स्टीव्ह मॅककरी उच्च गुणवत्तेतील फोटो. छायाचित्रकार स्टीव्ह मॅककरी. फोटोग्राफर त्याच्या कामाबद्दल काय म्हणतो

स्टीव्ह मॅककरी - मॉस्को बद्दल, धोकादायक छायाचित्रणआणि सायबेरियाची स्वप्ने

या उन्हाळ्यात मॉस्को संग्रहालयात समकालीन कलास्टेट हर्मिटेजच्या पाठिंब्याने, "अफगाण गर्ल" स्टीव्ह मॅककरी, "द अनटोल्ड स्टोरी" च्या पोर्ट्रेटचे लेखक, जगप्रसिद्ध छायाचित्रकाराचे वैयक्तिक प्रदर्शन उघडले गेले. प्रकल्पाच्या प्रदर्शनामध्ये 80 हून अधिक कामांचा समावेश आहे - छायाचित्रांची अनोखी मालिका, नोटबुकमधील तुकडे आणि छायाचित्रकारांचे प्रवास मार्ग. द अनटोल्ड स्टोरी 2 सप्टेंबरपर्यंत चालेल.

प्रदर्शनाच्या उद्घाटनप्रसंगी झालीसार्वजनिक चर्चास्वत: मॅककरी आणि प्रकल्पाचे क्युरेटर, स्टेट हर्मिटेज डिपार्टमेंट ऑफ कंटेम्पररी आर्टचे प्रमुख आणि हर्मिटेज 20/21 प्रोजेक्टचे प्रमुख दिमित्री ओझरकोव्ह यांच्या सहभागाने. मीटिंगमधील सहभागी केवळ छायाचित्रकाराचे भाषण ऐकू शकले नाहीत - त्यांना मॅककरीला त्यांचा प्रश्न विचारण्याची संधी मिळाली. MOSGORTUR ने 10 सर्वात मनोरंजक प्रश्नांची छायाचित्रकारांची उत्तरे गोळा केली.

मॉस्को बद्दल

जगातील सर्वात महान संग्रहालयांपैकी एक असलेल्या हर्मिटेजमध्ये माझ्यासाठी सर्वात लक्षणीय प्रदर्शनांपैकी एक झाले. अर्थात मॉस्कोमध्ये प्रदर्शन भरवणे हाही माझ्यासाठी मोठा सन्मान आहे. 1980 च्या दशकात मी पहिल्यांदा इथे आलो होतो तेव्हा मला आठवते की ते थंड आणि राखाडी होते. 2018 मध्ये, लोक पॅरिस किंवा न्यूयॉर्कप्रमाणेच कपडे घालून मॉस्कोभोवती फिरतात. मला सर्वात जास्त प्रभावित केले ते लोक. ते अधिक "जागतिकीकृत", अधिक जटिल झाले आहेत.

छायाचित्रकारांबद्दल ज्यांनी त्यांच्या व्यावसायिक क्रियाकलापांवर प्रभाव टाकला आहे

हे ब्रायन ब्रेक आहेत, ज्यांनी नेहमीच एक सुंदर रचना पाहिली, आंद्रे केर्टेझ, जो नेहमीच मनोरंजक क्षण कॅप्चर करू शकतो, अर्न्स्ट हास, ज्याने रंगीत चित्रीकरण केले आणि इलियट एरविट, ज्यांनी बहुतेक काळा आणि पांढरी छायाचित्रे घेतली.

पण एक फोटोग्राफर आहे ज्याने केवळ मलाच नाही तर संपूर्ण पिढीला प्रभावित केले - हे हेन्री कार्टियर-ब्रेसन आहे. मध्ये योग्य ठिकाणी कसे असावे हे त्याला माहित होते योग्य वेळी, आणि त्याच्याकडे मनोरंजक शॉट्स शोधण्याची प्रतिभा होती. आम्ही पॅरिसमध्ये अनेकदा भेटलो. हेन्री नेहमी माझ्याशी चांगले वागला, परंतु तो खूप कठोर होता आणि खूप टीका केली. मला वाटतं जर तो माझ्या कामाबद्दल बिनधास्तपणे बोलला असता, तर मला मारलं असतं आणि मी फोटोग्राफी सोडण्याचा निर्णय घेतला असता.

शूजच्या दुकानात महिला. काबुल, अफगाणिस्तान १९९२

हेन्रीने मला सामान्य संभाषणातून बरेच काही शिकवले. एकदा त्याने मला सल्ला दिला: "व्यावसायिक शूटिंगमध्ये, रंगीत फोटो घ्या, वैयक्तिक फोटोग्राफीमध्ये - काळा आणि पांढरा." तथापि, मी हा सल्ला कधीही वापरला नाही.

एक कथा शोधण्याबद्दल

सर्व प्रथम, मला वेगवेगळ्या ठिकाणी फिरण्यात आणि भेट देण्यात रस आहे. शेवटी, जीवन हे केवळ फोटोग्राफीबद्दलच नाही तर नवीन गोष्टी शिकण्याबद्दल देखील आहे. जेव्हा मी आजूबाजूला पाहतो तेव्हा मी नेहमी सुमारे 20 गोष्टी आणि वस्तू माझ्या डोक्यात ठेवतो. मला नेहमी जोडप्यांचे आकर्षण असते, तसेच जे लोक वाचतात, झोपतात, चालतात, खेळतात. ते विमानतळ, कार किंवा इतर कुठेही असले तरीही काही फरक पडत नाही.

मी कधीही न गेलेली ठिकाणे पण भेट द्यायला आवडेल

मला इराणला जायचे आहे (पण आता तुम्ही अमेरिकन फोटोग्राफर असताना ते अवघड आहे), मादागास्कर आणि सायबेरिया. मला असे वाटते की सायबेरिया हे त्या ठिकाणांपैकी एक आहे ज्याबद्दल तुम्ही सतत ऐकत आहात, जसे की टिंबक्टू. नावातच काहीसे दुर्गमतेचे भान आहे, जगाचे दुसरे टोक. मी टिंबक्टूमध्ये होतो, पण मी सायबेरियात नव्हतो आणि मला ही पोकळी नक्कीच भरायची आहे.

मी रशियात जास्त फोटो काढले नाहीत. प्रत्येक वेळी इथे आल्यावर मला समृद्ध अनुभव मिळतो. जर मी वेळ परत करू शकलो, तर मी 1970 आणि 1980 च्या दशकात रशियाच्या सहलींसाठी भारतातील काही ट्रिप ट्रेड करेन. मला त्या वर्षांत चीनला भेट द्यायला आवडेल, कारण गेल्या 30 वर्षांत तेथे झालेले बदल आश्चर्यकारक आहेत.

