Сурет жазықтығының өлшемдері және оның жақтарының арақатынасы ең кең ауқымда өзгеретін кескін пішімі болып табылады. Фотографиялық кескін пішімдерінің екі негізгі түрі бар - көлденең және тік, әр топтағы арақатынастардың кең ауқымы. Сондай-ақ шаршы форматы бар. Енді бұл 6X6 см өлшемді жақтау терезесі бар камера түсірген суреттің өте кең таралған пропорциялары.Кейбір жағдайларда, бірақ өте сирек суретті қию кезінде қисық сызықтар қолданылады - шеңбер, сопақ.
Сурет пішімі қалай таңдалады, бұл таңдау неге байланысты? Ең алдымен, әрине, мазмұннан, фотографтың шығармашылық ниетінен. Демек, автордың идеясына сәйкес, кадрдың жақтауы суретте өмірде автордың назарын аударған және қазір өз көрерменіне ұсынғысы келетін материалды нақты көрсете отырып, кеңістікті таңдап алады.
Автордың түсірілген материалға бергісі келетін суретті интерпретациясы да маңызды. Өйткені, шығармашылық процестің маңызды жағы тек сюжетті дамыту ғана емес, сонымен бірге табылған образдың өзіндік ерекшелігі болып табылады. Ал мұнда суретке түсетін объектінің табиғаты, оның пропорциялары, жеке бөліктерінің арақатынасы, олардың кеңістіктегі орны үлкен мәнге ие. Нақ осы объектінің сипаттамалары материалдың кадр-сурет жазықтығы бойынша да, оның тереңдігі бойынша да таралуын айтарлықтай анықтайды.
Фрейм шекарасын табудан, суретте бекітілетін кеңістік фрагментін таңдаудан, мәні бойынша, фотосуреттің композициялық құрылысы басталады. Өйткені, жоғарыда айтылғандай, суретке түсіру үшін белгілі бір нысанды немесе сюжетті жоспарлағанда фотограф жасауы керек бірінші нәрсе - кадрдың жақтауын оның авторға ең маңызды, қызықты болып көрінетін бөлігімен шектеу. және тиімді. Басқаша айтқанда, фотограф объективтің көру аймағына түскен барлық нәрсені механикалық түрде бекітпейді, бірақ саналы түрде «кадрды таңдайды». Ол кадрда не болып жатқанын мұқият қадағалайды және соңында камераның ысырманы босату түймесін басса, онда ол өз кадрын тапты! Уақыт өте қысқа мерзімде болса да, ол шындықтың сан алуан материалын анықтады, дамушы әрекет сәттерінің жылдам өзгеруінде бұл материалды бағалады және оны «кадрға түсірді», көрерменге оның маңызды бөлігін көрсетті. суретте болып жатқан оқиғаның мәні туралы нақты түсінік береді. Фотограф көрерменнің назарын ерекше бір нәрсеге тоқтатты. Егер ол мұны жасамаса, сурет объективтің көру бұрышы жабылғанның бәрін соқыр түрде қайталайды және кескін пішінсіз қалады.
Ал міне, 30-36 фотосуреттер - фотографтың материалды белсенді түрде қалай қалыптастыратынын, бұқаралық оқиғадан оның әртүрлі сәттерін таңдап, көрермен назарын соларға аударатынының мысалдары. Ол түсіру нүктесі мен бағытын өзгерту арқылы кадрлар қатарын жасайды. Бұл кезеңде фотографтың міндеті - кескіннің композициялық формасын дамыту. Сонымен, 30-фото үшін ол ырғақты үлгіні табады; фото 31 орташа жоспар ретінде құрастырады; 32 және 33 фотосуреттер үшін қиғаш конструкцияны және т.б.
Барлық осы кадрлар мен ұсынылған композициялық шешімдер, егер олар автордың идеясын білдірсе және көрерменге байқауға қатысуға, ол туралы ақпарат алуға мүмкіндік берсе, осы спорттық оқиғаның кез келген басқа ықтимал кадрлары сияқты өмір сүруге құқылы. жағдайлар, эстетикалық қанағаттану.мағыналы және көрнекі түрде толық кадрдан. Мұндай «авторлық түсініктеме» көп жағынан көрерменге материалды шарлауға және оқиғаны көруге көмектеседі, бірақ ... оны фототілшінің көзімен көруге болады.
Көптеген ұмтылатын фотографтар кадрға мүлдем мән бермейді. Жақтау дегеніміз не, ол не үшін қажет? Бұл туралы бүгін сөйлесетін боламыз.
Ең алдымен жақтау - бұл жақтаудың шекараларын нақтылау. Ал кадр шекараларының қатынасы оның форматы деп аталады. Пішім әр түрлі болуы мүмкін, ол автордың шығармашылық ниетіне, нақты сюжетіне және басқа да көптеген нәрселерге байланысты. Фотосуретте орнатылған екі негізгі пішім тік және көлденең. Сіз шаршы пішімін сирек таба аласыз, тіпті сирек дөңгелек немесе сопақ. Сюжетті стандартты емес форматқа жазу өңдеу кезінде жасалады, бірақ түсіру кезінде мұндай кадрдың құрамы туралы ойлану керек.
