Съвременната печатна технология включва три основни етапа, без които нито една печатница не може: предпечат, печат и следпечат.
Производственият процес за предпечат завършва със създаването на носител на информация, от който текстови, графични и илюстративни елементи могат да бъдат пренесени на хартия (производство печатна форма).
Процесът на печатане или самото печатане произвежда отпечатани листове. За изработката им се използва печатаща машина и подготвен за печат носител на информация (печатна форма).
На третия етап печатна технология, наречен следпечатен процес, крайната обработка и довършителни работи на листовете хартия, отпечатани в печатната машина (отпечатъци), се извършват, за да се получи резултатът печатна продукцияпрезентация (брошура, книга, книжка и др.).
Процес на предпечат.На този етап трябва да се получат една или повече (за многоцветни продукти) печатни форми за отпечатване на определен вид работа.
Ако печатът е едноцветен, тогава формата може да бъде лист пластмаса или метал (алуминий), върху който е нанесена рисунка в директно (четливо) изображение. Повърхността на офсетната форма е обработена по такъв начин, че въпреки факта, че печатащите и непечатащите елементи са практически в една и съща равнина, те възприемат мастилото, нанесено върху него селективно, осигурявайки отпечатък върху хартията при печат. Ако се изисква многоцветен печат, тогава броят на печатните форми трябва да съответства на броя на печатните мастила, изображението се разделя предварително с избор на отделни цветове или мастила.
Основата на предпечатните процеси е цветоотделянето. Извличането на съставните цветове на цветна снимка или друга рисунка с полутонове е трудна работа. За извършване на такава сложна печатна работа са необходими електронни системи за сканиране, мощен компютър и софтуер, специални изходни устройства за фотографски филм или пластинен материал, разнообразно спомагателно оборудване, както и наличието на висококвалифицирани, обучени специалисти.
Една такава система за предпечат струва поне 500 - 700 хиляди долара. Ето защо най-често, за да намалят значително инвестициите в организацията на печатници, те прибягват до услугите на специални центрове за възпроизвеждане. Те, разполагайки с всичко необходимо за извършване на предпечатна работа, изготвят по поръчка комплекти цветоразделителни фолиа, от които в обикновена печатница могат да се изработят комплекти цветоразделителни печатни форми.
Процес на печат.Печатната форма е в основата на печатния процес. Както вече споменахме, офсетовият печат в момента е широко разпространен в печатарската индустрия, която въпреки почти
100 години съществуване, непрекъснато усъвършенстване, оставайки доминираща в печатарската технология.
Офсетовият печат се извършва на печатарски машини, чийто принцип на действие беше обсъден по-горе.
следпечатен процес.Процесът след печат се състои от редица важни операции, които придават на отпечатаните разпечатки търговски вид.
Ако са отпечатани листови издания, тогава те трябва да бъдат подрязани и подрязани до определени формати. За тези цели се използва оборудване за рязане на хартия, вариращо от ръчни резачки до високопроизводителни машини за рязане, предназначени да режат едновременно стотици листове хартия от всички формати, които се срещат в практиката.
За листови продукти процесите след печата завършват след рязане. Ситуацията е по-сложна при многолистовите продукти. За да огънете листовете на списание или книга, имате нужда от сгъваемо оборудване, върху което се извършва сгъването ( от него. falzen - огъвам) - последователно огъване на печатни листове от книга, списание и др.
Ако искате да направите брошура или книга, състояща се от отделни листове от отпечатани и нарязани на отделни листове отпечатъци, те трябва да бъдат съпоставени един с друг. За тази цел се използва оборудване за събиране на листа. Когато селекцията приключи, се получава дебела купчина разпадащи се листове. За да могат листите да бъдат обединени в брошура или книга, те трябва да бъдат подшити с телбод. В момента най-разпространени са 2 вида закрепване - телено и безшевно лепило. Подвързването с тел се използва предимно за брошури, т.е. печатни изданияот 5 до 48 страници. За закрепване с телени скоби се използват брошури. Тези устройства могат да се използват самостоятелно или
в комбинация със системи за съпоставяне. | Повече ▼ сложна работасе извършват на специални машини за зашиване на тел.
За закрепване на голям брой листове се използва лепилно залепване, което се извършва или с помощта на „студено“ лепило - поливинилацетатна емулсия, или горещо топено лепило. Гръбнакът на бъдещото издание на книгата се намазва с лепило, като здраво държи листовете, докато лепилото изсъхне напълно. Предимствата на тази технология са добри външен видкниги, гъвкавостта и стабилността на книжния блок, здравина и издръжливост.
В работата на печатниците с малък и среден тираж има подобни процеси. Като основно оборудване за печат на тези печатници обаче не се използват офсетови машини, а дубликатори, способни да възпроизвеждат както едноцветни, така и многоцветни копия.
Тема II
ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СНИМКИ
Списъкът с произведения, които трябва да бъдат изпълнени, преди вашата поръчка да бъде изпратена за печат, до голяма степен зависи от степента на готовност на предоставените ни материали.