गोल्डन रॉक वर भिक्षू. कायक्टो, म्यानमार 1994

मला माझ्याच देशात आणखी शूटिंग करायला आवडेल. पण प्रत्येक वेळी जेव्हा कोणी मला म्हणतो, "माझ्याकडे विमानाचे तिकीट आहे," तेव्हा त्याचा अर्थ दुसरा राज्य नसतो - तो नेहमीच दुसरा देश असतो.

मे मध्ये मी मंगोलियामध्ये होतो जिथे मला आश्चर्यकारक लोक, ठिकाणे आणि संस्कृती भेटली. गवताळ प्रदेशात राहणार्‍या रेनडियर पाळीव प्राणी आणि शिकारीबद्दल जाणून घेणे खूप मनोरंजक होते. तुम्ही ज्या नवीन ठिकाणांबद्दल ऐकले आहे परंतु कधीही गेले नाही अशा ठिकाणांना भेट देणे नेहमीच छान असते.

प्रवास सहाय्यक बद्दल

ट्रिप आयोजित करणे इतके अवघड नाही - हॉटेल बुक करणे आणि ते सर्व. सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे एक विश्वसनीय दुभाषी किंवा मार्गदर्शक असणे ज्याला स्थानिक भाषा माहित आहे आणि आपण ज्यावर विश्वास ठेवू शकता. अशी व्यक्ती कुठे जायचे, गाडी किंवा घोडा कुठे शोधायचा हे सांगू शकतो. जेव्हा मी पहिल्यांदा सुरुवात केली तेव्हा माझ्याकडे एक मार्गदर्शक होता ज्याने माझे सर्व कॅमेरे चोरले. तेव्हा माझ्या लक्षात आले की तुम्ही कोणासोबत काम करत आहात हे जाणून घेणे अत्यावश्यक आहे.

धोकादायक फोटोग्राफी बद्दल

एकदा मी ट्रेनमधून फोटो काढला आणि असिस्टंटला माझे पाय धरावे लागले. म्हणूनच तुम्हाला तुमच्या सहाय्यकावर विश्वास ठेवावा लागेल. ही अशी व्यक्ती आहे जी केवळ उपकरणे आणि गोष्टींचे निरीक्षण करत नाही - कधीकधी आपले जीवन त्याच्यावर अवलंबून असते.

जेव्हा मी पहिल्यांदा सुरुवात केली तेव्हा मी माझी चिप शोधण्याचा प्रयत्न केला. मग मला खरोखरच धोकादायक चित्रीकरणातून एड्रेनालाईन वाटले आणि जोखीम घेण्यास तयार झालो. आता माझ्यासाठी सर्वात महत्त्वाची गोष्ट म्हणजे एक महत्त्वाची गोष्ट सांगणे, अगदी धोकादायक ठिकाणीही. मी कधीही युद्ध छायाचित्रकार झालो नाही आणि कधीच बनण्याची आकांक्षा बाळगली नाही. मी युद्ध क्षेत्रांमध्ये काही नोकर्‍या केल्या आहेत आणि अशा परिस्थितीत लोकांच्या वर्तनाबद्दल कथा सांगण्यात मला नेहमीच रस आहे. कधीकधी मी अपघाताने अशा ठिकाणी स्वतःला शोधतो. कदाचित, एकूण लष्करी संघर्षाच्या झोनमध्ये शूटिंग हे चाळीस वर्षांच्या कामांपैकी एक वर्ष आहे. मला वाटत नाही फोटोग्राफीसाठी मरणे आहे.

इव्हेंटमध्ये हस्तक्षेप करावा की नाही याबद्दल

मला वारंवार विचारले जाते: करा चांगला फोटोकिंवा जीव वाचवा. मी उत्तर देतो: "अर्थात, एक फोटो घ्या." हा विनोद आहे. मला असे वाटते की अशा परिस्थितीत 99% लोक अन्न, पैसे, औषधे मदत करण्याचा प्रयत्न करतात. मला असे वाटते की कोणतीही मदत देणे महत्वाचे आहे, किमान प्रयत्न करा. परंतु माझा अनुभव असे दर्शवितो की जेव्हा डॉक्टर आधीच लोकांना मदत करत असतात तेव्हा मी सहसा खूप उशीरा दिसून येतो. मला वाटते की आपण सर्वांनी मदत केली पाहिजे.

शाओलिन भिक्षू प्रशिक्षण. झेंगझोऊ, चीन 2004

चित्रीकरणाबद्दल

हॉलिवूडच्या दिग्दर्शकांनी माझ्याशी दोनदा संपर्क साधला आहे. 15-17 वर्षांपूर्वीची गोष्ट होती. मी अजून पुढच्या फोनची वाट पाहत आहे.

फोटोमधील वस्तुनिष्ठतेबद्दल

फोटोग्राफीच्या कामावर ते अवलंबून आहे असे मला वाटते. उदाहरणार्थ, जर तो बातमीचा फोटो असेल, तर तो वस्तुस्थिती दर्शवेल. या प्रकरणात, छायाचित्रकाराचे कोणतेही स्पष्टीकरण किंवा वैयक्तिक दृश्य आवश्यक नाही, फक्त अचूकता आणि तथ्ये आवश्यक आहेत. आपण अधिक अर्थ निर्माण करण्याचा प्रयत्न करत असल्यास, आपण आपली कथा सांगत आहात.

उदाहरणार्थ, जर तुम्हाला या मीटिंगच्या बातम्यांचा फोटो हवा असेल तर तुम्ही या खोलीचा फोटो घ्याल, नाही पुस्तकांचे दुकानखाली आणि झोपलेला माणूस नाही. अन्यथा, तुम्ही या फोटोंसह संपादकीय कार्यालयात याल आणि ते तुम्हाला विचारतील: “तुम्ही हे का केले? खोलीच्या छायाचित्राची गरज होती, झोपलेल्या व्यक्तीची नाही, जरी ती उत्कृष्ट नमुना असली तरीही. ”

शरबत गुला. अफगाण मुलगी. पेशावर, पाकिस्तान जवळील नसीर बाग निर्वासित छावणी 1984

योजनांबद्दल

मी आणि माझी पत्नी ऑस्ट्रेलियाला आणि नंतर गॅलापागोस बेटांवर जाऊ. आणि अर्थातच, मी सायबेरियाला भेट देण्याची योजना आखत आहे.

