Өмір ғажайып саяхат сияқты.

Фототур жобасы

Ең бастысы - адамға өте мұқият болу, сіздің ниетіңізде байсалды және дәйекті болу, сонда сурет ең шынайы болады. Мен адамдарды көргенді жақсы көремін. Меніңше, адамның жүзі кейде көп нәрсені аңғартатын сияқты. Менің әрбір фотосуретім өмірдің бір эпизоды ғана емес, бұл оның квинтэссенциясы, бүкіл тарихы.
(c) Стив МакКарри.

Стив Маккарри өмірбаяны, өмір жолы және фотосуреттері.

Стив МакКарри - әр туындысында көркемдік талғамы мен стилі жоғары, оны көрсететін әлемге әйгілі фотографтардың бірі. Ондаған жылдар бойы оның фотосуреттері барлық көрнекті мұражайлар мен көрме орталықтарында өзінің құрметті орнын тапты, бұл көрермендерді фотограф өзі барған алыс және жарқын, ерекше және қызықты жерлерге жеткізуге мүмкіндік берді. Өзінің фотосуреттеріне қарап адам фотосуреттер мен көрерменді бөлетін уақыт пен кеңістікті ұмытады. Өйткені автор суреттің екі жағындағы адамдар арасындағы қашықтықты жойып, шекараны өшіруді теңдессіз шеберлікпен басқарады. Қолыңызды созған жөн сияқты, сонда сіз фотограф кадрға түсіруді шешкен бірегей әлемге қол жеткізе аласыз. Бұл жағдайда фотографтың камерасы адамның күйін тарататын және оның мүмкіндігінше толық ашылуына мүмкіндік беретін тікелей арнаның бір түрі болып табылады. Бірақ мұның бәрі өздігінен жұмыс істемейді, тек фотографтың рұқсатымен, оның ақпаратты көрсету мен берудің бүкіл процесіне көрінбейтін қатысуының арқасында.

Стив МакКарридің мәдени және діни дәстүрлері түбегейлі қарама-қарсы елдердегі ұзақ сапарлары мен ұзақ мерзімді жұмысы фотографтың, тіпті олардың айырмашылықтары мен діндеріне қарамастан, халықтар арасында бар принциптер мен мүдделердің ортақтығы туралы пікірін күшейтті. Маккарридің фотосуреттеріне қарап, оның сұхбатымен танысқан сайын оның өмірде және жұмыста байланыста болуы керек адамзат өркениетінің барлық мәдени қабаттарына деген шынайы құрметіне көз жеткізесіз.

«Азия» жалпы атауы бар өзінің алғашқы коммерциялық көрмесіне автор 1984-2004 жылдар аралығында жасалған туындыларын жинаған. Сол кезде Шығыстың әртүрлі елдерінде болды. Ауғанстанға, Тибетке, Үндістанға, Пәкістанға және Бирмаға кездейсоқ сапар шекті. Портреттер мен пейзаждарды бейнелейтін фотосуреттер де ой елегінен өткізіп, түс сезімімен, модельге жақындық сезімімен қаныққан. Сонымен қатар, олар бүкіл шығыс аймақтың ерекше мәдени, діни және этникалық әртүрлілігін айқын көрсетеді. Бұл соңғы жағдай шебер үшін оны осы ерекше және бірегей елдерге қайта-қайта жұмыс істеуге мәжбүр ететін негізгі фактор болып табылады.

Маккарри, ирониялықпен, біздің заманымыздың ең қайғылы әскери қақтығыстарының бірін, атап айтқанда, ауғандық қақтығысты басынан бастап түсіре алған алғашқы фотографтардың бірі бола білсе де, сонымен бірге ол өзін ешқашан мойындамады. әскери фототілші. Фотографтың жеке мойындауынша, қызу жаңалықтар мен репортаждық бейнелерді жасау оның ешқашан қалауы болмаған. Ол өзінің шынайы құмарлығы өлімді емес, керісінше өмірді суретке түсіру екеніне барлығын сендіруге тырысты. Қираудан, күлден, шаңнан қайта тууға әрқашан дайын сол басылмас өмір. Сондықтан, Стив Маккарри шығармаларының көпшілігі тек көзге көрінбейтін елдердің экзотикалық суреттерінен шыққандай, түстерге, иістерге және керемет сезімдерге толы әдемі эскиздер ретінде қабылданады. Суретші өзінің фотосуреттерінде көрерменге сөзсіз рахат тудыратын нәзік сезімге толы Шығысты көрсетуге тырысты. Автор көрерменге мұқият қарауға мүмкіндік береді және қажет болса, үстірт сюжеттен тереңірек көзқарасқа ауысады. Сонда ғана біздің алдымызда жеке және жаһандық, сондай-ақ түрлі сезім реңктерін біріктіретін адамзат тарихына толы бірегей сурет ашылады: оптимистік қуаныштыдан пессимистік депрессияға дейін. Әрбір жұмысында Стив өзінің фотосуреттерінің шынайылығына баса назар аударады. Өйткені, шынайы дүниедегідей оның суреттерінде де әр нәрсенің орны бар. Олар соғыс жылдарының төңірегінде демалуда. Ал құлшылық пен күнделікті еңбекке толы қарапайым өмір қайнап, қай жерде де тоқтамайтын болса, бәрі сөніп қалған сияқты.

МакКарридің эксклюзивті жұмысы көрерменді жиі ұмытылатын қарапайым және көне принципке қайтарады. Бұл бізде бар нәрсеге ризашылық білдіріп, содан кейін ғана көп нәрсені тілеуден тұрады. Осының барлығын фотограф өзінің фотосуреттерінде өте дәл жеткізе алады. Өйткені, Стив Маккарри Шығыста ұзақ өмір сүрді және оған қоршаған әлемге осы көзқарасты сіңіру мүмкіндігі берілді.

Алдымыздағы тибеттіктердің, индустардың, ауғандардың көздерін көріп, олардың бойынан тұтастық, сабырлық пен мейірім байқаймыз. Бұл адамдар көбінесе өз өмірлерінен басқа ештеңе болмағанына қарамастан. Сондықтан да болар, буддизм философиясы фотограф үшін ең жоғары бағаға лайық болды. Бұл фотографтың өзіне тән жанашырлық пен жер бетінде өмір сүретін барлық нәрсенің тұтастығын түсіну негізі болып табылатын дін. Ол талай рет буддизмді, мысалы, исламмен салыстыруға мүмкіндік алды. Ислам дінін ұстанатын адамдар жиі шамадан тыс эмоционалдылық пен ымырасыздықты көрсетеді. Буддистік және мұсылмандық аймақтардың аумақтық және тарихи жақындығына қарамастан, Стив өзінің фотосуреттерінде жеткізуге тырысқан қарапайым әмбебап салаларда да, халықаралық қатынастарда да проблемалық мәселелерді ашуда таңғаларлық айырмашылықты бірнеше рет көруге мүмкіндік алды. . Бірақ, сонымен қатар, автор әлемнің сол бөлігіне қатысты аудиторияның көзқарасын өзгерте алады, бұл әлем халқының көпшілігі үшін ашылмаған жұмбақ болып қала береді. Көрерменге өзінің шамадан тыс, шамадан тыс жылдамдық пен жағымсыз эмоцияларға толы өмірін фотосурет тұрғындарының белгісіз, бірақ соған қарамастан өте тартымды өмірімен салыстыруға және бағалауға мүмкіндік беріледі. Автор өз шығармаларынан басқа адамдардың қайғы-қасіреттері туралы біле отырып, көрермен өзінің ұсақ және болмашы мәселелерін уақытша ұмыту мүмкіндігіне ие болатынына сенімді, бұл оның жаны мен жүрегінің жанашырлық пен мейірімділікке жол ашатынына әкеледі. жанашырлық. Осындай энергия мен оң зарядты фотосуреттер бойдақтардың әрқайсымыз басқа әлемнен бөлек өмір сүре аламыз деген сенімін жояды. Стив МакКарри өз шығармаларын қабылдаудың осындай тамаша деңгейіне жеткізді, оларға қараған кез келген адам өзінің жаһандық даму тұжырымдамасына қатысуы мен қатысуын түсінеді.

Көптеген жылдар бойы Стив Маккарридің өзі осы шындықты түсінуге барды. Барлығы Пенсильвания университетінде басталды, онда жас Стив кино факультетінде кинематография негіздерін үйренді. Оның фотографияға деген құштарлығы дәл осы жерде пайда болды. Ол өзінің алғашқы фотосуреттерін студенттердің The Daily Collegian газетінде жариялады. 1974 жылы университетті «Театр өнері» мамандығы бойынша үздік бітіріп, әуесқой фототілші өзінің әуесқойлық жолын қуып, жергілікті шағын газетте алғашқы жұмысын табады. Бірақ бұл жерде ол бәрін нөлден бастау керек: оқудан да, кәсіби дағдыларды меңгеруден де. Беделді театрлық білім алған жас фототілшінің жаңа кәсібіне көмектесетіні шамалы. Сондықтан шеберліктің шыңына тікенді жолдан өтті. Стив сынау және қателесу әдісін таңдап, жауаптар мен дұрыс шешімдерді өзінен бұрынғылар - фотосуреттің ұлы шеберлерінің еңбектерінен, кітаптарынан және шығармаларынан тапты. Стив Маккарри Анри Картье-Брессон, Доротеа Ланг, Уокер Эванс және басқаларды өзінің ұстаздары деп санайды.

