Кеңестік бейресми өнер көшбасшыларының бірі, 1962 жылы Манеждегі көрмеде Никита Хрущев шығармалары сынға түскен суретші Елий Белютин 87 жасында Мәскеуде қайтыс болды.
1962 жылы 1 желтоқсанда Мәскеу манежінде КСРО Суретшілер одағының (МОС) Мәскеу филиалының 30 жылдығына арналған көрме ашылуы керек еді. Көрме жұмыстарының бір бөлігі «Жаңа шындық» көрмесімен ұсынылды - 1940 жылдардың соңында суретші Елий Белютин ұйымдастырған, 20 ғасырдың басындағы орыс авангардының дәстүрін жалғастырушы суретшілер қозғалысы. Белютин Аристарх Лентулов, Павел Кузнецов және Лев Брунимен бірге оқыды.
«Жаңа шындық» өнері «байланыс теориясына» - адамның өнер арқылы сезімін қалпына келтіруге деген ұмтылысына негізделген. ішкі тепе-теңдік, табиғи формаларды абстракцияда сақтай отырып, жалпылау қабілетінің көмегімен қоршаған дүниенің әсерінен бұзылған. 1960 жылдардың басында студия 600-ге жуық белютиндерді біріктірді.
1962 жылы қарашада Үлкен Коммунистическая көшесінде студияның бірінші көрмесі ұйымдастырылды. Көрмеге Эрнст Неизвестныймен бірге «Жаңа шындықтың» 63 суретшісі қатысты. Оның ашылуына Польша суретшілер одағының басшысы, профессор Раймонд Земский мен бір топ сыншылар Варшавадан арнайы келіп үлгерді. Мәдениет министрлігі шетел тілшілерінің келуіне, ал келесі күні баспасөз мәслихатын өткізуге рұқсат берді. Евровидениенің ашылу күні туралы телерепортаж көрсетілді. Баспасөз мәслихатының соңында суретшілерге еш түсіндірместен өз туындыларын үйлеріне алып кетуді сұрады.
30 қарашада Орталық Комитеттің Мәдениет бөлімінің меңгерушісі Дмитрий Поликарпов профессор Елий Белютинге сөз сөйлеп, жаңадан құрылған идеологиялық комиссияның атынан Таганка көрмесін арнайы дайындалған бөлмеде толығымен қалпына келтіруді сұрады. Манеждің екінші қабаты.
Бір түнде аяқталған көрме Фурцеваның қоштасу сөздерімен бірге мақұлдауын алды, туындыларды Манеж қызметкерлері авторлардың пәтерлерінен алып, Мәдениет министрлігінен көлікпен жеткізді.
1 желтоқсан күні таңертең Хрущев Манеж табалдырығында пайда болды. Алдымен Хрущев көрмеге өте сабырлы қарай бастады. Билікте болған ұзақ жылдар бойы көрмелерді аралауды үйренді, жұмыстарды бір кездері әзірленген схема бойынша орналастыруға дағдыланды. Бұл жолғы көрме өзгеше болды. Әңгіме Мәскеу кескіндемесінің тарихы туралы болды, ал ескі картиналардың ішінде Хрущевтің өзі 1930 жылдары тыйым салған картиналар болды. Ленин туралы картиналарымен танымал болған Кеңес Суретшілер одағының хатшысы Владимир Серов Роберт Фальктың, Владимир Татлиннің, Александр Древиннің картиналары туралы айтпағанда, ол оларға назар аудармаған да болар еді. Музейлер жұмысшыларға қомақты ақша төлейтін дублер. Сонымен бірге Серов астрономиялық бағалармен ескі айырбас бағамы бойынша жұмыс істеді (ақша реформасы жақында өткен болатын).
Хрущев өзін басқаруды жоғалта бастады. Көрмеге қатысқан КОКП ОК Саяси Бюросының идеологиялық мәселелер жөніндегі мүшесі Михаил Суслов «суретшілер әдейі тартатын құбыжықтар» атты дауб тақырыбын, кеңес халқына керегі мен керегі жоқ деген тақырыпты бірден дамыта бастады. .
Хрущев «Жаңа шындық» тобының 60 суретшісінің жұмыстары қойылған үлкен залды үш рет айналып өтті. Содан кейін ол бір суреттен екіншісіне тез көшті, содан кейін қайта оралды. Ол Алексей Россалдың құрбысының портретіне тоқтады: "Бұл не? Неліктен бір көзі жоқ? Ол қандай да бір морфинге тәуелді!"
Содан кейін Хрущев Люциан Грибковтың «1917» үлкен композициясына тез көшті. «Бұл не деген масқара, не деген сұмдық, автор қайда? "Төңкерісті бұлай қалай елестете аласың? Бұл не нәрсе? Сен сурет салуды білмейсің бе? Менің немерем одан да жақсы сурет сала алады". Ол барлық дерлік картиналарға ант берді, саусағымен нұсқап, бұрыннан таныс, шексіз қайталанатын қарғыстардың жиынтығын айтты.