स्टीव्ह मॅककरी हा सर्वात प्रतिभावान छायाचित्रकारांपैकी एक आहे. नॅशनल जिओग्राफिक मॅगझिनच्या इतिहासात 12 वर्षांच्या अफगाण मुलीचे त्याचे पोर्ट्रेट सर्वात ओळखण्यायोग्य म्हणून ओळखले गेले.त्याची कामे कथा सांगतात आणि म्हणूनच ते सर्वात मोठ्या प्रकाशनांच्या पृष्ठांवर आढळू शकतात.स्टीव्ह मॅककरीने 35 वर्षांत दहा लाखांहून अधिक छायाचित्रे काढली आहेत.

चरित्र

सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे व्यक्तीकडे अत्यंत लक्ष देणे, आपल्या हेतूंमध्ये गंभीर आणि सातत्य असणे, तर चित्र सर्वात प्रामाणिक असेल. मला लोक बघायला आवडतात. मला असे वाटते की एखाद्या व्यक्तीचा चेहरा कधीकधी खूप काही सांगू शकतो. माझे प्रत्येक छायाचित्र हे केवळ जीवनातील एक प्रसंग नाही, तर ते त्याचे सार आहे, त्याची संपूर्ण कथा आहे.

स्टीव्ह मॅककरी

स्टीव्ह मॅककरी (स्टीव्ह मॅककरी) यांचा जन्म 1950 मध्ये फिलाडेल्फिया येथे झाला. पेनसिल्व्हेनिया विद्यापीठात चित्रपट विभागात शिकत असताना त्यांना छायाचित्रणाची आवड निर्माण झाली आणि "द डेली कॉलेजियन" या विद्यार्थी वृत्तपत्राने एका तरुण हौशी छायाचित्रकाराची चित्रे स्वेच्छेने छापली. 1974 मध्ये, त्यांनी विद्यापीठातून सन्मानपूर्वक पदवी प्राप्त केली, थिएटर आर्ट्समध्ये डिप्लोमा प्राप्त केला आणि ... स्थानिक वृत्तपत्रात छायाचित्रकार म्हणून नोकरी मिळाली. प्रतिष्ठित शिक्षणापेक्षा जास्त स्टीव्हला फोटो पत्रकाराच्या व्यवसायात मदत केली नाही; त्याने आपल्या पूर्ववर्तींकडून शक्य तितके शिकण्याचा प्रयत्न करून चाचणी आणि त्रुटीद्वारे कौशल्याच्या उंचीवर पोहोचला. "छायाचित्रकार म्हणून माझ्या विकासात सर्जनशीलतेने मोठी भूमिका बजावली," तो आठवतो, "याव्यतिरिक्त, मी डोरोथिया लँग आणि वॉकर इव्हान्स सारख्या मास्टर्सच्या पुस्तकांचा काळजीपूर्वक अभ्यास केला."

तो तरुण शांत बसू शकला नाही: 1970 च्या दशकाच्या मध्यात त्याच्या मूळ देशाचे शांत, असंतृप्त दैनंदिन जीवन त्याला कंटाळवाणे आणि सामान्य वाटले - आणि बहुतेक ते होते. 1978 मध्ये, काही पैसे वाचवून, स्टीव्हने 300 चित्रपटांचे रोल विकत घेतले आणि भारतात गेला. ही एक खरी परीक्षा होती: त्याच्याकडे आर्थिक पाठबळ नव्हते, स्वस्त हॉटेलमध्ये रात्र घालवली, कुपोषित होता आणि अनेकदा केवळ त्याचे आरोग्यच नाही तर त्याच्या जीवनालाही धोका होता.

1979 मध्ये, अजूनही "मुक्त कलाकार" किंवा दुसर्‍या शब्दात खाजगी व्यक्तीच्या स्थितीत, तो अफगाणिस्तानात बंडखोर गट आणि सरकारी सैन्यांमधील संघर्षाचा अहवाल तयार करण्यासाठी गेला होता. “मी खूप काळजीत होतो: शेवटी, मला बेकायदेशीरपणे सीमा ओलांडून युद्धक्षेत्रात जावे लागले,” तो म्हणाला, “पण मी स्वतःला एकत्र खेचले आणि गेलो. मी फ्रंट लाइनवर दोन आठवडे घालवले. आणि जेव्हा परत येण्याची वेळ आली तेव्हा मला पुन्हा चिंताग्रस्त व्हावे लागले - मला भीती होती की माझे चित्रपट सीमेवर जप्त केले जातील. मोठी जोखीम पत्करून, आपल्या पगडी, मोजे आणि अगदी अंतर्वस्त्रांमध्ये चित्रपट शिवून तो पाकिस्तानला परतला. न्यूयॉर्क टाइम्सच्या पृष्ठांवर अनेक छायाचित्रे आली, परंतु विशेष लक्षत्यांनी आकर्षित केले नाही - तेव्हा एका लहान आशियाई देशातील घटनांमध्ये काही लोकांना रस होता.

वर्णन केलेल्या घटनांनंतर काही महिन्यांनंतर, सोव्हिएत-अफगाण युद्ध सुरू झाले आणि परिस्थिती नाटकीयरित्या बदलली: कालच्या अनावश्यक लोकांच्या नशिबी केवळ राजकारण्यांनाच नाही तर "सरासरी अमेरिकन गृहिणी" देखील रस आहे. आणि मग असे दिसून आले की एकाही पाश्चात्य एजन्सीकडे अफगाणिस्तानमधील अद्ययावत छायाचित्रे नाहीत. "अचानक, जगभरातील आघाडीच्या मासिकांनी - पॅरिस मॅच, स्टर्न, टाईम, न्यूजवीक आणि लाइफ - माझी छायाचित्रे छापण्यास सुरुवात केली," मॅककरी आठवते, "लवकरच मला टाइममध्ये आमंत्रित केले गेले; काही महिने तेथे काम केल्यानंतर, मी येथे गेलो. नॅशनल जिओग्राफिक.”

तेव्हापासून, त्याने वारंवार अफगाणिस्तानला भेट दिली, अनेकदा त्याचा जीव धोक्यात घालून: “... अफगाणिस्तानमध्ये 1980 आणि 1988 मध्ये माझा ट्रॅक हरवला होता. त्यांना वाटले मी मेले आहे, ”तो एका मुलाखतीत म्हणाला. 1992 मध्ये तो पुन्हा एकदा तालिबानच्या अधिपत्याखाली असलेल्या काबूलमध्ये आला. पहाटे दोन वाजता, तो ज्या हॉटेलमध्ये राहिला होता त्या हॉटेलमध्ये सशस्त्र लोक घुसले (तसे, तो एकटाच पाहुणा होता). एक ठोका ऐकून मॅककरीदरवाजा उघडून बाथरूममध्ये कोंडून घेतले. निमंत्रित पाहुण्यांनी खोलीची तोडफोड केली आणि कोणत्याही मूल्याचे सर्व काही चोरले. "सुदैवाने, उपकरणे, पैसे आणि कागदपत्रे सापडली नाहीत, मी ती एका सुरक्षित ठिकाणी लपवून ठेवली," फोटोग्राफरने त्याचा आनंद शेअर केला.

