Вадим Евгеньевич Гиппенрейтер - Ресейдегі ең көрнекті пейзаж фотографы, 36 кітап пен альбомның авторы, саяхатшы, альпинист, аңшы, спорт шебері және тау шаңғысы бойынша КСРО-ның бірінші чемпионы. Еліміздің сұлулығы мен ұлылығын ұрпақтары үшін сақтап қалуды ұйғарған адам негізінен адам қолы тимеген табиғат пен сақталған сәулет ескерткіштерін суретке түсіреді.
Түсірілімге ерте жастан кіріскеніңіз рас па? Сол жылдары сіздің отбасыңызда достарыңыз бен туыстарыңызды суретке түсіру дәстүрі болды ма?
Менің көптеген туыстарымның арасында суретке түсу табиғи нәрсе болды. Камера әр үйде болды - қызыл ағаштан жасалған, аккордеон жүні, хром немесе мыс бөлшектері кез келген интерьерге сәйкес келеді. Мұндай нәрсенің болғаны жақсы. Штативтер де ағаш болды. Шыны табақтарға түсірілген. Олар техникалық құрылғыны ұсақ-түйекке дейін білген. Дагор, Тессар, Компур, Догмар сияқты есімдер белгілі болды. Олар кез келген себеппен суретке түсті - қонақтар келді, мұздар өзенде жылжи бастады, ағаш гүлдеді. Әрине, мен алыс қала алмадым - өте ерте жасфотосуреттерді әзірлеуге және басып шығаруға көмектесті.
Отызыншы жылдары шағын форматты диапазонды өлшейтін камералар пайда болды. Содан мен өзімнің алғашқы «су құйғышымның» иесі болдым. Бірдеңе ыңғайлырақ болды, бірақ бірдеңе күрделене түсті, сіз суретке түсіріп жатқан нәрсемен тікелей байланыс жоғалды. Мен әлі де кейде ағаш камералармен түсіремін.
– Өткен ғасырдың басындағы балалық шақтағы суреттеріңіз, туыстарыңыз бен достарыңыздың суреттері бар ма?
Иә, және өте көп. Тіпті менде 1917 жылы қайтыс болған патша әскерінің офицері әкемнің суреті де бар. Керемет түрде сақталған. Анасының, атасы мен әжесінің, басқа туыстарының фотосуреттері бар.
Не маңыздырақ деп ойлайсыз: құжаттық функцияфотосурет немесе оның көркемдік құрамдас бөлігі? Мүмкін мұндай бөлу дұрыс емес шығар?
Фотосурет оның деректі фильмімен бұғауланған; оны қандай да бір шарттылыққа, өнерге айналдыру өте қиын. Бұл төселген қағаз парағы нақты объектілер, шартты түрдің қандай да бір түріне түрленеді. Фотосуреттің міндеті - жазықтықты қалыптастыру. Яғни, ол жалпыға сәйкес салынуы керек бейнелеу өнерізаңдар. Былайша айтқанда, фотосурет талантпен жасалса, өнер туындысына айналуы мүмкін. Бірақ оны графиканың, кескіндеменің немесе гравюраның жанына қоюға болмайды. Бұл әртүрлі заттар және олардың әртүрлі үлгілері бар.
- Мұндай өнер туындысы мен жай фотосуреттің айырмашылығы неде?
Сіздің алдыңызда шынайы өнер туындысы тұрғанда, сізге бірдеңе болады. Нағыз өнер туындысы адамды өзгертеді, оны көру жаңасын алумен бірдей. өмірлік тәжірибе. Менің басымда бәрі қайта реттеледі.
- Табиғат пен сәулет ескерткіштерін түсіру арқылы бірегей тарихи фото мұрағат жасайсыз. Бұл саналы ма?
Мен мүлде фотосуретпен айналыспаймын. Шығарса да, шықпаса да кітап шығарамын. Біріншіден, мені қызықтыратын, алаңдататын, ерекше көзқарас тудыратын орынды табамын. Бұл ежелгі қала, табиғат немесе жай ғана бір нүктеден - мысалы, жартастан Еділге дейінгі көрініс болуы мүмкін. Кез келген нысанға болашақ альбом тұрғысынан қараймын.
- Сіз шаңғымен және альпинизммен көп айналыстыңыз. Сізде әрқашан камера болды ма?
Мен тек осы спорт түрлерімен айналысқан жоқпын. Үнемі жаяу саяхаттарға қатысты, өзен-көлдерді аралады. Ол көп уақытын аң аулауға арнады. Әр сапардан фотолар алып жүрдім. Мендегі аңшы өмір бойы сақталды. Бірақ аңшылықтың табиғаты өзгерді - аңды іздеу орын, кадр, табиғат жағдайын іздеуге, өзін іздеуге айналды ...
- Сіз қай жылдан бастап кәсіби фотосуретпен айналысасыз? Хобби қашан пайдалы болды?
1948 жылдан бастап. Институтты бітірген соң спорттық репортаждар түсіре бастадым. Содан кейін ол «Известия» газетінің көркемдік редакторы Волчекпен кездесті. Солтүстікке сапардан мен көптеген ақ-қара фотосуреттерді алып келдім - аңшылар, қарттар, батпақтар, оттар, саятшылықтар. Ол оларға әрең қарап, бәрін бірден түсінді және осы суреттерден Известия терезелерінің келесі экспозициясын жасауды, яғни фотосуреттерді дүкен витриналарына қоюды ұсынды.
Осындай бірнеше «терезелер» басылды. Ал мен бірінші рет жақсы ақша алдым. Волчек былай деп кеңес берді: «Атқаныңыздай атыңыз. Ешкімге мән бермеңіз және ешкімге ұқсамауға тырысыңыз. «Известиядан» кейін менің фото очерктерім «Смена», «Огонёк», «Айналаңда» журналдарында жариялана бастады. Осылайша фотосурет жұмыс болды.