Както при извършването на печатния процес, така и при подготовката за този процес е много важен професионалният и отговорен подход. Най-оптималният вариант за производство на печатен продукт е да поръчате дизайн, предпечат и печат в една компания. В този случай специалистите на производителя могат и трябва да носят отговорност за резултата на всички етапи от подготовката на продукта, както и за качеството на крайния печатен продукт. За съжаление това не се случва често. Обикновено носят готово оформлениепродукти, които специалистите по предпечат трябва да усъвършенстват и адаптират към характеристиките на конкретно производство. Във всеки случай обаче отговаряме на желанията на клиента: подготвяме за пускане продукти, които отговарят на най-разнообразните им изисквания, оптимизираме съществуващите оформления, за да създадем печатен продукт.
Всеки печатен продукт се подготвя на три етапа:
1) Предпечат , включително производството на печатни форми - всички тези операции са свързани с компютърна обработка на изображения, производство на фотоформи (филми) и всъщност печатни форми (клишета, плочи, шаблони).
2) Тираж. Това е основният етап в производството на печатни продукти. Основните методи за печат върху този моментса и . За производството на опаковки и етикети се използва флексографски метод. Има и други методи за печат, всеки от които е предназначен за решаване на определен клас проблеми. Но тук ще се спрем само на два основни метода за печат.
Оперативен печатнезаменим при производството на печатни материали до 1000 копия. В този случай ще спестите не само време, но и пари. Използвайки услугите на оперативен печат, можете да отпечатате формуляри, листовки, брошури, каталози, брошури, пощенски картички, календари, стикери, плакати, визитки и др., тоест всичко, което не само ще помогне в работата ви, но и рекламирайте вашите дейности.
При печат на големи тиражи е по-икономично метод на офсетов печат. Офсетовият печат, както никой друг, не предоставя високо качествопроизведени продукти.
3) Следпечатна обработка и довършителни работи. Следпечатна обработкавключва: зашиване, сгъване, биговане, подвързване, щанцоване и др. Обработката след печат включва и специални довършителни работи, насочени към подобряване на външния вид на готовия печатен продукт: лепене и др. Довършителните работи ще придадат на вашите печатни продукти индивидуалност и оригиналност .
|
|
n1.doc
Основните етапи на печатното производство
Съвременната печатна технология включва три основни етапа, без които нито една печатница не може: предпечат, печат и следпечат.Процесът на предпечатна подготовка завършва със създаването на носител на информация, от който текстови, графични и илюстративни елементи могат да бъдат пренесени върху хартия (производство на печатна форма).
Процесът на печатане или самото печатане произвежда отпечатани листове. За изработката им се използва печатаща машина и подготвен за печат носител на информация (печатна форма).
На третия етап от технологията на печат, наречен следпечатен процес, се извършва окончателната обработка и довършителни работи на отпечатаните в печатарската машина листове хартия (отпечатъци), за да се придаде търговски вид на получените печатни продукти (брошура, книга). , книжка и др.).
Процес на предпечат.
На този етап трябва да се получат една или повече (за многоцветни продукти) печатни форми за отпечатване на определен вид работа.
Ако печатът е едноцветен, тогава формата може да бъде лист пластмаса или метал (алуминий), върху който е нанесена рисунка в директно (четливо) изображение. Повърхността на офсетната форма е обработена по такъв начин, че въпреки факта, че печатащите и непечатащите елементи са практически в една и съща равнина, те възприемат мастилото, нанесено върху него селективно, осигурявайки отпечатък върху хартията при печат. Ако се изисква многоцветен печат, тогава броят на печатните форми трябва да съответства на броя на печатните мастила, изображението се разделя предварително с избор на отделни цветове или мастила.
Основата на предпечатните процеси е цветоотделянето. Извличането на съставните цветове на цветна снимка или друга рисунка с полутонове е трудна работа. За извършването на такава сложна печатна работа са необходими електронни сканиращи системи, мощен компютър и софтуер, специални изходни устройства за фотоленти или пластинен материал, разнообразно спомагателно оборудване, както и наличието на висококвалифицирани, обучени специалисти.
Една такава система за предпечат струва поне 500 - 700 хиляди долара. Ето защо най-често, за да намалят значително инвестициите в организацията на печатници, те прибягват до услугите на специални центрове за възпроизвеждане. Те, разполагайки с всичко необходимо за извършване на предпечатна работа, изготвят по поръчка комплекти цветоразделителни фолиа, от които в обикновена печатница могат да се изработят комплекти цветоразделителни печатни форми.
Процес на печат.
Печатната форма е в основата на печатния процес. Както вече споменахме, офсетовият печат в момента е широко разпространен в печатарската индустрия, която въпреки почти
100 години съществуване, непрекъснато усъвършенстване, оставайки доминираща в печатарската технология.
Офсетовият печат се извършва на печатни машини, чийто принцип на работа беше обсъден по-горе.