Келесі күні, 1962 жылы 2 желтоқсанда «Правда» газеті айыптаушы үкіметтік коммюникемен жарияланғаннан кейін бірден көп москвалықтар «ең жоғары ашудың» себебін көру үшін Манежге жүгірді, бірақ көрменің ізін таппады. екінші қабатта орналасқан. Бірінші қабаттағы көрмеден Хрущевтің қарғысына ұшыраған Фальк, Древин, Татлин және басқалардың картиналары алынып тасталды.
Хрущевтің өзі оның әрекетіне риза болмады. Татуласудың қол алысуы 1963 жылы 31 желтоқсанда Кремльде өтті, онда Елий Белютин Жаңа жылды тойлауға шақырылды. Суретші Хрущевпен қысқаша сөйлесті, ол оған және оның «жолдастарына» болашақта табысты жұмыс және «түсінікті» кескіндеме тіледі.
1964 жылы «Жаңа шындық» Абрамцевода жұмыс істей бастады, ол арқылы 600-ге жуық суретші өтті, оның ішінде Ресейдің түпнұсқа өнер орталықтарынан: Палех, Холуй, Гус-Хрустальный, Дулев, Дмитров, Сергиев Посад, Егорьевск.
Никита Хрущевтің авангард суретшілерінің көрмесіне баруыКСРО үкіметінің өнерге қатысты нағыз надандығының ең жарқын мысалдарының бірі. «Заманауи өнер» наразылық тудырды, жоғары деңгейде сынға ұшырады, суретшілерді полиция қудалады, олардың қоғамдық әрекеттері таратылды, көрмелер жабылды. Авангардизм бүкіл өркениетті әлемде жоғары өнер саласының бірі ретінде танылды. Кеңес Одағында авангардизм өзінің көптеген көріністерінде деструктивті болып саналды және өнерге ешқандай қатысы жоқ.
Никита Сергеевич Хрущев – КОКП Орталық Комитетінің бірінші төрағасы, 1962 жылы 1 желтоқсанда көрмені тамашалады. Көрме Мәскеу манежінде (Моховая көшесі, №18 ғимарат) өтті және КСРО Суретшілер одағының Мәскеу филиалының 30 жылдығына орайластырылды. Көрмеге New Reality студиясының суретшілері қатысты. Никита Сергеевич Хрущев академиялық және қоғамдық өнермен өскен сол заманның көрнекті өкілі бола тұра, өзіне түсініксіз дерексіз өнерге таңғалып, көңілі қалғаны соншалық, ол өнер қайраткерлерін өткір сынға алды, тіпті айыптау сөздерінде балағат сөздерді де қолданды. .
Авангардтық шығармашылық көрмесін суретші және өнер теоретигі Елий Михайлович Белютин (1925-2012) ұйымдастырды. Көрмеге келесі суретшілер қатысты: Тамара Тер-Гевондян, Анатолий Сафохин, Люциан Грибков, Владислав Зубарев, Вера Преображенская, Леонид Рабичев, Ю.Состер, В.Янкилевский, Б.Жутовский және т.б. Никита Хрущев қасындағы адамдармен бірге залды үш рет айналып өтіп, әртістерге сұрақтар қойды, содан кейін: «Бұл қандай жүздер?» деп ашуланған сөйледі. Сіз сурет салуды білмейсіз бе? Менің немерем одан да жақсы сурет сала алады! … Бұл не? Еркексің бе, әлде қарғыс атқан п...с, қалай осылай жазасың? Сізде ар-ұждан бар ма? Манеждегі көрмеден кетер алдында Хрущев: «Өте жалпы және түсініксіз. Міне, Белютин, мен сізге Министрлер Кеңесінің Төрағасы ретінде айтамын: кеңес халқына мұның бәрі қажет емес. Көрдіңіз бе, мен сізге айтып тұрмын! ... Тыйым сал! Барлығына тыйым салу! Мына масқаралықты тоқтат! тапсырыс беремін! Мен айтамын! Және бәрін бақылаңыз! Радиода, теледидарда және баспасөзде осының барлық жанкүйерлерін жойыңыз!»
Жұртшылыққа бірден мәлім болған осы оқиғалардан кейін «Правда» газеті авангард өнерпаздарды бейәдеп өнер көрсетті деп айыптаған жойқын мақала жариялады. Хрущевтің әрекеттері, «Правдадағы» мақаласы және одан кейінгі басқа факторлар авангард суретшілерге қарсы нақты науқанға әкелді, олардың көрмелер мен экспозицияларда өз жұмыстарын көрсету мүмкіндігін ресми түрде ұзақ уақыт бойы жауып, суретшілерді жер астына айдады. Авангард суретшілерінің бұл таңғаларлық ұстанымын азды-көпті атақты «
Мәскеу, 2 желтоқсан— РИА Новости, Анна Кочарова. Осыдан 55 жыл бұрын, 1962 жылы 5 желтоқсанда мемлекет басшысы Никита Сергеевич Хрущев келген Манежде көрме өтті. Нәтижесінде естіген қорлау ғана емес, сонымен бірге бүкіл оқиға КСРО-дағы көркем өмірді «бұрын» және «кейін» деп бөлді.