परंतु यामध्ये आपण सीमेपलीकडून उपकरणे आणि सामग्रीची वाहतूक, परदेशी लोकांसाठी मॉडेल म्हणून काम करण्याची अनेक छायाचित्रांची इच्छा नसणे, संघर्ष झोनमधील लोकांचा नैसर्गिक राग, सत्तेत असलेल्या लोकांची "घाणेरडी न घेण्याची इच्छा" या समस्या जोडल्या पाहिजेत. झोपडीच्या बाहेर तागाचे कापड" आणि असेच आणि पुढे. परंतु, इलियट एरविटच्या योग्य अभिव्यक्तीनुसार, "केवळ आशा आणि महत्वाकांक्षांनी सशस्त्र" असलेल्या व्यक्तीसाठी अपरिचित देशात इतर कोणत्या समस्या उद्भवू शकतात हे तुम्हाला कधीच माहित नाही? त्याच्या लगतच्या परिसरात, स्वयंचलित स्फोट झाले, बॉम्ब पडले, मोर्टारचे शेल फुटले, तो विमान अपघातात पडला, त्याला मारहाण करण्यात आली, त्यांनी त्याला बुडविण्याचा प्रयत्न केला, त्याला ओलीस ठेवले गेले ... स्टीव्ह मॅककरी ज्या परिस्थितीत होते. जीवन आणि मृत्यू हे सांगण्यासारखे बरेच आहेत लहान लेख, तो एका साहसी कादंबरीचा नायक बनण्यास पात्र आहे - हे लेखकावर अवलंबून आहे.

मॅककरी यांनी एका मुलाखतीत सांगितले की त्याला सेलिब्रिटीसारखे वाटत नाही कारण सहसा "लोक छायाचित्र ओळखतात, त्याचे लेखक नाही." तथापि, 1980 च्या दशकाच्या मध्यापासून, तो आधीपासूनच खूप प्रसिद्ध होता, त्याला आता उपाशी राहून झोपडपट्टीत रात्र काढावी लागली नाही. त्यांची काही कामे - विशेषतः शरबत गुलाचे पोर्ट्रेट, ज्याची खाली चर्चा केली जाईल - जगप्रसिद्ध फोटो आयकॉन बनले आहेत. 1986 मध्ये, तो प्रसिद्ध फोटो एजन्सी मॅग्नम फोटोजचा उमेदवार सदस्य बनला आणि 1991 मध्ये - पूर्ण सदस्य. आणि एजन्सीच्या छायाचित्रकार आणि पत्रकारांच्या चमकदार उत्तराधिकारांमध्ये तो अजिबात हरवला नाही! त्याला घराघरात आणि त्याच्या सीमेपलीकडे अनेक प्रतिष्ठित पुरस्कार मिळाले, अनेक वेळा विविध मासिके आणि संघटनांद्वारे "वर्षातील सर्वोत्कृष्ट छायाचित्रकार" म्हणून ओळखले गेले. इतर गोष्टींबरोबरच, त्याला लष्करी छायाचित्रकाराचा सर्वोच्च पुरस्कार - रॉबर्ट कॅपाचे सुवर्णपदक "परदेशातील सर्वोत्कृष्ट छायाचित्रण अहवालासाठी, ज्यासाठी अपवादात्मक धैर्य आणि पुढाकार आवश्यक आहे."

स्टीव्ह मॅककरीने 1985 मध्ये त्यांचे पहिले पुस्तक द इम्पीरियल वे प्रकाशित केले. त्यानंतर मान्सून (मान्सून, 1988), पोर्ट्रेट्स (पोर्ट्रेट्स, 1999), साउथ साउथईस्ट (2000), अभयारण्य (2002), द पाथ टू बुद्ध: अ तिबेटन पिलग्रिमेज (2003), स्टीव्ह मॅककरी (2005), लुकिंग ईस्ट ( 2006), "पहाडांच्या सावलीत" ("पर्वतांच्या सावलीत", 2007). सर्वात अलीकडील फोटो अल्बम, द अनगार्डेड मोमेंट, 2009 मध्ये रिलीज झाला.

स्टीव्ह मॅककरीयोग्य ठिकाणी योग्य वेळी असण्याची (संभाव्यतेच्या सिद्धांतावरून कमीत कमी जास्त वेळा) करण्याची अद्भुत क्षमता असते. तो आश्चर्यकारकपणे भाग्यवान आहे - जरी येथे हे लक्षात ठेवले पाहिजे की फोटो पत्रकाराचे नशीब सहसा इतर लोकांचे किंवा संपूर्ण राष्ट्रांचे दुर्दैव असते. अफगाणिस्तानवरील सोव्हिएत हल्ल्याचा त्याच्या कारकिर्दीवर कसा परिणाम झाला हे आपण आधीच पाहिले आहे. पण "मुख्य नशीब" घरी फोटो पत्रकाराची वाट पाहत होते.

स्टीव्ह मॅककरीने संपूर्ण ऑगस्ट 2001 आशियामध्ये घालवला आणि 10 सप्टेंबरलाच न्यूयॉर्कला परतले. दुसऱ्या दिवशी, तो खूप लवकर उठला आणि त्याला निरुपयोगी वाटले - टाइम झोनच्या बदलाचा परिणाम झाला. नंतर, त्याच्या सहाय्यकाच्या आईने त्याला कॉल केला: "खिडकीतून बाहेर पहा," ती फोनवर ओरडली, "वर्ल्ड ट्रेड सेंटरला आग लागली आहे." "सुरुवातीला माझा माझ्या डोळ्यांवर विश्वास बसत नव्हता," छायाचित्रकार आठवत होता, "पण पुढच्याच क्षणी मी उपकरणे असलेली बॅग पकडली आणि घराच्या छताकडे धाव घेतली." काही चित्रपटांच्या शूटिंगनंतर त्याला जाणवले की त्याला जवळ जाण्याचा प्रयत्न करणे आवश्यक आहे. त्याला शूट करण्याची परवानगी मिळविण्याची संधी नव्हती, म्हणून त्याला अधिका-यांपासून लपून राहण्यात घालवावे लागले - बेकायदेशीर कामाच्या अनुभवाचा फायदा त्याला व्यापू नये. मॅककरी दुपारच्या सुमारास ग्राउंड झिरोवर आला आणि चित्रपट संपेपर्यंत शूट केले. पण तरीही तो स्वत: ला निघून जाण्यास भाग पाडू शकला नाही, आजूबाजूला पाहिले, कदाचित "कॅमेराशिवाय फोटो काढले", आजूबाजूला घडत असलेल्या सर्व गोष्टी लक्षात ठेवण्याचा प्रयत्न केला. शेवटी, थकवा वाढला: स्टीव्ह मॅककरी घरी गेला, त्याला समजू लागले की हा कदाचित त्याच्या आयुष्यातील सर्वात महत्वाचा दिवस आहे.

