Стив Маккарри - Мәскеу туралы, қауіпті фотосуретжәне Сібірді армандайды
Осы жазда Мәскеу мұражайында заманауи өнерМемлекеттік Эрмитаждың қолдауымен әлемге әйгілі фотограф, «Ауған қызы» портретінің авторы Стив Маккарридің «Айтылмаған әңгіме» атты жеке көрмесі ашылды. Жобаның экспозициясында 80-нен астам жұмыс бар - бірегей фотосуреттер сериясы, дәптердегі үзінділер және фотографтың саяхат жолдары. Untold Story 2 қыркүйекке дейін жалғасады.
Көрменің ашылуындакөпшілікке арналған әңгімеМаккарридің өзі және жобаның кураторы, Мемлекеттік Эрмитаж қазіргі заманғы өнер бөлімінің басшысы және Эрмитаж 20/21 жобасының жетекшісі Дмитрий Озерковтың қатысуымен. Кездесуге қатысушылар фотографтың сөзін тыңдап қана қоймай, Маккарриге өз сұрақтарын қоюға мүмкіндік алды. MOSGORTUR фотографтың ең қызықты 10 сұраққа жауаптарын жинады.
Мәскеу туралы
Мен үшін ең маңызды көрмелердің бірі әлемдегі ең үлкен мұражайлардың бірі Эрмитажда өтті. Әрине, Мәскеуде көрме өткізу мен үшін де үлкен мәртебе. Алғаш рет 1980 жылдары мұнда болғанымда, бұл жерде суық және сұр болғаны есімде. 2018 жылы Мәскеуде Париж немесе Нью-Йорктегідей киінген адамдар жүрді. Маған ең қатты әсер еткені адамдар болды. Олар «жаһанданған», күрделірек болды.
Кәсіби қызметіне әсер еткен фотографтар туралы
Бұлар – үнемі әдемі композицияны көрген Брайан Брейк, қызықты сәтті суретке түсіре алатын Андре Кертес, түрлі-түсті суретке түсірген Эрнст Хаас және негізінен ақ-қара фотосуреттерді түсірген Эллиотт Эрвитт.
Бірақ маған ғана емес, бүкіл ұрпаққа әсер еткен фотограф бар - бұл Анри Картье-Брессон. Ол дұрыс жерде қалай болу керектігін білді дұрыс уақыт, және оның қызықты кадрларды байқайтын таланты болды. Біз Парижде бірнеше рет кездестік. Анри маған әрқашан жақсы қарады, бірақ ол өте қатал болды және көп сынға алды. Менің ойымша, егер ол менің жұмысым туралы жағымсыз сөйлеген болса, бұл мені өлтіріп кетер еді, мен фотосуретті тастауды шешкен болар едім.
Аяқ киім дүкеніндегі әйелдер. Кабул, Ауғанстан, 1992 ж
Кәдімгі әңгімелер арқылы Анри маған көп нәрсені үйретті. Бірде ол маған кеңес берді: «Кәсіби түсірілімде түрлі-түсті фотосуреттер, жеке фотосуреттерде - ақ-қара түсте». Алайда мен бұл кеңесті ешқашан пайдаланбадым.
Әңгімені табу туралы
Біріншіден, мен саяхаттауға және әртүрлі жерлерді аралауға қызығамын. Өмір, сайып келгенде, тек суретке түсіру ғана емес, сонымен қатар жаңа нәрселерді үйрену. Жан-жағыма қарасам, 20-ға жуық әңгіме мен заттарды үнемі санамда сақтаймын. Мені әрқашан жұптар, сонымен қатар кітап оқитын, ұйықтайтын, жүретін, ойнайтын адамдар қызықтырады. Әуежайда, көлікте немесе басқа жерде маңызды емес.
Мен ешқашан бармаған, бірақ барғым келетін жерлер
Мен Иранға (бірақ қазір американдық фотограф болған кезде қиын), Мадагаскар мен Сібірге барғым келеді. Менің ойымша, Сібір - Тимбукту сияқты сіз үнемі еститін жерлердің бірі. Атаудың өзінде алыстық, әлемнің екінші ұшы бар. Мен Тимбуктуда болдым, бірақ мен Сібірде болмадым, мен бұл олқылықтың орнын толтырғым келеді.
Мен Ресейде көп суретке түспедім. Мен мұнда келген сайын бай тәжірибе аламын. Егер мен уақытты кері қайтара алсам, мен 1970 және 1980 жылдардағы кейбір сапарларды Үндістанға Ресейге баратын едім. Мен Қытайға сол жылдары барғым келеді, өйткені онда соңғы 30 жылда болған өзгерістер таң қалдырады.
Алтын жартастағы монахтар. Кяикто, Мьянма 1994 ж
Мен өз елімде көбірек түсіргім келеді. Бірақ біреу маған «Менде ұшақ билеті бар» деген сайын, ол ешқашан басқа мемлекетті білдірмейді - бұл әрқашан басқа ел.
Мамыр айында мен Моңғолияда болдым, онда мен таңғажайып адамдармен, жерлермен және мәдениетпен таныстым. Далада тұратын бұғышылар мен аңшылар туралы білу өте қызықты болды. Сіз естіген, бірақ ешқашан болмаған жаңа жерлерге бару әрқашан тамаша.
Саяхат көмекшісі туралы
Саяхат ұйымдастыру соншалықты қиын емес - қонақүйді брондау және т.б. Ең бастысы, жергілікті тілді білетін және сенуге болатын сенімді аудармашы немесе гид болуы керек. Мұндай адам қайда бару керектігін, көлікті немесе атты қайдан табуға болатынын түсіндіре алады. Мен алғаш жұмыс істегенімде менің барлық камераларымды ұрлап кеткен гид болды. Сонда мен кіммен жұмыс істеп жатқаныңызды білу міндетті екенін түсіндім.
Қауіпті фотосурет туралы
Бірде пойыздан суретке түстім, көмекші менің аяғымды ұстауға мәжбүр болды. Сондықтан көмекшіге сену керек. Бұл жабдықты және заттарды бақылап қана қоймайды, кейде сіздің өміріңіз оған байланысты.
Алғаш бастаған кезде мен чипімді табуға тырыстым. Сонда мен қауіпті түсірілімнен адреналинді сезіндім және тәуекелге баруға дайын болдым. Енді мен үшін ең маңыздысы қауіпті жерлерде де маңызды оқиғаны айту. Мен ешқашан соғыс фотографы болған емеспін және ешқашан болуға ұмтылмағанмын. Мен соғыс аймақтарында бірнеше жұмыс жасадым және мен әрқашан адамдардың мұндай жағдайларда мінез-құлқы туралы әңгімелер айтуды қызықтыратынмын. Кейде өзімді осындай жерлерде кездейсоқ тауып аламын. Әскери қақтығыстар болған аймақтарда ату қырық жылдық жұмыстың бір жылы болса керек. Менің ойымша, фотосурет үшін өлу керек емес.
Оқиғалардың барысына араласу керек пе, жоқ па туралы
Менен жиі сұрайды: істеу сүйкімді суретнемесе өмірді сақтаңыз. Мен: «Әрине, суретке түс» деп жауап беремін. Бұл әзіл. Менің ойымша, мұндай жағдайда адамдардың 99 пайызы тамақ, ақша, дәрі-дәрмекпен көмектесуге тырысады. Меніңше, кез келген көмек көрсету маңызды, тым болмаса тырысып көру. Бірақ менің тәжірибем көрсеткендей, мен әдетте дәрігерлер адамдарға көмектесіп жатқанда өте кеш келемін. Барлығымыз көмектесуіміз керек деп ойлаймын.
Шаолин монахтарының жаттығуы. Чжэнчжоу, Қытай 2004 ж
Түсірілім туралы
Маған Голливуд режиссерлері екі рет хабарласты. Осыдан 15-17 жыл бұрын болған. Мен әлі келесі телефон қоңырауын күтіп жүрмін.