«Бұған дейін» қалай болғанда да, заманауи өнер болды. Бұл ресми емес еді, бірақ оған да тыйым салынбаған. Бірақ «кейін» қалаусыз суретшілер қудалана бастады. Кейбіреулер дизайн және кітап графикасы саласында жұмыс істеуге кетті - олар кем дегенде қандай да бір жолмен ақша табу керек болды. Басқалары «паразиттерге» айналды, өйткені ресми жүйе оларды анықтады: шығармашылық одақтардың мүшелері болмағандықтан, бұл адамдар еркін шығармашылықпен айналыса алмады. Дамоклдың қылышы барлығына ілінді - сотта өте нақты үкім.
Манеждегі көрме, дәлірек айтсақ, оның авангард суретшілері қойылған бөлігі асығыс - дәл түнде, 1 желтоқсанда ашылу қарсаңында орнатылды. Мәскеу Суретшілер одағының 30 жылдығына арналған ресми көрмеге қатысу ұсынысы суретші Елий Белютинге күтпеген жерден келді.
Манежге дейін аз уақыт бұрын ол Таганка залында өз оқушыларының жұмыстарын қойды. Оның жетекшілігімен қазір «Белютинская» деп аталатын жартылай ресми студия жұмыс істеді, ал оның мүшелері - «Белютинский». Кейінірек оның шәкірттері Белютиннің оқуы мен сабақтарын «заманауи өнер әлеміне терезе» деп жазды.
Көрме жазғы пленэрлердің қорытындысы бойынша өтті, оған ресми түрде бұл үйірмеге кірмеген, бірақ кейін Манеждегі жанжалдың басты тұлғасына айналған Эрнст Неизвестный да қатысты. Белютин көрмеге көбірек мән беру үшін Белгісізді, сондай-ақ Владимир Янкилевскийді, Юло Состерді және Юрий Соболевті шақырды.
Уақыт өте келе Хрущевпен болған бұл оқиға аңыздарға толы болды, көптеген қатысушылардың болған оқиға туралы өз нұсқалары болды. Бұл түсінікті: бәрі тез болғаны сонша, егжей-тегжейлерді түсінуге және есте сақтауға уақыт болмады.
Таганкадағы көрмені КСРО-да авангардтың бар екенін және дамып келе жатқанын білгенде таң қалған шетелдік журналистер келді деген болжам бар. Батыс баспасөзінде бірден фотосуреттер мен мақалалар пайда болды, тіпті қысқаметражды фильм түсірілді. Бұл Хрущевке жеткендей болды - және ең жоғары деңгейде авангард суретшілерін Манежге шақыру туралы шешім қабылданды.
Мұндай асығыс шақырудың тағы бір нұсқасы бар. Манеждегі авангард суретшілер академиктерге мемлекет басшысын таныту үшін қажет болған-мыс, олар айтқандай, ұнамсыз өнерді қаралау үшін. Яғни, Манежге шақыру суретшілер жай ғана мойындамаған арандатушылық болды.
Әйтеуір, Белютинге Орталық Комитеттің хатшысы Леонид Ильичев телефон соқты. Ол әрқашан ресми емес, өнердің құмар коллекционері болғандықтан, оны студия мүшелерінің жұмыстарын көрсетуге көндірді. Белютин бас тартқандай болды. Бірақ содан кейін бір түнде Орталық Комитеттің қызметкерлері студияға келіп, жұмыстарды жинап, көрме залына апарды. Түнде олар аранжировка жасады - авангард суретшілеріне Манеждің екінші қабатында үш шағын зал берілді. Олар бәрін тез жасады, кейбір жұмыстар ешқашан ілінбеді. Ең бастысы, сол кездегі көрмеге қойылған жұмыстардың толық және нақты тізімі әлі де жоқ.
Суретшілер Хрущевті тағатсыздана күтті. Атышулы көрмеге қатысушы Леонид Рабичев тіпті біреудің залдардың бірінің ортасына орындық қоюды ұсынғанын есіне алды: олар Никита Сергеевичті ортаға отырғызып, суретшілер оған өз жұмыстары туралы айтып беруді ұсынды.
Алдымен Хрущев пен оның жолсеріктері Греков пен Дейнека сияқты танымал классиктердің картиналары ілулі тұрған залдарға апарылды. Куәгерлердің естеліктеріне сәйкес, «бұзылу» Фальктың жұмысында болды, оны Бас хатшы түсінбеді, сондықтан оны ұнатпады. Одан кейін жағдай қардай ұлғая бастады.
Кейінірек Эрнст Неизвестный үшінші қабатта Бас хатшыны күтіп тұрғанда ол әріптестерімен бірге «мемлекет басшысының айғайын» естігенін айтты. Кейін Владимир Янкилевский Хрущев баспалдақпен көтеріле бастағанда, барлық суретшілер «сыпайы түрде қол шапалақтай бастады, оған Хрущев дөрекі түрде: «Қол шапалақтауды тоқтатыңыз, дауысыңызды көрсетіңіз!» - деп жазды.
Эрнст Неизвестный ыстық қолдың астында қалды. «Хрущев маған бар күшімен шабуыл жасады», - деп еске алды мүсінші кейінірек. «Ол мен адамдардың ақшасын жеп жатырмын деп жынды сияқты айқайлады.» Бас хатшыға суретші Борис Жутовскийдің жұмысы да ұнамады, Леонид Рабичевтің кенептері тітіркендірді.