Ұстаздары мен ізашарларынан айырмашылығы, фотограф түрлі-түсті пленкаға түсіруді жөн көріп, мұндай шешімді нарықтың қажеттілігіне байланысты деп санайды. Бірақ бәрі де қарапайым емес. МакКарри алғашында фотосуретті жасауға өзінің жеке көзқарасын жасады. Ол түстің өзіндік артықшылықтары бар деп негізсіз сенген жоқ, өйткені түсті шешім фотосуреттің көркемдік стилінің тағы бір өлшемі болды. Шебердің айтуынша, кадрдағы түстердің жақсы таңдалуы суретке кедергі немесе алаңдатуға айналмауы керек. Өйткені, сәтті түсті фотосурет ақ-қара түсте сәтті болуы мүмкін және қалуы керек. Фотограф тек жақсы таңдалған жарықпен ерекшеленетін фотосуреттерге күшті қарсылас болды. Маккарри өз жұмысында көздегеніне қол жеткізді ме, жоқ па, оны көрермен бағалайды. Бірақ Стив Маккарридің керемет табиғаты бар фотосуреттері ақ-қара түске ауыстырылған кезде өзінің тартымдылығын жоғалтатыны сөзсіз.

Жас фотографтың жергілікті газет редакциясында біліктілігін шыңдап, шыңдауға төрт жыл болды. Бірақ көп ұзамай жергілікті газет тілшісінің салмақты да бейбіт өмірі фотографты жалықтырды. Ол ұмытылмас жарқын оқиғаларды, толқуларды, басқа елдермен, мәдениеттермен, адамдармен танысуды қалайды. Ол жаңалық, белгісіздік туралы білімге еріксіз тартылды. Сөйтіп, жасы жиырма сегізге енді ғана толған бозбала туған елінің қызықсыз да беймәлім дүниесін артқа тастап, қауіп-қатер мен өлім қаупіне толы алғашқы дербес сапарына аттанды. Ол кезде не белгісіздік, не белгісіздік оны тоқтата алмады, үрейлендіре алмады. Шытырман мінезі мен мазасыз табиғаты оны өмірдің ешбір жағдайда жалықтырмайтын және өлшемді болмайтынын, қалыптасқан өмір салты мен өзгермейтін жоспарларын түсінуге әкелді. Оның өміріне тек фотосурет қана өзгерістер әкеле алады. Сондықтан фотосурет оның өміріне айналды.

Жиналған ақша 300 роликті фильмге әрең жететін, сондықтан Стивті алғаш қабылдаған ел Үндістанда болу жас фотограф үшін мықтылық пен таңдаған мақсатқа адалдықтың, мінездің беріктігінің нағыз сынағы болды. Тиісті қаржылық қолдау болмағандықтан, арзан қонақүйлер сол кездегі болашақ қожайынның пана және уақытша баспанасына айналды. Мақсатына жету үшін ол қолдан ауызға өтіп, денсаулығына ғана емес, өміріне бірнеше рет қауіп төндірді. Үндістанда бір жылдан кейін Стив Ауғанстанға жол тартады. Ауғанстан шекарасы, Бағдад, Бейрут - бұл әртүрлілігімен және бірегей фоторепортаждарды жасау мүмкіндігімен жас және жігерлі фотографты тартатын бірнеше орындар мен қалалар.

Әлі де «еркін фотограф» статусында Маккарри Ауғанстан шекарасын жеке кесіп өтеді. 1979 жылы Ауғанстанда көтерілісшілер топтары мен үкімет күштері арасында қақтығыстар болды. Ал фотограф осы беймәлім елде болып жатқан қайғылы және даулы оқиғалар туралы репортаж жасауды алдына мақсат етіп қойды. Бірақ ол кезде әлемнің осы бөлігінде болу және суретке түсу өлім қаупіне толы болды, бірақ шекарадан өтудің өзі өте нашар аяқталуы мүмкін. Кейіннен Стив Маккарри Ауғанстан шекарасын заңсыз кесіп өткенін және соғыс аймағында болғанын бірнеше рет еске алды. Кез келген қарапайым адам сияқты, ол да қорқып кетті, бірақ соған қарамастан, өзін жинап, майдан шебінен өтуге мәжбүр болды. Күнделікті өлтіру қаупінен екі апта өткен соң, ол қайтадан қарсыласу сызығын заңсыз кесіп өтуге мәжбүр болды. Оның айтуынша, ең көп алаңдаушылық тудырған жайт – кадрлар шекарасында тәркілену мүмкіндігі. Сондықтан ол керемет айла мен тапқырлық көрсетуге мәжбүр болды. Ол түсірілген фильмдерді сырт киім мен іш киімге, жалпы, қолынан келген жерінде тігіп, сол арқылы Пәкістанға жеткізе білген.

Фотографтың көңілі қалды, оның фотосуреттері ол күткен назарды оята алмады. The New York Times журналы өз беттерінде басып шығарған бірнеше суреттерді әлем қауымдастығы назардан тыс қалдырды, өйткені бұл азиялық елдегі оқиғалардың өзі Құдай мен адамдар ұмытып кетті. Бірақ бірнеше айдан кейін жағдай күрт өзгерді. Кеңес-Ауған соғысы қанды кері санауды бастады. Күні кеше ғана шыдамды халқы бар қызықсыз ел күтпеген жерден сұранысқа ие болды. Саясаткерлерден бастап «орташа американдық үй шаруасындағы әйелге» дейін барлығы оның тағдырына қызығушылық танытты. Кейде орын алатындай, қажетті сәтте Батыс ақпарат агенттіктерінің ешқайсысының қолында соғыс жүріп жатқан Ауғанстандағы заманауи фотосуреттер болмады. Сондықтан, осындай қиындықпен түсірілген және Стив Маккарри жеткізген суреттер пайдалы болды. Стив көрінді. Оның еңбегі бағаланды. Оларды бірден дүние жүзіндегі жетекші журналдар басып шығарды, олардың арасында «Париж матч», «Штерн», «Тайм», «Ньюсуик» және «Лайф» сияқты танымал көшбасшылар болды.Бұл жас фотографтың бақыты болды. құйрығынан ұстап үлгерді.

Көп ұзамай Time фотографқа тұрақты жұмыс орнын ұсынды. Бірақ ол жерде бірнеше ай ғана қалды. Оған National Geographic-те жұмыс істеу көбірек ұнады. Даңқ пен атақ Стив Маккарридің үнемі барлық оқиғалардың эпицентрінде болуды тоқтатпады. 1979 жылдан кейін фотограф әртүрлі ыстық нүктелерге, соның ішінде Ауғанстанға бірнеше рет баруға мәжбүр болды. Сонымен қатар, Стив Ирак, Йемен, Камбоджа, Бейрут, Бирма, Филиппин, Тибетте, сондай-ақ Балқан елдерінде фильм түсірді. Оның өміріне бірнеше рет өлім қаупі төніп тұрды және оның ізі әскери қақтығыстар аймақтарында мәңгілікке жоғалып кеткен сияқты. Бұл 1980 және 1988 жылдары болған. 1992 жылы оның басынан өткен бір оқиға туралы фотографтың өзі сұхбаттарының бірінде айтып берді. Бұл сол кезде Талибан билігі кезінде Кабулда болды. Фотограф жалғыз қонақ болған қонақүйге түн жарымында қарулы жігіттер басып кірген. Мазалаған шуды естіген бойда Стив алдыңғы есіктерді ашып, жуынатын бөлмеде өзін құлыптап алуды түсінді. Шақырылмаған қонақтар бөлмені тінтіп, құнды деп санағанның бәрін өздерімен бірге алып, фотографтың өзін де, құрал-жабдықтарын да, ақшаны да, құжаттарды да таппай кетіп қалды. Ащы тәжірибеден сабақ алған МакКарри ең құнды нәрселердің бәрін қауіпсіз жерге алдын ала жасырды.

Бірақ жергілікті әскери операциялар жүргізілген аумақтарда орын алған заңсыздықтан басқа, фотографтың проблемалары жеткілікті болды. Жабдықтарды және түсірілген материалдарды тасымалдау арнайы тексерулер мен цензураға, суыққа, кейде жергілікті халықтың шетелдіктерге деген өте агрессивті көзқарасына және соның салдарынан олардың суретке түсуге немесе суретке түсуге мүлдем құлықсыздығына ұшырады. Мұнда түрлі діни тыйымдарды да қосуға болады. Қазіргі үкіметтер де «жаман ойында жақсы жүзді ұстауға» бар күшімен тырысып, шындықты шынайы көрсету процесінде ауырлататын рөл атқарды. Иә, және басқа да көптеген нәрселер. Өйткені, Стив МакКарри жай ғана фотограф болды - бейтаныс, түсініксіз және түсініксіз мақсаттарды көздейтін, жат және дұшпандық ортада - тек өзінің «үміттері мен амбицияларымен» қаруланған. Оның жол сөмкесінде қаруға орын болмады. Бірақ әрқашан 3-4 камера, әртүрлі фокустық ұзындығы бар 6-7 жылдам линзалар және үлкен көлемдегі қосалқы пленка болды. Ол сөмкеде қанша катушкалар қалғанына қарамай жұмыс істегенді ұнататын. Ондаған бейнебаян түсірілген сәттер болды.

Фототілші өз жұмысында Nikon компаниясының кәсіби кинокамераларына басымдық берді, оның жанында үнемі штатив пен жарқыл болды. Шебер олардың көмегіне жиі жүгінбегенімен. Бірақ өте жиі, бірнеше рет, әсіресе қиын жағдайларда, Швейцария армиясының пышағы мен Leatherman құралдар жинағы құтқаруға келді. Бұл оның оқ-дәрілерінің дәл сол алмастырылмайтын бөлшектері, олармен ол өзінің фотоаппаратурасы сияқты қосылмаған.