Фотосуреттегі объективтілік туралы
Бұл фотосуреттің міндетіне байланысты деп ойлаймын. Мысалы, егер бұл жаңалық фотосы болса, ол фактілерді көрсетуі керек. Бұл жағдайда фотографтың түсіндірмесі немесе жеке көзқарасы қажет емес, тек дәлдік пен фактілер қажет. Егер сіз көбірек мағына құруға тырыссаңыз, онда сіз өз тарихыңызды айтып жатырсыз.
Мысалы, егер сіз осы кездесудің жаңалық суретін алғыңыз келсе, сіз бұл бөлмені емес, суретке түсіресіз кітап дүкенітөменгі қабатта және ұйықтап жатқан адам емес. Әйтпесе, редакцияға мына суреттермен келесің, олар сенен: «Неге бұлай істедің? Шедевр болса да, ұйықтап жатқан адамның емес, бөлменің фотосы қажет болды».
Шарбат Гула. Ауған қызы. Пешавар маңындағы Насир Баг босқындар лагері, Пәкістан, 1984 ж
Жоспарлар туралы
Әйелім екеуміз Австралияға, одан кейін Галапагос аралдарына барамыз. Және, әрине, Сібірге баруды жоспарлап отырмын.
Стив Маккарри - ең дарынды фотографтардың бірі. Оның 12 жасар ауған қызының портреті National Geographic журналының тарихындағы ең танымал деп аталды.Оның шығармалары оқиғаларды баяндайды, сондықтан оларды ең ірі басылымдардың беттерінен табуға болады.Стив Маккарри 35 жыл ішінде миллионнан астам фотосурет түсірген.
Өмірбаяны
Ең бастысы - адамға өте мұқият болу, сіздің ниетіңізде байсалды және дәйекті болу, сонда сурет ең шынайы болады. Мен адамдарды көргенді жақсы көремін. Меніңше, адамның жүзі кейде көп нәрсені аңғартатын сияқты. Менің әрбір фотосуретім өмірдің бір эпизоды емес, оның квинтэссенциясы, бүкіл тарихы.
Стив МакКарри
Стив МакКарри (Стив МакКарри) 1950 жылы Филадельфияда дүниеге келген. Ол Пенсильвания университетінің кино факультетінде оқып жүргенде фотографияға қызығушылық танытты және «The Daily Collegian» студенттік газеті жас әуесқой фотографтың суреттерін ықыласпен басып шығарды. 1974 жылы университетті үздік бітіріп, театр өнері мамандығы бойынша диплом алып, ... жергілікті газетке фотограф болып жұмысқа орналасты. Беделді білім Стивке фототілші мамандығына көмектесе алмады; сынау мен қателесу арқылы шеберліктің шыңына шықты, өзінен бұрынғылардан барынша көп үйренуге тырысты. «Шығармашылық менің фотограф ретінде қалыптасуыма үлкен рөл атқарды», - деп есіне алды ол, «Сонымен қатар, мен Доротея Ланг пен Уокер Эванс сияқты шеберлердің кітаптарын мұқият зерттедім».
Жас жігіт бір орында отыра алмады: 1970 жылдардың ортасында туған елінің тыныш, қанықпаған күнделікті өмірі оған қызықсыз және қарапайым болып көрінді - және көбінесе олар болды. 1978 жылы біраз ақша жинаған соң Стив 300 орам пленка сатып алып, Үндістанға кетті. Бұл нағыз сынақ болды: оның қаржылық қолдауы жоқ, ең арзан қонақүйлерде түнеп, тамақтанбаған, денсаулығына ғана емес, өміріне де қауіп төндіретін.
1979 жылы әлі де «еркін суретші» немесе басқаша айтқанда, жеке тұлға мәртебесінде көтерілісшілер топтары мен үкімет әскерлері арасындағы қақтығыс туралы баяндама жасау үшін Ауғанстанға аттанды. «Мен қатты уайымдадым: мен шекараны заңсыз кесіп өтіп, соғыс аймағына түсуім керек болды, - деді ол, - бірақ мен өзімді жинап, бардым. Мен екі апта майданда болдым. Ал қайтып оралу уақыты келгенде тағы да қобалжыдым – фильмдерімді шекарада тәркіленіп кете ме деп қорықтым. Тәуекел ете отырып, тақиясына, шұлығына және тіпті іш киіміне пленка тігіп, Пәкістанға оралды. Бірнеше фотосуреттер оны The New York Times беттеріне жасады, бірақ ерекше назар аударуолар тартпады - ол кезде азиялық шағын елдегі оқиғаларға қызығушылық танытқандар аз болды.
Сипатталған оқиғалардан бірнеше айдан кейін кеңес-ауған соғысы басталып, жағдай күрт өзгерді: кешегі әлі де қажетсіз адамдардың тағдыры саясаткерлерді ғана емес, сонымен қатар «орташа американдық үй шаруасындағы әйелді» де қызықтырды. Содан кейін Батыс агенттіктерінің бірде-бірінде Ауғанстаннан түсірілген заманауи фотосуреттер жоқ екені белгілі болды. «Кенеттен әлемнің жетекші журналдары - Paris Match, Stern, Time, Newsweek және LIFE - менің фотосуреттерімді басып шығара бастады, - деп есіне алды МакКэрри, - көп ұзамай мені Time журналына шақырды; онда бірнеше ай жұмыс істегеннен кейін мен оған көштім. Ұлттық географиялық.»
Содан бері Ауғанстанға қайта-қайта барып, өз өмірін қатерге тігіп: «... Менің ізім 1980 және 1988 жылдары Ауғанстанда жоғалып кетті. Олар мені өлді деп ойлады », - деді ол сұхбатында. 1992 жылы ол сол кезде Талибан билігінде болған Кабулға тағы келді. Түнгі сағат екіде ол тоқтаған қонақүйге (айтпақшы, жалғыз қонақ болған) қарулы адамдар басып кірді. Тақылдауды есту Маккарриесікті ашып, жуынатын бөлмеге жабылды. Шақырылмаған қонақтар бөлмені тінтіп, кез келген құнды нәрсенің бәрін ұрлап кетті. Бақытымызға орай, құрал-жабдықтар, ақша мен құжаттар табылмады, мен оларды қауіпсіз жерге тығып қойдым», - деп қуанышымен бөлісті фотограф.
Бірақ бұған шекара арқылы техника мен материалдарды тасымалдау проблемаларын, көптеген суретке түскендердің шетелдіктерге үлгі болғысы келмеуін, қақтығыс аймақтарындағы адамдардың табиғи ашу-ызасын, билік басындағылардың «лас алмауға» ұмтылуын қосу керек. саятшылықтан зығыр» және т.б. Бірақ Эллиотт Эрвиттің «тек үміт пен амбициямен қаруланған» адам үшін бейтаныс елде тағы қандай проблемалар туындауы мүмкін екенін ешқашан білмейсіз бе? Оған жақын жерде автоматты атқылаулар естілді, бомбалар құлады, минометтердің снарядтары жарылды, ол ұшақ апатына ұшырады, оны ұрып-соқты, оны суға батыруға әрекеттенді, ол кепілге алынды ... Стив МакКарри арасында болған жағдайлар өмір мен өлімді айтып жеткізу үшін тым көп қысқа мақала, ол шытырман оқиғалы романның кейіпкері болуға әбден лайық – бұл жазушының қолында.