"Тұтқыңыз! Оларды құртыңыз! Оларды атып тастаңыз!" — Рабичев Хрущевтің сөзін келтірді. «Сөзбен айтып жеткізу мүмкін емес нәрсе болды», - деп түйіндеді суретші.
Оқиғаға қатысқандардың барлығы, куәгерлердің айтуынша, есеңгіреп қалған. Манежден шыққаннан кейін де ешкім кетпеді - барлығы тұрып, дереу қамауға алуды күтті. Келесі күндер қорқыныш жағдайында өмір сүрді, бірақ тұтқындаулар болмады, ресми түрде ешқандай репрессиялық шаралар қолданылмады. Бұл, көпшіліктің пікірінше, Хрущев билігінің басты жетістігі мен жетістігі болды.
Бірнеше жылдан кейін суретші Жутовский Хрущевке саяжайда болды - бұрынғы бас хатшы биліктен алынып, тыныш және өлшенген өмір салтын жүргізді. Жутовскийдің айтуынша, Хрущев тіпті кешірім сұрағандай болды және «оны алдап кетті» деді. Ал Эрнст Неизвестный кейін Хрущевке атақты ақ-қара құлпытас жасады. Мүсіншінің өзі бұл фактіні осы жанжалдың ең керемет нәтижесі деп атады.
Мәскеу, 2 желтоқсан— РИА Новости, Анна Кочарова. Осыдан 55 жыл бұрын, 1962 жылы 5 желтоқсанда мемлекет басшысы Никита Сергеевич Хрущев келген Манежде көрме өтті. Нәтижесінде естіген қорлау ғана емес, сонымен бірге бүкіл оқиға КСРО-дағы көркем өмірді «бұрын» және «кейін» деп бөлді.
«Бұған дейін» қалай болғанда да, заманауи өнер болды. Бұл ресми емес еді, бірақ оған да тыйым салынбаған. Бірақ «кейін» қалаусыз суретшілер қудалана бастады. Кейбіреулер дизайн және кітап графикасы саласында жұмыс істеуге кетті - олар кем дегенде қандай да бір жолмен ақша табу керек болды. Басқалары «паразиттерге» айналды, өйткені ресми жүйе оларды анықтады: шығармашылық одақтардың мүшелері болмағандықтан, бұл адамдар еркін шығармашылықпен айналыса алмады. Дамоклдың қылышы барлығына ілінді - сотта өте нақты үкім.
Манеждегі көрме, дәлірек айтсақ, оның авангард суретшілері қойылған бөлігі асығыс - дәл түнде, 1 желтоқсанда ашылу қарсаңында орнатылды. Мәскеу Суретшілер одағының 30 жылдығына арналған ресми көрмеге қатысу ұсынысы суретші Елий Белютинге күтпеген жерден келді.
Манежге дейін аз уақыт бұрын ол Таганка залында өз оқушыларының жұмыстарын қойды. Оның жетекшілігімен қазір «Белютинская» деп аталатын жартылай ресми студия жұмыс істеді, ал оның мүшелері - «Белютинский». Кейінірек оның шәкірттері Белютиннің оқуы мен сабақтарын «заманауи өнер әлеміне терезе» деп жазды.
Көрме жазғы пленэрлердің қорытындысы бойынша өтті, оған ресми түрде бұл үйірмеге кірмеген, бірақ кейін Манеждегі жанжалдың басты тұлғасына айналған Эрнст Неизвестный да қатысты. Белютин көрмеге көбірек мән беру үшін Белгісізді, сондай-ақ Владимир Янкилевскийді, Юло Состерді және Юрий Соболевті шақырды.
Уақыт өте келе Хрущевпен болған бұл оқиға аңыздарға толы болды, көптеген қатысушылардың болған оқиға туралы өз нұсқалары болды. Бұл түсінікті: бәрі тез болғаны сонша, егжей-тегжейлерді түсінуге және есте сақтауға уақыт болмады.
Таганкадағы көрмені КСРО-да авангардтың бар екенін және дамып келе жатқанын білгенде таң қалған шетелдік журналистер келді деген болжам бар. Батыс баспасөзінде бірден фотосуреттер мен мақалалар пайда болды, тіпті қысқаметражды фильм түсірілді. Бұл Хрущевке жеткендей болды - және ең жоғары деңгейде авангард суретшілерін Манежге шақыру туралы шешім қабылданды.
Мұндай асығыс шақырудың тағы бір нұсқасы бар. Манеждегі авангард суретшілер академиктерге мемлекет басшысын таныту үшін қажет болған-мыс, олар айтқандай, ұнамсыз өнерді қаралау үшін. Яғни, Манежге шақыру суретшілер жай ғана мойындамаған арандатушылық болды.
Әйтеуір, Белютинге Орталық Комитеттің хатшысы Леонид Ильичев телефон соқты. Ол әрқашан ресми емес, өнердің құмар коллекционері болғандықтан, оны студия мүшелерінің жұмыстарын көрсетуге көндірді. Белютин бас тартқандай болды. Бірақ содан кейін бір түнде Орталық Комитеттің қызметкерлері студияға келіп, жұмыстарды жинап, көрме залына апарды. Түнде олар аранжировка жасады - авангард суретшілеріне Манеждің екінші қабатында үш шағын зал берілді. Олар бәрін тез жасады, кейбір жұмыстар ешқашан ілінбеді. Ең бастысы, сол кездегі көрмеге қойылған жұмыстардың толық және нақты тізімі әлі де жоқ.