Маккарри мылтық даусын, жарылған бомбалар мен миномет снарядтарын жақсы білетін. Ұшақ апатынан, ұрып-соғудан, азаптаудан аман қалды. Барымтаның не екенін біледі, өзінің болжамды соңына дейін сәттерді санап, өлімнің бетіне қарауды. Стив МакКарри тұңғиықтың шетінде болуы керек болған барлық қайғылы эпизодтар мен жағдайлар туралы, бәлкім, бір шағын мақалада айтып бермеу керек. Оның егжей-тегжейлі өмірбаяны жақсы бестселлерге айналады, мүмкін біреуден көп. Бірақ жазылмаған романның кейіпкері өзінің шексіз сапарына қысқаша тоқтап, жүріп өткен жолды шынайы бағалай алатын және бейнелейтін жазушы табуы керек. Миллионнан асқан фотосуреттердің санына және әлемге әйгілі болғанына қарамастан, МакКэрри әлі күнге дейін өзін танымалмын деп санамайды. Фотографтың өзі сұхбатында айтқандай: «Әдетте адамдар оның авторын емес, фотосуретті таниды». Дегенмен, өткен ғасырдың 80-ші жылдарының ортасы шеберге даңқ әкелді және онымен біраз қаржылық тәуелсіздік алды. Ол дұрыс тамақтанбауды және нашар жағдайда өмір сүруді ұмыта алады.

Оның кейбір фотосуреттері, әсіресе ауған қызының портреті әлемге әйгілі фото иконалар санатына енген. 1986 жылы Стивтен әлемге әйгілі және беделді Magnum Photos фотографиялық агенттігінің кандидат мүшесі болуды сұрады. Және ол 1991 жылы өзінің мүшелігінің нақты мәртебесін алды. Маккарри агенттігінің айналасында тамаша, атақты және ерекше фотосурет шеберлерінің тұтас галактикасы қоршалғанына қарамастан, ол өзінің жеке даралығын, сипатын және әлемге қайталанбас көзқарасын сақтай отырып, онда ерімей алды. Достары мен әріптестері оны «әлемдік репортаждық фотосуреттің аңызы» және «заманымыздың үздік фотографтарының бірі» деп атады. Сондай-ақ, оның жұмысындағы бұл кезең көптеген беделді марапаттарды алумен ерекшеленді. Олар оны шебердің еңбегін бағалай білген туған елінде де, басқа елдерде де күтті. Маккарри бірнеше рет «Жылдың үздік фототілшісі» деп танылды. Ол әртүрлі журналдар мен бірлестіктердің нұсқалары бойынша осындай номинациялармен марапатталды. Бірақ оның марапаттар арсеналында Роберт Капаның алтын медалі ерекше орын алады. Әскери фотографқа арналған бұл ең жоғары сыйлық шетелде жасалған және фотографтың өзінен ерекше батылдық пен бастаманы талап ететін ерекше сәтті фотоэсселері үшін беріледі. Оның марапаттарының тізімінде беделді Оливер Реббот сыйлығының екі марапаты және World Press Photo төрт номинациясындағы сыйлық бар. Фотографтың әр жылдары шығарған кітаптары да оның ерекше марапаттары бола алады. Оның алғашқы кітабы «Императорлық жол» 1985 жылы жарық көрді. Оның артынан «Мусон» («Мусон», 1988), «Портреттер» («Портреттер», 1999), «Оңтүстік-Оңтүстік-Шығыс» («Оңтүстік Оңтүстік-Шығыс», 2000), «Санктуар» («Санктура», 2002) жарық көрді. ), «Буддаға жол: тибеттік қажылық», 2003), «Стив Маккарри» («Стив Маккарри», 2005), «Шығысқа қарау» («Шығысқа қарау», 2006), «Таулардың көлеңкесінде» ( «Таулардың көлеңкесінде», 2007). Соңғыларының бірі - 2009 жылы жарық көрген The Unguarded Moment фотоальбомы.

Стив Маккарридің фотограф ретінде үнемі қажетті уақытта қажетті жерде болу бірегей, дәл сол мистикалық қабілеті бар екенін ешкім жоққа шығармайды. Оның сәттілікке жететіні сөзсіз. Бұл жағдайда фототілші үшін, жеке адамдар үшін, тіпті бүкіл елдер мен халықтар үшін сәттілік - қайғы мен бақытсыздық екенін білу керек. Оған дәлел Ауғанстанды Кеңес Одағының басып алуы. Екі ел мен олардың халқы үшін бұл орны толмас қайғы, ал фотографтың мансабы үшін – ұшып кету.

«Мен қайғы бар жерден даңқ іздемеймін, мен тек тарихты суретке түсіргім келеді. Адам өмірі керемет қайғылы. Соғыс кезінде, әсіресе сіздің есігіңізден тыс жатқан соғыс кезінде құндылықтарды қайта бағалау бар. Мансап пен әл-ауқат артта қалады, отбасылық байланыстар басты мәнге ие болады, сіздің басты қалауыңыз аман қалуға болады », - Стив МакКарри.

Маккарри бүкіл әлем бойынша сенсацияларды қалай қуып жетсе де, фототілшіні үйде «басты табыс» күтіп тұрды. 2001 жылдың тамызында фотограф Азия елдерінде жұмыс істеді, оның Нью-Йоркке оралуы тек 10 қыркүйекте болды. Уақыт белдеулерінің өзгеруіне байланысты, күн келгеннен кейінгі күннің таңы Стив үшін өте қолайлы емес болып шықты. Бірақ соңына дейін көмекшісінің анасының телефон соғуы оның есін жиюына кедергі болды. Көңілдері көтерілген әйелдің телефонға айқайлағаны – Дүниежүзілік сауда орталығының жанып жатқан ғимаратына терезеден қарауы болды. Сол қайғылы сәтті есіне алып, МакКарри алғашында өз көзіне өзі сене алмағанын шын айтты. Бірақ оның шатасуы бір сәтке ғана созылды. Фотографтың өмірі шешім қабылдау жылдамдығына байланысты болатын тұрақты шиеленіс жағдайында өткізген ұзақ жылдар оған зейінін шоғырландыруға және басты нәрсеге назар аударуға көмектесті. Сол кездегі ең бастысы камераны, фильмдерді және оған қатысты барлық құрал-жабдықтарды алып, түсіру үшін ең қолайлы нүктеге көтерілу болды. Мұндай сәтті түсірілім орны ол тұрған үйдің шатыры болды. Сондықтан фотограф бір секундқа да кешіктірмей, сөзбе-сөз және астарлы мағынада өзінің атақ-даңқының шыңына асықты. Бірақ бірнеше фильм түсіргеннен кейін, Маккарри өзінің түсіру тақырыбына мүмкіндігінше жақындау керек екенін түсінді, ол отқа, қорқыныш пен белгісіздікке толы болды. Сауда орталығына жақын жерде суретке түсуге рұқсат беретін арнайы рұқсат болмағандықтан, фототілші түрлі қақтығыстар болған аймақтарда жасырын түсірілімнен алған тәжірибесін еске түсіре отырып, жолда импровизациялауға мәжбүр болды. Сөйтіп, құзырлы органдардың назарына ілікпей, ол заңсыз жұмысын жалғастырып, камерасымен жалықпай түсіріп, кейін тарихқа айналды. Маккарри түстен кейін Ground Zero-ға жете алды. Ол фильмі таусылғанша түсіріп, түсірді. Бірақ жарамсыз болып қалған камераны жасырғанымен, фотограф қайғылы оқиға болған жерден кете алмады. Айналасына қарап, айналасында болып жатқанның барлығын бойына сіңіре отырып, Стив, сөзсіз, көргенінің бәрін есте сақтауға және бәрін өз ішінде ұстауға тырысты. Ол бәрін ішкі көзімен суретке түсіріп, бұл «суреттерді» өз жан дүниесінде, былайша айтқанда, «жеке пайдалану үшін» қалдырды. Енді ешнәрсені өзгертуге, түзетуге немесе көмектесуге шамасы келмейтінін түсініп, әбден шаршаған Стив МакКэрри шаршау күшіне мойынсұнып, үйіне оралды, онда ол жаңа ғана басынан өткергенін түсінді, бәлкім, ең маңызды күн. сенің өмірің.

Стив Маккарридің арсеналында миллиондаған кадрлар бар, олардың мыңдағанын тамаша деп санауға болады, жүздегені, артық айтпағанда, әлемдегі ең атақты өнер мұражайларының талғампаз залдарын безендіре алады, соған қарамастан, фотосурет әуесқойларының бүкіл сұлулығын безендіре алады. Маккарриді автордың өзіндік визит картасына айналған бір ғана фотосуреттен – ауған қызы бейнеленген фотосуреттерден таниды.

Стив бұл суретті 1984 жылдың соңында түсірген. Бірде Пешавар (Пәкістан) маңындағы Назир Бағ ауған босқындар лагерінде және мектепте түсіруге рұқсат алған фотограф қыздар сыныбында бірнеше суретке түсіру мүмкіндігін жіберіп алмады. Кейінірек Стивтің өзі болашақ «жұлдызын» бірден байқағанын есіне алды, бірақ оған жақындауға батылы бармады. Қыз абдырап, абдырап қалды, оның бұл күйі фотографқа өте анық жеткізілді. Сондықтан Маккарри оған соңғы рет жақындап, қыздың өзінен рұқсат алғаннан кейін ғана атуға кірісті. Сол сәтте әлемге әйгілі картинаның авторы өзінің моделі туралы жазба қалдыруды да ойламаған. Ол оның атын, туған жылын, жерін танымады. Оның жадында ол өзі көріп, камерасына түсірген мыңдаған балалардың бірі болып қала берді, олар соғыстың қасіретінен аман қалды. Содан кейін ол бұл нақты сурет бір уақытта және бір жерде түсірілген және жалпы бірдей нәрсені беретін жүздеген басқа ұқсас суреттерден соншалықты ерекшеленетінін болжауға батылы жетпеді. Бірақ фото әсерлі болып шықты және ол шынымен де басқалардан ерекше болды. Бұл оның 1985 жылы маусымда National Geographic журналының мұқабасына шыққанда белгілі болды. Бұл сурет жарияланғаннан кейін бірден ауған халқының өз тәуелсіздігі үшін күресінің өзіндік символына айналды. «Ауған қызы» кітабының алғашқы жарияланғанынан бері жиырма жылдан астам уақыт өтті, бұл фотосурет біздің дәуіріміздің фотосуреттерінің ішіндегі ең танымалдарының бірі болды.