Кадрдың шекаралары, егер композициялық шешім дұрыс қабылданса, түсірілетін кеңістіктегі ең маңызды нәрсені шектеуі керек. Мүмкіндігінше, бұл кеңістіктен сюжетке сәйкес келмейтін барлық мәліметтерді алып тастау керек, бұл фотосуретті көргенде көрерменді ондағы негізгі нәрседен алшақтатады. Бұл жағдайда сіз түсіріп жатқан сюжеттің немесе нысанның табиғатын ғана емес, оның кеңістіктегі орнын, пропорцияларын да ескеруіңіз керек. Түсіру нүктесі де маңызды. Осының бәрін ескере отырып, фотограф кадрдың «материалын» жазықтықта да, тереңде де таратуы керек.
Көбінесе тәжірибесіз фотографтар барлығын қатарынан түсіреді, ойланбастан ысырма түймесін механикалық түрде басады. Сізге кадрды саналы түрде таңдау керек. Түсіру бағытын, жоспардың өлшемін, нысанның жарықтандырылуын және оған дейінгі қашықтықты, түс схемасы туралы ешқашан ұмытпаңыз. Ең бастысын ұмытпаңыз: өнер туындысы деп атауға болатын жақсы суретті жасау үшін жазықтықта кескін салу үшін композицияның негізгі заңдарын білу және дұрыс қолдану керек. Бірақ мұнда да ерекшеліктер бар. Кейде өздігінен түсірілген сурет көрерменге өшпес әсер қалдырады. Бірақ бұл оқиғаның өзі басты рөлді ойнайтын суретте ерекше, таңғажайып нәрсені түсіргенде ғана болады (мысалы, қандай да бір апат, өрт, апат, суретшінің сахнаға күлкілі құлауы).
Биіктігі салыстырмалы түрде кішкентай және көлденең ұзындығы үлкен нысандарды тік форматта түсірген дұрыс. Мұндай нысандар тік форматты жақтау жазықтығын жақсы толтырады. Фотографтың өз шекарасына объектіні қоршап тұрған жиһаздарды қосу мүмкіндігі бар, ол негізгі болып табылады. Мұның бәрі фотосуретті толық, сенімдірек етеді, суретті байытады. Портреттер, зәулім ғимараттар, вазадағы гүл шоқтары көбінесе тік форматта түсіріледі... Бірақ көлденең формат тік форматқа қарағанда әлдеқайда үлкен кеңістікті қамтуға мүмкіндік береді. Табиғат кеңістігі, қала көріністері, әртүрлі ғимараттардың интерьері әдетте көрерменге көлденең форматта ұсынылады.
Шаршы формат өте сирек кездеседі. Оны осындай пропорциялары бар кеңістік фотографқа оның аумағында барлық қажетті бөлшектерді орналастыру үшін жақтаудың композициясын дұрыс құруы үшін жеткілікті болған жағдайларда қолданылуы керек. Егер сізде кадрдың биіктігін немесе енін ұлғайтуға ешқандай себеп болмаса, композицияны басқа жолмен құрастырыңыз, шаршы алаңға түсіріңіз. Бірақ есіңізде болсын: егер сіз шаршыны таңдаған болсаңыз, осы нақты жағдайда, осы нақты кадрда көлденең немесе тік пішімді пайдалану негізгі нысанның табиғи қатынасы мен оны қоршаған бөлшектердің бұзылуына әкелетінін түсінуіңіз керек. ол.
Кез келген формат көмектесуі керек және көрерменнің фотосурет көрсететін көңіл-күймен қаныққан кадрдың мазмұнын түсінуіне кедергі жасамауы керек. Кескін пішімін анықтаған кезде кадр жиектерімен жұмыс жасаңыз, негізгі ережелердің бірін ұмытпаңыз. Қозғалыс, ым-ишара, көзқарас, бастың бұрылу бағыты бойынша сіз біраз бос орын қалдыруыңыз керек. Бұл сурет композициясына серпінділік береді, оны жанды, табиғи етеді. Бұл бостық, мүмкін, тіпті өте кең, композицияның тепе-теңдігін бұзбайды, бос кеңістік сезімін тудырмайды. Керісінше: сіздің суретіңіз толықтық пен тепе-теңдікке ие болады.
Егер сіз қозғалатын нысанды түсіріп жатсаңыз, нысан саяхат бағытында орналасқан шетіне өте жақын болатындай етіп кадрды ешқашан қиып алмаңыз. Бұл аранжировка көрерменге өте жағымсыз сезім тудырады. Динамика толығымен жоғалады, баяулау иллюзиясы пайда болады, нысан табиғи емес орнында қатып, қозғалмайды. Қозғалатын нысанның артында көп орын бар фотосурет те нашар көрінеді. Мұнда тағы да кадрдың тепе-теңдігі бұзылады. Қозғалатын нысандарды түсіру кезінде бұл ережелерді ешқашан ұмытпаңыз! Бірақ бұл жерде де ерекшеліктерсіз мүмкін емес. Композиция заңдарын бұзу, тек мұндай жағдайларда ғана емес (қозғалатын объектілерді түсіру) әрқашан мүмкін, бірақ ол өте сирек негізделеді. Түсіру кезінде автордың ерекше шығармашылық көзқарасын талап ететін ерекше оқиға болмаса.