पत्रकार म्हणून मॅककरीच्या साहसांच्या कथेने मी इतका वाहून गेलो होतो की छायाचित्रकार म्हणून त्याच्या सवयींबद्दल मी जवळजवळ काहीही बोललो नाही.

सुरुवातीला, त्याच्या बॅगमध्ये पाहू: 3-4 व्यावसायिक Nikon फिल्म कॅमेरे आणि 6-7 वेगवान लेन्स (फिक्सेस) वेगवेगळ्या फोकल लांबीसह. तो त्याच्याबरोबर ट्रायपॉड आणि फ्लॅश घेऊन जातो, परंतु तो ते सहसा वापरत नाही. तो शक्य तितका अतिरिक्त चित्रपट ठेवण्याचा प्रयत्न करतो आणि तो कमी खर्च करतो - असे दिवस होते जेव्हा शूट केलेल्या व्हिडिओंची संख्या डझनभर मोजली जात असे. फोटोग्राफर स्विस आर्मी चाकू आणि लेदरमॅन टूल किट हे त्याच्या दारूगोळ्याचे सर्वात आवश्यक भाग मानतो, ज्याने त्याला कठीण परिस्थितीत एकापेक्षा जास्त वेळा मदत केली.

स्टीव्ह मॅककरी केवळ रंगीत चित्रपटावर शूट करतो: "यापैकी बरेच निर्णय बाजाराद्वारे ठरवले जातात," तो कबूल करतो. पण ते फक्त इतकेच नाही कारण "रंग हे दुसरे परिमाण आहे." मॅकक्युरीचा असा विश्वास आहे की चांगले रंगीत छायाचित्र काळ्या आणि पांढर्‍या रंगातही चांगले राहिले पाहिजे: "माझी छायाचित्रे केवळ प्रकाशावरच टिकून राहावीत असे मला वाटत नाही." तो यशस्वी होतो का? मी वाचकांना त्याची छायाचित्रे काळ्या आणि पांढर्‍यामध्ये रूपांतरित करण्याचा स्वतंत्रपणे प्रयोग करण्यास आमंत्रित करतो, जरी मला असे दिसते की त्यांच्यापैकी बरेच जण, रंगासह त्यांचे काही आकर्षण गमावतात. हे मॅककरी "अफगाण गर्ल" ("अफगाण मुलगी") च्या सर्वात प्रसिद्ध छायाचित्राला पूर्णपणे लागू होते, ज्याची कथा मी शेवटपर्यंत जतन केली.

स्टीव्ह मॅककरीची अनेक उत्कृष्ट छायाचित्रे आहेत आणि त्यांच्याकडे आमच्या काळातील सर्वोत्तम छायाचित्रकारांपैकी एक मानले जाते. सर्व काही त्याच्याबरोबर आणि कलात्मक चवीनुसार आहे, त्याच्या काही कलाकृती सर्वात मागणी असलेल्या कला संग्रहालयासाठी सजावट म्हणून देऊ शकतात (आणि देऊ शकतात). तथापि, अनेक छायाचित्रणप्रेमी त्यांना एकाच छायाचित्राचे लेखक म्हणून ओळखतात.

हे असामान्य नाही: छायाचित्रकार एका छायाचित्रासाठी, एका भूमिकेसाठी अभिनेता, एका पुस्तकासाठी लेखक, एका चित्रासाठी कलाकार म्हणून लक्षात ठेवला जातो. काही लोकांना माहित आहे की ब्लॅक स्क्वेअर व्यतिरिक्त काहीतरी मालेविचच्या ब्रशमधून बाहेर आले आणि कॉनन डॉयलने केवळ शेरलॉक होम्सचा शोध लावला नाही. आणखी काही जिज्ञासू प्रकरणे देखील आहेत: फाशीच्या शिक्षेचा कट्टर विरोधक, डॉ. गिलोटिन, ज्याने शिरच्छेद करणाऱ्या यंत्राला आपले नाव दिले त्या व्यक्तीच्या रूपात लक्षात ठेवले जाते. आणि आता कोणाला पर्वा आहे की त्याने फाशीच्या अधिक क्रूर पद्धतींचा पर्याय म्हणून प्रस्तावित केले (खोब्यावर जाळणे, फाशी देणे, क्वार्टरिंग).

पण फोटोग्राफीकडे परत. 1984 च्या शेवटी, स्टीव्ह मॅककरी पेशावर (पाकिस्तान) जवळील नाझीर बाग अफगाण निर्वासित छावणीत संपला. त्याला मुलींच्या वर्गासह शाळेत फोटो काढण्याची परवानगी होती. नंतर, त्याला आठवले की त्याने तिला लगेच लक्षात घेतले, परंतु, तिची लाजीरवाणी आणि गोंधळाची जाणीव करून, तिच्या शेवटच्या जवळ गेला. मुलीने स्वत: ला फोटो काढण्याची परवानगी दिली, ज्याचा फायदा घेण्यास तो चुकला नाही. तिला लिहिण्याची किंवा तिचे नाव विचारण्याची कधीच कल्पना आली नाही, ती त्याच्यासाठी युद्धातील हजारो मुलांपैकी एक होती: “मला वाटले नाही की हा फोटो त्या दिवशी काढलेल्या इतर अनेक चित्रांपेक्षा वेगळा असेल. ” फोटोग्राफरने नंतर कबूल केले.