следпечатен процес. Процесът след печат се състои от редица важни операции, които придават на отпечатаните разпечатки търговски вид.
Ако са отпечатани листови издания, тогава те трябва да бъдат подрязани и подрязани до определени формати. За тези цели се използва оборудване за рязане на хартия, вариращо от ръчни резачки до високопроизводителни машини за рязане, предназначени да режат едновременно стотици листове хартия от всички формати, които се срещат в практиката.
За листови продукти процесите след печата завършват след рязане. Ситуацията е по-сложна при многолистовите продукти. За да огънете листовете на списание или книга, имате нужда от сгъваемо оборудване, върху което се извършва сгъването ( от него.невярно- извивам) - последователно огъване на печатни листове от книга, списание и др.
Ако искате да направите брошура или книга, състояща се от отделни листове от отпечатани и нарязани на отделни листове отпечатъци, те трябва да бъдат съпоставени един с друг. За тази цел се използва оборудване за събиране на листа. Когато селекцията приключи, се получава дебела купчина разпадащи се листове. За да могат листите да бъдат обединени в брошура или книга, те трябва да бъдат подшити с телбод. В момента най-разпространени са 2 вида закрепване - телено и безшевно лепило. Подвързването с тел се използва предимно за брошури, т.е. печатни издания от 5 до 48 страници. За закрепване с телени скоби се използват брошури. Тези устройства могат да се използват самостоятелно или
в комбинация със системи за съпоставяне. По-сложната работа се извършва на специални машини за зашиване на тел.
За закрепване на голям брой листове се използва лепилно залепване, което се извършва или с помощта на „студено“ лепило - поливинилацетатна емулсия, или горещо топено лепило. Гръбнакът на бъдещото издание на книгата се намазва с лепило, като здраво държи листовете, докато лепилото изсъхне напълно. Предимствата на тази технология са добрият външен вид на книгата, гъвкавостта и стабилността на книжния блок, здравина и издръжливост.
В работата на печатниците с малък и среден тираж има подобни процеси. Като основно оборудване за печат на тези печатници обаче не се използват офсетови машини, а дубликатори, способни да възпроизвеждат както едноцветни, така и многоцветни копия.
Въпроси за преглед на първата тема
1. Основните етапи на формиране печатна технологияи технология.2. Методи на съвременния печат.
3. Системи за печат с голям и среден тираж.
4. Системи за малотиражни печата.
5. Основните етапи на печатарското производство.
Тема II
ТЕХНИКА И ТЕХНОЛОГИЯ СНИМКИ
Формирането на фотографска техника и технология
Фотографията е теорията и методите за получаване на видимо изображение на обекти върху светлочувствителни фотографски материали - сребърен халоген (AgHal) и несребърни.Фотографията първоначално възниква като начин за заснемане на портрети или създаване на естествени изображения, което отнема много по-малко време от рисуването от художник. Появата на киното и цветната фотография значително увеличи възможностите й и през 20 век фотографията се превърна в един от най-важните медии за информация и документация. Разнообразието от задачи, решавани с помощта на фотографията, ни позволява да я разглеждаме едновременно като част от науката, техниката и изкуството.
Широкото разпространение на фотографията в човешкия живот определя нейното многообразие. Представени са черно-бели и цветни фотографии, художествени и научно-технически (въздушни снимки, микрофотография, рентгенови, инфрачервени и др.), планарни и обемни. Ясно е, че всяко фотографско изображение е плоско само по себе си и неговата триизмерност (по-специално в стереоскопичната фотография) се постига чрез едновременно заснемане на обект от две близки точки и след това разглеждане на две изображения наведнъж (всяко от тях само с една око). Много специален вид 3D фотографияе холография: тук методът за запис на оптична информация е различен от този при обикновената фотография.
Произходът на фотографията датира от края на 15 век, когато художници, включително Леонардо да Винчи, са използвали камерата обскура, за да проектират изображение върху хартия или платно, което след това са скицирали.
Фотографията в правилния смисъл на думата възниква много по-късно. Минаха повече от триста години, преди да се появи информация за фоточувствителността на определени вещества и да възникнат методи за използване и запазване на промените в такива вещества под въздействието на светлина. Сребърните соли са открити и изследвани сред първите светлочувствителни вещества през 18 век. През 1802 г. T. Wedgwood във Великобритания получава изображение върху слой от сребърен нитрат (AgNO 3), но не може да го фиксира.