Суреттің көшірмесін басқа баспа құралдары басып алды. Оның суреті ашық хаттар мен плакаттарда пайда болды. Оны бейбітшілік үшін күресушілердің барлық түрлері арқаларына татуировкасы түрінде қолданды және бұл әлі фотосуреттің танымалдылығының шегі емес еді. «Ауған қызы» АҚШ-тың Ұлттық географиялық қоғамының 100 үздік жұмысының қатарына қосылды және 1990 жылдың аяғында National Geographic-тің ең көрнекті фотосуреттерінің омнибус санының мұқабасында көрсетілді. Ал он бес жылдан кейін, 2005 жылы дәл осы ауған қызының бейнесі бар мұқаба «Соңғы 40 жылдағы ең жақсы журнал мұқабаларының» алғашқы ондығына енді.

Шығармасының осындай кең танымалдылығына баға бере отырып, автор бірнеше құрамдас бөліктердің үйлесімді үйлесуі арқасында «Ауған қызы» көптеген адамдарға ұнайтынын атап өтті. Олардың арасында ең жас модельдің сөзсіз табиғи сұлулығы бар. Содан кейін, тікелей, сиқырлы көрініс. Ол көрерменнің назарын аударады және ұзақ уақыт бойы жібермейді, өйткені ол толқу мен шешімді, қорқыныш пен табандылықты, өшпенділік пен шексіз абыройды біріктіреді. Фотосурет қыздың өмір сүріп жатқан кедейлігін жасыра алмайды, бірақ сонымен бірге сурет ауған әйелінің кедей болғандықтан, ата-бабасының бір емес, бірнеше ұрпағынан қалған шынайы тектілікке ие екенін жеткізе алады. Қызды қарапайым адамдарға көбірек таныс киіммен кию керек, ал фотоның кейіпкерін «өркениетті қоғамның» мүшелерінің басым көпшілігінен ажырату қиын болады. Бірақ, шын мәнінде, мұның бәрі дәл осылай көрінетініне қарамастан, «Ауған қызы» бейнесінің көрерменге феноменальды әсерінің бірегейлігін ешкім толық түсіндіруге міндетті емес. Өйткені, бұл фотосуреттен басқа, Стив Маккарридің қыздармен жұмысы жеткілікті, бұл сипаттамаға сәйкес келетін және оларға тән беттер мен бейнелер жеткілікті. Бірақ бәрібір, тек Ол таң қалдырады және есте қалады. Ал мұнда сөз бен түсініктеме артық. Осы нақты жағдайда өнердің тылсым күші танылмай, ашылмаған күйінде қала берсін.

Кез келген басқа фотосурет белгішелері сияқты, бұл фотода да өз тарихының жалғасы бар. Көптеген жылдар бойы фотосуреттің тікелей кейіпкерінің тағдыры белгісіздік пердесінің артында қалды. Картинаның авторының өзі Ауғанстандағы жұмысын ондаған рет қайта жалғастырып, сонымен бірге оның музасына айналған қызды іздеумен айналысты. Бірақ іздеу оң нәтиже бермеді. Бұл 2002 жылдың қаңтарына дейін жалғасты. Дәл осы жылы, сенсациялық сурет алғаш рет жарияланғаннан кейін он жеті жылдан кейін National Geographic журналының басшылығы «жасыл көзді қызды» табуға бағытталған экспедиция ұйымдастыруға бастамашылық жасады. Экспедиция мүшелері Стив МакКарри өз қолтаңбасын түсірген Назир Бағ босқындар лагері әлі жұмыс істеп тұрған аймақта тұратын барлық жергілікті тұрғындарға фотосуретті көрсетуге мәжбүр болды. Жергілікті тұрғындар қызды фотосуреттен танығандай болған, бірақ әр жолы фотографтың да, экспедиция мүшелерінің де көңілі қалды. Өйткені табылған модель мүлдем қате қыз болып шықты. Бірақ, ақырында, іздеу сәтті аяқталды. Жергілікті тұрғындардың кейбірі суреттегі кейіпкерді танып, лагерьге апаруға уәде берді. Бұл кем дегенде үш күнді алды. Қазір әйел тұратын ауыл биік тауда, Тора-Бора үңгірлерінің қасында болатын. Кезінде бұл үңгірлер Усама бен Ладен басқарған ауған лаңкестерінің көптеген отрядтары үшін баспана болған. Тағы бір көңілсіздікпен бетпе-бет келуге дайын Стив Маккарри бұл кездесуден үміті аз еді.

Бірақ жас келіншек фотографқа бөлінген бөлменің табалдырығын аттаған бойда, оның үйренген кәсіби көзі жаңадан келген жас моделін бір ғана көзқараспен таныды. Танысатын кез келді. Соңында фотограф оның моделінің аты Шарбат Гула екенін анықтады. Ауған тілінен аударғанда оның аты «Гүл шырыны» сияқты естіледі. Бірақ Шарбаттың өзі оның нақты жасын білмейді. Маккарримен жоспардан тыс кездесу кезінде оның жасы шамамен 28-31 жас аралығында болды. Оның жасын дәлірек анықтау мүмкін болмады. Кеңес-Ауған соғысы басталғанда-ақ Шарбаттың ата-анасы оқ ату кезінде қаза тауып, кішкентай қыздың өмірі қиналады. Босқындардың шағын тобының бір бөлігі ретінде, мүлдем бейтаныс адамдар арасында ол бірнеше апта бойы Пәкістанға барды. Олардың барлығы қар басқан таулардан, тік асулардан өтуге, әуе шабуылдарынан үңгірлерге жасырынып, аштыққа және тоңуға мәжбүр болды. Сонда ол жасын айта алмады, сұрайтын да ешкім болмады. 1984 жылы Шарбат, басқалар сияқты, Маккарримен алғашқы кездесуі өткен Назир-Баг лагеріне жету бақытына ие болды. Ол кезде жасы үлкен болғанымен, ол шамамен 11-14 жаста болатын.

Содан бері қаншама жылдар өтсе де, әйел ол күнді жақсы еске алды. Ол үшін бұл есте қаларлықтай болды, өйткені ол өмірінде алғаш рет суретке түсті. Арада аз уақыт өткен соң Шарбат үйленіп, төрт қыздың анасы атанғанымен, біреуі сәби кезінде дүниеден озды. Олардың отбасы бай емес. Шарбаттың күйеуі наубайханада жұмыс істейді. Оның табысы күніне бір доллардан аз. Фотографтың осы уақыт бойы бақытты болды ма деген қисынды сұрағына Шабат ештеңе жауап бермеді. Осыған қарап, елдегі жалпы жағдайды біле тұра, бақыт туралы сұрақ мүлдем орынды көрінбейді және кез келген оң жауап күмәнмен қабылданады. Тағдыр бұл әйелге өте қиын өмір сүру жағдайларын дайындады. Сондықтан Шабат жанұясының экспедиция мүшелерімен кездесуге келісуінің басты және, ең алдымен, бірден-бір себебі – олардың материалдық жағдайын жақсартуға мүмкіндік болатын үміт екені ешкімді таң қалдырған жоқ. Ал олардың үміттері жартылай болса да ақталмақ болды. Шабаттың өзіне, сондай-ақ күйеуі мен балаларына қажетті медициналық көмек көрсетілді. Әйелдің өтініші бойынша фотограф Шаббаттың бір қызына тігін машинасын өзі сатып алған. Әйелдің үлкен тілегі балаларының білім алуы еді, тігін машинасы да қыздарына өте пайдалы кәсіп сыйлайтын. Сонымен қатар, фотограф журнал атынан Шаббат пен оның отбасының тағдырына барынша белсенді қатысуға уәде берді.

Ал, оны бүкіл әлемге әйгілі еткен әйгілі фотосуретке келетін болсақ, модельдің өзі бұл туралы көп ынта білдірмеді. Ол бұл ерекше нәрсені алыстағы бейтаныс адамдардан таба алатынын шын жүректен түсінбеді. Кез-келген әйел сияқты, оны ең қатты ренжіткені оның тесігі бар орамалын кез келген адам көре алатындығы болды. Дәл осы шұңқыр оны пештің үстіне жағып жіберген күнін еске түсірді. Бұл оқиғаны журнал өкілдерінің бірі, экспедиция мүшесі жатқа жазып алыпты. Кэмп МакКарридегі екінші кездесуінде оларға шаббатты суретке түсіруге рұқсат берілді. Олардың барлығы National Geographic журналында жарық көрді, кейінірек әлемнің басқа басылымдары қайта басып шығарды. Шабаттың фотосуреттерінің бірінде оны ашық бетпен алып тастауға рұқсат етілді. Әйел көп жылдар бұрынғы позаны қайта жасауға тырысты. Тағы бір суретте оның орамал тағып тұрғаны, бірақ әйелдің қолында оның әйгілі фотосы бейнеленген. Ауған халқының қатаң әдет-ғұрпын біле отырып, түсірілім кезінде жас келіншекке қаншалықты қиын болғанын елестетуге болады. Ол бейтаныс адамның алдында ашық жүзбен тұруға, оған сурет салуға, онымен сөйлесуге мүмкіндік алды. Мұның бәрі күйеуі мен ағасының көзінше болғаны сөзсіз. Бірақ мұндай кездесу ауған жігіттері үшін де ауыр сынақ болды.