पण ती वेगळी होती. जून 1985 मध्ये, नॅशनल जिओग्राफिकच्या मुखपृष्ठावर हे छायाचित्र दिसले आणि त्यानंतर लगेचच ते अफगाण लोकांच्या स्वातंत्र्याच्या लढ्याचे प्रतीक बनले. पहिल्या प्रकाशनापासून 20+ वर्षांमध्ये, अफगाण मुलगी त्या काळातील सर्वात ओळखण्यायोग्य फोटोग्राफिक प्रतिमा बनली आहे. इतर मासिकांद्वारे फोटोची प्रतिकृती तयार केली गेली, पोस्टकार्ड आणि पोस्टर्सवर, शांती सैनिकांच्या पाठीवर टॅटूच्या रूपात दिसले आणि असेच पुढे. नॅशनलच्या टॉप 100 छायाचित्रांमध्ये तिचा समावेश झाला होता भौगोलिक सोसायटीयुनायटेड स्टेट्स, 1990 च्या उत्तरार्धात, ती नॅशनल जिओग्राफिकच्या निवडक छायाचित्रांच्या संग्रहाच्या मुखपृष्ठावर होती. 2005 मध्ये, "अफगाण गर्ल" चे मुखपृष्ठ टॉप टेन "गेल्या 40 वर्षातील सर्वोत्कृष्ट मॅगझिन कव्हर्स" मध्ये समाविष्ट केले गेले.

"मला वाटते की अनेक घटकांच्या संयोजनामुळे अनेकांना अफगाण मुलीचा फोटो आवडतो," त्याच्या निर्मात्याने फोटोच्या लोकप्रियतेचे कारण समजले, "प्रथम, ती खूप सुंदर आहे. दुसरे म्हणजे, तिची नजर मंत्रमुग्ध करणारी आहे, ती एकाच वेळी उत्साह आणि दृढनिश्चय, दृढनिश्चय, प्रतिष्ठा तिच्या सर्व देखाव्यातून चमकते. ती गरीब आहे, पण या गरिबीत अस्सल खानदानीपणा आहे. तिला पाश्चात्य फॅशनमध्ये परिधान करा आणि ती आपल्या समाजातील बहुतेक सदस्यांसारखी दिसेल."

हे सर्व अर्थातच खरे आहे, परंतु इतर छायाचित्रांसह या वर्णनात बसणाऱ्या इतक्या कमी मुली नाहीत. स्टीव्ह मॅककरी. दरम्यान, ‘अफगाण गर्ल’चा प्रेक्षकांवर झालेला प्रभाव अनोखा आहे; मला असे वाटते की ते शब्दात समजावून सांगणे अशक्य आहे, गूढ "कलेच्या सामर्थ्याचा" संदर्भ घेणे येथे सर्वात चांगले केले जाऊ शकते.

बर्याच काळापासून, चित्राच्या नायिकेचे भवितव्य अज्ञात राहिले. छायाचित्रकार स्वत: सुमारे वीस वेळा अफगाणिस्तानला परतला, परंतु त्याने तिला शोधण्याचा प्रयत्न केला तर तो अयशस्वी झाला. अखेरीस, जानेवारी 2002 मध्ये, प्रसिद्ध छायाचित्राच्या पहिल्या प्रकाशनानंतर सतरा वर्षांनंतर, नॅशनल जिओग्राफिकच्या प्रशासनाने "हिरव्या डोळ्यांची मुलगी" शोधण्यासाठी एक मोहीम आयोजित केली. त्यांनी तो फोटो स्थानिक रहिवाशांना नझीर बाग निर्वासित छावणीच्या परिसरात दाखवला, जो अजूनही सक्रिय आहे, जिथे मॅककरीने प्रसिद्ध चित्र काढले होते. चित्रातील मुलीला कोणीतरी ओळखले, परंतु छायाचित्रकाराच्या हृदयातील आशा कथित "मॉडेल" बरोबर भेटल्यानंतर निराशेने बदलली. पण, शेवटी, नशीब त्यांच्याकडे हसले - स्थानिक रहिवाशांपैकी एकाने तिला ओळखले आणि तिला कॅम्पमध्ये आणण्याचे वचन दिले. यास तीन दिवस लागले - ती तोरा बोराच्या लेण्यांजवळील पर्वतांमध्ये राहिली, ज्याने ओसामा बिन लादेनच्या नेतृत्वाखालील दहशतवादी गटांसाठी बराच काळ आश्रयस्थान म्हणून काम केले. वरवर पाहता मॅककरीला खरोखर नशिबाची आशा नव्हती, परंतु जेव्हा एक तरुण स्त्री खोलीत गेली तेव्हा त्याला समजण्यासाठी एक नजर पुरेशी होती: ती ती होती.

तरुणीचे नाव शरबत गुला (शरबत गुला, अफगाणमधून अनुवादित - "फ्लॉवर नेक्टर") होते. मॅककरीबरोबरच्या दुसर्‍या भेटीच्या वेळी, ती 28 ते 31 वर्षांची होती, कोणत्याही परिस्थितीत, कोणीही तिचे अचूक वय ठरवू शकले नाही - अगदी स्वतःच नाही. युद्धाच्या अगदी सुरुवातीस, तिचे पालक सोव्हिएत बॉम्बमध्ये मरण पावले, कित्येक आठवड्यांपर्यंत तिने, निर्वासितांच्या एका लहान गटाचा भाग म्हणून, बर्फाच्छादित पर्वतांमधून, उबदार कपड्यांशिवाय, भुकेने, गुहांमध्ये लपून पाकिस्तानला जाण्याचा मार्ग पत्करला. हवाई हल्ल्यांपासून. 1984 मध्ये, शरबत नाझीर-बाग कॅम्पमध्ये संपली, जिथे तिची मॅककरीने भेट घेतली. साधे अंकगणित दाखवते की ती 11 ते 14 वर्षांची होती, जरी ती मोठी दिसते. स्त्रीला हा दिवस चांगला आठवतो: मग तिच्या आयुष्यात पहिल्यांदाच तिचा फोटो काढला गेला. त्यानंतर लवकरच, तिने लग्न केले, चार मुलींना जन्म दिला, त्यापैकी एक बालपणातच मरण पावली. ते श्रीमंती जगत नाहीत - शरबतचा नवरा बेकरीमध्ये काम करतो, दिवसाला एक डॉलरपेक्षा कमी कमावतो! ती कधी आनंदी होती का? हे खूप संशयास्पद दिसते, तिचे जीवन खूप कठीण होते.