- Суретке түсіретін сүйікті жеріңіз бар ма? Мүмкін бірнешеу бар ма? Жыл мезгілі орынды таңдауға әсер ете ме?
Пейзажды жақсы сезіну үшін оның ішінде біраз уақыт тұру керек.
Жаңбыр жауса, мезгіл өзгерді немесе аспан түсі өзгерсе, бұл пейзаждың қандай болатынын елестетуге тырысамын. Фотосурет осы ықтимал өзгерістердің барлығын адекватты түрде жеткізе алады. Пейзаж - ең алдымен, сіздің ішкі күйіңіз бен табиғат күйіңіздің қатынасы. Бұл қызық болуы мүмкін, не немқұрайлы болуы мүмкін. Табиғат аясында түсірілім жасағанда шатыр тігіп, қасына тәулік бойы от жағып, қызық бірдеңе тапқанша әр жаққа қарай жүремін.
Мен Байкалда екі рет болдым, бірде-бір рет атпадым. Байкал - өте қызықты және күрделі нысан. Оны дұрыс түсіру үшін сол жерде тұру керек. Ал осы қысқа сапарларда мен тек бос аспан мен өртенген беткейлерді көрдім. Табиғаттың өзі барлық көріністерімен барлық жыл мезгілдерінде керемет белсенді. Бұл әрқашан оңай болатын өзгерістер, күн ашық, содан кейін қар жауады, боран. Ең қиын міндет – натурализмнен алыстау. Мен жарық сүзгілерін, әртүрлі қашықтықты, жақтауды қолданамын.
Мен өзімді қызықтыратын нәрсені ғана түсіремін. Мен Камчаткаға қырық бес жыл бардым! Мен бірнеше альбом жасадым: жанартау атқылауы, пейзаждар, жануарлар, құстар... Жанартау өмірі – Жер тарихы.
- Сіздің сүйікті камераңыз бар ма?
Менің барлық міндеттерім үш негізгі объективпен, сондай-ақ мен бұрыннан таныс фотопленкамен және ағаш камерамен шешіледі. Бүгінгі таңда фильм технологиясының дамығаны сонша, ол мүмкіндіктері жағынан оптикаға жақындайды. 13x8 үлкен форматты камерада барлық беткейлер бар, сіз бетінің сапасын көре аласыз, перспективалық түзетулер, жеке жоспарларды нақтылау мүмкіндігі бар - бұл қарапайым тар форматты камераларда олай емес. Мүмкіндіктер кеңейіп келеді. Сіз фотосуретке түсе бастайсыз.
- Саяхатта өзіңізбен бірге қандай құрал-жабдық алғанды ұнатасыз?
Линзалардың, фотоаппараттардың және фотоматериалдардың шамадан тыс көп болуы, әрине, жұмысты қиындатады, көптеген нұсқалардың мүмкіндігімен алаңдатады. Дала жағдайында әрбір грамм маңызды. Артық технология сізді физикалық түрде байланыстырады. Сондықтан мен жеңіл модельдерді таңдауға тырысамын.
- Бір жерді жаңаша көрсетіп, жүз рет түсіруге болады дегенге келісесіз бе?
Мұнда бес суретшіні отырғызып көріңіз, олар бір адамның портретін салады. Сіз бес түрлі портрет аласыз, олардың әрқайсысы суретшінің өзінің автопортреті. Оның көзқарасы, оның шешімі. Фотосуретпен де солай.
Адам әлемді стереоскопиялық түрде көреді. Жақындағы зат дөңес, алыстағысы жалпақ. Менің фотосуреттерім әрқашан бір нәрсемен жабылады - алыс тау шыңы немесе ауыр аспан, қайтадан ұшақты жасайды. Мен әрқашан алдыңғы және фон үшін қандай да бір шектеулі аумақ бар екеніне көз жеткіземін. Фотосурет шексіздікке бармауы керек.
- Сіз үшін фотосурет деген не?
Фотосурет өнер емес. Бұл фактінің мәлімдемесі. Суретші өз нысандарын жасайды, фотограф барларын жөндейді. Фотосуретті қандай да бір түрде жандандыра алатын жалғыз нәрсе - оған деген өз көзқарасыңыз.
2010 жылы АСТ баспасы В.Е.Гиппенрейтердің «Менің Ресейім» атты кітап-альбомын шығарды.
таңғажайып фотосуреттерді қамтиды және ең жақсы лирикаларшеберлер – өнер туралы ой толғаулар, эсселер, естеліктер.
Соңғы жарты ғасырда жасалған көптеген фотосуреттер мен әңгімелер алғаш рет жарияланды.
Жапонияда оны атайды Тірі ұлттық қазына , және егер ол Орталық Азияда туған болса, оның есімі көптеген жетістіктерді мәңгілікке қалдыратын жүз-екі есімнен тұратын болар еді. Біріншісі Эльбрусқа шаңғымен түсіп, тау шаңғысынан үш рет Кеңес Одағының чемпионы атанды. Ол альпинизмді жақсы көрді, есу, шаңғымен секіру, регбимен танымал болды. Олар туралы 19 ғасырдың басындағы отандастардың өмірбаяндық деректері, олардың өмірі мен өмірі туралы мәліметтерді қамтитын «Кто стороны в русских хов» анықтамалығында айтылған. шығармашылық қызметіаңшылыққа құмарлығымен тығыз байланысты.
Дегенмен, Ресейдің өзінде ол атаулар мен эпитеттерден айырылған жоқ. Ең тамаша, жай ғана данышпан, тамаша діріл, классик, патриарх, феномен, біздің бәріміз.. Бұл ол туралы көптеген газет-журнал басылымдарының атаулары ғана.