Суретшілер Хрущевті тағатсыздана күтті. Атышулы көрмеге қатысушы Леонид Рабичев тіпті біреудің залдардың бірінің ортасына орындық қоюды ұсынғанын есіне алды: олар Никита Сергеевичті ортаға отырғызып, суретшілер оған өз жұмыстары туралы айтып беруді ұсынды.
Алдымен Хрущев пен оның жолсеріктері Греков пен Дейнека сияқты танымал классиктердің картиналары ілулі тұрған залдарға апарылды. Куәгерлердің естеліктеріне сәйкес, «бұзылу» Фальктың жұмысында болды, оны Бас хатшы түсінбеді, сондықтан оны ұнатпады. Одан кейін жағдай қардай ұлғая бастады.
Кейінірек Эрнст Неизвестный үшінші қабатта Бас хатшыны күтіп тұрғанда ол әріптестерімен бірге «мемлекет басшысының айғайын» естігенін айтты. Кейін Владимир Янкилевский Хрущев баспалдақпен көтеріле бастағанда, барлық суретшілер «сыпайы түрде қол шапалақтай бастады, оған Хрущев дөрекі түрде: «Қол шапалақтауды тоқтатыңыз, дауысыңызды көрсетіңіз!» - деп жазды.
Эрнст Неизвестный ыстық қолдың астында қалды. «Хрущев маған бар күшімен шабуыл жасады», - деп еске алды мүсінші кейінірек. «Ол мен адамдардың ақшасын жеп жатырмын деп жынды сияқты айқайлады.» Бас хатшыға суретші Борис Жутовскийдің жұмысы да ұнамады, Леонид Рабичевтің кенептері тітіркендірді.
"Тұтқыңыз! Оларды құртыңыз! Оларды атып тастаңыз!" — Рабичев Хрущевтің сөзін келтірді. «Сөзбен айтып жеткізу мүмкін емес нәрсе болды», - деп түйіндеді суретші.
Оқиғаға қатысқандардың барлығы, куәгерлердің айтуынша, есеңгіреп қалған. Манежден шыққаннан кейін де ешкім кетпеді - барлығы тұрып, дереу қамауға алуды күтті. Келесі күндер қорқыныш жағдайында өмір сүрді, бірақ тұтқындаулар болмады, ресми түрде ешқандай репрессиялық шаралар қолданылмады. Бұл, көпшіліктің пікірінше, Хрущев билігінің басты жетістігі мен жетістігі болды.
Бірнеше жылдан кейін суретші Жутовский Хрущевке саяжайда болды - бұрынғы бас хатшы биліктен алынып, тыныш және өлшенген өмір салтын жүргізді. Жутовскийдің айтуынша, Хрущев тіпті кешірім сұрағандай болды және «оны алдап кетті» деді. Ал Эрнст Неизвестный кейін Хрущевке атақты ақ-қара құлпытас жасады. Мүсіншінің өзі бұл фактіні осы жанжалдың ең керемет нәтижесі деп атады.
ХРУЩЕВТІҢ МӘДЕНИ САЯСАТЫНЫҢ ЗИГЗАГТАРЫ
Партия басшылығы жоюға бағытталған бірқатар шараларды жүзеге асырды жеке шешімдер, 40-жылдардың екінші жартысында қабылданған. және ұлттық мәдениетпен байланысты. Сөйтіп, 1958 жылы 28 мамырда КОКП Орталық Комитеті «Ұлы достық», «Богдан Хмельницкий» және «Шын жүректен» операларына баға берудегі қателерді түзету туралы» қаулысын бекітті. Құжатта дарынды композиторлар Д.Шостакович, С.Прокофьев, А.Хачатурян, В.Шебалин, Г.Попов, Н.Мясковский және т.б. «халыққа қарсы формалистік бағыттың» өкілдері деп аталып кеткені атап өтілді. Кезінде осы композиторларды сынауға бағытталған «Правда» газетінің редакциялық мақалаларына берілген баға дұрыс емес деп танылды.
Өткен жылдардағы қателіктерді түзетумен қатар, бұл уақытта атақты жазушы Б.Л.Пастернакты қудалаудың нағыз науқаны басталды. 1955 жылы ол «Доктор Живаго» атты ұлы романды аяқтады. Бір жылдан кейін роман журналдарға басуға ұсынылды» Жаңа әлем", "Ту", "Литературная Москва" альманахында, сондай-ақ Гослитиздатта. Бірақ қолайлы сылтаулармен шығарманың басылуы кейінге қалдырылды. 1956 жылы Пастернактың романы Италияда аяқталып, көп ұзамай сонда басылды. Бұл кейін Голландияда және басқа да бірқатар елдерде жарық көрді. 1958 жылы «Доктор Живаго» романының авторы әдебиет бойынша Нобель сыйлығына ие болды.