असे मानणे अगदी वाजवी वाटते की, छायाचित्रकार आणि त्याच्या साथीदारांना भेटण्यास त्यांनी सहमती दर्शविण्याचे मुख्य कारण नसले तरी त्यांचे आरोग्य सुधारण्याची आणि त्यांच्या मुलांना शिक्षण देण्याची आशा आहे. त्यांच्या आशा काही अंशी तरी न्याय्य होत्या: “आम्ही शोध सुरू केला तेव्हा स्वतःसाठी किंवा तिच्या कुटुंबासाठी पैशाची चर्चा नव्हती,” छायाचित्रकार म्हणाला, “तथापि, आम्ही तिचा नवरा आणि मुलांना आवश्यक ते पुरवले. वैद्यकीय सुविधा. तिच्या विनंतीवरून मी एक शिलाई मशीन विकत घेतली, कारण तिच्या मुलीने काही कलाकुसर शिकावी अशी तिची इच्छा होती. पण फोटोसाठी पैसे देण्यासारखे काही नव्हते. तथापि, मला वाटते की आम्ही तिला हे स्पष्ट केले की आम्ही काही पावले उचलणार आहोत ज्यामुळे तिचे आयुष्य अधिक चांगले होईल. अर्थातच शिवणकामाचे यंत्रनॅशनल जिओग्राफिकच्या "अफगाण गर्ल" प्रतिमेच्या विक्रीतून मिळालेल्या उत्पन्नाच्या तुलनेत हे काहीच नाही, परंतु एका कुटुंबासाठी दररोज डॉलरवर जगणे, हे भाग्य आहे.

शरबत गुलाने प्रसिद्ध छायाचित्राबद्दल फारसा उत्साह व्यक्त केला नाही; शिवाय, या अनोळखी लोकांना त्यात काय सापडले हे तिच्यासाठी पूर्णपणे अनाकलनीय होते. कोणीतरी तिला होली शालमध्ये पाहिल्याने ती खूप अस्वस्थ झाली. मासिकाच्या प्रवक्त्याने सांगितले की, "तिला आजही आठवतो तो दिवस तिने चुकून स्टोव्हवर एक भोक पेटवला."

त्यांच्या दुसऱ्या भेटीदरम्यान, छायाचित्रकारांना शरबतची आणखी अनेक छायाचित्रे घेण्याची परवानगी देण्यात आली, जी नॅशनल जिओग्राफिकमध्ये छापली गेली आणि नंतर जगभरातील अनेक प्रकाशनांमध्ये गेली. एका छायाचित्रात, खुल्या चेहऱ्याने, तिने सतरा वर्षांपूर्वीची पोझ घेण्याचा प्रयत्न केला, तर दुसऱ्यामध्ये - यावेळी बुरख्यात - तिने तिला धरले आहे. प्रसिद्ध छायाचित्र. हे फोटो सेशन तिच्यासाठी सोपे नव्हते असे गृहीत धरले पाहिजे, कारण तिला बाहेरच्या व्यक्तीसमोर पोज द्यायचे होते, त्याला तिचा चेहरा दाखवायचा होता, त्याच्याशी बोलायचे होते ... अर्थात हे सर्व तिच्या नवऱ्याच्या आणि भावाच्या उपस्थितीत, ज्यांच्यासाठी हा कार्यक्रमही सोपा नव्हता.

शेवटी, मी लक्षात घेतो की प्रेसने संभाव्य चुकीचा प्रश्न अनेकदा उपस्थित केला: ते म्हणतात की छायाचित्रांमधील स्त्रियांचे वरचे ओठ, नाक, चेहर्याचे प्रमाण, डोळ्यांचे आकार खूप भिन्न आहेत. तथापि, छायाचित्रकाराला खात्री आहे की तो चुकला नाही: "मला कोणत्याही वैज्ञानिक पुराव्याची गरज नाही - मला आधीच दिसत आहे की ही तीच मुलगी आहे जिचा मी 1984 मध्ये फोटो काढला होता," तो म्हणाला, "निश्चितपणे, तिच्याकडे काळजीपूर्वक पहा. तिच्या नाकाच्या पुलावर एक डाग, तीळ जे वयानुसार बदलत नाहीत आणि खरंच 1984 मध्ये त्या सकाळी काय घडले याची तिची स्वतःची आठवण लक्षात घेतली पाहिजे.

आणि आणखी एक गोष्ट: आदर्श करणे आवश्यक नाही स्टीव्ह मॅककरी, तो आशियातील लोकांबद्दल कितीही सहानुभूती बाळगत असला तरीही, तो प्रामुख्याने अमेरिकन आहे आणि त्याच्या सरकारच्या धोरणांचे समर्थन करतो: "100 टक्के नाही, परंतु मुळात मी सहमत आहे," तो अफगाणिस्तानमधील यूएस धोरणाशी केलेल्या कराराबद्दलच्या प्रश्नाचे उत्तर देतो, “युद्ध हा समस्या सोडवण्याचा मार्ग नाही. पण मला वाटते की आपण आपले सर्वोत्तम प्रयत्न केले पाहिजेत आणि या लोकांना नष्ट करा(माझ्याद्वारे हायलाइट केलेले - A.V.). अर्थात, नागरिकांना त्रास होऊ नये म्हणून काळजी घेणे आवश्यक आहे. ... मला पुन्हा अफगाणिस्तानला जायचे आहे, पण तालिबाननंतर.

येथे हे लक्षात घेणे योग्य ठरेल की शरबत गुला हा पश्तूनांच्या अतिरेकी अफगाण जमातीशी संबंधित आहे, ज्यातून एकेकाळी तालिबान चळवळीचा कणा तयार झाला होता. तिला आणि तिच्या कुटुंबियांना खात्री आहे की तालिबान रशियन किंवा अमेरिकन लोकांपेक्षा बरेच चांगले आहेत, कारण "त्यांच्याकडे अधिक ऑर्डर होती, परंतु बॉम्बस्फोट झाले नाहीत."

त्यापैकी कोणते बरोबर आहे: जगप्रसिद्ध छायाचित्रकार किंवा अशिक्षित अफगाण स्त्री, अगदी सुंदर हिरव्या डोळ्यांसह? कदाचित तुमच्याकडे (माझ्यासारखे) या प्रश्नाचे स्पष्ट उत्तर नसेल, परंतु तरीही तुम्हाला याबद्दल विचार करायला लावणारी छायाचित्रे आहेत हे छान आहे.

आमच्या काळातील सर्वात ओळखल्या जाणार्‍या फोटोजर्नालिस्टपैकी एकाची जीवन कथा.