Аңызға айналған тұлға. Оның өмірі қайшылықтар мен иронияларға толы. Тарихи құндылығы жағынан Сергей Прокудин-Горскийдің мәдениетіне қосқан үлесімен салыстырылатын өз заманының көрнекті мұрағатын құрушы ешқашан бастау алған жоқ. жұмыс кітабы. Сегіз жасынан бастап ол отбасылық мерекелерді суретке түсірді, бірақ көшбасшылардың портретін жасауды үйренбеді. Ал әлемге танылған ол саясаттан алшақ бола отырып, тоқырау мен үмітсіздік заманының идеологиялық алпауытын асқақтатып, өз атымен бейнеледі. Тіпті өмірін арнаған, жүрегін арнаған Ресейден гөрі оның есімі шетелге жақсы таныс.
Тумысынан дворян, білімі бойынша биолог және мүсінші, мінезі бойынша суретші, туғанынан фотограф, тағдыры бойынша орыс жерінің керемет сұлулығының суретшісі болды.
Оның жұмысының кейіпкерлері - ежелгі қалалар, орта жолдың мұңды сүйкімділігі, өтпейтін жерлер және Камчатка мен Оралдың фантастикалық пейзаждары. Ал негізгі идея - ұлттық байлық ретінде резервтік Ресейдің табиғаты.
Орта және үлкен форматтағы 50 000 слайд, барлығы 1895 жылы ағаш камерамен түсірілген, ең заманауи оптикамен және пленкамен жеке жабдықталған. Оның сары стиліндегі күшті түсті аккордтарды қытай кескіндемесінің үйлесімімен үйлестірген фотосуреттері авторды халықаралық деңгейде мойындалған шебер, көптеген құрметті атақтар мен атақтардың иегері етіп, жанрдың эталоны болды.
Оның жұмысы ескірмейді, ал оның қысқа, мазмұнды сөзі жаңадан бастағандар мен жоғары деңгейлілер үшін шынайы.
Әрине, бәрі осыған байланысты Вадим Гиппенрайтер!
Вадим Евгеньевичбақытты және бақытты адам. Отанның шеттерін зерттей отырып, ол өте жақын барлық нәрсені оңай жоғалтуы мүмкін. Бірақ ол жеңіліп қана қоймай, кіші қызының тұлғасында сенімді көмекші және адал ізбасарға ие болды. Бүгінгі күні бұл қорланған Ресейдің көркем бейнесін жасау мәселесі Вадим Гиппенрайтерөмір бойы сүйіп, түсірді, жалғастыруда Мария Гиппенрайтер. Рахмет, Мария!
Сондай-ақ әкемнің мұрағатындағы жұмыс үшін, қарым-қатынастан ләззат алғаныңыз үшін, әкемнің жіберген фотосуреттері үшін рахмет. Және осыны жариялауға рұқсат алу үшін.
3. Вадим Евгеньевич Гиппенрейтер. Наталья Колесова. «Вес мир» журналы, N 20 (5.1999 ж.)
Тамаша сұхбат.
4. Ат үстіндегі шабандоз. Катерина Кудрявцева Вадим Гиппенрайтермен сұхбат
5. «Вадим Гиппенрайтер: «Мен Байкал көлінде екі рет болдым, бірде-бір суретке түскен жоқпын.» Ресейдің ең танымал фотографы өзі және фотосуретке деген көзқарасы туралы әңгімелейді. Вера Кочина
6. Шебердің өмірбаяны «Вадим Гиппенрайтер – біздің бәріміз». Наталья Ударцева үшін
Өмірдегі әрбір фотографтың өзінің бастапқы нүктесі болады, камераны келесі кадрға көтерген кезде, сіз мұны не үшін істеп жатқаныңызды және қандай нәтижеге қол жеткізгіңіз келетінін дәл түсінесіз. AT пейзаждық фотосуретбұл күйсіз, айналаңыздағы әлемді жеке қабылдаусыз басқару мүмкін емес. Адамды босату түймешігін басуға, ашуға үйрету қиын емес дұрыс мәндерысырма жылдамдығы мен апертура, тіпті алынған кадрларды өңдеу және басып шығару. Бірақ түсіріп жатқан нәрсені көру, сезіну мүмкін емес. Бұған әркім өзі келеді немесе келмейді...
90-жылдардың ортасында алғаш көрген Вадим Евгеньевич Гиппенрейтердің фотосуреттері, дәлірек айтсақ, оның «Мещерская жағы» және «Мәңгілік гармония» фотоальбомдары маған қатты әсер етті. Сонда пейзаж тек қана емес екенін түсінді әдемі сурет, күннің батуы немесе шығуы, таулар, теңіз немесе орман... Бұл, ең алдымен, күй – табиғаттың күйі мен көргенін өз бойына сіңірген фотографтың күйі. Оның көзі арқылы біз айналамыздағы шындықтың барлық сұлулығы мен алуан түрлілігін көреміз. Гиппенрейтердің жұмыстары мен үшін пейзаждық фотосуретке деген көзқарасымды түбегейлі өзгерткен бастапқы нүкте болды...
20 жыл бойы мен оның барлық дерлік фотокітаптарын жинадым. Достарым маған бірдеңе берді, мен пайдаланылған кітап дүкендерінен бірдеңе табатынмын. Тіпті Украинадан да жіберген. Бірақ ең күшті естеліктер, әрине, жеке қарым-қатынаспен байланысты. 2004 жылдың көктемінде Гоголевскийдегі «Фотоорталықта» Вадим Евгеньевичтің жеке көрмесі – «Өрлеу» өтті. Мұндай оқиғаны өткізіп жіберу мүмкін емес еді...
Ол кезде мен оның жарияланған жұмыстарының көпшілігін дерлік білдім. Бірақ үлкен форматтағы фотосуреттерді пейзаждық басып шығарумен салыстыру қиын, сіз тек көрген нәрсеге таңдана аласыз. Сұрақтар көп болды. Вадим Евгеньевич сырттай қатал, бірақ таңғажайып сүйкімділігі мен фантастикалық энергиясы бар тамаша әңгімелесуші болып шықты. Сондай-ақ біз одан оптикасын ғана заманауиға ауыстырып, ешқашан ажыраспаған, парақ пленкасы бар ескі ағаш камерасы туралы сұрадық. Атыс техникасы бойынша сұрақтар қойылды.