Пішімді таңдауға және кадрдың композициясын құруға және портретті түсіруге мұқият жақындаңыз. Мұнда бейнеленетін адамның басының үстіндегі кеңістіктің оңтайлы өлшемін таңдауға ерекше назар аудару керек. Егер ол, бұл кеңістік тым кішкентай болса, онда портреттің композициялық және визуалды орталығы бізге қажет нәрсеге - бетке емес, бізге мүлдем қажет емес нәрсеге айналады: мысалы, киімнің ұсақ бөлшектері немесе жағымсыз көріністер. фигураның ... Иә, барлығына қоса, адамның басы, бұл жағдайда жақтаудың жоғарғы шекарасымен бейнеленген төбеге тірелген сияқты.
Бірақ бейнеленетін адамның басының үстіндегі шамадан тыс үлкен кеңістік композицияға теріс әсер етеді. Өйткені, бұл жағдайда кадрдағы тепе-теңдік бұзылады. Портреттегі ең бастысы – адамның беті, бүкіл композицияның сюжеттік орталығы – бұл жағдайда суреттің визуалды орталығынан төмен болады. Және бұл кескіннің тұрақсыздығы елесін, оның төмен қарай тартылуын тудырады. Кадр шекараларын жақындатқанда, тік немесе көлденең болса да, көрерменнің назары орталықта орналасқан объектілерге аударылады, бұл олардың маңыздылығы мен маңыздылығын көрсетеді. Егер шекаралар кеңейсе, онда кеңдік, еркіндік, жеңілдік сезімі пайда болады. Мысалы, сіз түсіріп жатқан қоңырау мұнарасының биіктігін ерекшелеу үшін жақтаудың енін тарылтып, оны тігінен ұзартуға болады.
Бүгінгі таңда компьютерлік бағдарламалардың мүмкіндіктері автордың шығармашылық мүмкіндіктерін айтарлықтай кеңейте алады, оның қиялының ұшуына үлкен мүмкіндік береді. Олардың көмегімен сіз фотосуретті айтарлықтай өзгерте аласыз. Бірақ бұл компьютерлік өңдеудің мүмкіндіктерін асыра бағалауға болмайды. Көрерменді қызықтыратын фотосуреттің негізі дәл түсіру кезінде қаланғанын ұмытпаңыз. Оның барлық кейінгі өңдеуі негізінен түсірілген нәрсені жақсартуға қызмет етеді.
Фотосуретті құрастыру кезінде фотограф сурет жазықтығының белгілі бір өлшемдері мен форматтарынан, кадр жақтауымен шектелген тіктөртбұрыштан шығады, оның ішінде объектінің бейнеленген бөлігі немесе бүкіл объект орналастырылады. Оның үстіне композицияның әрбір элементі белгілі бір жерде орналасады, оның кескінінің масштабы белгіленеді, басқа элементтермен байланысы т.б.
Жақтаудың өлшемдері әртүрлі болуы мүмкін, сонымен қатар жақтаудың тікбұрышты жақтауының арақатынасы. Бұл қатынас кескіннің пішімін анықтайды. Фотографиялық кескін пішімдерінің екі негізгі тобы бар - көлденең және тік, топтардың әрқайсысында әртүрлі арақатынастары бар. Сондай-ақ, фотосурет тәжірибесінде азырақ кездесетін төртбұрышты кескін пішімі бар.
Кейбір жағдайларда, бірақ өте сирек, кескінді қию кезінде оны шектеу үшін қисық сызықтар қолданылады, кескінді шеңберге, сопақшаға және т.б. қоршайды. Дегенмен, бұл форматтар кең таралмаған және түсіру процесінде пайда болмайды, тек позитивті басып шығару немесе кескінді аяқтау процесінде.
Суреттің тік және көлденең жақтарының арақатынасы, ең алдымен, суретке түсірілетін объектінің табиғатымен, оның пропорцияларымен, сондай-ақ автордың шығармашылық ниетімен, оның тақырыпты суретті түсіндіруімен анықталады.
32-сурет. В. Тарасевич. Жасыл көше
Осылайша, В.Тарасевичтің «Жасыл көше» фотосуреті үшін тік форматты таңдауы кездейсоқ емес (фото 32). Мұндағы кескіннің тік пішімі субъектінің биіктігінен көрінеді: шынында да, алып зауыттың түтін түтіктері аспанға ұшып бара жатқандай. Жақтау биіктігін орнату арқылы оның тік шекараларын кеңейтіп, суретті көлденең форматта құрастыруға болады. Бірақ содан кейін объективтің көру бұрышы әлдеқайда үлкен кеңістікті жауып, жасыл шамы бар бағдаршамға баса назар аудару көрсетілген материалдың көптігінде жоғалып кетер еді. Сонымен қатар, тақырыптың айқындылығы да жоғалады, өйткені ол композицияның екі элементін - кадрдың тереңдігіндегі алып өсімдік пен бағдаршамның белсенді салыстыруында дәл осы жерде ашылады. алдыңғы қатарда - және плакат сияқты қысқаша оқылады: «Кеңес индустриясының жеті жылдық жоспарына жасыл көше!» Сондықтан тік пішім осы кадрдың мазмұнын көрсетуге көмектеседі.