МакКарри сұхбатында өзін атақты адам ретінде сезінбейтінін айтты, өйткені әдетте «адамдар оның авторын емес, фотосуретті таниды». Алайда, 1980-ші жылдардың ортасынан бастап ол қазірдің өзінде танымал болды, ол енді аштыққа және қараңғы жерлерде түнеуге мәжбүр болмады. Оның кейбір туындылары – әсіресе төменде талқыланатын Шарбат Ғұланың портреті – әлемге әйгілі фото икондарға айналды. 1986 жылы ол атақты Magnum Photos фотоагенттігінің кандидат мүшесі, ал 1991 жылы оның толық мүшесі болды. Ол агенттік фотографтары мен журналистерінің тамаша сабақтастығынан мүлде ада болған жоқ! Ол өз елінде де, одан тыс жерлерде де көптеген беделді марапаттарға ие болды, бірнеше рет әртүрлі журналдар мен қауымдастықтар тарапынан «Жылдың үздік фотографы» деп танылды. Сонымен қатар, ол әскери фотографтың ең жоғары наградасы – «ерекше батылдық пен бастаманы қажет ететін шетелден түсірілген үздік фоторепортажы үшін» Роберт Капаның алтын медалін алды.
Стив Маккарри 1985 жылы «Императорлық жол» атты алғашқы кітабын шығарды. Одан кейін «Мусон» (Мусон, 1988), «Портреттер» (Портреттер, 1999), «Оңтүстік-Шығыс» (2000), «Санктуар» (2002), «Буддаға апаратын жол: тибеттік қажылық» (2003), Стив Маккарри (2005), «Шығысқа көз жүгірту» () 2006) , «Таулардың көлеңкесінде» («Таулардың көлеңкесінде», 2007). Ең соңғы фотоальбом - The Unguarded Moment 2009 жылы шығарылды.
Стив МакКарриәрқашан (кем дегенде ықтималдық теориясынан әлдеқайда жиі) керек уақытта керек жерде болу үшін таңғажайып қабілеті бар. Оның бақыты таң қалдырады, бірақ фототілшінің бақыты әдетте басқа адамдардың немесе тіпті бүкіл халықтардың бақытсыздығы екенін есте ұстаған жөн. Кеңес әскерлерінің Ауғанстанға шабуылы оның мансабына қалай әсер еткенін көрдік. Бірақ «басты сәттілік» фототілшіні үйде күтіп тұрды.
Стив Маккарри 2001 жылдың тамыз айын Азияда өткізді және Нью-Йоркке тек 10 қыркүйекте оралды. Келесі күні ол өте ерте оянып, өзін ақылсыз сезінді - уақыт белдеулерінің өзгеруі әсер етті. Кейін көмекшісінің анасы телефон соғып: «Терезеден қарашы», - деп телефонға айқайлап, «Дүниежүзілік сауда орталығы өртеніп жатыр». «Алғашында мен өз көзіме сене алмадым, - деп есіне алды фотограф, - бірақ келесі сәтте мен жабдықтары бар сөмкені алып, үйдің шатырына шықтым». Бірнеше фильм түсіргеннен кейін ол жақындауға тырысу керек екенін түсінді. Оның атуға рұқсат алуға мүмкіндігі болмады, сондықтан ол уақытының көп бөлігін биліктен жасырынып өткізуге мәжбүр болды - заңсыз жұмыс тәжірибесінің пайдасы оны басып алмау. Маккарри түске таман нөлге жетіп, фильм біткенше түсірді. Бірақ сонда да ол кетуге мәжбүрлей алмады, айналасына қарады, бәлкім, «камерасыз түсірілген», айналада болып жатқанның бәрін есте сақтауға тырысты. Ақырында, шаршау өз әсерін тигізді: Стив Маккарри үйіне қайтты, бұл оның өміріндегі ең маңызды күн екенін түсіне бастады.
Маккарридің журналист ретіндегі шытырман оқиғалары мені қатты қызықтырғаны сонша, мен оның фотограф ретіндегі әдеттері туралы ештеңе айтпадым.
Алдымен, оның сөмкесін қарастырайық: 3-4 кәсіби Nikon пленкалық камералары және әртүрлі фокустық ұзындықтары бар 6-7 жылдам линзалар (түзетулер). Ол өзімен бірге штатив пен жарқылды алып жүреді, бірақ оны жиі пайдаланбайды. Ол мүмкіндігінше бос пленкаға ие болуға тырысады және оны үнемдейді - түсірілген бейнелердің саны ондағанмен өлшенетін күндер болды. Фотограф Швейцария армиясының пышағы мен Leatherman құралдар жинағын қиын жағдайда бірнеше рет көмектескен оқ-дәрілерінің ең қажетті бөліктері деп санайды.
Стив Маккарри тек түсті фильмге түсіреді: «Бұл шешімнің көпшілігін нарық талап етеді», - деп мойындайды ол. Бірақ бұл жай ғана емес, өйткені «түс - басқа өлшем». Маккарри жақсы түсті фотосурет тіпті ақ-қара түсте де жақсы болып қалуы керек деп санайды: «Мен фотосуреттерімнің тек жарыққа жабысып қалғанын қаламаймын». Ол табысқа жете ме? Мен оқырманды өз фотосуреттерін ақ-қара түске түрлендіру бойынша өз бетінше тәжірибе жасауға шақырамын, дегенмен олардың көпшілігі түсімен бірге өзінің тартымдылығын жоғалтады. Бұл МакКарридің ең әйгілі «Ауған қызы» («Ауған қызы») фотосуретіне толығымен қатысты, мен оның оқиғасын мен соңына дейін сақтап қалдым.
Стив МакКарридің көптеген тамаша фотосуреттері бар және қазіргі заманғы ең жақсы фототілшілердің бірі болып саналады. Оған бәрі реттелген және көркемдік талғамымен оның кейбір туындылары ең талапшыл өнер мұражайының безендірілуі бола алады (және қызмет етеді). Дегенмен, көптеген фотосурет әуесқойлары оны жалғыз фотосуреттің авторы ретінде біледі.
Бұл таңқаларлық емес: фотограф бір фотосурет үшін, бір рөл үшін актер, бір кітап үшін жазушы, бір картина үшін суретші ретінде есте қалады. Малевичтің қылқаламынан Қара шаршыдан басқа нәрсе шыққанын аз адамдар біледі, ал Конан Дойл Шерлок Холмсты ғана емес ойлап тапты. Одан да қызық жағдайлар бар: өлім жазасының жалынды қарсыласы доктор Гильотин басын кесетін машинаға өз есімін берген адам ретінде есте қалды. Ал енді оны жазалаудың мейірімсіз әдістеріне балама ретінде ұсынғаны кімге қызық?
Бірақ фотосуретке қайта оралу. 1984 жылдың аяғында Стив Маккарри Пешавар (Пәкістан) маңындағы Назир Бағ ауған босқындар лагерінде болды. Оған мектепте, оның ішінде қыздар сыныбында суретке түсуге рұқсат етілді. Кейінірек ол оны бірден байқағанын есіне алды, бірақ оның ұялып, абдырап қалғанын сезіп, оған соңғы рет жақындады. Бойжеткен өзіне суретке түсуге рұқсат берді, ол оны пайдаланбады. Оның атын жазу, тіпті сұрау ойына да келмеді, ол ол үшін мыңдаған соғыс балаларының бірі болды: «Мен бұл фотоның сол күні түсірген көптеген басқа суреттерден айырмашылығы болады деп ойламадым. », - деп мойындады кейінірек фотограф.
Бірақ ол басқаша болды. 1985 жылы маусымда бұл фотосурет National Geographic мұқабасында пайда болды және бірден ауған халқының тәуелсіздік үшін күресінің символына айналды. Алғашқы жарияланғаннан бері 20+ жыл ішінде «Ауған қызы» сол дәуірдің ең танымал фотосуреттерінің біріне айналды. Фотосуретті басқа журналдар көшірді, ашық хаттар мен плакаттарда, татуировка түрінде бейбітшілік үшін күресушілердің арқаларында және т.б. пайда болды. Ол National журналының 100 үздік фотосуреттерінің қатарына енді Географиялық қоғамАмерика Құрама Штаттары, 1990 жылдардың аяғында ол National Geographic таңдаулы фотосуреттер топтамасының мұқабасында болды. 2005 жылы «Ауған қызы» мұқабасы «Соңғы 40 жылдағы ең жақсы журнал мұқабаларының» ондығына енді.