(Кижи / В. Гиппенрайтер суреті)
Сондай-ақ мен одан пейзаждық фотосурет бойынша шеберлік сабақтары туралы, оның өткізуді жоспарлағаны туралы сұрадым. Ол күлімсіреп, таңғажайып тесілген көздеріне қарап жауап берді: - Ал мен не үйретемін? Бүгін кез келген адам камераны пайдалана алады, мұның бәрі Интернетте, ал камералар енді жалқауларға арналған - мен суретке түсіргім келмейді ... Композицияларды үйренесіз бе? Бұл үшін мұражайлар бар - бәрі жүздеген рет жазылған, барыңыз - қараңыз, есте сақтаңыз ... Бірақ дәл осы жерде және дәл қазір түсіру керек екенін түсіну, сезіну, көру - мұны да үйрете алмайсыз. фотографта бар ма, жоқ па...»
(В. Гиппенрайтер, «Фотоцентр», 2004 ж.)
Гиппенрайтер бүкіл өмірін 1895 жылы жасалған камерамен түсірумен өткізді. Және оны өзі қалаған күйге келтірді - заманауи кассеталар мен линзалар үшін. Ал камераның артқы қабырғасының еңісі бізге перспективамен ойнауға мүмкіндік берді. Алдыңғы қабырғаны жоғары-төмен және бүйірге жылжыту мүмкіндігі - перспективаны түзететін жылжулар, кең экранды түсірудің негізі - ағаш камераларда басынан бері болды. Бұл нағыз кәсіби камералар болды - деді ол осы күнге дейін камераларына адал болып ...
(1975 жылы Толбачик жанартауының атқылауы фонында вулканологтар / В. Гиппенрейтер суреті)
Тағы да көптеген сұрақтар мен жауаптар болды, бірақ қандай да бір себептермен олар менің есімде мүлде сақталмады, бірақ мен оның Фото орталығының қабырғаларындағы жұмыстары әлі есімде ...
(Ақ теңіз жағалауы / В. Гиппенрайтер суреті)
Оның мұрағатында 50 000-нан астам фотосуреттер бар, олардың көпшілігі реверсивті пленкаға түсірілген. 87 жасында ол әлі де көңілді және жігерлі болды. Ол шаңғымен сырғанауды жалғастырды, ол оны өмір бойы бөліспеген ...
(Бірге foto.ru жобасындағы достар, 2004 ж)
Автормен фотосуреттер іс жүзінде жоқ, бұл таңқаларлық емес. Фотограф әрқашан өзін түсіреді, ал басқа біреу түсірген кезде өте сирек. Бірақ мен бұл фотоны желіден 1957 жылы «Саян тауларында» бейнефильміндегі тайменмен кездейсоқ тауып алдым (фильмнің өзін көруге болады)
(«Саян тауларында» фильмінен кадр)
Мен Вадим Евгеньевичтің өмірбаянын қайталамаймын, мұның бәрі желіде бұрыннан жеткілікті көлемде болды. Мен оның айналамыздағы әлемнің ғажайып әсемдігіне камераның видостапқышы арқылы қараған кезде қайта-қайта есімде қалған тамаша сөздерінің бірнешеуін ғана беремін...
- Мен өзіме ұнайтын нәрсені түсіремін. Сіз өзіңіздің пейзажға деген көзқарасыңызды және қабылдауыңызды көтеруіңіз керек. Пейзаж - ең алдымен, сіздің ішкі күйіңіз бен табиғат күйіңіздің қатынасы. Бұл қызықты болуы мүмкін немесе ол бей-жай болуы мүмкін ...
(Лена Пиларс / В. Гиппенрайтер суреті)
- Мен күні бойы құрылғыны сүйреп жүргенімде осындай күйлер болды - және ештеңе шешпедім. Пейзаж, көңіл-күй, күй жоқ кезде...
(В. Гиппенрайтер суреті)
- Міне, бес суретшіні отырғызып көріңіз, олар бір адамның портретін салады. Сіз бес түрлі портрет аласыз, олардың әрқайсысы суретшінің өзінің автопортреті. Оның көзқарасы, оның шешімі. Фотосуретпен де солай...
(В. Гиппенрайтер суреті)
– Суретші жоқтан бар жасайды, суретші өз басынан, зердесінен бірдеңені алады. Фотограф шынайы өмірдегі объектілермен айналысады. Фотограф бұл фактіні өз көзқарасымен баяндайды. Бұл мәлімдеме дұрыс көзқараспен жасалса, өнер туындысына айналуы мүмкін. Фотосуретте сол сәттегі жағдайды жеткізу өте маңызды. Сұр ауа райында, мысалы, кейбір тұманды жерлерде, тұманды аспан, аяқ астындағы тиісті жарықтандыру, сәйкес жалпы көңіл-күй. Осы көңіл-күйді жеткізсе, онда фотосурет орын алды деуге болады. Ал егер бұл күй жоқ болса, онда бұл суретке ешқандай қатысы жоқ жалған сурет алынады. Сондықтан сіз көрген нәрсеге, сіздің жеке көзқарасыңызға және сезінгеніңізді жүзеге асыру мүмкіндігіне өте тұтас көзқарас болуы керек. Және бұл туралы ұмытпаңыз ...
(В. Гиппенрайтер суреті)
- Пейзажды жақсы сезіну үшін онда біраз уақыт тұру керек...
(В. Гиппенрайтер суреті)(В. Гиппенрайтер суреті)
2016 жылы 16 шілдеде 99 жасында Вадим Евгеньевич Гиппенрейтер қайтыс болды ...