Шабаттың кеш фотосуреттері жарияланғаннан кейін фотографиялық топтарда шынайы үлгіні іздеу нәтижесінде орын алуы мүмкін қате туралы пікірталастар болды. Бет пропорцияларында, көздің пішінінде, мұрынның және еріннің пішінінде айырмашылықтар болды. Бірақ автордың өзі модельдердің кім екеніне толық сенімді болды. Оған ешқандай ғылыми дәлел қажет емес еді, ол 1984 жылы түсірілген жас қыз мен 2002 жылғы фотосуреттегі әйел арасындағы даусыз ұқсастықты көрді. Мұрын көпіріндегі тыртық пен адамның жасына қарай өзгермейтін меңді көріп, анықтай алды. Сонымен қатар, фотограф әйелдің сонау 1984 жылғы сол күндегі естеліктеріне сенімді болды.

Отыз жылдан астам уақыт бұрын қызықсыз туған жерін тастап, жаңа және жарқын әсерлер алу үшін Шығысқа аттанған Стив Маккарри оның жастық шақтағы жаңа елдер мен континенттерді ашуға, олардың мәдениетін, дәстүрлері мен халықтарын білуге ​​құмарлығын елестете де алмады. оның бүкіл өмірінің жұмысы. Ал оның алдынан бүкіл әлемді ашатын, қарама-қайшы сезімдерді сезінуге мүмкіндік беретін, көрген-білгенінің барлығын естуге, көруге және басқа адамдарға жеткізуге үйрететін фотосурет. Осы күнге дейін Стив Маккарри Оңтүстік және Оңтүстік-Шығыс аймақтарына сапарын жалғастыруда. Әлі күнге дейін әлемнің алдыңғы қатарлы баспаларымен ынтымақтаса отырып, олардың мүмкіндіктері мен шеберлігін пайдалана отырып, дүниенің бір түкпіріне екінші бір түкпір туралы айтуды тоқтатпайды, олардың ортақтығы мен айырмашылығын, әсемдігі мен бірегейлігін, болмыс пен рухани байлықтың сорлылығын көрсетеді. сондай-ақ халықтардың санасындағы сол тұңғиық, оларды ажыратады.

Біздің заманымыздың ең танымал фототілшілерінің бірінің өмір тарихы.

Сіздің фотосуреттеріңіздің қайсысы сіздің өміріңізді жақсы сипаттайды?
– Өмірдің күрделілігі сонша, оны бір сөйлеммен немесе бір оймен сипаттау қиын... Екі қабырға арасындағы аллеяда балалардың қолының іздері бар баланың жүгіріп келе жатқан суреті шығар. Мүмкін ол мені бейнелейтін шығар.

Сынған қол

1950 жылы Стив есімді бала Филадельфия, Пенсильвания қаласының маңында дүниеге келді. Бес жасында қызыққан әрі сергек ол өз жасындағы барлық ұлдар сияқты баспалдақтан құлап, оң қолын сындырып алады. Сүйек жақсы жазылмайды, ал оң қолды Стив сол қолын қалай қолдануды үйренуі керек.

Бұл жағдай оның мінезін мүлде өзгертпейді - ол әлі де бәріне қызығушылық танытады. Ересек, ол ең қызық мамандық – кинорежиссер мамандығын таңдайды. 19 жасында ол бір жылға Еуропаға кетеді, Швецияға, Голландияға, Израильге барады. Онда ақша жинап, елді іштен тану үшін қонақ үйлерінде тұрады. Солардың бірінде Стив фотографпен танысып, достасады.

Олар Стокгольм көшелерін аралап, суретке түсіп, кешке қараңғы бөлмеде суреттер жасайды. Сонда жас жігіт алғаш рет суретке түсіру саяхатқа деген сүйіспеншілік пен өмірге деген шексіз қызығушылықты біріктірудің тамаша тәсілі екенін түсінеді. Балалық шақтағы қолдың сынуы өзін сезінеді - оған оң қолды адамдарға арналған камералармен сол қолымен жұмыс істеу ыңғайсыз, бірақ бұл оны аз алаңдатады.

Нәтижесінде, Пенсильвания университетінде оқып жүріп, ол режиссурамен қатар фотосуретті белсенді түрде оқиды. Оған әсіресе Доротеа Ланге мен Уокер Эванстың жұмыстары ұнайды. Үздік диплом алған Стив күн сайын мамандығы бойынша жұмыс істемейді, бірақ газетке фототілші болып жұмысқа орналасады. Бірақ ол өзінің алғашқы жақсы суретін екі жыл бұрын, студент кезінде түсіреді.

«Мені жасаған сурет»

1972 жылы Мексикаға барады. Мехико көшелерімен келе жатып, Стив жиһаз дүкенінің терезесінің дәл астында қабырғаға еңкейіп тұрған үйсіз адамды көреді. Жас фотографтың көзқарасы мына мұңды суретті ұстай алмады - жыртық киім киген адам терезеде ілінген әдемі жап-жаңа диванның дәл астында тротуардың жалаңаш тақтайшаларында жатыр. Дәл осы кадр Стивті кәсіби фотосуретке апаратын жолға бастайды.

Газеттегі жұмыс жас жігітті тез мазалайды. Күн сайын ол бір нәрсені түсіреді: мектеп бітіру кештері, үйірме жиналыстары ... Ол бүкіл өмірін осылай өткізгісі келмейтінін шешіп, ақша жинап, жұмысын тастап, Үндістанға кетеді. Баспа құралдарының фото тапсырыстарына ешқандай кепілдіксіз немесе үмітсіз. Стив онда алты апта өткізуді жоспарлап отыр, бірақ содан кейін ол өзінің шынайы махаббатын - бүкіл Оңтүстік Азияны табады. Алты апта екі жылға созылды. Ол Америкаға бар болғаны бір айға оралады және бірден қайтадан Ауғанстанға кетеді.

Нағыз Маккарри

Оңтүстік Азияда ол біз білетін Стив Маккарриге айналады. 1979 жылы Ауғанстанмен шекаралас Читралда көрші елден келген бірнеше босқынды кездестіреді. Олар камерасы бар адамға Ауғанстанда азамат соғысы жүріп жатыр - ол жақта адамдар қырылып жатыр, ауылдар жер бетінен жойылып жатыр деп айтады. Олар одан не болып жатқанын әлем білуі үшін барып, не болып жатқанын түсіруді сұрайды.
Стив бұған дейін соғыс аймағына бармағанына қарамастан келіседі. Ол мұны қызық, шытырман оқиға деп ойлайды. Ол жергілікті киімдерді киіп, шекарадан жасырын өткізеді. Олар оған оқ жаудырды, ол қорқады, бірақ ол қазірдің өзінде осы адамдардың бірі, енді бұл оның да тарихы.

Ол фотосуреттерді The New York Times және The Christian Science Monitor газеттеріне ұсынатын досына жібереді. Сол жылдың желтоқсанында КСРО Ауғанстанға әскер жіберді. Маккарри оны да түсіреді. Оның фотосуреттерін Time және Newsweek журналдары, Associated Press баспасы басып шығарады. Облыстық газеттерге шағын тапсырыстар жасаған белгісіз фотограф халықаралық басылымдардың бірінші беттеріне шығады.

Көп ұзамай National Geographic онымен байланысады. Жарты жыл бойы Стив Маккарри NatGeo үшін әңгімемен жұмыс істеді, соның арқасында ол жетекшімен бірге Пәкістан түрмесінде қалады. Олар бұғауланып, бірнеше күн тамақтандырмайды. Сосын ешбір түсіндірместен елден шығармай босатады. Маккарри жұмысын жалғастыруда, бірақ National Geographic оқиғаны қабылдаудан бас тартады - редакторлар мәтінді ұнатпайды.

Фотограф үшін мұндай баспаның міндетін орындай алмағанын түсіну үлкен соққы. Бірақ бәрі бақытты аяқталады - «NatGeo» Стивтің басқа тарихын алып, жаңа бұйрық береді. Ынтымақтастық күні бүгінге дейін жалғасуда. Дәл осы журналдың мұқабасында 1985 жылы маусымда Маккарридің ең танымал суреті - «Ауған қызы» пайда болды.

1986 жылы Стив Magnum халықаралық фотоагенттігінің мүшесі болады.

«Ауған қызы»

1984 ж., Ауғанстандағы соғыс әлі біткен жоқ. Стив Маккарри мен әріптесі Пәкістандағы босқындар лагеріндегі өмірін түсіріп жатқан кезде бір шатырдан күлкі шыққан. Фотографтар ішке қарайды - қыздарға арналған уақытша мектепте сабақ бар. Стив суретке түсуге рұқсат сұрайды. Маккарриді ерекше қызықтырған бойжеткендердің бірі ескі хиджаб киеді: бейтаныс еркекке, әсіресе шетелдікке әйелдің бетін көруге рұқсат беру бұл адамдардың әдет-ғұрпында жоқ.

Мұғалім қыздан қолдарын алып, камераға тікелей қарауды сұрайды. Қыз бізге бірнеше суретке түсуге мүмкіндік береді, бірақ содан кейін мүлдем ұялып, шатырдан шығып кетеді. Бірақ Маккарри жарқылсыз, асығыс түсірілген фотосуреттердің жақсы болатынын қазірдің өзінде біледі - бұл ерте жетілген ересектердің көздерінде қаншама жан бар еді.

Ауған қызының портреті тарихтағы ең танымал кадрлардың біріне айналар еді. Ол миллиондаған рет қайта басылды. Бірақ бұл босқынның атын да, тағдырын да ешкім білмейді - 2002 жылы МакКарри NatGeo тобымен бірге оны қайтадан тауып алғанша. 18 жылдан кейін Шарбат Ғұланың жүзі журналдың мұқабасынан қайтадан пайда болады.