«Менің ойымша, көптеген адамдар ауған қызының суретін бірнеше құрамдас бөліктердің жиынтығына байланысты ұнатады», - деп оның авторы фотоның танымал болу себебі туралы түсінігімен бөлісті, «Біріншіден, ол өте әдемі. Екіншіден, оның көзқарасы таң қалдырады, ол бір уақытта толқу мен шешімді сезінеді, табандылық, абырой оның барлық келбетінен жарқырайды. Ол кедей, бірақ бұл кедейлікте нағыз тектілік бар. Оны батыстық сәнде киіндіріңіз және ол біздің қоғамның көптеген мүшелеріне ұқсайды ».
Мұның бәрі, әрине, дұрыс, бірақ бұл сипаттамаға, соның ішінде басқа фотосуреттерге сәйкес келетін қыздар аз емес. Стив МакКарри. Бұл арада «Ауған қызының» көрерменге әсері ерекше; Меніңше, оны сөзбен айтып жеткізу мүмкін емес, бұл жерде ең жақсысы – тылсым «өнер құдіретіне» сілтеме жасау.
Ұзақ уақыт бойы картинаның кейіпкерінің тағдыры белгісіз болып қалды. Фотографтың өзі Ауғанстанға жиырма шақты рет оралды, бірақ оны іздеп көрсе, сәті түспеді. Ақырында, 2002 жылдың қаңтарында, атақты фотосурет алғаш рет жарияланғаннан кейін он жеті жыл өткен соң, National Geographic әкімшілігі «жасыл көзді қызды» іздеуге экспедиция ұйымдастырды. Олар жергілікті тұрғындарға фотосуретті МакКарри атақты суретке түсірген Назир Баг босқындар лагері аймағында көрсетті. Біреу суреттегі қызды таныды, бірақ фотографтың жүрегіндегі үміт «модельмен» кездескеннен кейін көңілі қалды. Бірақ, соңында сәттілік оларға күлді - жергілікті тұрғындардың бірі оны танып, лагерьге әкелуге уәде берді. Үш күн қажет болды - ол ұзақ уақыт бойы Усама бен Ладен бастаған лаңкестік топтарға баспана болған Тора-Бора үңгірлерінің жанындағы тауларда тұрды. Маккарри шынымен сәттілікке үміттенбеген сияқты, бірақ бөлмеге жас әйел кіргенде, оған түсіну үшін бір көзқарас жеткілікті болды: бұл ол.
Жас келіншектің аты Шарбат Гула (Шарбат Гула, ауған тілінен аударғанда – «Гүл шырыны») еді. МакКарримен екінші кездесу кезінде ол 28 бен 31 жас аралығында болды, кез келген жағдайда оның нақты жасын ешкім анықтай алмады - тіпті өзі де. Соғыстың басында оның ата-анасы кеңес бомбаларының астында қайтыс болды, бірнеше апта бойы ол босқындардың шағын тобының құрамында Пәкістанға қар басқан таулар арқылы, жылы киімсіз, аш, үңгірлерде жасырынған. әуе шабуылдарынан. 1984 жылы Шарбат Назир-Бағ лагеріне келіп, оны Маккарри қарсы алды. Қарапайым арифметика оның жасы үлкен болғанымен 11 мен 14 жас аралығында екенін көрсетеді. Әйел бұл күнді жақсы еске алады: содан кейін ол өмірінде бірінші рет суретке түсті. Көп ұзамай ол үйленді, төрт қызды дүниеге әкелді, олардың біреуі нәресте кезінде қайтыс болды. Олар бай өмір сүрмейді - Шарбаттың күйеуі наубайханада жұмыс істейді, күніне бір доллардан аз табыс табады! Ол бақытты болды ма? Бұл өте күмәнді сияқты, оның өмірі өте ауыр болды.
Олардың фотографпен және оның серіктерімен кездесуге келіскендерінің басты себебі болмаса да, олардың әл-ауқатын жақсартып, балаларына білім беру үміті деп болжау әбден орынды сияқты. Олардың үміттері ішінара ақталды: «Біз іздеуді бастағанда өзіне немесе отбасына ақша туралы әңгіме болған жоқ», - дейді фотограф, «Алайда біз оның күйеуі мен балаларын қажетті заттармен қамтамасыз еттік медициналық көмек. Мен оның өтініші бойынша тігін машинасын сатып алдым, себебі ол қызының қолөнерді үйренгенін қалады. Бірақ фотосуреттер үшін ақша төлеу сияқты ештеңе болмады. Дегенмен, біз оған оның өмірін жақсы жаққа өзгертетін белгілі бір қадамдар жасайтынымызды түсіндірдік деп ойлаймын. Әрине тігін машинасыБұл National Geographic-тің «Ауған қызы» бейнесін сатудан түскен табысымен салыстырғанда ештеңе емес, бірақ күніне бір долларға күн көретін отбасы үшін бұл байлық.
Шарбат Гула атақты фотосуретке онша ынта білдірмеді, оның үстіне бұл бейтаныс адамдар одан не таба алатыны оған мүлдем түсініксіз болды. Оны біреудің ойық орамалмен көргені қатты ренжіді. «Ол абайсызда пештің үстінде шұңқырды өртеп жіберген күні әлі есінде», - деді журналдың өкілі.
Екінші кездесуінде фотографқа National Geographic-те басылған Шарбаттың тағы бірнеше фотосуреттерін түсіруге рұқсат етілді, содан кейін дүние жүзіндегі көптеген басылымдарды аралады. Фотосуреттердің бірінде ол ашық жүзбен он жеті жыл бұрынғы позаны алуға тырысты, екіншісінде - бұл жолы перде киіп - ол оны ұстайды. атақты фотосурет. Фотосессия оған оңайға соқпады деп болжауға болады, өйткені ол бөгде адамның алдында суретке түсіп, оған бет-әлпетін көрсетуге, онымен сөйлесуге тура келді ... Әрине, мұның бәрі күйеуі мен ағасының қатысуымен, олар үшін бұл оқиға да оңай сынақ болған жоқ.
Қорытындылай келе, баспасөзде мүмкін болатын қате туралы мәселе бірнеше рет көтерілгенін атап өткім келеді: олар фотосуреттердегі әйелдердің үстіңгі ерні, мұрыны, бет пропорциясы, көз өлшемдері өте әртүрлі екенін айтады. Дегенмен, фотограф оның қателеспегеніне сенімді: «Маған ешқандай ғылыми дәлел қажет емес - мен бұл 1984 жылы суретке түсірген дәл сол қыз екенін көріп тұрмын», - деді ол: «Сенімді болу үшін оған мұқият қараңыз. мұрнының көпіріндегі тыртық, жасына қарай өзгермейтін меңдері және 1984 жылы таңертең болған оқиға туралы өзінің естелігін ескеру керек.
Және тағы бір нәрсе: идеализациялаудың қажеті жоқ Стив МакКарри, ол Азия халқына қаншалықты жанашыр болса да, ол ең алдымен американдық және өз үкіметінің саясатын қолдайды: «100 пайыз емес, бірақ мен негізінен келісемін», - деп жауап береді ол АҚШ-тың Ауғанстандағы саясатымен келісімі туралы сұраққа, «Соғыс мәселені шешудің жолы емес. Бірақ мен бар күшімізді салуымыз керек деп ойлаймын бұл адамдарды құрту(Белгіленген мен – А.В.). Бейбіт тұрғындар зардап шекпеуі үшін, әрине, қамқорлық қажет. ...Мен тағы да Ауғанстанға барғым келеді, бірақ Талибаннан кейін».