1934 жылы Густав Деберлидің (Австрия) жетекшілігімен шаңғы тебуді бастады. Тау шаңғысынан КСРО-ның тұңғыш спорт шебері (1937). Слаломдан КСРО-ның тұңғыш чемпионы (1937). 1938 жылы слаломдан КСРО чемпионы. 1937 жылдан 1960 жылға дейін «Вита» және «Зенит» спорт қоғамдарының тау шаңғысы бойынша жаттықтырушысы болды.
1948 жылы Мәскеудегі Суриков атындағы көркемсурет институтын бітіріп, мүсінші мамандығы бойынша білім алды. Оқуды бітіргеннен кейін ол фотосуретке қызығушылық танытты. Ол альпинизммен және шаңғымен айналысқан. Ол 1937 жылы тау шаңғысынан КСРО-ның бірінші чемпионы болды. Сондай-ақ 1939 жылы Эльбрустан бірінші болып төмен түсті. Кейін үш рет чемпиондық атаққа ие болды. Кеңес одағытау шаңғысында. Вадим Гиппенрейтердің «Камчаткадан» фотоальбомдары өте танымал. Ол 1975 жылы Толбачик атқылауын түсірген санаулы адамдардың бірі болды.
Юлия Борисовна Гиппенрайтердің немере ағасы және бұрынғы күйеуі. Үш баласы (екі қыз, бір ұл), бес немересі, екі шөбересі бар.
Президент Жарлығы Ресей ФедерациясыД.А.Медведев 2012 жылғы 12 ақпандағы № 188 Вадим Евгеньевич Гиппенрейтер «Құрмет» орденімен марапатталды.
Жұмыстар мен көрмелер
Спорт, өнер, табиғат тақырыптарына арналған 28 фотоальбомның авторы оның мұрағатында 50 мыңға жуық форматты слайдтар бар. алтын медаль Халықаралық көрме«INTERPRESSPHOTO» (1966). КСРО Журналистер одағының мүшесі, Ресей Фотосуретшілер одағының мүшесі.
Жарияланған фотоальбомдар:
- Орыс орманы туралы ертегілер. М., 1967 ж.
- Камчатка жанартауларына. М., 1970 ж.
- Теберда - Домбай. М., 1970 ж.
- Заонежи. астындағы мұражай-қорық ашық аспан. М., 1972 ж.
- Командирлер. М., 1972 ж.
- Новгород. М., 1976 ж.
- Алда шыңдар. Кабардин-Балкар тауларында. М., 1978 ж.
- Жанартаудың тууы М., 1979 ж.
- Мещерская жағы. М., 1981 ж.
- Орыс орманының әуендері. М., 1983 ж.
- Жыл мезгілдері. М., 1987 ж.
- Орта Азия. IX-XIX ғасырлардағы сәулет ескерткіштері. М., 1987 ж.
- Мәңгілік үйлесімділік. ежелгі өнерКарелия. Петрозаводск, 1994. ISBN 5-88165-004-2.
Мен Вадим Гиппенрейтерге бірінші кездесудегідей бардым: мен уайымдадым, қобалжыдым, кешігіп қалдым. Біз оны көптен бері көрмедік. Ол мен үшін көп нәрсені білдіреді - жәнеадам және фотосурет. Сондай сирек кездеседі сиқырлы адамдар. Солардың бірі – Вадим Евгеньевич. Мен Огонёкта жұмыс істегенімде, мен оған фотоға түсуге келдім. Әңгімелестік, ол өз өмірін, оның құлдырауын айтты. Біртүрлі, бірақ мен ешқашан жас айырмашылығын сезіндім. Өзге ұрпақтың адамы, заманнан адасып, артта қалып, бұл өмірде бірдеңені түсінбегендей сезім болған емес. Ол барлық нәрседен хабардар болды, мүлдем заманауи. Мен оның «диванға отыру емес, қозғалу» ұзақ өмір сүру формуласын қабылдадым. Мен өзімді қатты жаман сезінгенде, мен оны есіме аламын және бұл мен үшін оңайырақ болады, мүлдем үмітсіз болып көрінетін жағдайдан шығу жолы өздігінен пайда болады.
Мәтін: Наталья Ударцева.
Ол маған бірінші кездесуден-ақ әсер етті. Жігерлі, сымбатты жігіттің жасы жетпістен асқанына сену мүмкін емес еді. Ол таныс фотографтардан күрт ерекшеленді: ұқыптылық, тұлғалық және ойлау ауқымы, өзін-өзі бағалау, көре алмаушылық, қарым-қатынаста қашықтықты сақтай білу, пайымдаулардың салмағы, оның артында үлкен тәжірибе болды. Сөзбен айтып жеткізу қиын тағы бір нәрсе, оны кейде «энергия» сөзі деп атайды, оған әртүрлі мағыналар береді.
Гиппенрейтердің арқасында, онымен әңгімеміздің арқасында мен фотография фотограф пен түсірілген энергияның шоғырлануы, фотографтың энергиясының, объекті мен ғарыш энергиясының уақыттың бір нүктесінде конвергенциясы екенін түсіндім. Ал кадр бұл энергияны көрерменге мұрағаттау және беру тәсілі ғана. Егер фотосурет қуатты энергияға ие болса, ол тікелей күн плексусында көрерменге әсер етеді. Кескіндемеде және басқа бейнелеу өнерінде де солай болады. Шығармашылық қуатпен зарядталған туындылар ұзақ өмір сүріп, уақыттың қалыңдығынан жер бетіне шығып, қай уақытта жасалғанына қарамастан өнер тарихында қалады.
Менің Огонёкта Вадим Гиппенрайтер туралы жариялауыммен келесі жағдай болды. Мен мәтінді жазып, суреттерді жинап, Арлестегі фото фестиваліне кеттім. Мен қайтып келгенде, мен үлкен фотосуреттерді беруді шешіп, мәтіннің екіге бөлінгенін көрдім. Кезекші редактор көп оқымай, «құйрықты» кесіп тастады. Бұл мүлдем бос сөз болып шықты. Мен Вадим Евгеньевичке кешірім сұрау үшін телефон соқтым. Ол күліп, өңін бұзбау үшін уайымдама деді.