М.Альперттің «Көлбеу трасса» (фото 33) суретінің көлденең форматы да кездейсоқ алынған жоқ: көлденең созылған рамка үлкен канал құрылысы жұмыстары басталған үлкен аумақты қамтуға мүмкіндік береді. Осы жолда бейненің дәл сызықтық композициясын және оның ықшамдылығын - мазмұнның қысқа және айқын көрінісін атап өту керек.
33-сурет. М.Альперт. Еңіс трассасы
М.Альперттің «Академик Н.П.Барабашов» картинасы (34-сурет) шаршы форматта орналастырылған, онда жақтаудың жақтауы композицияның барлық маңызды элементтерін орналастыруға жеткілікті кеңістікті белгілейді. Жақтаудың биіктігін ұлғайтып, оны тік форматта құрастыруға ешқандай себеп жоқ, ал суреттің көлденең форматы кескіннің негізгі тақырыбы мен композицияның қосалқы бөлшектерінің дұрыс арақатынасын жоғалтуға әкелетін еді.
34-сурет. М.Альперт. Академик Н.П. Барбашов
Жартылай ұзындықтағы портреттерді түсіру кезінде тік арақатынас жиі пайдаланылады. Мұндай композицияның сипатты мысалы - фото 35. Бұл жағдайда тік жақтаудың жақтауы сурет жазықтығын көрсетеді, онда композицияның элементтері жақсы орналастырылған - қыздың фигурасы және оны сипаттайтын жағдайдың егжей-тегжейлері. сахна.
35-сурет. А.Жуковский (ВГИК). Маша
Тік арақатынасы жақыннан түсіру кезінде де жиі пайдаланылады. Мысалы, Социалистік Еңбек Ері Николай Мамайдың портретін алайық (36-сурет, А. Гараниндікі).
36-сурет. А.Гаранин. Социалистік Еңбек Ері Николай Мамай
Орындалу тәсілі жағынан портрет репортажға жақын: фотографтың қатысуын мүлде сезбей-ақ, біз тірі шындықтың бір сәтін көргендей боламыз. Шамасы, жұмыс күні, кеншінің ауыр жұмыс күні енді ғана аяқталса керек: Николай Мамайдың беті әлі көмірге боялған, тамшылары әлі күнге дейін жарқырап тұр. Бірақ біздің алдымызда - күлімсіреп, көңілді, бақытты адам, еңбегінің нәтижесіне риза болып, еліміздің асыл тұлғасы – озық еңбекші және қоғам қайраткері.
Портрет жеңіл және композициясы бойынша еркін, оның сызықтары, бұл жақыннан түсірілгеніне қарамастан, кадрдың шекарасында жабылмайды және одан асып кетпейді, қозғалысқа жол береді; бұл портретті әсіресе серпінді етеді.
Портрет қараңғы реңктердің салыстырмалы түрде қысқа диапазонында салынған және кескіннің мұндай бояуы жағдайды, әрекет сахнасын беру үшін ең қолайлы болып табылады.
Қорытындылай келе, фотограф кескін пішімін таңдай отырып, бір уақытта сурет жазықтығымен толтыру мәселесін шешетінін атап өтуге болады. ұтымды пайдаланусуреттің тақырыбы мен сюжетін мәнерлі ашу үшін. Мысалы, айтарлықтай биіктігі бар, бірақ салыстырмалы түрде шағын көлбеу дәрежесі бар сәулеттік құрылымды түсіру кезінде көбінесе тік кескін пішімін пайдалану қажет. Рас, бұл композицияда көлденең жақтаудың бос жерлерін толтыра алатын қосымша элементтер болмаса ғана дұрыс. Мұндай элементтер болмаған жағдайда, көлденең пішім бұл нысанды түсіру үшін тік форматқа қарағанда аз қолайлы болады, өйткені бұл жағдайда кадрдың маңызды бөлігі толтырылмаған болып қалады, ал сурет композициялық аяқталмаған суреттің әсерін береді.
Көлденең кадр пішімі салыстырмалы түрде кішкентай биіктігімен айтарлықтай көлденең ұзартуға ие объектілерді түсіру кезінде қолданылады. Мұндай нысан осы форматтың сурет жазықтығын жақсы толтырады, бұл сонымен қатар композицияға негізгі тақырыпты қоршап тұрған қоршаған орта объектілерін қосуға мүмкіндік береді. Бұл суретті байытады, оны толық, сенімдірек етеді.
Кескін пішімін анықтау және кадрды орнату кезінде сурет композициясының қарапайым ережелеріне айналған кейбір нүктелер ескеріледі. Оларға, мысалы, келесі үлгі жатады: әдетте, адамның қозғалысы, бұрылысы, ым-ишарасы немесе көзқарасы бағытында кадрда біраз бос орын қалады.
Бұл үлгінің өзіндік негіздемесі бар: кадрдың осы бөлігінде қалдырылған кеңістік дамуға, қозғалысты жалғастыруға орын босатқандай, объект уақыттың кейінгі сәттерінде сол жақ кеңістіктен өтетін сияқты. Осы үлгіні ескере отырып сурет салу фотосуреттің жалпы жандылығы мен динамизмі үшін өте маңызды.