Бұл жерде Шарбат Гуланың бір кездері Талибан қозғалысының тірегі болған пуштундардың ауған тайпасына жататынын атап өту орынды. Ол да, оның отбасы да талибандардың ресейліктер мен американдықтардан әлдеқайда жақсы екеніне сенімді, өйткені «оларда тәртіп көбірек болды, бірақ жарылыстар болған жоқ».
Олардың қайсысы дұрыс: әлемге әйгілі фотограф па әлде сауатсыз ауған әйелі, тіпті әдемі жасыл көздері бар ма? Мүмкін сізде (мен сияқты) бұл сұраққа нақты жауап жоқ шығар, бірақ бәрібір сізді бұл туралы ойлануға мәжбүр ететін фотосуреттердің бар екендігі керемет.
Біздің заманымыздың ең танымал фототілшілерінің бірінің өмір тарихы.
Сіздің фотосуреттеріңіздің қайсысы сіздің өміріңізді жақсы сипаттайды?
– Өмірдің күрделілігі сонша, оны бір сөйлеммен немесе бір оймен сипаттау қиын... Екі қабырға арасындағы аллеяда балалардың қолының іздері бар баланың жүгіріп келе жатқан суреті шығар. Мүмкін ол мені бейнелейтін шығар.
Сынған қол
1950 жылы Стив есімді бала Филадельфия, Пенсильвания қаласының маңында дүниеге келді. Бес жасында қызыққан әрі сергек ол өз жасындағы барлық ұлдар сияқты баспалдақтан құлап, оң қолын сындырып алады. Сүйек жақсы жазылмайды, ал оң қолды Стив сол қолын қалай қолдануды үйренуі керек.
Бұл жағдай оның мінезін мүлде өзгертпейді - ол әлі де бәріне қызығушылық танытады. Ересек, ол ең қызық мамандық – кинорежиссер мамандығын таңдайды. 19 жасында ол бір жылға Еуропаға кетеді, Швецияға, Голландияға, Израильге барады. Онда ақша жинап, елді іштен тану үшін қонақ үйлерінде тұрады. Солардың бірінде Стив фотографпен танысып, достасады.
Олар Стокгольм көшелерін аралап, суретке түсіп, кешке қараңғы бөлмеде суреттер жасайды. Сонда жас жігіт алғаш рет суретке түсіру саяхатқа деген сүйіспеншілік пен өмірге деген шексіз қызығушылықты біріктірудің тамаша тәсілі екенін түсінеді. Балалық шақтағы қолдың сынуы өзін сезінеді - оған оң қолды адамдарға арналған камералармен сол қолымен жұмыс істеу ыңғайсыз, бірақ бұл оны аз алаңдатады.
Нәтижесінде, Пенсильвания университетінде оқып жүріп, ол режиссурамен қатар фотосуретті белсенді түрде оқиды. Оған әсіресе Доротеа Ланге мен Уокер Эванстың жұмыстары ұнайды. Үздік диплом алған Стив күн сайын мамандығы бойынша жұмыс істемейді, бірақ газетке фототілші болып жұмысқа орналасады. Бірақ алдымен жақсы фотоол екі жыл бұрын, әлі студенттік кезде жасайды.
«Мені жасаған сурет»
1972 жылы Мексикаға барады. Мехико көшелерімен келе жатып, Стив терезенің астында қабырғаға еңкейіп тұрған үйсіз адамды көреді. жиһаз дүкені. Жас фотографтың көзқарасы мына мұңды суретті ұстай алмады - жыртық киім киген адам терезеде ілінген әдемі жап-жаңа диванның дәл астында тротуардың жалаңаш тақтайшаларында жатыр. Дәл осы кадр Стивті кәсіби фотосуретке апаратын жолға бастайды.
Газеттегі жұмыс жас жігітті тез мазалайды. Күннен күнге ол бір нәрсені түсіреді: мектеп бітіру кештері, клуб жиналыстары ... Ол бүкіл өмірін осылай өткізгісі келмейтінін шешіп, ақша жинап, жұмысын тастап, Үндістанға кетеді. Фотосуреттерге тапсырыс беруге ешқандай кепілдіксіз немесе үмітсіз баспа басылымдары. Стив онда алты апта өткізуді жоспарлап отыр, бірақ содан кейін ол өзінің шынайы махаббатын - бүкіл Оңтүстік Азияны табады. Алты апта екі жылға созылды. Ол Америкаға бар болғаны бір айға оралады және бірден қайтадан Ауғанстанға кетеді.
Нағыз Маккарри
Оңтүстік Азияда ол біз білетін Стив Маккарриге айналады. 1979 жылы Ауғанстанмен шекаралас Читралда көрші елден келген бірнеше босқынды кездестіреді. Олар камера ұстаған адамға Ауғанстанда азамат соғысы жүріп жатыр - ол жақта адамдар қырылып жатыр, ауылдар жер бетінен жойылып жатыр деп айтады. Олар одан не болып жатқанын әлем білуі үшін барып, не болып жатқанын түсіруді сұрайды.
Стив бұған дейін соғыс аймағына бармағанына қарамастан келіседі. Ол мұны қызық, шытырман оқиға деп ойлайды. Ол жергілікті киімдерді киіп, шекарадан жасырын өткізеді. Олар оған оқ жаудырды, ол қорқады, бірақ ол қазірдің өзінде осы адамдардың бірі, енді бұл оның да тарихы.
Ол фотосуреттерді The New York Times және The Christian Science Monitor газеттеріне ұсынатын досына жібереді. Сол жылдың желтоқсанында КСРО Ауғанстанға әскер жіберді. Маккарри оны да түсіреді. Оның фотосуреттерін Time және Newsweek журналдары, Associated Press баспасы басып шығарады. Облыстық газеттерге шағын тапсырыстар жасаған белгісіз фотограф халықаралық басылымдардың бірінші беттеріне шығады.
Көп ұзамай National Geographic онымен байланысады. Жарты жыл бойы Стив Маккарри NatGeo үшін әңгімемен жұмыс істеді, соның арқасында ол жетекшімен бірге Пәкістан түрмесінде қалады. Олар бұғауланып, бірнеше күн тамақтандырмайды. Сосын ешбір түсіндірместен елден шығармай босатады. Маккарри жұмысын жалғастыруда, бірақ National Geographic оқиғаны қабылдаудан бас тартады - редакторлар мәтінді ұнатпайды.
Фотограф үшін мұндай баспаның міндетін орындай алмағанын түсіну үлкен соққы. Бірақ бәрі бақытты аяқталады - «NatGeo» Стивтің басқа тарихын алып, жаңа тапсырыс береді. Ынтымақтастық күні бүгінге дейін жалғасуда. Дәл осы журналдың мұқабасында 1985 жылдың маусымында Маккарридің ең танымал суреті - «Ауған қызы» пайда болды.
1986 жылы Стив Magnum халықаралық фотоагенттігінің мүшесі болады.
«Ауған қызы»
1984 ж., Ауғанстандағы соғыс әлі біткен жоқ. Стив Маккарри мен әріптесі Пәкістандағы босқындар лагеріндегі өмірін түсіріп жатқан кезде бір шатырдан күлкі шыққан. Фотографтар ішке қарайды - қыздарға арналған уақытша мектепте сабақ бар. Стив суретке түсуге рұқсат сұрайды. Маккарриді ерекше қызықтырған бойжеткендердің бірі ескі хиджаб киіп алады: бейтаныс еркекке, әсіресе шетелдікке әйелдің бетін көруге рұқсат беру бұл адамдардың әдет-ғұрпында жоқ.
Мұғалім қыздан қолдарын алып, камераға тікелей қарауды сұрайды. Қыз бізге бірнеше суретке түсуге мүмкіндік береді, бірақ содан кейін мүлдем ұялып, шатырдан шығып кетеді. Бірақ МакКарри жарқылсыз, асығыс түсірілген фотосуреттердің жақсы болатынын қазірдің өзінде біледі - бұл ерте жетілген ересектердің көздерінде қаншама жан бар еді.