Тағы бір жолы Огонёк сканері Вадим Евгеньевичтің «Мещер. Пра өзенінің тасқыны», оны «жақсартуды» шешіп, аспанды көгілдір, суды жасыл етті. Біз оны қолтаңба жолақтарында түзетіп алдық.
Әдеттегідей бұл жолы да алдынан Вадим Евгеньевич шықты. Ол менің қолымды қатты қысты. Көздер тірі. Поза бірдей. Ешқайда бармайтынын, күнде серуендеп, бір шақырымдай жаяу жүретінін айтты. Оның қызы Мария Вадимовна әкесіне таң қаларлықтай ұқсайды, оның мұрағатын ақтарып, Вадим Гиппенрейтердің төрт томдық басылымын баспаға дайындайды. Вадим Евгеньевич оған көмектеседі. Оның барлығын қамтитын альбом ең жақсы фотосуреттер 60 жылдық еңбегі – оның бұрынғы арманы.
Екі жыл бұрын Вадим Евгеньевич шаңғы тебуге барған. Содан емханаға бара жатқанда трамвай қағып кеткен. Ол ұзақ уақыт бойы ауырды, Мария Вадимовна оған қарап, аяғына тұрғызды. Маған тауға баруды ұмытуға тура келді.
Биыл Ұстаздың мерейтойы. 22 сәуірде ол 95 жасқа толды. 3 мамырда Президент Кремльде оған ұлттық мәдениет пен өнерді дамытудағы зор еңбегі және көп жылғы жемісті қызметі үшін «Құрмет» орденін табыс етті.
Оның жұмыстарының көрмесі «Ресейдің ежелгі ескерткіштері. «Алтын сақина» сәуір айында «Жұмысшы және колхозшы әйел» көрме кешенінде сәтті өтті. Оның туындыларын коллекционерлер белсенді түрде сатып алады. Оның аты өз алдына бренд. Ол Камчаткаға, Қолбасшылар мен Курил аралдарына сәнмен таныстырды. Гиппенрейтердің ізін баспаған бірде-бір пейзаж фотографы жоқ.
Вадим Евгеньевичтің әлемдік фотосуреттегі еңбегінің ауқымы мен маңызы туралы ойласам, оның, мәселен, Ансель Адамстың маңыздылығынан кем түспейтінін түсінемін. Тек ол ақ-қара пленканы, ал Вадим Гиппенрайтер түсті ұнататын. Олардың табиғатты суретке түсіру, суретке түсіру техникасы туралы мәлімдемелері олардың табиғатқа деген сүйіспеншілігі, ішкі еркіндігі және техникалық жағынан мінсіз туындыларымен ортақ әсер ететін әсердің күшімен таныс сияқты.
Ол 1917 жылы 22 сәуірде қазіргі Лужникиге қарама-қарсы Потылих ауылында дүниеге келген. Әкесі есінде жоқ, 1917 жылы өлтірілген. Әкем патша әскерінің офицері, ерлігі үшін төрт рет Әулие Анна орденімен марапатталған. Вадим Евгеньевичтің анасы шаруадан, ауыл мұғалімі. Вадим Гиппенрейтерге ақша табуды ерте бастауға тура келді – баржаға отын түсіру, өзеннен жолға арбамен құмды тасу, қайықтағы адамдарды Мәскеу өзенінің бір жағалауынан екінші жағалауына жеткізу.
Мен еш қиындықсыз мектепке бардым. Он жылдан кейін ол Мәскеу университетінің биология факультетіне оқуға түсті - оны табиғатқа қатысты барлық нәрсе қызықтырды. Қабылдағаннан кейін үш ай өткен соң ол әкесінің тектілігіне байланысты оқудан шығарылды. Медицина училищесіне қабылданды. Онда арнайы спорт курсы ашылып, сол кезде Вадим тау шаңғысынан КСРО чемпионы болды. Оның тәлімгері австриялық Альпі тауларында кәсіби гид, шаңғышы Густав Деберл болды.
Вадим Евгеньевич бәрін істей алды: регби ойнау, шаңғымен секіру, марафонға жүгіру. Ол институтта оңай оқыды, жоғарылатылған шәкіртақы алды. Бос уақытында ол студияға барды, сурет салуды үйренді. 1937 жылы халық жауларына қарсы сот процестері басталып, 1939 жылы Финляндиямен соғыс басталды. Вадим Евгеньевичті қосқанда барлық шаңғышылар жұмылдырылды, бірақ екі күннен кейін оларға үйлеріне қайтуға рұқсат берілді. Үш жыл оқыған соң медицинамен жолын үзді. 1940 жылдың күзінде Мәскеу көркемсурет институтының студенті болды. 1941 жылы соғыс басталды. Әскери комиссариаттан шақыру қағазы келді - Гиппенрейтер заттармен келді, бірақ ол «бұдан әрі ескертуге дейін» босатылды. Мәскеу көркемсурет институты Самарқандқа көшірілді. Сабақтар ауылшаруашылық жұмыстарымен жалғасты. Мұғалімдердің арасында ұлы суретшілер болды: Роберт Фальк, Владимир Фаворский, Александр Матвеев.
1945 жылы қыстың аяғында институт Мәскеуге қайтарылды. Сабақтар салқын бөлмелерде жалғасты. Жұмыс қиын болды. Тұрақты табыстек спорт жаттықтырушысы қызметін атқарды. 1948 жылы Вадим мүсінші дипломын алып, институтты бітірді, бірақ жұмыс жақсармады: жеке басына табыну гүлденді, олар тек социалистік еңбек көшбасшыларының портреттері мен шок жұмыскерлерінің портреттері үшін төледі. Вадим Евгеньевич фотомен айналысты.