За рождена дата на фотографията се счита 7 януари 1839 г., когато френският физик Д.Ф. Араго (1786 - 1853) информира Парижката академия на науките за изобретението на художника и изобретател L.J.M. Дагер (1787 - 1851) на практически приемлив метод на фотография, който той нарича дагеротип. Този процес обаче е предшестван от експериментите на френския изобретател J.N. Ниепс (1765 - 1833), свързан с търсенето на начини за фиксиране на образа на обектите, получен под действието на светлината. И така, първият оцелял отпечатък на градския пейзаж, направен с камера обскура, е получен от него още през 1826 г. Niépce използва разтвор на асфалт в лавандулово масло като светлочувствителен слой, нанесен върху калаени, медни или сребърни плочи. През 1827 г. той изпраща „Бележка за хелиографията“ до Британското кралско общество, в която съобщава за изобретението си и образци от работата си. През 1829 г. Ниепс сключва договор за образование с Дагер. търговско предприятие"Nieps - Daguerre" за съвместна работада подобрят метода си. Daguerre, продължавайки развитието на Niépce, открива през 1835 г. способността на живачните пари да показват латентен образ върху открита йодирана несребърна плоча, а през 1837 г. той вече записва видимо изображение. Разликата във фоточувствителността в сравнение с процеса на Niépce, използващ сребърен хлорид, беше 1:120.
Разцветът на дагеротипа датира от 40-60-те години на 19 век. Почти едновременно с Дагер за друг метод на фотография - калотипия (талботипия) съобщава английският учен У.Г.Ф. Талбот (1800 - 1877). Той започва фотографски експерименти през 1834 г. и през 1835 г. получава снимка, използвайки „фотогеничната рисунка“, предложена от него преди това. Патентът за този метод е издаден през 1841 г. През януари 1839 г., след като научава за изобретението на Дагер, Талбот се опитва да докаже своя приоритет. Неговият памфлет Доклад за изкуството на фотогеничното рисуване или процесът, чрез който природните обекти могат да бъдат изобразени без помощта на четката на художника, беше първата публикация в света за фотография (публикувана
21 февруари 1839 г.). Съществен недостатък на "фотогеничната живопис" беше дългата експозиция.
Сходството между методите на Daguerre и Talbot беше ограничено до използването на сребърен йодид като фотослой. В останалата част от технологията методите бяха много различни: в дагеротипа веднага се получаваше положително огледално отразяващо сребърно изображение, което опростяваше процеса, но правеше невъзможно получаването на копия, а в калотипа на Талбот се получаваше негатив. направени,
с които беше възможно да се направят произволен брой отпечатъци. Тези. Методът на Талбот, представляващ двустепенна отрицателна - положителна последователност на процеса, стана прототип съвременна фотография.
По времето на Ниепс, Дагер и Талбот терминът „фотография“ все още не съществува. Това понятие получава правото да съществува едва през 1878 г., когато е включено в речника на Френската академия. Повечето историци на фотографията смятат, че терминът "фотография" е използван за първи път от англичанина Й. Хершел на 14 март 1839 г. Има обаче и друго мнение: за първи път този термин е използван от немския астроном Йохан фон Мадлер (25 февруари 1839 г.).
Наред с развитието на химико-фотографските процеси, Дагер, Талбот и други учени работят върху създаването и развитието на фотографски апарати. Първите камери, разработени от тях, бяха със значителни размери и тегло. Така Л.Ж.М. Дагера тежеше над 50 кг. Ф. Талбот, използвайки лещи с по-късо фокусно разстояние, успя да направи по-малки камери. Французинът А. Сели през 1839 г. проектира фотоапарат със сгъваема козина, както и статив и топка за него, светлозащитен сенник, опаковъчна кутия, в която е поставено цялото оборудване на фотографа.
През 1841 г. в Германия, P.V.F. Feuchtländer прави първата метална камера, оборудвана с бърз обектив от I. Petzval. По този начин дизайнът на повечето фотоапарати от този период е камера с кутия, състояща се от кутия с тръба, в която е вграден обективът (фокусирането се извършва чрез удължаване на обектива), или камера, състояща се от две кутии, движещи се една спрямо друго (обективът беше монтиран на предната стена на една от кутиите). По-нататъшното развитие на фотографското оборудване за заснемане е свързано с широкия интерес към фотографията, което води до разработването на по-лека и транспортируема камера, наречена пътна камера, както и камери от различни типове и дизайни.
Едновременно с модернизацията и усъвършенстването на фотографската технология се развива и химическата технология на фотографията. Дагеротипът и талботипът са в миналото. През 60-те и 70-те години на 19 век се използва мокрият колодиев процес, предложен през 1851 г. от английския скулптор Ф.С. Арчър (1813 - 1857). Същността му беше, че разтвор на колодий, съдържащ калиев йодид, се нанася върху стъклена плоча непосредствено преди фотографирането. Но ниската светлочувствителност на фотослоя, необходимостта да се подготви непосредствено преди заснемането и фактът, че такава плака може да се използва само във влажно състояние, бяха значителни недостатъци на метода, освен това използването му беше ограничено до портрети работи в павилиони.
Активните разработки за повишаване на фоточувствителността и създаване на сухи фотослоеве доведоха до появата на сухи броможелатинови плочи. Това откритие е направено от английския лекар R.L. Мадокс (1816 - 1902), който публикува през 1871 г. статията "Експеримент с желатин бромид" относно използването на желатин вместо колодий като свързващо вещество за сребърен бромид. Въвеждането на сухи плочи от сребърен бромид направи възможно разделянето на фотографския процес на два етапа: производството на фотографски слоеве и използването на готови фотографски материали за получаване на негативни и позитивни изображения.
