын басылымдар бар және олар фотографтардың кез келген бағамен суретке түсуге деген ішкі тілегімен бөліседі. Сонымен бірге, ешкім ешқашан адамды соғысты атуға мәжбүрлемейді. Соғысқа аттанған әрбір фотограф – волонтер және ол өз мүдделерімен бөлісетін басылымдарды іздейді.

Фото редакторлар кез келген жағдайға дайын және олар фотографтарға сенеді. Ең сорақысы, фоторедактор әскери журналистке: «Неге осында отырмадың, алыстап кетпедің, күннің бір шуағы соншалықты әдемі түспеді?» Жақсы және дұрыс фотосурет редакторы қиын жағдайда әрқашан сізге көмектеседі. Түнімен ұйықтамайды, Тәжікстаннан Ауғанстанға есекпен қалай жететініңді ойлайды. Егер сіз қиындыққа тап болсаңыз, онда сіз бірінші кезекте әйеліңіз емес, оны шақырасыз, өйткені ол жауапкершілікті бөліседі және сізге көмектесу үшін өзінің барлық байланыстары мен білімін байланыстыра бастайды.

Александр Земляниченко, Associated Press Мәскеу бюросының сурет бөлімінің жетекшісі

1991 жылғы Мәскеу төбелесінің фотосуреттері және Борис Ельцин билегені үшін Пулитцер сыйлығының екі мәрте лауреаты, World Press Photo жеңімпазы

Біз тегін фотографтармен сирек жұмыс істейміз, көбіне олар Мәскеуде немесе басқа астанада жұмыс істемейтін фотографтар - бізде толық уақытты фотографтар бар. Кейде әлеуметтік желілер арқылы авторларды іздеп, олардан дайын материал сатып алуға тура келеді.

Ресей заңнамасы бізді штаттан тыс фотографтармен келісім жасауға міндеттейді, бірақ бұл істің қаржылық жағы. Баспасөз картасын алу күрделі процедура болып табылады және әдетте үйдегі фотографтар үшін ғана мүмкін, өйткені ол дұрыс ресімдеуді талап етеді. Қажет болған жағдайда оқиғаны түсіру үшін фотографты аккредиттеу туралы өтінішпен хат жазамыз. Бірақ біз ешқашан қауіпті жерлерге тегін фотографтарды жібермейміз, өйткені олардың қауіпсіздігін қамтамасыз ете алмаймыз.

Фототілшілерге жүктелетін тапсырманың ауқымы қатаң болуы мүмкін емес және бұл туралы болжау оғаш болар еді. Әрбір шығармашылық фотограф өз материалын мүмкіндігінше қызықты етуге тырысады - түсіну оңай, бірақ орындау қиын болуы мүмкін. Жақсы фоторедактор әрқашан фотографтың жаңа келбетін қолдайды және оған өте риза болады. Фотографта адалдық міндетті болып табылады және ол суретке түспеу, керек сәтте қажетті сәтте болу және тәжірибелі фототілшінің түсінігімен оқиғаның барысына араласпай бейнелеуден тұрады.

Фото: Валерий Матыцин / ИТАР-ТАСС

Бақытымызға орай, менің тәжірибемде фотографтың қандай да бір суретті алу үшін заң бұзған жағдайлары болған жоқ, ол да болмайды деп үміттенемін. Егер ол қасақана заңсыз әрекетті жасырғысы келсе, алдымен бұл әрекетті түсіру қаншалықты қажет екенін түсінуі керек. Егер шынымен ату керек болса, құқық қорғау органдарымен байланысқа шықпай-ақ, оны ақылға қонымды түрде жасау керек. Фотографтарға көмектесу, әрине, менің басымнан өтті және бұл оңай тапсырма емес, бұл жағдайда бүкіл агенттік қатысады, сіз мұны жалғыз жасай алмайсыз. Мысалы, бізбен бірге жұмыс істеген фотографтардың бірі тыңшылыққа күдікті болып шыққан кезде.

Анна Шпакова, РИА Новости фотодиректоры

Бұған дейін «Огонёк» фотосервисінің жетекшісі, «Сноб» журналының арнайы жобаларының продюсері, Мәскеудегі Leica Akademie арт-директоры болып жұмыс істеген.

Біз стрингерлермен көп жұмыс істейміз, өйткені бізде штаттық фототілшілердің қолымен жасайтын жұмыс көлемін жасауға уақыт жоқ. Немесе техникалық жағынан алыс елдерге іссапарға жібере алмасақ, жағдайға жақын адамды табамыз.

Фото: Илья Выдревич / РИА Новости

Әрине, біздің барлық авторлармен шарттық міндеттемелеріміз бар, бірақ олар авторлық құқықтар, авторлық құқықтар және авторлық сыйақы мәселелерін қарастырады. Біз стрингерлердің қауіпсіздігін қамтамасыз ету үшін жеке шаралар қабылдамаймыз. Әрине, тілшінің қандай да бір жағымсыз жағдайға тап болуы мүмкін екенін түсінеміз. Бірақ біз ыстық нүктелерге стрингерлерді жібермейміз, тек штаттық тілшілерді ғана жібереміз. Сондықтан әрбір фотограф осы немесе басқа ықтимал қауіпті оқиғаны немесе оқиғаны көрсетуге баратынын өзі шешеді.

Әдетте, біз стрингерлерге пресс-карта бермейміз. Бірақ егер біз штаттан тыс фотографтармен үнемі жұмыс жасайтын болсақ, онда біз белгілі бір редакциялық тапсырмалар үшін баспасөз карталарын береміз. Қорғау жағдайында стрингерлерге редакциялық тапсырма беріледі, ол жазбаша түрде беріледі, өйткені оның заңды күші бар жалғыз тапсырма. Егер фотограф біздің редакциялық тапсырмамызбен жұмыс істеп, күтпеген жағдайға тап болса, біз бірінші кезекте оны ұстаған құзырлы органдарға хабарласып, біздің тапсырманы орындап жатқанын түсіндіреміз. Біз не болғанын анықтап, шешім қабылдаймыз - егер фотограф біздің ішкі ережелерімізді бұзбаған болса, біз онымен айыптаушы алдында бірге әрекет етеміз және өз жауапкершілігімізді 50/50 бөлісеміз. Егер фотограф редакциялық ережелерді бұзса, жауапкершілік оған өтеді.

Менің білуімше, жалғасуда шетел нарығыбасылымдар стрингерлермен бірдей жұмыс істейді. Толық жұмыс істейтін журналистерге қарағанда стрингерлердің құқығы аз екені анық, бірақ бұл жағдайда не істеу керектігін әр басылым өзі шешеді. Менің жадымда - мен РИА-да бір жылдан астам жұмыс істеймін - стрингерлермен ешқандай оқиға болған жоқ. Рас, соңғы бір жылда біз фотографтың біздің агенттікте жұмыс істегенге дейінгі қызметіне қатысты болғанымен, сотта қорғадық.

Елизавета Сурганова