2004 жылы Стив Ауғанстан халқы – Шарбат пен оның балалары сияқты қарапайым адамдар арасында орта және жоғары білімді ілгерілету үшін Imagine Asia коммерциялық емес ұйымын құрмақ.

Соңғы фильм

Стивтің мансабының басында камералар тек фильм болды. Алдын ала, кадрды әзірлемес бұрын, суреттің сапасын болжау мүмкін болмады. Шарбат Гуланың суреттері қалай болғанын Маккарри түсірілген сәттен бастап бір-екі айдан кейін ғана біледі. Бірақ сандық камералар бірте-бірте пленкалық камераларды толығымен ауыстырады. 2009 жылы Kodak өзінің ең танымал фильмі Kodachrome шығаруды тоқтату туралы шешім қабылдады.

Стив Маккарридің еңбегін мойындай отырып, оның көптеген кадрларын түсірген компания басшылығы фотографқа соңғы түсірілген фильмді беруді ұйғарады. «Мен оны 30 жыл бойы түсірдім. Менің архивімде бірнеше жүз мың фотосурет бар. Бұл 36 кадр Kodachrome-пен лайықты қоштасу үшін барлығын қорытындылап, бейнелеуі керек еді. Бұл әдемі фильм болды», - деп еске алады ол.

Соңғы орамды түсіріп алған Стив енді ешқашан камерамен түсірмеді. Бұл фотосуреттер 2010 жылдың 14 шілдесінде әзірленді және слайдтар Рочестердегі, Нью-Йорктегі Джордж Истман мұражайына сыйға тартылды.

Төменде сіз соңғы фильмнен барлық кадрларды көре аласыз.

31 ішінен 1

Актер Роберт Де Ниро Нью-Йорк қаласындағы Трибекадағы көрсетілім бөлмесінде, 2010 жылдың мамыры.

Де Ниро өзінің скрининг бөлмесінде, 2010 жылдың мамыры. (4-кадр, көрсетілмеген, көшірмеге жақын.)

Де Ниро Трибекадағы кеңсесінде, 2010 жылдың мамыры.

Үнді кино актері, режиссері және продюсері Аамир Хан Үндістанда, маусым 2010 ж.

Мумбай, Үндістанның маңындағы Азиядағы ең ірі қараңғы аудан – Дхаравидегі шай дүкеніндегі бала, 2010 жылдың маусымы.

Мумбайдағы көрнекті үнді тұлғалары мен үнді құдайларының мүсіндерін жасайтын мүсін студиясы, 2010 жылдың маусымы.

Үнді кино актрисасы және режиссер Нандита Дас, Үндістанда, маусым 2010 ж.

Шекхар Капур, Элизабеттің директоры, Үндістанда, маусым 2010 ж.

Амитабх Баччан, елдің ең көрнекті актерлерінің бірі, Үндістанда, 2010 жылдың маусымы.

Рабари тайпасының ақсақалы, Үндістанда суретке түсірілген, 2010 жылдың маусымы.

Рабари тайпасының ақсақалы, ол сонымен бірге саяхатшы сиқыршы, Үндістанда суретке түсті, 2010 жылдың маусымы.

Рабари тайпасының ақсақалы және саяхатшы сиқыршы, Үндістанда суретке түсірілген, 2010 жылдың маусымы.

Үндістанда түсірілген Рабари әйелі, 2010 жылдың маусымы.

Үндістанда түсірілген Рабари қызы, 2010 жылдың маусымы.

Үндістанда суретке түскен Рабари қарт әйелі, 2010 жылдың маусымы.

Үндістанда түсірілген Рабари баласы, 2010 жылдың маусымы.

Түрік фотографы Ара Гулер («Стамбулдың көзі»), Стамбул, Түркия, маусым 2010 ж.

Жетінші авеню мен Блеккер көшесіндегі көше өнері, Нью-Йорк, 2010 жылдың шілдесі.

Нью-Йорк қаласындағы Вашингтон-сквер саябағында сенбі күні түстен кейін кітап оқитын әйел, 2010 жылдың шілдесі.

Вашингтон сквер саябағындағы көше орындаушысы, 2010 жылдың шілдесі.

Magnum фотографы Эллиотт Эрвитт өзінің Central Park West студиясында, Нью-Йорктегі, шілде 2010 ж.

Нью-Йорк қаласындағы Union Square алаңындағы жас жұп, 2010 жылдың шілдесі.

Манхэттенде түсірілген Стив Маккарридің автопортреті, 2010 жылдың шілдесі.

Одақ алаңындағы Махатма Ганди мүсінінің алдындағы орындықтағы адам, шілде 2010 ж.

Маккарри таңғы төртте. қонақүй бөлмесінде Стивен Колберттің теледидардағы сұхбатын көріп отыр, Парсонс, Канзас, 2010 жылдың шілдесі.

Жергілікті адам Парсонстағы қоғамдық орталықтың жанында ұйықтап жатыр, 2010 жылдың шілдесі.

Парсонстағы зираттағы мүсін, әлемдегі Kodachrome фильмін жасаған соңғы фотозертханасы, 2010 жылдың шілдесі.

Екі рет қайтыс болды

Бір күні өзінің өмірін ыстық нүктелерде қатерге тігіп, әлемдегі ең қауіпті жерлерге баруға неліктен дайын екенін түсіндіре отырып, МакКэрри: «Менің ойымша, біз тарихтың куәсі болғымыз келеді, әлі жазылмаған оқиғаларды көргіміз келеді. Біз тарих жазылған жерде болғымыз келеді, өйткені біз қарапайым, қызықсыз өмір сүреміз...»

Бірақ біреуге, бірақ бұл фотографқа, зерігу туралы шағымданудың қажеті жоқ. Ол Пәкістанда бірнеше рет түрмеде отырды, Таиландта тоналып, өлтіріліп кете жаздады, бір кездері Үндістанда суға батып кете жаздады. Қатты миы шайқалғаннан кейін ол Словениядағы қысқы көлге құлаған ұшақтан әрең жүзіп шығып, біраз уақыт есте сақтау қабілетінен айырылады. Ауғанстандағы қонақүйден бірнеше ондаған метр жерде бомба құлағаннан кейін тірі қалды.

Ауғанстанда жұмыс істеп жүргенде екі рет оның отбасына Стивтің «із-түзсіз жоғалып кеткені, өлді деп болжануы» туралы хабарланады. Және бірнеше рет ол іс жүзінде аяқталды деп ойлайды. Бірақ ол әр жолы, тіпті қасірет өз есігіне келгенде де алға, қауіпке қарай жылжи береді.

9/11

2001 жылдың 10 қыркүйегі Стив Маккарри Қытайдағы ұзақ қызметтен оралды. Келесі күні ол көмекшісімен бірге Вашингтон-сквер саябағының жанындағы пәтерінде поштаны сұрыптап жатыр, телефон шырылдады: «Дүниежүзілік сауда орталығындағы өрт». Маккарри терезеге қарап, қос мұнараның өртеніп жатқанын көреді.

«Мен фотоаппаратымды алып, үйдің төбесіне шығып, суретке түсіре бастадым. Біз ол кезде олардың ұшақ екенін де білмедік, өйткені төбесімізде радио, теледидар болмаған. Өрт, жан түршігерлік трагедия деп ойладық, бірақ көп ұзамай сөндіріледі. Содан кейін олар құлады.

Мен сене алмадым. Мен олардың жарылғанын көрдім, түтінді көрдім, бірақ бұл мүмкін емес еді - олар енді жоқ. Көмекшім екеуміз бәрін орнында суретке түсіру үшін төменге жүгірдік. Бұл соншалықты шынайы емес еді. Барлық жерде жұқа, жұқа ақ шаң мен кеңсе қағаздары болды, бірақ кеңсе жабдықтары жоқ: шкафтар, телефондар, компьютерлер жоқ. Бәрі буланып кеткендей болды. Тек шаң, болат пен қағаз болды.

Кешкі 9-ға дейін сонда болдық. Үйге бардым, бірақ ұйықтай алмадым, таңғы төрт жарымда тұрып, тағы бардым. Полиция, өрт сөндірушілер, сарбаздар болды, бірақ маған бәрін құжаттау керек болды. Мен қоршауды ойып, 12 қыркүйек күні таңертең полиция мені ұстағанша мұнаралар тұрған жерде өткіздім. Бірақ бұл міндетті түрде құжатталуы керек болды - мен мұны жасадым.

1/5

«Менің үйім – Азия»

Қазір Маккарриді үйден табу мүмкін емес. Ол фотосурет шеберханаларында сабақ бермеген кезде, ол әлемді аралап, Азияға жиі барады. «Азия – менің үйім. Мен әлемнің осы бөлігін жақсы көремін. Сондай терең мәдениет, география, осындай алуан түрлілік бар. Олардың мәдениеті мыңдаған жылдардан басталады. Сәулеті де, тілі де, киімі де, бәрі де ерекше».

Бірақ оны таң қалдырғаны – адамдардың қаншалықты ұқсас екендігі. Олар әртүрлі киім киеді, әртүрлі үй салады, әртүрлі тамақ жейді. Бірақ бәрі бірдей күледі немесе қайғырады. Түбінде біз бәріміз адамзатқа тиесіліміз.

Қазір Стивен Маккарри 65 жаста, бірақ ол тоқтауды ойламайды. Өйткені баруға болатын жерлер өте көп: Мадагаскар, Иран, Ресей, Тибетке оралу. Өйткені «сен бір-ақ рет өмір сүресің, ал әлемді, оның барлық сұлулығын, сырын, хаосты көру мүмкіндігі – лайықты ұмтылыс». Өйткені бақытты күн – «Мен жаңа нәрсені көрген кез келген күн, әлемді зертте. Ал егер сіз жақсы суретке түсе алсаңыз, соғұрлым жақсы».