80-те години бележат началото на периода на развитие на съвременната фотография. Това беше до голяма степен улеснено чрез получаване на фотографски материали с достатъчно висока чувствителност. Наистина, ако при хелиография експозицията е шест часа, дагеротип - тридесет минути, калотип - три минути, мокър колодиен процес - десет секунди, то с използването на желатинова емулсия от сребърен бромид тя намалява до 1/100 от секундата.
Важна роля в развитието на фотографията върху фотослоеве от сребърни халогениди изигра откриването през 1873 г. от немския учен Г. Фогел (1834 - 1898) на оптична сенсибилизация ( от лат.чувствителност- чувствителен). Той установи, че разширяването на спектралния диапазон на чувствителност на слоевете може да се постигне чрез въвеждане в тях на багрила, които абсорбират светлина с по-дълги дължини на вълната от сребърните халогениди, които са селективно чувствителни само към сини, сини и виолетови лъчи, т.е. късовълнови лъчи. Фогел показа, че добавянето на жълто-червеното багрило коралин към емулсията води до повишаване на чувствителността към зелени и жълти лъчи. Спектралната сенсибилизация позволи не само да се подобри възпроизвеждането на цветовете при снимане, но и се превърна в стъпка в развитието на цветната фотография. Така до края на 19 век крехките и тежки стъклени плаки са заменени от фотографски материал върху еластична, лека и прозрачна основа, инертна към химикали.
Американският любител фотограф G.V. Гудуин (182 - 1900) става изобретателят на фотографския филм. През 1887 г. той подава заявление за изобретението "Фотографски филм и процесът на неговото производство". Създаването на фотографски филм и след това разработването от J. Eastman (1854 - 1933) на фотографска система, използваща този фотографски материал, доведе до промени във фотографската индустрия, направи фотографията достъпна за масовия потребител, както технически, така и икономически. Това изобретение имаше много голямо бъдеще. Така,
До 70-те години около 90% от всички произведени AgHal - фотографски материали са били фотографски филми. В съвременната гама от фотографски материали филмите обикновено са негативи, хартиите са позитиви.
В съвременната фотография широко разпространен е и вариант на черно-бяла фотография върху слоя AgHal, базиран на процеса на „дифузионен трансфер“. У нас този процес се реализира във фотосистемата Moment, в чужбина такива системи са разработени за първи път от Polaroid (САЩ). Системата включва широкоформатен (размер на рамката 9 х 12 cm) фотоапарат, негативен AgHal - фотографски филм, многофункционално решение за обработка, равномерно нанесено върху повърхността на филма, когато се пренавие във фотоапарата веднага след експониране, и приемащ положителен слой, навит до развиващия се отрицателен слой при пренавиване. Поради високия вискозитет на разтвора, процесът на обработка е практически сух и ви позволява да получите, без да премахвате негативния филм от камерата, готов изсушен отпечатък върху приемащия слой за около минута след заснемането.
Специална група процеси върху AgHal - фотослоеве са процесите на цветната фотография. Техните начални етапи са същите като при черно-бялата фотография, включително появата на латентен образ и неговото проявление. Материалът на крайното изображение обаче не е проявено сребро, а комбинация от три багрила, чието образуване и количество във всяка област на фотослоя се контролира от проявено сребро, като самото сребро впоследствие се отстранява от изображението. Както при черно-бялата фотография, има както отделен процес на негатив-позитив с отпечатване на позитиви върху специална цветна фотографска хартия или върху филм, така и директен процес на позитив върху обърнати цветни снимки.
материали.
Цветната фотография е важна стъпка в развитието на фотографската технология. Първият човек, който посочи възможността за използване на възпроизвеждане на цветовете във фотографията през 1861 г., беше английски физик.
Дж. К. Максуел. Въз основа на трикомпонентната теория за цветното зрение той предложи да се получи един или друг даден цвят. Според Максуел всяко многоцветно изображение може да бъде подложено на цветово разделяне на сини, зелени и червени диапазони от видимия спектър. След това, чрез адитивен синтез, тези лъчи могат да бъдат проектирани върху екран. Резултатите от експериментите показват, че например светлина с преобладаване на сини и зелени лъчи образува син цвят на екрана, сини и червени лъчи - лилави, зелени и червени лъчи - жълти, сини, зелени и червени лъчи с равни интензитет при смесване дават бял цвят.