Шынында да, суретте бір ғана қысқа сәт, қозғалыстың бір кезеңі ғана жазылады және беріледі, бұл тұтастай алғанда бүкіл қозғалысты сипаттау үшін әрқашан жеткілікті емес. Қозғалыс бағыты бойынша кадрда қалдырылған бос кеңістік бұл сипаттаманы толықтырады: көрермен бұл қозғалыстың болашақта қалай, қай бағытта дамитыны туралы түсінік алады.
Тіпті адамның қозғалысы немесе көзқарасы бағытында кадрда қалдырылған маңызды бос орындар суретте толтырылмаған бос немесе теңгерімсіздік сезімін тудырмайды. Бұл кеңістіктер субъектінің күтілетін қозғалысымен, дамып келе жатқан қозғалыспен толтырылған сияқты және бұл бүкіл композициялық жүйені теңестіреді: кадр толық, композициялық толық, теңгерімді көрінеді.
Және, керісінше, жақтау шекарасы қозғалатын объектінің алдында тікелей пайда болған кезде кескіннің осылай қиюынан жағымсыз сезім пайда болады; дамып келе жатқан қозғалыс жолындағы кедергіге айналғандай. Бұл жағдайда қозғалыс баяулап, суреттің динамикасы жоғалып кеткен сияқты.
Дәл сол диссонанс - қозғалатын объектінің артында қалған бос кеңістік. Көрермен оны суретте кездейсоқ, ештеңемен ақталмаған деп бағалайды; кадрдағы тепе-теңдік те бұзылады.
Осы себептерге байланысты фотокомпозициялардың көпшілігінде қозғалатын объектілерді орналастыру жоғарыда қарастырылған принцип бойынша жүзеге асырылады. Бірақ сонымен бірге кейбіреулерінде ерекше шарттаравтор ойластырған белгілі бір суреттік нәтижеге қол жеткізу көзделсе, бұл заңдылық бұзылуы мүмкін. Мысалы, қозғалатын объектінің тікелей алдында пайда болатын кадр жиегі оның кенеттен және кенет тоқтауын ерекшелей алады немесе кадрдағы қозғалыс мүлдем күтпеген жерден пайда болды және т.б.
Дегенмен, бұл ерекшеліктер тек растайды жалпы ереже, өйткені олар оның бұзылуы суретте бірқалыпты дамып келе жатқан қозғалысты жаңғырту үшін қажетті әсерге диаметральді қарама-қайшы әсер беретінін көрсетеді.
Портреттік композициялардағы кадрдың шекарасын анықтау кезінде бейнеленетін адамның басының үстіндегі бос кеңістіктің көлемі өте дәл белгіленуі керек. Бұл кеңістік тым үлкен болған жағдайда, портретте әрқашан адамның бет-бейнесі болып табылатын композицияның сюжеттік орталығы кадрдың төменгі бөлігіне ауысып, визуалды орталықтан алшақтайды. Сонымен бірге композицияның үйлесімділігі жалпы тепе-теңдіктің бұзылуына байланысты жоғалады: мұндай кескін төмен қарай тартылыс күші бар сияқты тұрақсыз.
Дәл осындай себептермен бейнеленген адамның басынан жоғары бос орын қалдыру қажет емес. Бұл жағдайда бас жақтаудың жақтауына тірелген сияқты, ал кадрдың көрнекі орталығы тұлғаның емес, адамның фигурасының, костюм бөлшектерінің және т.б., яғни кішігірім бейнемен сәйкес келеді. портреттік композицияда көрерменнің назарын аудармауы керек элементтер бұл жағдайекпін ауысуы мүмкін.
Сондай-ақ кадр шекарасын таңдау белгілі бір экспрессивті міндеттерді шешумен байланысты екені анық, өйткені фотограф кескіннің сол немесе басқа кесінділері арқылы кескіннің әртүрлі көркемдік және эмоционалды экспрессивтілігіне қол жеткізеді. Осылайша, кадр шекараларының күрт жақындауы көрермен назарының нысанның белгілі бір детальіне шоғырлануына әкеледі. Осылайша, бұл деталь мәнділікке ие болады, маңызды болады және көрерменге осы немесе басқасын ашуы керек көрнекті қасиеттүсірілген объект. Кең аралықтағы жақтау жиектері кеңдік, еркіндік, жеңілдік және т.б. сезімін тудырады. Тартылған және сонымен бірге жоғары қарай күрт ұзартылған кадр пішімі нысанның биіктігін береді, осы биіктікке баса назар аударады.
Көбінесе түсіру кезінде, әсіресе шағын форматты камерамен түсіргенде, фотограф проекциялық басып шығару кезінде, үлкейту кезінде кескіннің дәлірек кадрлануын күте отырып, кадрдың шекарасын шамамен ғана анықтайды. Шынында да, басып шығару жақтаудың шекараларын нақтылау үшін кейбір мүмкіндіктер береді. Дегенмен, бұл мүмкіндіктерді асыра бағалауға болмайды.
Баспа процесінде түсіру кезінде автор ойластырған және негізінен жүзеге асыратын кескіннің жалпы композициясы тек біршама нақтылануы мүмкін.