Пастернак тап болған жағдай, оның сөзімен айтқанда, «қайғылы қиын» болды. Ол Нобель сыйлығынан бас тартуға мәжбүр болды. 1958 жылы 31 қазанда Пастернак Хрущевке хат жолдап, онда ол Ресеймен байланысы туралы айтып, елден тыс жерде қалудың мүмкін еместігін атап өтті. 2 қарашада жазушының жазбасы «Правда» газетінде жарияланды. ТАСС мәлімдемесі де сонда орналастырылды. Онда «егер Б.Л.Пастернак толығымен кеткісі келсе Кеңес одағы«Доктор Живаго» деген антисоветтік очеркінде ол қоғамдық жүйені және кімнің халқын жамандаса, ресми органдар оған бұл жерде ешқандай кедергі жасамайды. Оған Кеңес Одағынан тыс жерлерге саяхаттап, «капиталистік жұмақтың ләззаттарын» жеке сезінуге мүмкіндік беріледі.Осы уақытқа дейін роман шетелде 18 тілде басылып шықты.Пастернак елде қалуды және оның шегінен тыс сапарға шықпауды жөн көрді. аз уақытқа болса да. жылдар өткен соң, 1960 жылы мамырда ол өкпе ісігінен қайтыс болды.«Пастернак ісі» осылайша десталинизацияның шегін көрсетті.Зиялы қауымнан қалыптасқан тәртіпке бейімделіп, оған қызмет ету қажет болды. «қалпына келтіре» алмағандар ақыры елден кетуге мәжбүр болды, бұл тағдыр 1958 жылы өлең жаза бастаған болашақ Нобель сыйлығының лауреаты ақын И.Бродскийді де аямаған, бірақ көп ұзамай өзінің тәуелсіз көзқарастары үшін ел назарынан тыс қалған. өнерде және эмиграцияда.
Авторларға жасауға рұқсат етілген қатаң шеңберге қарамастан, 60-жылдардың басында. Елде бірнеше таң қалдыратын шығармалар жарық көрді, олар сол кезде де әртүрлі пікірлер туғызды. Солардың ішінде А.И. Солженицынның «Иван Денисович өміріндегі бір күн» әңгімесі бар. Шығарманы автор 1950/1951 жылдың қысында, ол кезінде жалпы жұмыстарЕкібастұз арнайы лагерінде. Тұтқындардың өмірі туралы әңгімені басып шығару туралы шешім КОКП ОК Президиумының 1962 жылы қазанда Хрущевтің жеке қысымымен қабылданған мәжілісінде қабылданды. Сол жылдың аяғында «Новый мирде», одан кейін «Советский писатель» баспасында және «Роман-газетада» басылды. Он жылдан кейін бұл басылымдардың барлығы құпия нұсқау бойынша кітапханаларда жойылады.
50-жылдардың аяғында. Кеңес Одағында бірнеше жылдан кейін диссидентке айналатын құбылыстың бастаулары пайда болды. 1960 жылы ақын А.Гинзбург «Синтаксис» деп аталатын алғашқы «самиздат» журналының негізін қалаушы болды, онда ол Б.Окуджаваның, В.Шаламовтың, Б.Ахмадуллинаның, В.Некрасовтың бұрын тыйым салынған шығармаларын басып шығара бастады. Кеңестік жүйені бұзуға бағытталған үгіт-насихат үшін Гинзбург түрмеге жабылды.
Хрущевтің «мәдени революциясы» осылайша бірнеше қырға ие болды: бұрынғы тұтқындардың шығармаларын жариялаудан және 1960 жылы өте либералды болып көрінетін Е.А. Фурцеваның Мәдениет министрі болып тағайындалуынан бастап Орталық Комитеттің бірінші хатшысының погром сөздеріне дейін. Осыған байланысты партия мен үкімет басшыларының 1963 жылы 8 наурызда өткен әдебиет және өнер қайраткерлерімен кездесуі көрсеткіш болды. Көркемдік шеберлік мәселелерін талқылау кезінде Хрущев дөрекі және кәсіби емес мәлімдемелерге жол берді, олардың көпшілігі Шығармашылық қызметкерлерін жәй қорлаумен болды. Сөйтіп, суретші Б.Жутовскийдің автопортретін сипаттай отырып, партия басшысы, үкімет басшысы оның жұмысының «жиіркенішті», «сұмдық», «қара дабыл» екенін, «қарау жиіркенішті» екенін тікелей айтты. Мүсінші Е.Нейзвестныйдың туындыларын Хрущев «ауырсынатын қоспа» деп атаған. «Ильич заставасы» фильмінің авторларына (М.Хуциев, Г.Шпаликов) «әлемнің күрескерлері мен трансформаторларын емес», «бос жүргендерді», «жартылай шіріген типтерді», «паразиттерді», «гейктерді» бейнелегені үшін айып тағылды. «және «көк». Өзінің ойластырылмаған мәлімдемелерімен Хрущев қоғамның едәуір бөлігін ғана шеттетіп, партияның 20-съезінде алған сенімінен айырды.