Ауған қызының портреті тарихтағы ең танымал кадрлардың біріне айналар еді. Ол миллиондаған рет қайта басылды. Бірақ бұл босқынның атын да, тағдырын да ешкім білмейді - 2002 жылы МакКарри NatGeo тобымен бірге оны қайтадан тауып алғанша. 18 жылдан кейін Шарбат Ғұланың жүзі журналдың мұқабасынан қайтадан пайда болады.
2004 жылы Стив жасайды коммерциялық емес ұйымОртасын тарату үшін Азияны елестетіңіз және жоғары білімАуғанстан тұрғындары арасында - осындай Қарапайым адамдарШарбат пен оның балалары сияқты.
Соңғы фильм
Стивтің мансабының басында камералар тек фильм болды. Алдын ала, кадрды әзірлемес бұрын, суреттің сапасын болжау мүмкін болмады. Шарбат Гуланың суреттері қалай болғанын Маккарри түсірілген сәттен бастап бір-екі айдан кейін ғана біледі. Бірақ сандық камераларфильмдерді біртіндеп толығымен ауыстырыңыз. 2009 жылы Kodak өзінің ең танымал фильмі Kodachrome шығаруды тоқтату туралы шешім қабылдады.
Кадрларының көбін соған түсірген Стив Маккарридің еңбегін мойындай отырып, компания басшылығы соңғы түсірілген фильмді фотографқа беруді ұйғарады. «Мен оны 30 жыл бойы түсірдім. Менің архивімде бірнеше жүз мың фотосурет бар. Бұл 36 кадр Kodachrome-пен лайықты қоштасу үшін барлығын қорытындылап, бейнелеуі керек еді. Бұл әдемі фильм болды», - деп еске алады ол.
Соңғы орамды түсіріп алған Стив енді ешқашан камерамен түсірмеді. Бұл фотосуреттер 2010 жылдың 14 шілдесінде әзірленді және слайдтар Рочестердегі, Нью-Йорктегі Джордж Истман мұражайына сыйға тартылды.
Төменде сіз соңғы фильмнен барлық кадрларды көре аласыз.
31 ішінен 1
Актер Роберт Де Ниро Нью-Йорк қаласындағы Трибекадағы көрсетілім бөлмесінде, 2010 жылдың мамыры.
Де Ниро өзінің скрининг бөлмесінде, 2010 жылдың мамыры. (4-кадр, көрсетілмеген, көшірмеге жақын.)
Де Ниро Трибекадағы кеңсесінде, 2010 жылдың мамыры.
Үнді кино актері, режиссері және продюсері Аамир Хан Үндістанда, маусым 2010 ж.
Мумбай, Үндістанның маңындағы Азиядағы ең ірі қараңғы аудан – Дхаравидегі шай дүкеніндегі бала, 2010 жылдың маусымы.
Мумбайдағы көрнекті үнді тұлғалары мен үнді құдайларының мүсіндерін жасайтын мүсін студиясы, 2010 жылдың маусымы.
Үнді кино актрисасы және режиссер Нандита Дас, Үндістанда, маусым 2010 ж.
Шекхар Капур, Элизабеттің директоры, Үндістанда, маусым 2010 ж.
Амитабх Баччан, елдің ең көрнекті актерлерінің бірі, Үндістанда, 2010 жылдың маусымы.
Рабари тайпасының ақсақалы, Үндістанда суретке түсірілген, 2010 жылдың маусымы.
Рабари тайпасының ақсақалы, ол сонымен бірге саяхатшы сиқыршы, Үндістанда суретке түсті, 2010 жылдың маусымы.
Рабари тайпасының ақсақалы және саяхатшы сиқыршы, Үндістанда суретке түсірілген, 2010 жылдың маусымы.
Үндістанда түсірілген Рабари әйелі, 2010 жылдың маусымы.
Үндістанда түсірілген Рабари қызы, 2010 жылдың маусымы.
Үндістанда суретке түскен Рабари қарт әйелі, 2010 жылдың маусымы.
Үндістанда түсірілген Рабари баласы, 2010 жылдың маусымы.
Түрік фотографы Ара Гулер («Стамбулдың көзі»), Стамбул, Түркия, маусым 2010 ж.
Жетінші авеню мен Блеккер көшесіндегі көше өнері, Нью-Йорк, 2010 жылдың шілдесі.
Нью-Йорк қаласындағы Вашингтон-сквер саябағында сенбі күні түстен кейін кітап оқитын әйел, 2010 жылдың шілдесі.
Вашингтон сквер саябағындағы көше орындаушысы, 2010 жылдың шілдесі.
Magnum фотографы Эллиотт Эрвитт өзінің Central Park West студиясында, Нью-Йорктегі, шілде 2010 ж.
Нью-Йорк қаласындағы Union Square алаңындағы жас жұп, 2010 жылдың шілдесі.
Манхэттенде түсірілген Стив Маккарридің автопортреті, 2010 жылдың шілдесі.
Одақ алаңындағы Махатма Ганди мүсінінің алдындағы орындықтағы адам, шілде 2010 ж.
Маккарри таңғы төртте. қонақүй бөлмесінде Стивен Колберттің теледидардағы сұхбатын көріп отыр, Парсонс, Канзас, 2010 жылдың шілдесі.
Жергілікті адам Парсонстағы қоғамдық орталықтың жанында ұйықтап жатыр, 2010 жылдың шілдесі.
Парсонстағы зираттағы мүсін, Kodachrome фильмін жасаған әлемдегі соңғы фотозертхананың үйі, 2010 жылдың шілдесі.
Екі рет қайтыс болды
Бір күні өзінің өмірін ыстық нүктелерде қатерге тігіп, әлемдегі ең қауіпті жерлерге баруға неліктен дайын екенін түсіндіре отырып, МакКэрри: «Менің ойымша, біз тарихтың куәсі болғымыз келеді, әлі жазылмаған оқиғаларды көргіміз келеді. Біз тарих жазылған жерде болғымыз келеді, өйткені біз қарапайым, қызықсыз өмір сүреміз...»
Бірақ біреуге, бірақ бұл фотографқа, зерігу туралы шағымданудың қажеті жоқ. Ол Пәкістанда бірнеше рет түрмеде отырды, Таиландта тоналып, өлтіріліп кете жаздады, бір кездері Үндістанда суға батып кете жаздады. Қатты миы шайқалғаннан кейін ол Словениядағы қысқы көлге құлаған ұшақтан әрең жүзіп шығып, біраз уақыт есте сақтау қабілетінен айырылады. Ауғанстандағы қонақүйден бірнеше ондаған метр жерде бомба құлағаннан кейін тірі қалды.
Ауғанстанда жұмыс істеп жүргенде екі рет оның отбасына Стивтің «із-түзсіз жоғалып кеткені, өлді деп болжануы» туралы хабарланады. Және бірнеше рет ол іс жүзінде аяқталды деп ойлайды. Бірақ ол әр жолы, тіпті қасірет өз есігіне келгенде де алға, қауіпке қарай жылжи береді.
9/11
2001 жылдың 10 қыркүйегі Стив Маккарри Қытайдағы ұзақ қызметтен оралды. Келесі күні ол көмекшісімен бірге Вашингтон сквер саябағының жанындағы пәтерінде поштаны сұрыптайды, ол естігенде телефон қоңырауы: «Әлемдегі өрт сауда орталығы«. Маккарри терезеге қарап, қос мұнараның өртеніп жатқанын көреді.
«Мен фотоаппаратымды алып, үйдің төбесіне шығып, суретке түсіре бастадым. Біз ол кезде олардың ұшақ екенін де білмедік, өйткені төбесімізде радио, теледидар болмаған. Өрт, жан түршігерлік трагедия деп ойладық, бірақ көп ұзамай сөндіріледі. Содан кейін олар құлады.