Сонымен, бірқатар жағдайларда репортажды түсіру кезінде объектіге жеткілікті жақын қашықтықта жақындау мүмкін емес, одан осы жағдайда қажетті жоспардың өлшемін алуға болады. Сіз айтарлықтай қашықтықтан суретке түсіруіңіз керек, бұл композициядағы дәлсіздіктерді тудырады. Негізінен, олар нысанның орталық бөлігі кадрдың елеусіз бөлігін алып жатқандығынан және оның жиектері іс жүзінде қажет емес материалмен толтырылғандығынан тұрады, онда кескіннің негізгі тақырыбы да жоғалады. Композициядағы мұндай дәлсіздіктер проекциялық басып шығаруда оңай жойылады: кескінді үлкейтудің тиісті дәрежесі жоспардың қажетті өлшеміне жетеді. Тақырыптың жалпы композициялық шешіміне қатыспайтын және кадрдың шетінде орналасқан кездейсоқ және қажетсіз бөлшектерді жақтау арқылы оңай алып тастайды.
Дегенмен, түсіру нүктесінің биіктігін дұрыс анықтамау немесе түсіру нүктесінің орталық позициядан дұрыс ығысуына байланысты басып шығару қателерін түзету мүмкін емес. Мұнда композицияның кемшіліктері оның жеке элементтерінің бір-біріне қатысты сәтсіз орналасуында, кескіннің негізгі объектісі мен осы объект проекцияланатын фондық аймақтардың қате табылған қатынасында және т.б.
Басқа бірқатар композициялық дәлсіздіктерді, егер олар түсіру кезінде жасалса, басып шығару процесінде жою мүмкін емес. Мысалы, кескіннің кейінгі қиюын және болашақ кескіннің пропорцияларын есепке алмай алынған кадрды басып шығару кезінде жиі түзету мүмкін емес. Бұл жағдайда сурет көлденең немесе тік бағытта толтырылмаған көп бос орын қалдыруы мүмкін. Басып шығару кезінде қию арқылы бұл кеңістікті алып тастау кескіннің пропорцияларының бұзылуына, биіктігі немесе ені бойынша негізсіз ұзартылған, демек, композициялық аяқталмаған кадрларға әкеледі.
Сонымен, суреттің композициялық шешіміне қатысты сұрақтарды фотограф негізінен түсіру процесінде ойластырып, жүзеге асыруы керек. Фотограф басып шығару процесінде түзетуді күтетін композициялық дәлсіздіктер оған түсіру кезінде де көрінуі керек және басып шығарудағы композициялық қателерді түзетудің шектеулі мүмкіндіктері кейінірек қажетті түзетулерді жасауға мүмкіндік берген жағдайда ғана рұқсат етілуі керек.
Қорытындылай келе, суреттің композициясы түсіру бағытын, түсіру нүктесінен нысанға дейінгі қашықтықты және камераның биіктігін анықтаудан басталады деп қорытынды жасауға болады. Берілген фокустық қашықтығы бар линзамен және терістің берілген пішімі бар бұл әдістер кадрдың шекарасын және жоспардың бір немесе басқа өлшемін анықтайды. Бұл фотосуреттің конструктивті құрылысының, фотосуреттің композициясының негізгі әдістері.
Кескіннің композициясы, сөздің кең мағынасында, - оның тональдық құрылысы, кеңістік бейнесі, фигуралар мен заттардың көлемдік және контурлық формалары, субъектінің текстурасы мен түстері бойынша одан әрі жұмыс - тікелей байланысты. объектінің жарықтандыруына. Сондықтан келесі тарауда болашақта анағұрлым күрделі кескіндемелік және композициялық тапсырмаларды талдау кезінде осы материалмен еркін жұмыс істеу үшін фотосуреттегі жарықтандыру мәселелерін нақты белгілеген жөн сияқты.
| |
10 қарапайым ережелержақтауда композиция құру.
1. Контраст
Көрерменнің назарын сіздің фотоңызға қалай аударуға болады? Кадрда контраст болуы керек:
- Ашық нысан күңгірт фонда, ал күңгірт нысан ашық түске қарсы суретке түсіріледі.
- Адамдарды сары немесе қоңыр фонда суретке түсірмеңіз, фотосуреттің түсі табиғи емес болады.
- Адамдарды түрлі-түсті фонда түсірмеңіз, мұндай фон көрерменнің назарын модельден алшақтатады.
2. Орналастыру
Сюжеттің маңызды элементтерін кездейсоқ орналастыруға болмайды. Олардың қарапайым геометриялық фигураларды жасағаны жақсы.
3. Баланс
Жақтаудың әртүрлі бөліктерінде орналасқан объектілер көлемі, өлшемі және тонустары бойынша бір-біріне сәйкес келуі керек.
4. Алтын қатынас
Алтын қатынас ежелгі Египетте белгілі болды, оның қасиеттерін Евклид пен Леонардо да Винчи зерттеген. Алтын қатынастың ең қарапайым сипаттамасы - нысанды орналастыру үшін ең жақсы нүкте кадрдың көлденең немесе тік шекарасының шамамен 1/3 бөлігі болып табылады. Бұл көрнекі нүктелердегі маңызды нысандардың орналасуы табиғи болып көрінеді және көрерменнің назарын аударады.
5. Диагональдар
Ең тиімді композициялық премиумдардың бірі - диагональды композиция.
Оның мәні өте қарапайым: раманың негізгі объектілерін раманың диагоналы бойымен орналастырамыз. Мысалы, жақтаудың жоғарғы сол жақ бұрышынан төменгі оң жаққа қарай.