Цветното разделяне и адитивният синтез (според Максуел) се извършват, както следва. Обектът е заснет на три черно-бели негатива през синьо, зелено и червено стъкло. След това черно-бели позитиви бяха отпечатани на прозрачна основа и лъчи от същия цвят като филтрите, използвани по време на заснемането, бяха прекарани през тези позитиви, три частични (едноцветни) изображения бяха проектирани на екрана, комбинирайки които по протежение на контур се получи цветно изображение на обекта. Адитивните процеси намериха известно приложение, например в ранните цветни филми. Въпреки това, поради масивността на снимачните и прожекционните камери и трудността при комбиниране на частични изображения, те постепенно загубиха практическа стойност.
Така нареченият растерен метод се оказа по-удобен. Оцветени в синьо, зелено и червено зърна нишесте бяха нанесени върху растери, които бяха разположени между стъклото или филма и фоточувствителния слой. При снимане цветните елементи на растера служеха като цветоразделящи микросветлинни филтри, а в позитивното изображение, получено чрез инверсия, служеха като елементи за възпроизвеждане на цветовете. Първите растерни фотографски материали, така наречените автохромни плаки, са произведени през 1907 г. от компанията Lumiere (Франция). Въпреки това, поради лошата острота на получените изображения, недостатъчната яркост, растерната цветна снимка вече е
през 30-те години на ХХ век тя отстъпи място на методите, базирани на т. нар. субтрактивен принцип на цветовия синтез.
Тези методи използват същия принцип на разделяне на цветовете, както при адитивните процеси, а възпроизвеждането на цветовете се извършва чрез изваждане на основните цветове от бялата светлина. Това се постига чрез смесване на различни количества багрила на бяла или прозрачна основа, чиито цветове са допълващи към основните - съответно жълто, лилаво, синьо. И така, чрез смесване на пурпурни и циан багрила се получава синьо (лилавото изважда зеленото от бялото, а цианът изважда червеното), жълто и пурпурно багрило - червено, циан и жълто - зелено. При смесване на равни количества от трите багрила се получава черен цвят. За първи път (1868–1869) субтрактивният синтез на цвета е извършен от френския изобретател L. Ducos du Auron.
Субтрактивните процеси върху многослойни цветни фотографски материали са най-широко използваните в съвременното любителско и професионално кино – фотография и цветен печат. Първите такива материали са произведени през 1935 г. от американската фирма Eastman Kodak и през 1938 г. от немската фирма Agfa. Разделянето на цветовете при тях се постига чрез селективно поглъщане на основните цветове от три светлочувствителни слоя сребърен халид, поставени върху една основа, а цветно изображение се постига в резултат на т. нар. цветно развитие с помощта на органични багрила, чиято основа е са положени от немските химици Б. Гомолка и Р. Фишер съответно през 1907 г. и 1912 г.
Проявяването на цвета се извършва с помощта на специални проявители на основата на вещества за проявяване на цвят, които, за разлика от черно-белите проявители, не само превръщат сребърния халогенид в метално сребро, но също така участват, заедно с цветните компоненти, присъстващи в емулсионните слоеве, при образуването на органични багрила.
Наред с широкото разпространение на "сребърни" фотоматериали
във фотопроизводството се използват и технологии без сребро, които се основават на използването на фоточувствителни слоеве, които не съдържат халогениди или други сребърни съединения. Те използват фотохимични процеси в вещество, разтворено в свързваща среда, фотоелектрични процеси на повърхността на тънък слой от наелектризиран полупроводник, фотохимични процеси директно в полимерни филми и тънки поликристални слоеве.
Предимството на фотографските материали без съдържание на сребро е едно- или двуетапна обработка, кратко време за получаване на изображение върху тях, висока разделителна способност, ниска цена (4 пъти по-евтино от черно-белия сребърен халид). Недостатъците на материалите без сребро включват ниска светлочувствителност в сравнение с фотографските материали със сребърен халид. Повечето от тях са чувствителни само към светлина
в UV - областта на спектъра не предават добре полутоновете. Поради тази причина те не се използват за директна фотография и е невъзможно или трудно да се получат цветни изображения върху тях. Независимо от това, фотографските материали без сребро се използват при микрофилмиране, копиране и размножаване на документи, показване на информация и други области.
По този начин последователността от действия за получаване на снимка включва няколко етапа. Първият етап се състои в създаване върху повърхността на светлочувствителния слой на разпределението на осветеността, съответстващо на изображението или сигнала. Под действието на светлината във фоточувствителния слой настъпват химични или физични изменения, които са с различна сила в различните му части. Интензивността на тези прояви се определя от експозицията, действаща върху всяка област на фоточувствителния слой. Вторият етап е свързан с усилване на настъпилите промени, ако те са твърде малки за директно възприемане от окото или устройството. На третия етап се извършва стабилизиране на възникналите или засилени промени, което ви позволява да запазвате получените изображения или записи на сигнали за дълго време за преглед, анализ, извличане на информация от полученото изображение.