Мен сене алмадым. Мен олардың жарылғанын көрдім, түтінді көрдім, бірақ бұл мүмкін емес еді - олар енді жоқ. Көмекшім екеуміз бәрін орнында суретке түсіру үшін төменге жүгірдік. Бұл соншалықты шынайы емес еді. Барлық жерде жұқа, жұқа ақ шаң мен кеңсе қағаздары болды, бірақ кеңсе жабдықтары жоқ: шкафтар, телефондар, компьютерлер жоқ. Бәрі буланып кеткендей болды. Тек шаң, болат пен қағаз болды.
Кешкі 9-ға дейін сонда болдық. Үйге бардым, бірақ ұйықтай алмадым, таңғы төрт жарымда тұрып, тағы бардым. Полиция, өрт сөндірушілер, сарбаздар болды, бірақ маған бәрін құжаттау керек болды. Мен қоршауды ойып, 12 қыркүйек күні таңертең полиция мені ұстағанша мұнаралар тұрған жерде өткіздім. Бірақ бұл міндетті түрде құжатталуы керек болды - мен мұны жасадым.
1/5
«Менің үйім – Азия»
Қазір Маккарриді үйден табу мүмкін емес. Ол фотосурет шеберханаларында сабақ бермеген кезде, ол әлемді аралап, Азияға жиі барады. «Азия – менің үйім. Мен әлемнің осы бөлігін жақсы көремін. Сондай терең мәдениет, география, осындай алуан түрлілік бар. Олардың мәдениеті мыңдаған жылдардан басталады. Сәулеті де, тілі де, киімі де, бәрі де ерекше».
Бірақ оны таң қалдырғаны – адамдардың қаншалықты ұқсас екендігі. Олар әртүрлі киім киеді, әртүрлі үй салады, әртүрлі тамақ жейді. Бірақ бәрі бірдей күледі немесе қайғырады. Түбінде біз бәріміз адамзатқа тиесіліміз.
Қазір Стивен Маккарри 65 жаста, бірақ ол тоқтауды ойламайды. Өйткені баруға болатын жерлер өте көп: Мадагаскар, Иран, Ресей, Тибетке оралу. Өйткені «сен бір-ақ рет өмір сүресің, ал әлемді, оның барлық сұлулығын, сырын, хаосты көру мүмкіндігі – лайықты ұмтылыс». Өйткені бақытты күн – «Мен жаңа нәрсені көрген кез келген күн, әлемді зертте. Ал егер сіз жақсы суретке түсе алсаңыз, соғұрлым жақсы».
Стив МакКарридің жұмысында фотожурналистика және деректі фотосурет салаларындағы көптеген көрнекті суреттер бар. Оның шығармашылығының жемісі дүние жүзіндегі адамдарды шабыттандырып, таң қалдыруды тоқтатпайды, өшпес әсер қалдырады. 30 жылдан астам қарқынды және ынталы қызметі бар МакКэрриді көптеген адамдар біздің заманымыздың ең ұлы фотографтарының бірі деп санайды.
Болашақ фотограф Пенсильвания штатының Филадельфия қаласында дүниеге келген, туған штатының университетінде кино өнерін оқыған. Ол Үндістанға бару туралы шешім қабылдағанға дейін бірнеше жыл жергілікті газетте штаттан тыс жұмыс істеді, онымен бірге фильмдер алды.
Бірнеше ай Үндістанда болғаннан кейін ол Пәкістан шекарасынан өтіп, кейін Ауғанстанға кірді. Көпшіліктің арасынан көзге түспеу үшін Маккарри сыртқы түрін өзгертіп, сақалын өсірді. Содан кейін ол Ауғанстандағы қақтығыстың алғашқы суреттерін жасады. Бұл оның сол уақыттан бері жұмысында үстемдік етіп келе жатқан шынайы фотосурет әлеміне шығуы болды.
Суретте Стив МакКарри.
Стив Маккарри және оның фотосуреттері туралы:
Ең бастысы, Маккарридің жұмысы көркем және шынайы фотосурет арасындағы алшақтықты жойды. Олар екеуін біріктіреді.
Оның фотосуреттері түсіндіруді қажет етпейді. Жақсы суреттерге сипаттама қажет емес. Фотографтың жұмыстары осы сөз тіркесіне толығымен сәйкес келеді, олар барлық жастағы және сыныптағы адамдарға түсінікті.
Оның түрлі-түсті фотосуреттері қосымша семантикалық жүкті көтереді. Маккарридің фотосуреттерінде түстер ойнайды маңызды рөлкадрдың көңіл-күйін анықтауда. Түс және жарықтық қосымша мағынаға ие және фотосуреттің бір бөлігі болады.
Маккарридің фотосуреттеріндегі керемет композиция оларды өнер туындыларына айналдырады. (Аңызға айналған Стив МакКарридің мысалдарына негізделген фото композицияға 9 кеңес)
Маккарри көше фотосуреттерін Анри Картье-Брессон сияқты ұлы адамдардан үйренді, бірақ ол әрқашан өзінше бір нәрсе қосады.
Ол өзінің жұмысына деген құштарлығын жолдың басында қалай сақтады.
Суретте: Стив МакКарри
Стив Маккарри келтіреді:
- Фотограф болғыңыз келсе, алдымен үйден кетіңіз.
- Менің жұмысым үшін тұлға маңызды. Мен тапсырма бойынша сюжеттер түсіремін, және, әрине, фотосуреттер үйлесімді болуы керек. Бірақ, ең бастысы, әр сурет өз позициясымен және сезімімен өз алдына жеке өмір сүреді.
- Менің фотосуреттерімнің көпшілігі адамдарға негізделген, мен жан дүниесі көрінетін «қорғалмаған сәтке» қараймын, содан кейін өмірлік тәжірибеадамның бетіне ойып жазылған.
- Менің өмірімде серуендеу және бақылау қажет, ал камерам - менің төлқұжатым.
- Фотосурет - бұл сөзсіз қуатты құрал. Тілдік кедергілерден бос, ол қайталанбас сәттерді уақытында тоқтатады.
«Ауған қызы»
Балықшылар, Шри-Ланка, 1995 ж.
Раджастхан, Үндістан, 2008 ж.
Джодхпур, Үндістан, 2007 ж.
Холи фестивалінде қызыл боялған бала. Мумбай, Үндістан, 1996 жыл.
Холи фестивалі, Раджастхан, Үндістан, 1996 ж.
Рабари тайпасының өкілі, Үндістан, 2010 ж.
Әкесі мен баласы өз үйінде. Джодхпур, Үндістан, 1996 жыл.
Бомбей, Үндістан, 1993 жыл.
Порбандар, Гуджарат, Үндістан, 1983 ж.
Үндістандағы Рабари тайпасының өкілі, 2010 ж.
Чандани Чоуктағы муссон, Дели, 1983 ж.
Порбандар, Үндістан, 1983 жыл.
Гүл сатушы. Сринагар, Джамму және Кашмир, Үндістан, 1999 ж.
Раджастхан, Үндістан, 1996 жыл.
Нью-Йорктегі Үлкен Орталық станция, 2010 ж.
Делидегі теміржол платформасы, Үндістан, 1983 ж.
Шахтер, Пули-Хумри, Ауғанстан, 2002 ж.
Джалалабадтағы фермер, Ауғанстан, 1992 ж.
Пәкістанның Пешавар қаласындағы ауған босқынының портреті.
Мектеп оқушысы, Герат, Ауғанстан, 1992 ж.
Фотоаппаратымен фотограф. Кабул, Ауғанстан, 1992 ж.
Мектеп, Бамиян, Ауғанстан.
Мьянма, Бирма, 2011 жыл.
Чаиттио (Алтын тас) пагодасы, Мьянманың Мон штатындағы будда ғибадатханасы, 1994 ж.