Ол өзінің фото топтамасына жарқын әсерлерді жинау үшін планетаның ең қауіпті және әдемі жерлерін аралады. Оның стилі өзгеріссіз және оның камерасының қаруының астында шекарасыз бүкіл әлем: Үндістан, Ауғанстан, Ирак, Йемен, Ливан, Пәкістан, Тибет, Бирма, Югославия, Камбоджа, Филиппин, Африка. Оның «Ауған қызы» бір көргеннен-ақ танылады. Басқа суреттер өте аз танымал, бірақ олардың шынайылығы, сахналанбауы және ішкі мазмұнының арқасында дәл солай әдемі.

Оның аты Стив МакКарри. Ол бақыт, экстаз және тыныш қуаныш сәттерін түсіреді. Ол қиын өмірдің мұңын және үнсіз стоицизмнің мөрін жеткізеді. Ол «жеңіл тыныс алу» толқуын, өмірге деген жабайы махаббаттың соққысын, сүйіспеншіліктің көрінісін және нәзік әжімдердің өрмегін табады. Әрқайсысының артында адамның драмалық, өзіндік тағдыры және айналасындағы фантастикалық әлем жатыр. Қиындық, құмарлық, ішкі өмір тәжірибесі қатал шындық пен таныс күнделікті жағдайлар фонында ашылады.

Жергілікті шағын газеттің бұл беймәлім жас әуесқой фототілшісі әп-сәтте культ фотографына айналды. Дәл қазір ол беделді, бірақ практикалық емес театр білімі бар бұрынғы студент және кенеттен оның фотосуреттері негізгі журналдарға түсіп, National Geographic мұқабасында аяқталады. Ол «Үздік шетелдік фотожурналист» номинациясында Роберт Капа алтын медалін жеңіп алды. Ол фотосурет әлемінде «трендсетер» болады, оның жанкүйерлері, студенттері мен еліктеушілері бар. Ол туралы мақалалар жазылады, оның шығармалары жүз үздік фото жиектемелер арасында жарияланады. Бұл қалай және неге болды?

Бұрылыс кезеңі төрт жыл өлшенген, бейбіт және ерекше өмірден кейін келді. 28 жасында Стив Маккарри бәрін тастап, өзінің алғашқы жеке сапарына аттанды. Қарапайым үнемдеу 300 пленкаға кетті, ол оны киімге тігіп, жасырын түрде жасырын түрде жасырды. Ол Үндістанға кетті. Ақшасыз, тіл мен мәдениетті білмеу ол үшін нағыз сынақ болды. Өркениетті Америкадағы жайлы өмірден кейін оны уақытша баспаналар мен денсаулығы мен өміріне тұрақты қауіп күтіп тұрды.

Соғыс ортасындағы өмір

Одан әрі бағыт ауған-пәкістан шекарасы арқылы тікелей ыстық нүктеге – Ауған соғысы тұтанған жерге апарады. Маккарри ол жаққа жолды білмей, өз тәуекелімен және есеп беру үшін барады. Ол шекараны заңсыз кесіп өтіп, екі апта соғыс аймағында болады. Мұнда күн сайын адамдар өледі, ал фотографтың өзі өлім аузында. Стив өзі туралы емес, кадрлардың жоғалуы немесе тәркіленуі мүмкін деп алаңдайды. Тек бір ғажайыппен ол Пәкістанға тірі және дайын фото эссемен жетеді.

Осыдан кейін Стив Маккарри National Geographic-ке жұмысқа шақырылады. Ол Шығыс елдерін аралап, Ауғанстан, Ирак, Йемен, Камбоджа, Бейрут, Бирма, Филиппин мен Тибетте, сондай-ақ Балқан елдерінде өмір мен өлімді түсіреді. Стив халықаралық қақтығыстар туралы фоторепортаждар жасайды: Иран-Ирак соғысы, Ливандағы азаматтық соғыс, Парсы шығанағындағы және Ауғанстандағы соғыс. Ол автоматты атқылаулардың, жарылған бомбалар мен минометтердің дыбысын жақсы біледі. Фотограф ұшақ апатынан, тұтқыннан, азаптаудан, ұрып-соғудан аман қалды, бірақ бұл оны тоқтата алмады.

Ұлы фотографияның тарихы: Стив Маккарридің ең жақсысы

Кеңес шекарасына жақын жерде пуштундардың босқындар лагерін елестетіп көріңізші. Фотограф жергілікті бастауыш мектепке барады және ауған қыздарының (әдетте бетперде астында жасырылған) бет-әлпетін түсірудің сирек мүмкіндігіне ие болады. Жиналған балалардың арасында «гүл шербеті» деген мағынаны білдіретін Шарбат ғұла есімді қыз бар. Ол әлі он төртке толмағанымен, жетілген көрінеді (мұнда балалар ерте өседі).

Таңқаларлық емес: оның ата-анасы бомба астында қаза тауып, үй қирап қалды. Екі апта бойы қар басқан асудан тамақсыз, жылы киімсіз өтті. Алайда, басынан өткерген қайғы-қасіреттерден ол тек сұлуланып, күшейе түскендей болды. Оның жабайы, теңіз жасыл көздері тікелей линзаға бағытталған, олар таң қалдырады және назар аударады. Оның көзіне мұң, қайсарлық, ізеттілік қатар жиналды.

«Ауған қызы» (Ауған қызы) National Geographic журналының тарихындағы ең танымал фотосурет. Ол ауған қақтығысы мен бүкіл әлемдегі босқындар мәселесінің символына айналды.

Шекараларды кесіп өту: бүкіл әлем бойынша фотосаяхат

Маккарри бізге өзі барған алыс, ерекше, қызықты жерлерге саяхаттау мүмкіндігін береді. Пейзаждар мен адамдар соншалықты «тірі», оқиға орнынан трансляцияланған арна сияқты. Оларға қарап ойша шекара асып, бізді бөліп тұрған уақыт пен кеңістікті ұмытып кетеміз. Фотограф мүмкін емес нәрсені жасайды - күй мен атмосфераны жеткізеді. Қалай? Ешкім білмейді.

Маккарри мәдени және діни дәстүрлері мүлдем қарама-қайшы елдердің адамдарының портреттерінің жинағын жасайды.

Ол адамзат өркениетінің тұтас мәдени қабаттарын - Шығысты өзінің барлық көріністерімен ашады: драмалық, күлкілі, әдемі, эмоцияларға толы. Мереке мен өмірдің тууы соғыс пен өліммен бірге жүреді. Сәнді сарайлар - кедейлік пен қарапайым күнделікті өмірмен. Ұмытпайтын тау шыңдары – құмырсқа қалалары бар. Адамдар тамақтанады, балық аулайды, ойнайды, жұмыс істейді және дұға етеді. Ал мәдени айырмашылықтар неғұрлым экзотикалық болса және соғұрлым айқынырақ болса, олардың шын мәнінде өте ұқсас екендігі айқынырақ.

Сіз жай ғана оның фотосуреттеріне таңдана аласыз немесе тереңірек қарап, олардың артында адам оқиғаларын көруге болады. Тұлға жаһандық фонында ашылады - және не маңызды және маңызды екені белгісіз. Эмпатикалық бақылаушы қоршаған әлемнің шексіз алуан түрлілігін және оның оған қатысуын біледі.

Стив Маккарри - керемет дарынды фотограф. Ол бүкіл әлемге Ауған соғысы кезінде суретшінің Пәкістандағы босқындар лагерінде камерасының объективімен түсірген таңғажайып жасыл көздері бар фотосуретінің арқасында танымал болды.

Ресейдегі көрме

2015 жылдың қыркүйегінен қарашасына дейін танымал фотограф Стив Маккарри ресейлік көрермендерге өзінің тамаша туындыларын ұсынды (көрме – Санкт-Петербург, Сарай алаңы).

Оның жұмысының көрмесін Эрмитаж (Қазіргі заманғы өнер бөлімі) 20-21 ғасырлардағы өнердің барлық түрлерін зерттеуге, жинауға және көрсетуге арналған «Эрмитаж 20/21» жобасының бөлігі ретінде дайындады. .

Қарапайымдылық және сонымен бірге экспрессивтілік бұл таңғажайып дарынды суретшінің туындыларына тән.

Бұл көрме туралы толығырақ төменде талқыланады.

Стив Маккарри және оның жұмысы

«Ауған Мона Лиза» фотографтың жалғыз сәтті түсіргені емес. Оның саны өте көп.

Америкалық фототілші өзінің есте қалатын классикалық репортажы үшін дүниежүзілік атақ пен танымалдыққа ие болды. 20 жылдан астам уақыт бойы Стив американдық National Geographic журналында және басқа да танымал басылымдарда жұмыс істейді. Бұл өз ісінің шебері әрқашан қажетті жерде және қажетті уақытта болатын таңғажайып қабілетке ие.

11 қыркүйекте Нью-Йоркте жасалған Маккарридің жұмысы ерекше орын алады. Шабуыл алдында ол бүкіл айды Азияда өткізіп, бір күн бұрын Америкаға оралды. Ол билік өкілдерінен жасырынып жүріп, болған оқиғаның бәрін камерасына түсіріп алған. Оның фотосуреттері болған қорқынышты трагедияның ауқымын анық көрсетеді.

Фотограф өз жұмысы туралы не айтады

Стив үшін ең бастысы - кез келген адамға өте мұқият болу, оның ниетінде дәйекті және байыпты болу. Тек осы жағдайда ғана сурет шынайы болады.

Фотограф адамдарды мұқият бақылағанды ​​ұнатады. Оған көп нәрсені айта алатын адамның жүзі сияқты көрінеді.