Алдымен спортпен шұғылдандым. Содан кейін ол аңшылыққа қызығушылық танытып, «аңшылық арқылы табиғатты оның барлық көріністерімен атуға келді». Алғаш рет «Известия Терезелерінде» басылған фотоэсселері үшін жақсы ақша алды. «Известия Волчек» газетінің көркемдік редакторы: «Атқандай ат. Ешкімге мән берме. Әркім өзінше түсіреді. Ешкімге ұқсамауға тырыс».
«Окон Известиядан» кейін Вадим Гиппенрейтердің фото очерктері «Смена», «Огонёк» және «Әлем әлемі» журналдарында жариялана бастады. Осы сәттен бастап фотосурет жұмыс болды, ал Вадим Евгеньевич бір фото туралы емес, бір тақырып туралы ойлады:
«Мен мүлде фотосуретпен айналыспаймын. Шығарса да, шықпаса да кітап шығарамын. Менде тек идея бар, мен оны визуалды материалға әдістемелік түрде қосамын. Біріншіден, мені қызықтыратын, қызықтыратын, алаңдататын, ерекше көзқарас тудыратын орынды табамын. Бұл көне қала, қандай да бір аймақтың табиғаты немесе бір ғана көзқарас болуы мүмкін. Кез келген нысанға болашақ альбом тұрғысынан қараймын.
Хрущевтің жылымығы келді. Журналдар оның сәулет ескерткіштері мен пейзаждары туралы фотосуреттерін жариялай бастады, бірақ тұрақты жұмысболмады. 1959 жылы Гиппенрайтер ешбір редакцияның штатында болмағанына қарамастан КСРО Журналистер одағының мүшелігіне қабылданды. Экспедициялардан, қиын жорықтардан, Камчатка жанартауларынан, кит аулаудан ол журналдар ықыласпен басып шығаратын материалдарды әкелді. Баспалар оның фотоэсселеріне қызығушылық танытты - және оның фотосуреттері бар алғашқы альбомдар шықты: « Үстелдік кітапаңшы» (1955), «Беловежская пуща» (1964), «Қарашай-Черкес тауларында» (1967).
1967 жылы «Орыс орманының ертегілері» атты жалғыз адамсыз табиғат туралы альбом шықты. Баспаның бас суретшісі кітаптың «саясаттан тыс» сипатына және оның дүкендерде аяқталуы керек екеніне жауапкершілікті өз мойнына алды. Кітап сөрелерден сыпырылып кетті!
Ол пионер, комсомол емес, ешбір редакцияның, бірде-бір баспаның ұжымына кірген жоқ. Ол өмір бойы тәуелсіз фотограф болды, оның есімі Ресейден гөрі Батыста көбірек танымал болды.
Сіз өкінген немесе жасай алмаған нәрсе бар ма? Мен Вадим Евгеньевичтен қоштасарда сұрадым.
«Мен ештеңеге өкінбеймін», - деп қысқа жауап берді.
Вадим Гиппенрайтер фотосурет туралы. «Менің Ресейім» кітабынан. АСТ, 2011 ж
«Фотосурет өз алдына өнер емес. Бұл фактінің мәлімдемесі. Суретші өз нысандарын жасайды, фотограф барларын айтады. Фотосуретті «көтерудің» жалғыз жолы - бұл өзіндік көзқарас, кейбір суреттерде осы көзқарасты жүзеге асыруға тырысу».
«Мен өзіме ұнайтын нәрсені түсіремін. Сіз өзіңіздің көзқарасыңыз бен пейзажды қабылдауыңыз керек. Ландшафт – бұл ең алдымен сіздің ішкі күйіңіз бен табиғат күйіңіздің арақатынасы. Қызық болуы да мүмкін, немқұрайлы болуы да мүмкін».
«Пейзажды шынымен сезіну үшін оның ішінде біраз уақыт тұру керек».
«Табиғаттың өзі барлық көріністерінде, барлық маусымдарында керемет белсенді. Бұл әрқашан оңай болатын өзгерістер, күн ашық, содан кейін қар жауады, боран. Мен оны өзім әзірлеген кезде мен бірдеңені әзірлеумен реттедім, сүзгілердің көмегімен шарттылықтың кейбір элементтерін енгіздім.
Ең қиын міндет – натурализмнен алыстау. Мен жарық сүзгілерін, әртүрлі қашықтықты, жақтауды қолданамын».
«Бұл менің көзқарасым, менің құрылыс тәсілім, мыңдаған адамның арасында мен оны мойындаймын. Бес суретшіні отырғызу үшін, олардың алдына – бір адам, бесеуі бір-бірін салсын деп – бес түрлі портрет болады, яғни әр суретшінің автопортретінен басқа ештеңе болмайды. Бұл оның көзқарасы, оның шешімі, міндеті. Табиғатты түсірген кезде мен де дәл осылай шешемін. Мен оны қалай ұсынамын. Мен өзімді қызықтыратын нәрсені ғана түсіремін. Мен оны қандай да бір түрде түсінсем, өзіме ұнайтынымды білемін, ол ерте ме, кеш пе өз қолдануын табады. Маған ұнады – ұнататындар да бар, әйтеуір осы кәсіпке кірісетіндер де бар.
«Мен Камчаткада қырық бес жыл жүрдім. Бірнеше альбом жасады: атқылаулар, пейзаждар, жануарлар, құстар. Бір жылға жуық уақытқа созылған алғашқы атқылаудан соңғы атқылауға дейін мен Тобачикке тоқтадым, суретке түстім, күнделік жүргіздім. Жанартаудың өмірі – Жердің тарихы».
«Натюрморт - бұл ең алдымен көңіл-күй, өзіне тән және ол құрастырылған заттардың көңіл-күйі. Менде екі түрлі натюрморт бар: бірі табиғи, бұтақтары, көкөністері, жемістері бар, екіншісі концептуалды. Олар, жалпы алғанда, бірдей, бірақ олар мүлдем басқа сезім береді.