I.S. Ратковский, М.В. Ходяков. Кеңестік Ресей тарихы
«ЖАҢА ШЫНДЫҚ»
1962 жылы 1 желтоқсанда Мәскеу манежінде КСРО Суретшілер одағының (МОС) Мәскеу филиалының 30 жылдығына арналған көрме ашылуы керек еді. Көрме жұмыстарының бір бөлігі «Жаңа шындық» көрмесімен ұсынылды - 20 ғасырдың басындағы ресейлік авангард дәстүрін жалғастыра отырып, 1940 жылдардың соңында суретші Ели Белютин ұйымдастырған суретшілер қозғалысы. Белютин Аристарх Лентулов, Павел Кузнецов және Лев Брунимен бірге оқыды.
«Жаңа шындық» өнері «байланыс теориясына» - адамның өнер арқылы қоршаған әлемнің әсерінен бұзылған ішкі тепе-теңдік сезімін, жалпылау қабілетінің көмегімен қалпына келтіруге деген ұмтылысына негізделген. табиғи формалар, оларды абстракцияда сақтау. 1960 жылдардың басында студия 600-ге жуық белютиндерді біріктірді.
1962 жылы қарашада Үлкен Коммунистическая көшесінде студияның бірінші көрмесі ұйымдастырылды. Көрмеге Эрнст Неизвестныймен бірге «Жаңа шындықтың» 63 суретшісі қатысты. Оның ашылуына Польша суретшілер одағының басшысы, профессор Раймонд Земский мен бір топ сыншылар Варшавадан арнайы келіп үлгерді. Мәдениет министрлігі шетел тілшілерінің келуіне, ал келесі күні баспасөз мәслихатын өткізуге рұқсат берді. Евровидениенің ашылу күні туралы телерепортаж көрсетілді. Баспасөз мәслихатының соңында суретшілерге еш түсіндірместен өз туындыларын үйлеріне алып кетуді сұрады.
30 қарашада Орталық Комитеттің Мәдениет бөлімінің меңгерушісі Дмитрий Поликарпов профессор Елий Белютинге сөз сөйлеп, жаңадан құрылған идеологиялық комиссияның атынан Таганка көрмесін арнайы дайындалған бөлмеде толығымен қалпына келтіруді сұрады. Манеждің екінші қабаты.
Бір түнде аяқталған көрме Фурцеваның қоштасу сөздерімен бірге мақұлдауын алды, туындыларды Манеж қызметкерлері авторлардың пәтерлерінен алып, Мәдениет министрлігінен көлікпен жеткізді.
1 желтоқсан күні таңертең Хрущев Манеж табалдырығында пайда болды. Алдымен Хрущев көрмеге өте сабырлы қарай бастады. Билікте болған ұзақ жылдар бойы көрмелерді аралауды үйренді, жұмыстарды бір кездері әзірленген схема бойынша орналастыруға дағдыланды. Бұл жолғы көрме өзгеше болды. Әңгіме Мәскеу кескіндемесінің тарихы туралы болды, ал ескі картиналардың ішінде Хрущевтің өзі 1930 жылдары тыйым салған картиналар болды. Ленин туралы картиналарымен танымал болған Кеңес Суретшілер одағының хатшысы Владимир Серов Роберт Фальктың, Владимир Татлиннің, Александр Древиннің картиналары туралы айтпағанда, ол оларға назар аудармаған да болар еді. Музейлер жұмысшыларға қомақты ақша төлейтін дублер. Сонымен бірге Серов астрономиялық бағалармен ескі айырбас бағамы бойынша жұмыс істеді (ақша реформасы жақында өткен болатын).
Хрущев өзін басқаруды жоғалта бастады. Көрмеге қатысқан КОКП ОК Саяси Бюросының идеологиялық мәселелер жөніндегі мүшесі Михаил Суслов «суретшілер әдейі тартатын құбыжықтар» атты дауб тақырыбын, кеңес халқына керегі мен керегі жоқ деген тақырыпты бірден дамыта бастады. .
Хрущев «Жаңа шындық» тобының 60 суретшісінің жұмыстары қойылған үлкен залды үш рет айналып өтті. Содан кейін ол бір суреттен екіншісіне тез көшті, содан кейін қайта оралды. Ол Алексей Россалдың құрбысының портретіне тоқтады: "Бұл не? Неліктен бір көзі жоқ? Ол қандай да бір морфинге тәуелді!"
Содан кейін Хрущев Люциан Грибковтың «1917» үлкен композициясына тез көшті. «Бұл не деген масқара, не деген сұмдық, автор қайда? "Төңкерісті бұлай қалай елестете аласың? Бұл не нәрсе? Сен сурет салуды білмейсің бе? Менің немерем одан да жақсы сурет сала алады". Ол барлық дерлік картиналарға ант берді, саусағымен нұсқап, бұрыннан таныс, шексіз қайталанатын қарғыстардың жиынтығын айтты.
Келесі күні, 1962 жылы 2 желтоқсанда «Правда» газеті айыптаушы үкіметтік коммюникемен жарияланғаннан кейін бірден көп москвалықтар «ең жоғары ашудың» себебін көру үшін Манежге жүгірді, бірақ көрменің ізін таппады. екінші қабатта орналасқан. Бірінші қабаттағы көрмеден Хрущевтің қарғысына ұшыраған Фальк, Древин, Татлин және басқалардың картиналары алынып тасталды.