Бұл әдіс жақсы, өйткені мұндай композиция көрерменнің көзін бүкіл фотосурет арқылы үздіксіз жүргізеді.
6. Формат
Егер жақтауда тік нысандар басым болса - тік жақтауларды түсіріңіз. Егер сіз пейзажды суретке түсіріп жатсаңыз, көлденеңінен түсіріңіз.
7. Түсіру нүктесі
Түсіру нүктесін таңдау суретті эмоционалды қабылдауға тікелей әсер етеді. Бірнеше қарапайым ережелерді еске түсірейік:
- Портрет үшін ең жақсы нүкте - көз деңгейінде.
- Портрет үшін толық биіктігі- белдік деңгейінде.
- Жақтауды көкжиек сызығы фотосуретті екіге бөлмейтіндей етіп қиып көріңіз. Әйтпесе, көрерменге кадрдағы нысандарға назар аудару қиын болады.
- Камераны нысан деңгейінде ұстаңыз, әйтпесе пропорциялардың бұрмалану қаупі бар. Жоғарыдан қаралған нысан шын мәнінен кішірек болып көрінеді. Сонымен, адамды жоғары нүктеден түсіру, фотода сіз кішкентай адамды аласыз. Балаларды немесе жануарларды суретке түсіргенде, олардың көз деңгейіне дейін төмендетіңіз.
8. Бағыт
Композицияны құрастырған кезде әрқашан осыны есте сақтаңыз.
9. Түсті нүкте
Егер кадрдың бір бөлігінде түсті дақ болса, екіншісінде көрерменнің назарын аударатын нәрсе болуы керек. Бұл басқа түсті нүкте немесе, мысалы, кадрдағы әрекет болуы мүмкін.
10. Кадрдағы қозғалыс
Қозғалыс объектісін (автокөлік, велосипедші) түсіру кезінде әрқашан нысанның алдында бос орын қалдырыңыз. Қарапайым тілмен айтқанда, нысанды кадрға «келіп» емес, жаңа ғана «кірген» сияқты орналастырыңыз.
Фрейм шекараларын анықтаңыз
Сонымен, сіз модельді объективтің алдына қойып, оған көріністапқыш арқылы қарайсыз. Фонды бағалаңыз. Жарықтандыру, түс және айқындықты пайдаланып нысанды фоннан бөлді. Біз оның артындағы ілгіштегі шляпалар модельдің құлағына «ілінбеуі» үшін осындай түсіру нүктесін таптық.
Сұқ саусақ камераның ысырма түймесін жеңіл түртіп, шыдамсыздан дірілдеп тұр. Бірақ тоқта! Барлығы емес. Көріністапқыштан жоғары қарамай, келесі әрекеттерді орындаңыз:
Ереже:
Фрейм шекараларын анықтаңыз. Жақтауда артық ештеңе болмауы керек. Тек түсіруге болатын нысан.
Үй альбомын ашыңыз. Көптеген суреттерде достарыңыз бен туыстарыңыз көлденең жақтаумен толық метражды суретке түсірілген. Яғни, нысан кадр аумағының шамамен он пайызын алып жатыр. Ал қалған тоқсан пайызы ше? Көп жағдайда - ештеңе, немесе бұталар, орындықтар, қоқыс жәшіктері және т.б.! Не жай бос орын, не ешқандай ақпаратты тасымалдамайтын фон.
Екі суретті салыстыр. Олардың әрқайсысы өмір сүруге құқылы, бірақ бос кеңістіктің қалай қабылданатынын қараңыз:
Суретте артық орын болмауы керек
Жаттығу.
Нысан кадрға толығымен ену үшін көлденең және тігінен бейтарап қатты фонда тұрған адамның суретін түсіріңіз. Фотосуреттерді салыстыру.
Егер сіз суретке түсіріп жатқан фонда ешқандай ақпарат болмаса, кадрда тек суретке түсірілетін нысан ғана болуы керек. Ал мұнда ең бастысы тік түсірілім жасау үшін камераны 90 градусқа бұрудан қорықпау керек. Ең қызығы, құрылғы осы күйде де тамаша жұмыс істейді! Ал тәжірибе көрсеткендей, тәжірибелі фотографтардың суреттерінің үштен екісі тігінен орналасады.
Портретті түсіру кезінде көлденең пішім, әдетте, екі жағдайда ақталады: модель жатқанда немесе аяқтарын бүйіріне созып отырғанда және «ауланған» балықтың өлшемін көрсететін балықшыны түсіргенде. оның қолдарын кең жайып.
Ереже:
Жақтауда артық заттар болмауы керек және артық бос орын болмауы керек.
Жаттығу.
Модельді бейтарап түсті фонда және қабырғаңызды безендіретін парсы кілемінің фонында суретке түсіріңіз. Әрбір жағдайда тік және көлденең жақтауды алыңыз. Суреттерге талдау жасаңыз.
Қажетсіз бөлшектер болмас үшін нысанды кадрға орналастыру жеткіліксіз. Оны дұрыс орналастыру керек.
Ал енді ең бастысы - кадрдың шекараларымен түсірілетін нысанның ұсақ бөлшектерін кесіп алмаңыз. Адамдарды суретке түсіргенде олардың құлақтары, аяқтары мен қолдары өте маңызды екенін есте сақтаңыз. Оларды мүгедек қылма!