- 83.42 Kb1. Въведение……………………………………………………………………..3
2. Определяне на печатния дизайн на изданието………………...5
3. Избор и обосновка на метода на печат……………………………………..6
4. Характеристики на производството на печатни форми…………………………….8
5. Избор на печатащо оборудване……………………………………....9
6. Избор на материали за печатния процес ..…………………………..11
7. Подготовка на оборудването за печат……………………………………….13
9. Операции по шиене, подвързване и довършителни операции………………15
10. Контрол на качеството……………………………………………………….. .17
11. Изисквания към издание, предназначено за деца……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
12. Охрана на труда в печатарските предприятия…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
13. Заключение……….………………………………………………….....22
14. Препратки……………………………………………………….23
ВЪВЕДЕНИЕ
В съвременния свят печатното производство се характеризира с голямо разнообразие от продукти и технологии, използвани за тяхното производство. Такава диференциация на търсенето води до значителни колебания в производствено-техническите параметри на изданията – формати, обеми, тиражи. В тези условия се изисква бързо, професионално и коректно реагиране на промените. Това изисква познаване на технологиите, техниките и спецификата на печатарското производство.
Печатна продукцияе процес, който включва комбинация от различни технически средства, използвани за печатно възпроизвеждане на текстова и картинна информация под формата на вестници, книги, списания, репродукции и други печатни продукти.
Производството на печатни продукти в повечето случаи се състои от:
- обработка на текстова и визуална информация- оригинали, подлежащи на печатна репродукция (оригинал от лат. - оригинал, оригинал). В резултат на този процес се получават негативи или транспаранти върху прозрачен филм, съдържащ информацията на печатни форми;
- производствоот негативи или фолио набор от печатни форминеобходими за възпроизвеждане на информация;
- тираж- получаване от печатни форми на определен брой еднакви печатни листове, тетрадки или вестници, което всъщност е възпроизвеждане на информация;
- извършване на процеси на зашиване или зашиване и подвързване(изработка на брошури, списания, книги от отделни елементи) или в някои случаи довършителни процеси (лакиране на печатни листове и др.). На този етап продуктът придобива удобна за потребителя форма на информация. Първите два процеса често се наричат предпечатни процеси, третият и четвъртият могат да се извършат по същия начин като един процес на специализирано оборудване.
Този курсов проект ще разгледа ключовите проблеми на производството на детската енциклопедия "Митология", използвайки модерни техникии форми; както и организирането на контрол на качеството на продукцията, който се извършва във всяка печатница.
Определяне на печатния дизайн на изданието
Печатният дизайн трябва да съответства на избрания тип издание. Този раздел предоставя описание на разглежданото издание, което е представено в таблица 1.1. По предназначение тази публикация е научнопопулярна. Насочен е към деца в начална училищна възраст. Според материалната конструкция - книжен. Според символичния характер на информацията публикацията бива текстова и картинна. Книгата е издадена веднъж и поради това не е периодично издание.
Таблица 1.1.
| Формат на печат и дял на листа | 70 * 90 / |
| Обем в печатни листове | 6 |
| Обем в условно печатни листове | 7,02 |
| Тираж | 10 000 копия |
| Обем на изданието, страници | 96 |
| Метод на печат | изместване |
| Брой цветове | Подвързия 4+0 (и преге);
форс 0+0; блок 4+4 |
| Брой тетрадки | 6 |
| Брой сгъвания в тетрадка | 6 тетрадки, 3 сгъвки |
| Брой страници в тетрадка | 16 |
| Тип дизайн на форзаца | Обикновен |
| Външна корица на книжното издание | Корица за подвързване, 7BC |
| Метод на сглобяване на блок | Компилация |
| Метод на закрепване на блок | Шиене на суичър с конци |
Избор и обосновка на метода на печат
В момента има три основни начина на печат - дълбок, висок и плосък офсетов печат.
начин висока печат, могат да се произвеждат различни продукти. Предимствата на високия печат са:
Добра резолюция;
Достатъчна графична и колористична точност на възпроизвеждане на различни по природа изображения. Наред с предимствата, високият печат има редица недостатъци:
Висока трудоемкост на подготвителните операции;
Ниска степен на механизация и автоматизация на печатното оборудване.
Дълбока гравюраизползвани главно за производство на илюстровани продукти. Предимствата на дълбокия печат са:
Висока скорост на печат;
Възможност за осигуряване на експресивни цветови и градационни ефекти. Недостатъците на дълбокия печат са:
Токсичността на нанесените бои;
Необходимостта от растеризиране на текст, в резултат на което текстът и линейните изображения стават неудобни за възприемане.
Офсетов печатима вековни традиции, тъй като повече от 100 години остава основният печатен метод, характеризиращ се с висока чистота, яркост и отлично възпроизвеждане на цветовете, което позволява производството на висококачествени продукти в огромни тиражи и възможност за прилагане на сложен постпечат обработка. Освен това офсетовият печат ви позволява да прилагате текст и изображения не само върху хартия, но и върху картон. Основните предимства на плоския офсетов печат са:
Универсални възможности за художествено оформление на публикации;
Подобряване на качеството и появата на нови, основни и спомагателни материали;
Въвеждане в практиката на гъвкави и ефективни възможности за унифицирано производство. Недостатъците на плоския офсетов печат са:
Овлажняване, защото. Във връзка с нарушаването на баланса "мастило - овлажняващ разтвор" възникват графични, градационни и цветови изкривявания.