Хрущевтің өзі оның әрекетіне риза болмады. Татуласудың қол алысуы 1963 жылы 31 желтоқсанда Кремльде өтті, онда Елий Белютин Жаңа жылды тойлауға шақырылды. Суретші Хрущевпен қысқаша сөйлесті, ол оған және оның «жолдастарына» болашақта табысты жұмыс және «түсінікті» кескіндеме тіледі.
1964 жылы «Жаңа шындық» Абрамцевода жұмыс істей бастады, ол арқылы 600-ге жуық суретші өтті, оның ішінде Ресейдің түпнұсқа өнер орталықтарынан: Палех, Холуй, Гус-Хрустальный, Дулев, Дмитров, Сергиев Посад, Егорьевск.
«Белютинге тыйым салу» 30 жылға жуық уақытқа созылды - 1990 жылдың желтоқсанына дейін, партиялық баспасөзде үкімет кешірім сұрағаннан кейін бүкіл Манежді (400 қатысушы, 1 мыңнан астам) алып «Белютиндердің» үлкен көрмесі ашылды. жұмыс істейді). 1990 жылдың аяғына дейін Белютин «сапарға шығуға шектелген» болды, дегенмен оның жеке көрмелері бір-бірін алмастырып, шетелде жылдар бойы өткізіліп тұрды.
«БІЗ» ЖӘНЕ «ОЛАР»
Хрущевтің Манеждегі көрмеге жолсерігімен баруы кеңестік өмір ойнаған «фугаға» қарсы болды. Төрт дауысты КСРО өнер академиясы шарықтау шегінде шебер үйлестірген. Бұл төрт дауыс. Біріншісі – кеңестік өмірдің жалпы атмосферасы, КОКП 20 съезінен кейін басталған саяси десталинизацияның «жылымық» процесі, кеңестік биліктің барлық қабаттарында мұрагерлер мен жас ұрпақ арасындағы билік пен ықпал үшін күресті күшейте түсті. қоғам.
Екіншісі – КСРО Мәдениет министрлігі мен Өнер академиясының толық бақылауындағы ресми өнер өмірі – социалистік реализмнің тірегі және бюджеттік ақшаның негізгі тұтынушысы. бейнелеу өнері. Үшінші дауыс – Суретшілер одағының жас мүшелері арасындағы жаңа тенденциялар және олардың Академияның инфрақұрылымындағы билік үшін күрестегі ықпалының күшеюі. Өскелең ұрпақ өзгерген моральдық климаттың әсерінен «өмір шындығын» бейнелеудің жолдарын іздей бастады (кейіннен бұл үрдіс «қатаң стиль» деп атала бастады). Кеңес өнерінің ресми құрылымына еніп, оның иерархиясына құрылған жас суретшілер түрлі комиссиялар мен көрме комитеттерінде қызмет атқарып, жүйеге үйреніп үлгерді. мемлекеттік қамтамасыз ету. Академиктер өздерінің заңды мұрагерлері сияқты олардың әлсіреуіне қауіп төндіретінін көрді.
Ақырында, «фуганың» төртінші дауысы – қолдарынан келгенше нәпақа тауып, ресми түрде көрсете алмайтын және ресми түрде сата алмайтын өнер жасаған тәуелсіз және бейтарап жас суретшілер. Олар суретшілер одағының мүшелік билеттерімен ғана сатылғандықтан, жұмысқа бояу мен материалдарды да сатып ала алмады. Негізінде, бұл суретшілер үнсіз түрде «заңсыз» деп жарияланды және өнер ортасының ең қудаланған және құқығынан айырылған бөлігі болды. «Қатал стильдің» апологиттері оларға (яғни бізге) гиперкритикалы болды. Павел Никоновтың 1962 жылы желтоқсан айының соңында КПСС Орталық Комитетінің идеологиялық мәжілісінде (Манеждегі көрмеден кейін) «осыларға» қатысты сөйлеген сөзінде айтқан «қатаң стильдің» ашулы және ашулы ызасы тән. жігіттер»: «Мәселен, Васнецов пен Андроновтың шығармаларының «белютиндіктермен» бірге бір бөлмеде қойылғаны мені соншалықты таң қалдырмады. Менің шығармаларымның да бар екеніне таң қалдым. Сібірге барғанымыз бұл емес. Мен отрядқа геологтарға ауысқаным емес, сол үшін жұмысшы болып қабылданған жоқпын...».
Тренд, стильдің сауатсыздығына және бастың толық шатастырылуына қарамастан, айқын: біз («қатаң стиль») жақсы, нағыз кеңестік суретшілерміз, ал олар ... нашар, жалған және антисоветтік. Ал, құрметті идеологиялық комиссия, бізді олармен шатастырмауыңызды өтінемін. «Бізді» емес, «оларды» ұру керек.
Кімді және неге ұру керек? Мысалы, 1962 жылы мен 24 жаста едім, Мәскеу полиграфиялық институтын жаңа ғана бітірген едім. Менің шеберханам болған жоқ, коммуналдық пәтерден бөлме жалдадым. Материалға да ақша жоқ, түнде мен қораптарды ұрладым жиһаз дүкеніолардан зембілдер жасау. Күндіз өзі жұмыс істесе, түнде кітап мұқабасын жасап, азын-аулақ ақша табатын.