Натюрмортты қоймас бұрын, сіз өзіңіздің басыңызда осы заттарды елестетуіңіз керек. Оларды бір жерден екінші жерге ауыстырып, не болатынын көру мағынасыз. Сіз елестетпейінше, бұл жерде айқындық болмайды. Натюрморт барлығы органикалық және мағыналы болуы үшін ұйымдастырылуы керек. Және, әрине, бетінің сапасын оқу керек.
Фон әртүрлі болуы мүмкін, сондай-ақ жарықтандыру.
Фотосуреттегі натюрморт кескіндемедегідей мәселелерді шешеді - заттардың жазықтықпен байланысы. Ұшақпен кеңістікті құру түсініледі. Тегіс аквариумның екі қабырғасының арасындағы сияқты: ұшақ артқы жағынан құлап кетпеуі үшін және алдыңғы жақтан қоршалған. Барельеф осы принцип бойынша салынған. Бетті шексіздікке тесу - ұшақты жою дегенді білдіреді.
Шығарма жасағанда барлығы ырғаққа бағынуы керек. Объектілер арасындағы қарым-қатынаста белгілі бір ырғақ бар, бұл ретте объектілер көп болмауы керек: екі, үш немесе бес нысанның натюрморттары көп фигуралық параметр сияқты бірдей мәселелерді шешеді.
«Барлық храмдар әрқашан ең көп орналастырылған Әдемі жерлер, ал храмдар кең аумақты көрнекі түрде біріктірді. Олар бүкіл облыстың орталығына айналды. Ғибадатхана айналаны әркім дамытатын ескерткіш сияқты негізгі оқиғаларәңгімелер, адам өмірі. Ал бұрын храмдар рухы жағынан адамның жағдайына жақын болды.
«Материалдық және фотоаппаратура үлкен рөл атқарады. Линзалардың, фотоаппараттардың және фотоматериалдардың шамадан тыс көп болуы жұмысты қиындатады, көптеген нұсқалардың мүмкіндігімен алаңдатады. Сонымен қатар, олар далалық экспедиция жағдайында физикалық түрде байланған, әрбір грамм тіркелген кезде - сіз бәрін өзіңізге жүктейсіз. Үш негізгі линзалар менің барлық тапсырмаларымды шешеді. Сондай-ақ мен білетін фотопленка және ағаш камера. 13×18 үлкен форматты камераның барлық еңістері бар, бетінің сапасын көруге болады, перспективалық түзетулер, жеке жоспарларды нақтылау мүмкіндігі бар, бұл қарапайым тар форматты камераларда жоқ. Үлкен форматты құрылғымен жұмыс істеу көп нәрсені қажет етеді, мүмкіндіктерді кеңейтеді. Сіз шынымен суретке түсіре бастайсыз.
Вадим Гиппенрейтердің талантының жанкүйерлеріне үндеу
Вадим Гиппенрейтердің фотосуреттік мұрасы Вадим Гиппенрейтердің жұмысына бей-жай қарамайтындардың барлығына автордың «Резервленген Ресей» фотоальбомын шығару жобасын қолдауды сұрайды.
Басылымдағы мүмкін болатын қаржылық көмек Вадим Евгеньевичтің ескі арманын орындауға мүмкіндік береді - оның 60 жылдан астам белсенді түсірілімі жинақталған үлкен мұрағатының барлық жақсысын қамтитын кітапты басып шығару.
Ұсынылып отырған басылым – Ресейдің эмоционалды жағынан мүлдем басқа аймақтарын қамтитын балама логикалық бөліктерден тұратын төрт томдық кітап: «Орталық белдеу табиғаты», «Ресейдің ұлы таулары мен өзендері» (Кавказ, Орал, Саян, Сібір), «Солтүстік Орыс» және «Ұлы жанартаулар мен аралдар елі» (Курильдер, Қолбасшылар, Камчатка). Альбомға автордың белгілі туындыларымен қатар бұрын-соңды жарияланбаған фотосуреттері де енетін болады. Қорыққан Ресейге арналған бұл альбом Вадим Евгеньевичтің соңғы жұмысы болмақ.
22 сәуірде Вадим Евгеньевич 95 жасқа толды және бұл альбомның жарыққа шығуы оған ең жақсы сыйлық болмақ.
Сондай-ақ, мерейтойлық жыл аясында біз «Резервленген Ресей» атты үлкен фотокөрмесін өткізіп, осы альбомның шығуымен тұспа-тұс келуді жоспарлап отырмыз. Қаражат жинау үшін біз сатуды ұсынамыз ерекше шарттарКорпоративтік коллекцияларды, жеке коллекцияларды және интерьер дизайнын қалыптастыруды бастау үшін Вадим Гиппенрейтердің жұмыстары (20 000 доллар тұратын он жұмыстың жинағы). Жұмыстар заманауи технологияда жасалған, автордың қолы қойылған тауардың шығу тегі туралы сертификаты бар. Сондай-ақ автордың болашақ кітабының шектеулі басылымын (100 дана – 20 000 доллар) сатып алуға болады.
Қор жинаған қаражат есебінен «Резервленген Ресей» фотоальбомын басып шығару және осы аттас көрмені өткізу жоспарлануда, ал альбомды жүзеге асыру мұрағатпен цифрландыру және жүйелеу бойынша жұмысты жалғастыру үшін қажетті қаражатты тартады. оны, сондай-ақ болашақта фотокөрмелерді өткізу.
Жобаның жалпы құны 80 000 АҚШ долларын құрайды. Біз жеке тұлғалардан да, ұйымдардан да кез келген қаржылық қайырымдылықты құптаймыз. Біз Вадим Евгеньевич Гиппенрейтердің талантының жанкүйерлерімен бірге өтеміз деп үміттенетін ұзақ сапардың басында көмек пен қолдау үшін алғыс айтамыз.