Тъй като това е издание за деца, трябва да знаетече една книга може да донесе на детето не само полза, но и вреда, ако става въпрос за „външната“ страна на въпроса - печатното качество на изданието. Трябва да се отбележи, че с така наречения "нисък печат" книгата се превръща в източник на цинков фон. А "високият печат" е източник на други вредни летливи вещества. Най-сигурният "офсетов печат".
Ето защо, отчитайки недостатъците и предимствата и на трите основни метода на печат, ще се спрем на метода на плоския офсетов печат.
Характеристики на производството на печатни форми
Оборудването на кофражите, в зависимост от използваните кофражни плочи - монометални или полиестерни, ви позволява да изградите сечение на кофраж по различни начини. Първият метод е: фотонаборна машина с вграден или свободностоящ проявител, монтажна площ, копирна рамка и процесор за обработка на пластини. Предимството му е ниската цена на оборудването, възможността за производство на най-надеждната аналогова цветна проба, както и възможността за приемане на поръчки както под формата на идеи / слайдове / готови файлове, така и под формата на предварително изведени филми. Вторият метод е производството на полиестерни форми с помощта на CtP. За да направите това, можете да използвате системата за директно извеждане на офсетови плочи, върху които се правят полиестерни печатни плочи. Има възможност за използване на вградения процесор, двукасетно зареждане, страничен и напречен перфоратор.
Общата технологична схема за производство на печатни форми за плосък офсетов печат (фиг. 1).
Избор на печатно оборудване
За производството на този тип продукти е необходима надеждна производствена система за постигане на висок стандарт на качество. Листовите машини имат редица предимства пред ротационните машини от ролка към ролка:
Възможност за печат върху хартии с различни размери с различен грамаж, както и възможност за печат върху други материали;
Осигуряване на по-точно регистриране при многоцветен печат;
Изисквайте по-малко консумация на хартия за технически нужди.
В тази връзка спираме избора си на листова ротационна машина, т.к. Изданието разполага с голям обем илюстрации, съчетани с текст, като процентът на хартията, която се губи за технически нужди, ще бъде по-малък.
Печатната преса е идеална за отпечатване на тази публикация. Heidelberg Speedmaster SM 102, с вградена CPC система (компютърно управление на печата - компютърно управление на печата).
Спецификация на машината:
| Спецификации | |
| Печатен материал | |
| Дебелина на носителя | 0,03-0,8 мм |
| Максимален размер на листа | 720×1020 мм |
| Минимален размер хартия (едностранен печат) | 340×480 мм |
| Минимален размер на хартията (печат с обръщане) | 400×480 мм |
| Максимална печатна повърхност | 710×1020 мм |
| ръб за захващане | 10-12 мм |
| Форми за печат | |
| Дължина × ширина | 770×1030 мм |
| с Autoplate | 790×1030 мм |
| Дебелина | 0,2-0,5 мм |
| с Autoplate | 0,2-0,3 мм |
| пластинчат цилиндър | |
| бразда | 0,5 мм |
| с Autoplate | 0,15 мм |
| Разстояние от предния ръб на печатната форма до началото на печата | 43 мм |
| офсетов цилиндър | |
| бразда | 2,3 мм |
| Дължина × ширина на подсилената мрежа | 840×1052 мм |
| Височина на хелинга | |
| Предварителна настройка на захранващото устройство | 1230 мм |
| Feeder Preset Plus | 1320 мм |
| Предварително зададено приемане | 1205 мм |
| Приемане на предварително зададен плюс | 1295 мм |
| Пример за конфигурация | |
| Размери SM 102-8-P-S с PresetPlus фидер | |
| Брой печатни единици | 8 |
| Дължина | 15,37 м |
| ширина | 3,31 м |
| Височина | 2,17 м |
Работно описание
Този курсов проект ще разгледа ключовите проблеми на производството на детската енциклопедия "Митология", използвайки съвременни методи и форми; както и организирането на контрол на качеството на продукцията, който се извършва във всяка печатница.
Съдържание
1. Въведение……………………………………………………………………..3
2. Определяне на печатния дизайн на изданието………………...5
3. Избор и обосновка на метода на печат……………………………………..6
4. Характеристики на производството на печатни форми…………………………….8
5. Избор на печатащо оборудване………………………………………....9
6. Избор на материали за печатния процес ..…………………………..11
7. Подготовка на оборудването за печат……………………………………….13
9. Операции по шиене, подвързване и довършителни операции………………15
10. Контрол на качеството………………………………………………………...17
11. Изисквания към издание, предназначено за деца……………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
12. Охрана на труда в печатарските предприятия…………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………
13. Заключение……….………………………………………………….....22
14. Препратки……………………………………………………….23