Егер адам кадрға «сәйкес келмесе», оның аяқтарын суреттің шекарасымен тізеден жоғары немесе сәл төмен кесіңіз, бірақ аяқты кеспеңіз! Қолыңызды кеспеңіз!
Жартылай ұзындықтағы портретті түсіргенде, модельден қолын іш деңгейінен жоғары ұстауды сұраған дұрыс, содан кейін сурет толыққанды адам болады. Жақтаудағы қолдар толығымен көрінуі немесе түбінде «кесілген» болуы керек.
Бір кездері Санкт-Петербург метросы ашытылған сүттің жарнамасымен «әсемделген», онда біздің гимнастымыз, чемпион Светлана Хоркина жартылай профильде бейнеленген. Оның бір қолы тігінен жоғары көтерілді, екіншісі төмен түсірілді. Және олар сүндеттеледі: біреуі бастан сәл жоғары, екіншісі кеуде деңгейінде. Көлікке кіре бергенде, мен жарнамалық дизайнердің мына «табылуына» қарап, үнемі селт еткізетінмін. Содан бері - йогурт жоқ!
Дене бөліктерінің кез келген қиюы негізді болуы керек (мысалы, көрерменнің назарын модельдің көзіне аудару үшін олар кадр шекарасынан жоғарыдан «бас сүйегінің трепанациясын» жасайды).
Бұл әдіс көбінесе көркем фотосуретте қолданылады.
Қалтадағы қолдар - бұл өте қауіпті нұсқа, ол модель ұзын жеңді киім киген жағдайда ғана қолайлы. Әйтпесе, діңгектер қолдардан алынады. Модельге бас бармағын белбеуіне ілтипатпен ілуге рұқсат етіңіз немесе төтенше жағдайда «қабырғадағы футболшы» күйінде тұрыңыз (біздің бастықтардың сүйікті позасы және олардың имиджмейкерлерінің «бас ауруы»).
Қолдар үстелдің астында немесе басқа заттармен жасырынбағанына және саусақтардың әрқашан толық көрінетініне көз жеткізіңіз.
Бұл тәсіл жансыз объектілер мен пейзаждарды түсіруге толығымен қолданылады. Мүмкін болса, түсіру нысандары кадрға толығымен немесе кейбір маңызды бөліктерге түсуі керек. Және басқа ештеңе.
Екі суретті салыстыр.
Біріншісінде Тосна өзеніндегі сайдың алдыңғы бөлігі кесілген.
Бірақ біз оны толық көрсетсек, кадр қатты болады.
Жақтаудың шетінен өсіп тұрған ағаш көркем кадр емес, орманшы үшін қызығушылықты арттыратын нысанға айналады. Ол толығымен кадрда болуы керек. Архитектуралық нысандарды түсіру кезінде ғимараттың астыңғы немесе үстіңгі жағын кесіп алмау керек: сонымен бірге көрерменнің назарын аударғыңыз келетін сәулеттік деталь суреттегі басты нәрсеге айналмайды.
Ереже:
Ешқашан кадрдың шекарасымен түсірілетін заттардың ұсақ бөлшектерін кесіп алмаңыз. Мүмкін болса, суретке түсірілетін нысанды толығымен кадрға салыңыз. Яғни, сіз аздап «қиып» алмайсыз, көп кесуге болады.
Мұнда әртүрлі «кесілген» жақтаулардың мысалы келтірілген.
Көп қию арқылы біз көрерменнің назарын кадрдың маңызды бөліктеріне аударамыз, артық нәрсені сыпырамыз.
Кадрдағы негізгі нәрсені бөлектеу үшін сіз қоршаған әлем мен кадрдың «табиғи» шекараларын таба аласыз.
Жақтау шекараларын қадағалай отырып, «дамушы қозғалыстың» әсері туралы ұмытпау керек (бұл туралы кейінірек егжей-тегжейлі айтатын боламыз).
Жаттығу.
Ас үйден шәйнекті алыңыз. Оны алдыңызға қойыңыз. Бір суретте ол толығымен болатындай етіп суретке түсіріңіз, ал екіншісінде жақтаудың шекарасымен мұрынды кесіңіз. Фотосуреттерді салыстыру.
Досыңызға (немесе бейтаныс адам болуы мүмкін) естімей тұрып, дауыстап: «Hyundai hoh!» деп бұйрық беріңіз. Екі жақтауды алыңыз: бірінде модель толығымен шығуы керек, ал екіншісінде аяқ пен қолды жақтау шекарасымен кесіңіз (бірақ оны бірінші фотосуретті кесу арқылы қайшымен жасауға болады). Суреттерді салыстыру.
Және тағы бір нюанс: егер кадрда нақты анықталған сызық болса, онда көп жағдайда бұл сызық немесе сызықтар жақтау шекараларына параллель екеніне көз жеткізу керек. Бұл догма емес, бірақ көп жағдайда бұл әлі де қажеттілік.
Сонымен, біз кадрдың фоны мен шекарасын шештік. Бұл менің тынысымды көріністапқыш арқылы көрінетін таңғажайып сұлулықтан алыстатты ...
Бірақ тоқта! Түймені басуға әлі ерте!
Фото және мәтін © Кораблев Д.В.