Янгон, Мьянма, 1994 жыл.
Гейша баспалдақпен көтерілуде кеңсе ғимараты. Киото, Жапония, 2007 ж.
Инле көліндегі балықшы, Бирма. 2008.
Агра, Үндістан, 1983 жыл.
Вриндаван, Үндістан, 1995 ж.
Ангкор, Камбоджа, 1997 ж.
Ангкор, Камбоджа, 2000 ж.
Ангкор, Камбоджа, 1999 жыл.
Тибет, 2001 ж.
Ол ең қауіпті және барды әдемі жерлерфото коллекцияңызда жарқын әсерлерді жинау үшін планеталар. Оның стилі өзгеріссіз және оның камерасының мылтығы астында шекарасыз бүкіл әлем: Үндістан, Ауғанстан, Ирак, Йемен, Ливан, Пәкістан, Тибет, Бирма, Югославия, Камбоджа, Филиппин, Африка. Оның «Ауған қызы» бір көргеннен-ақ танылады. Басқа суреттер өте аз танымал, бірақ олардың шынайылығы, сахналанбауы және ішкі мазмұнының арқасында дәл солай әдемі.
Оның аты Стив МакКарри. Ол бақыт, экстаз және тыныш қуаныш сәттерін түсіреді. Ол қиын өмірдің мұңын және үнсіз стоицизмнің мөрін жеткізеді. Ол «жеңіл тыныс алу» толқуын, өмірге деген жабайы махаббаттың соққысын, сүйіспеншіліктің көрінісін және нәзік әжімдердің өрмегін табады. Әрқайсысының артында адамның драмалық, өзіндік тағдыры және айналасындағы фантастикалық әлем жатыр. Қиындық, құмарлық, ішкі өмір тәжірибесі қатал шындық пен таныс күнделікті жағдайлар фонында ашылады.
Жергілікті шағын газеттің бұл беймәлім жас әуесқой фототілшісі әп-сәтте культ фотографына айналды. Дәл қазір ол беделді, бірақ практикалық емес театрлық білімі бар бұрынғы студент және кенеттен оның фотосуреттері ірі журналдарға түсіп, National Geographic мұқабасында аяқталады. Ол «Үздік шетелдік фотожурналист» номинациясында Роберт Капа алтын медалін жеңіп алды. Ол фотосурет әлемінде «трендсетер» болады, оның жанкүйерлері, студенттері мен еліктеушілері бар. Ол туралы мақалалар жазылады, оның шығармалары жүз үздік фото жиектемелер арасында жарияланады. Бұл қалай және неге болды?
Бұрылыс кезеңі төрт жыл өлшенген, бейбіт және ерекше өмірден кейін келді. 28 жасында Стив Маккарри бәрін тастап, өзінің алғашқы жеке сапарына аттанды. Қарапайым үнемдеу 300 пленкаға кетті, ол оны киімге тігіп, жасырын түрде жасырын түрде жасырды. Ол Үндістанға кетті. Ақшасыз, тіл мен мәдениетті білмеу ол үшін нағыз сынақ болды. Өркениетті Америкадағы жайлы өмірден кейін оны уақытша баспаналар мен денсаулығы мен өміріне тұрақты қауіп күтіп тұрды.
Соғыс ортасындағы өмір
Одан әрі бағыт ауған-пәкістан шекарасы арқылы тікелей ыстық нүктеге – Ауған соғысы тұтанған жерге апарады. Маккарри ол жаққа жолды білмей, өз тәуекелімен және есеп беру үшін барады. Ол шекараны заңсыз кесіп өтіп, екі апта соғыс аймағында болады. Мұнда күн сайын адамдар өледі, ал фотографтың өзі өлім аузында. Стив өзі туралы емес, кадрлардың жоғалуы немесе тәркіленуі мүмкін деп алаңдайды. Тек бір ғажайыппен ол Пәкістанға тірі және дайын фото эссемен жетеді.
Осыдан кейін Стив Маккарри National Geographic-ке жұмысқа шақырылады. Ол Шығысты аралап, Ауғанстан, Ирак, Йемен, Камбоджа, Бейрут, Бирма, Филиппин мен Тибетте, сондай-ақ Балқан елдерінде өмір мен өлімді түсіруде. Стив халықаралық қақтығыстар туралы фоторепортаждар жасайды: Иран-Ирак соғысы, Ливандағы азаматтық соғыс, Парсы шығанағындағы және Ауғанстандағы соғыс. Ол автоматты атқылаулардың, жарылған бомбалар мен минометтердің дыбысын жақсы біледі. Фотограф ұшақ апатынан, тұтқыннан, азаптаудан, ұрып-соғудан аман қалды, бірақ бұл оны тоқтата алмады.
Оқиға тамаша фотосурет: Стив Маккарридің ең жақсы туындысы
Кеңес шекарасына жақын жерде пуштундардың босқындар лагерін елестетіп көріңізші. Фотограф жергілікті жерге келеді бастауыш мектепжәне ауған қыздарының бет-әлпетін түсірудің сирек мүмкіндігіне ие болады (әдетте олар перденің астында жасырылады). Жиналған балалардың арасында «гүл шербеті» деген мағынаны білдіретін Шарбат ғұла есімді қыз бар. Ол әлі он төртке толмағанымен, жетілген көрінеді (мұнда балалар ерте өседі).
Таңқаларлық емес: оның ата-анасы бомба астында қаза тауып, үй қирап қалды. Екі апта бойы қар басқан асудан тамақсыз, жылы киімсіз өтті. Алайда, басынан өткерген қайғы-қасіреттерден ол тек сұлуланып, күшейе түскендей болды. Оның жабайы, теңіз жасыл көздері тікелей линзаға бағытталған, олар таң қалдырады және назар аударады. Оның көзіне мұң, қайсарлық, ізеттілік қатар жиналды.
«Ауған қызы» (Ауған қызы) – ең атақты фотосурет National Geographic журналының тарихында. Ол ауған қақтығысы мен бүкіл әлемдегі босқындар мәселесінің символына айналды.
Шекараларды кесіп өту: бүкіл әлем бойынша фотосаяхат
Маккарри бізге өзі барған алыс, ерекше, қызықты жерлерге саяхаттау мүмкіндігін береді. Пейзаждар мен адамдар соншалықты «тірі», оқиға орнынан трансляцияланған арна сияқты. Оларға қарап ойша шекара асып, бізді бөліп тұрған уақыт пен кеңістікті ұмытып кетеміз. Фотограф мүмкін емес нәрсені жасайды - күй мен атмосфераны жеткізеді. Қалай? Ешкім білмейді.
Маккарри мәдени және діни дәстүрлері мүлдем қарама-қайшы елдердің адамдарының портреттерінің жинағын жасайды.
Ол адамзат өркениетінің тұтас мәдени қабаттарын - Шығысты өзінің барлық көріністерімен ашады: драмалық, күлкілі, әдемі, эмоцияға толы. Мереке мен өмірдің тууы соғыс пен өліммен қатар жүреді. Сәнді сарайлар - кедейлік пен қарапайым күнделікті өмірмен. Ұмытпайтын тау шыңдары – құмырсқа қалалары бар. Адамдар тамақтанады, балық аулайды, ойнайды, жұмыс істейді және дұға етеді. Экзотикалық жағдай неғұрлым экзотикалық және мәдени айырмашылықтар неғұрлым жарқын болса, олардың шын мәнінде өте ұқсас екендігі айқынырақ.
Сіз жай ғана оның фотосуреттеріне таңдана аласыз немесе тереңірек қарап, олардың артында адам оқиғаларын көруге болады. Жеке тұлға жаһандық фонында ашылады - және не маңызды және маңызды екені белгісіз. Эмпатикалық бақылаушы қоршаған әлемнің шексіз алуан түрлілігін және оның оған қатысуын біледі.