Американдық Стив МакКэрри «Where We Live» («Біз тұратын жерде») шығармалар сериясында дүние жүзіндегі әртүрлі үйлер арқылы әсерлі саяхатты көрсетеді. Ол ең алдымен кедей және өте қарапайым үйлер мен оларда тұратын отбасыларға назар аударады. Ол қолайсыз тұрмыс жағдайына қарамастан, әрбір отбасының немесе тұлғаның мейірімді, әсерлі екенін өз шығармаларымен көрсетеді.

Шебердің айтуынша, ол бақытсыздық пен қайғы билеген жерде атақ-даңққа ұмтылмайды. Ол жай ғана осы сәтті түсіріп, барша адамдарға осындай өмірдің, мұқтаждық пен азаптың бар екенін жеткізгісі келеді. Оның пайымдауынша, жалпы алғанда, адам өмірі керемет қайғылы және соғыс кезінде барлық құндылықтарды қайта бағалау жүреді. Табыс, әл-ауқат және мансап екінші жоспарға түседі. Отбасылық бақыт пен денсаулық басты нәрсеге айналады, сонымен бірге ең бастысы - кез келген жағдайда аман қалуға деген ұмтылыс.

Сұхбат бергенде МакКарри әдетте өзін атақтымын деген сезімнің жоқтығын айтады. Себебі, жұрт оны білмейді, көбіне суреттер ғана.

Әйгілі америкалық фототілшінің атымен экспозиция оның 80-нен астам жұмыстарымен ұсынылды. Жоғарыда айтқанымыздай, олардың ішіндегі ең есте қалғаны – Ауғанстаннан келген қыздың фотопортреті. Бірде-бір көрерменді бей-жай қалдырмайтын, керемет әсерлілігімен ерекшеленетін бұл сурет ең танымал бейне деп танылды.

Көрмеге қойылған жұмыстардағы басты тақырып – әскери қақтығыстар, сирек жоғалып бара жатқан халықтар, қазіргі әлем және ежелгі дәстүрлер. Оның әрбір суреті адамның өмірінің тарихы, оның айналада болып жатқан барлық нәрсеге көзқарасы.

«Стив Маккарри. Қорғаныс сәті » ресейлік аудиторияға әділеттілік пен осы жағдайдан шығудың жолын іздейтін қарапайым, қарапайым, кейде қорғансыз адамдардың жүзіндегі өмірдің барлық шындығын көрсетті.

Стив Маккарри кәсіби мансабының барлық кезеңінде көптеген таңғажайып кадрларды түсірді. Эрмитаж оның ең жақсы жұмыстарының көпшілігін ұсынды. Белгілі бір оқиғалар мен апаттардың еріксіз куәгері болған адамдардың жүздері арқылы суретші олардың адам сенгісіз азаптарын, олар көрген қатыгездік пен зорлық-зомбылықты көрсетуге тырысты.

Адамның өмір тарихына және оның барлық болып жатқан жағдайға көзқарасы мен көзқарасына назар аударылады. Осындай ерекше түрде суретші түрлі қайғылы оқиғалардың байқаусызда қатысушысына айналған адамдардың азапты, жоқшылық пен бос күйді көрсетеді.

Эрмитажға сыйлық

«Стив Маккарри...» (Эрмитаж мұражайы) көрмесі бүкіл Ресей үшін маңызды оқиға болды. Ол аяқталғаннан кейін суретшінің барлық жұмыстары мұражайға (заманауи өнер бөлімі) тапсырылды, онда олар өз заманындағы оқиғалардың куәсі болған адамның шынайы эмоцияларын, күйі мен сезімін көрсететін бұдан да құнды материалға айналады.

Қорытынды

Стив Маккарридің шошқа банкінде миллиондаған түрлі фотосуреттері бар, олардың көпшілігін керемет деп жіктеуге болады, және жүздегені, әрине, әлемге әйгілі өнер мұражайларының көптеген керемет залдарының безендірілуі ретінде қызмет етеді. Қазір Стив Маккарри (Эрмитаж) өз туындыларын ұсынған Ресейде осы тамаша суретшіден сыйлық ретінде алынған тамаша топтама бар.

Оның туындылары көрермендерді өзі барған қол жетпейтін және ерекше, қызықты және әдемі жерлерге апаруға мүмкіндік береді. Көрерменді сол жерден ажырататын уақыт пен кеңістікті ұмытып, оның суреттерін шексіз қарауға болады. Автор таңқаларлық шеберлікпен суреттің екі жағында орналасқан адамдар арасындағы қашықтық пен шекараны алып тастайды.

Маккарридің фотосуреттеріне қарап, оның сұхбатын тыңдай отырып, барлығы оның жұмыста және өмірде өзі араласқан және араласуға тиіс барлық адамдарға деген шынайы құрметті көзқарасына тағы бір рет көз жеткізеді.

Бірнеше жыл бұрын Эрмитаж Стив Маккарридің қатты фотосуреттер жинағын сатып алды; Бұл топтаманың суреттері қазір Мәскеу заманауи өнер мұражайында қойылған. Негізінде, мұражайдың мұндай деңгейдегі туындыларды алуы әрқашан оқиға болып табылады. Лондондағы Tate Modern директоры Art & Antiques журналына берген сұхбатында: «Мен мұражай коллекциясына жұмыстарды таңдамаймын, әлемдік тарихта қалатын туындыларды таңдаймын», - деді. Сондықтан бүгін Magnum агенттігінің қазіргі мүшесінің түрлі-түсті суреттері тарихқа айналды деп сеніммен айта аламыз.

Алайда, 2016 жылғы жанжалдан кейін, әйгілі фотограф суреттен заттар мен фигураларды алып тастаған кезде, тарихқа нақты не айналады деген сұрақ туындады: кез келген кедергі дәрежесі рұқсат етілген визуалды баяндаулар немесе жалпы ережелерге сәйкес өңделген деректі кадрлар. журналистерге қойылатын талаптар.

2016 жылы манипуляциямен қақтығыс болғаннан кейін сіз TIME журналына қазір тілші емес, визуалды әңгімеші екеніңізді айттыңыз. Негізгі айырмашылығы неде?

Мен енді журналдар мен газеттерде жұмыс істемеймін. Менің айтқым келгені осы еді. Мен бұл мәселені түсіндірдім деп үміттенемін?

Онша емес. Сонда сіз енді журналдар мен газеттер белгілейтін ережелермен ойнамайсыз ба?

Мен ойнайтын ережелерді талқылағыңыз келсе, бес минуттан кейін әңгімемізді аяқтаймыз. Бұл сізді қызықтыратын тақырып бойынша бес минуттық сұхбат болады. Басқа сұрақтарыңыз бар ма?

Стив Маккарри Тайландта 2007 жылдың қаңтары

Сіз үшін визуалды оқиға қандай?

Мен әлемге белгілі бір бұрыштан қарай алатыным, көргенімді түсіндіре алатындығымнан ләззат аламын. Мен адамдар мен барған жерлер туралы әңгімелер түсіремін, бірақ бұл әңгімелер айналамдағы әлем мен адамдар туралы емес, мен туралы көбірек шығар. Бұл өте жеке заттар.

Көрнекі әңгімелер көбінесе шындық пен фантастиканы араластырады. Сіздің жобаларыңыз туралы да солай айтуға болады ма?

Мен олай айтпас едім.

Бір сұхбатыңызда жақсы суретке түсу үшін фотограф қиын жағдайда болуы керек дедіңіз. Қандай қиын жағдайларда болдыңыз?

Сіз Монсон сияқты жобада жұмыс істеп жатқанда - ол өте қиын ауа-райында түсірілген - сіз өзіңізге мәселені анықтауға және шешім табуға уақыт беруіңіз керек. Бұл жақтаудың қаншалықты сәтті болатынына байланысты болады. Бұл жобадағы жалғыз ақылға қонымды шешім суда болған кезде түсіру болды (ыстық суға түсу - «өзіңді қиын жағдайға тап»). Яғни, сіз жақсы кадр жасау үшін қиын жағдайларды іздегеніңіз емес, әрқашан қарапайым бола бермейтін шешімдерді іздегеніңіз.

Сіздің жұмысыңыз өзінің қуған композицияларымен және фантастикалық түс комбинацияларымен танымал. Сіз үшін тағы не маңызды?

Сәтті түсірілім - бұл қуылған композиция емес, түс схемасы емес, жұмсақ жарық емес. Бұл суретте айтылған оқиға; ол жеткізетін эмоциялар. Бірақ түстермен жеткізілген оқиға сенімдірек көрінеді. Мен мынаны айтар едім: фотосуреттегі түс - менің жеке шындық. Бұл түсті фотосурет ақ-қараға қарағанда жақсы дегенді білдірмейді. Бұл аргументтердің бәрі мені жалықтырды: ақ/ақ, түрлі-түсті фотосуреттер де өзінше жақсы.

Сіз ашық түстер көп жерлерді таңдайсыз ба?

Әрине, Бирмада, Үндістанда, Камбоджада басқа елдерге қарағанда көбірек түстер бар, бірақ, мысалы, Жапония дерлік монохромды. Дегенмен, мен үшін түрлі-түсті суреттер - бұл өзінше аяқталмайды. Мен түс комбинациясын іздемеймін, бірақ сәтті комбинацияны көргенде мен ойлаймын: «Тамаша. Оны жіберіп алмау керек».

Үндістанда 40 жылға жуық фильм түсіріп келесіз. Көпке дейін басыңнан шыға алмаған әңгіме болды ма?

Мені қызықтырған сюжеттер кейбір көрнекті оқиғалар емес, бір сәттік әсерлер болды: мұң, қайғы, қуаныш. Түсіргеннен кейін көп ойланатын нәрсе емес.

Түрлі-түсті суреттер мен үшін жалғыз мақсат емес.

Стив МакКарри. Шарбат Гула, ауған қызы. Пешавар маңындағы Насир Баг босқындар лагері, Пәкістан, 1984 ж