तुमचे कोणते छायाचित्र तुमच्या आयुष्याचे उत्तम वर्णन करते?
- आयुष्य इतके क्लिष्ट आहे, एका वाक्यात किंवा एका कल्पनेत त्याचे वर्णन करणे कठीण आहे ... कदाचित एक चित्र जेथे लहान मुलांच्या हातांच्या छापांसह दोन भिंतींच्या मधोमध गल्लीतून धावत असेल. कदाचित तो माझे प्रतिनिधित्व करू शकेल.

तुटलेला हात

1950 मध्ये, फिलाडेल्फिया, पेनसिल्व्हेनियाच्या उपनगरात स्टीव्ह नावाच्या मुलाचा जन्म झाला. वयाच्या पाचव्या वर्षी, तो, जिज्ञासू आणि उत्साही, त्याच्या वयाच्या सर्व मुलांप्रमाणे, पायऱ्यांवरून खाली पडतो आणि त्याचा उजवा हात मोडतो. हाड नीट बरे होत नाही आणि स्टीव्ह या उजव्या हाताला डावीकडे कसे वापरायचे ते शिकावे लागते.

या प्रकरणात त्याचे चरित्र अजिबात बदलत नाही - त्याला अजूनही सर्व गोष्टींमध्ये रस आहे. परिपक्व झाल्यानंतर, तो सर्वात मनोरंजक व्यवसाय निवडतो - एक चित्रपट दिग्दर्शक. वयाच्या 19 व्या वर्षी, तो एक वर्षासाठी युरोपला रवाना झाला, स्वीडन, हॉलंड आणि इस्राईलला गेला. तेथे, पैसे वाचवण्यासाठी आणि देशाला आतून जाणून घेण्यासाठी, तो यजमान कुटुंबांसह राहतो. त्यापैकी एकामध्ये, स्टीव्ह एका फोटोग्राफरला भेटतो आणि त्याच्याशी मैत्री करतो.

ते स्टॉकहोमच्या रस्त्यावर फिरतात, फोटो काढतात आणि संध्याकाळी ते एका अंधाऱ्या खोलीत चित्रे काढतात. मग तरुणाला प्रथमच समजले की फोटोग्राफी हा प्रवासाची आवड आणि जीवनातील अदम्य रस एकत्र करण्याचा एक अद्भुत मार्ग आहे. बालपणात तुटलेला हात स्वतःला जाणवतो - उजव्या हाताच्या लोकांसाठी डिझाइन केलेल्या कॅमेऱ्यांसह डाव्या हाताने काम करणे त्याच्यासाठी गैरसोयीचे आहे, परंतु यामुळे त्याला सर्वात जास्त काळजी वाटते.

परिणामी, पेनसिल्व्हेनिया विद्यापीठात शिकत असताना, तो, दिग्दर्शनाच्या समांतर, सक्रियपणे फोटोग्राफीचा अभ्यास करतो. डोरोथिया लँग आणि वॉकर इव्हान्स यांचे काम त्याला विशेष आवडते. सन्मानासह डिप्लोमा प्राप्त केल्यानंतर, स्टीव्ह व्यवसायाने एक दिवस काम करत नाही, परंतु वृत्तपत्रात फोटो पत्रकार म्हणून नोकरी मिळवते. पण आधी चांगला फोटोतो दोन वर्षांपूर्वी करतो, अजूनही त्याच्या विद्यार्थीदशेत.

"द स्नॅपशॉट ज्याने मला बनवले"

1972 मध्ये तो मेक्सिकोला गेला. मेक्सिको सिटीच्या रस्त्यांवरून चालत असताना, स्टीव्हला एक बेघर माणूस खिडकीच्या खाली भिंतीला टेकलेला दिसतो. फर्निचरचे दुकान. तरुण छायाचित्रकाराची नजर मदत करू शकली नाही परंतु हे दुःखी चित्र पकडू शकले नाही - फाटलेल्या कपड्यांमध्ये एक माणूस खिडकीत प्रदर्शित केलेल्या एका सुंदर अगदी नवीन सोफाच्या खाली फूटपाथच्या उघड्या स्लॅबवर आहे. हा शॉटच स्टीव्हला व्यावसायिक छायाचित्रणाच्या मार्गावर नेईल.

वर्तमानपत्रात काम केल्याने तरुणाला पटकन त्रास होतो. दिवसेंदिवस तो एकच गोळीबार करतो: शालेय पदवी, क्लब मीटिंग्ज... तो ठरवतो की त्याला आपले संपूर्ण आयुष्य असे घालवायचे नाही, पैसे वाचवतो, नोकरी सोडतो - आणि भारताला निघून जातो. कोणत्याही हमीशिवाय किंवा फोटो ऑर्डरची आशा न करता छापील प्रकाशने. स्टीव्हने तेथे सहा आठवडे घालवण्याची योजना आखली, परंतु नंतर त्याला त्याचे खरे प्रेम सापडले - संपूर्ण दक्षिण आशिया. सहा आठवडे दोन वर्षांत वाढले. तो फक्त एका महिन्यासाठी अमेरिकेत परतला आणि लगेचच पुन्हा अफगाणिस्तानला निघून गेला.

रिअल मॅककरी

येथे दक्षिण आशियामध्ये, तो आपल्या ओळखीचा स्टीव्ह मॅककरी होईल. 1979 मध्ये, अफगाणिस्तानच्या सीमेवर असलेल्या चित्रालमध्ये, तो शेजारील देशातून आलेल्या अनेक निर्वासितांना भेटतो. ते कॅमेरा असलेल्या माणसाला सांगतात की अफगाणिस्तानमध्ये गृहयुद्ध सुरू आहे - तेथे लोक मारले जात आहेत, गावे पृथ्वीच्या चेहऱ्यावरून पुसली जात आहेत. ते त्याला जाऊन काय घडत आहे याचे चित्रीकरण करण्यास सांगतात जेणेकरून जगाला कळेल की खरोखर काय घडत आहे.
स्टीव्ह सहमत आहे, जरी तो यापूर्वी कधीही युद्धक्षेत्रात गेला नव्हता. त्याला वाटते की हे मनोरंजक आहे, की हे एक साहस आहे. त्याला स्थानिक कपडे घालून सीमेपलीकडून तस्करी केली जाते. त्यांनी त्याच्यावर गोळीबार केला, तो घाबरला, पण तो आधीच या लोकांपैकी एक आहे, आता ही त्याचीही कथा आहे.

तो छायाचित्रे एका मित्राला पाठवतो जो न्यूयॉर्क टाइम्स आणि द ख्रिश्चन सायन्स मॉनिटरला देतो. त्याच वर्षी डिसेंबरमध्ये, यूएसएसआरने अफगाणिस्तानात सैन्य पाठवले. मॅककरी तेही शूट करतो. त्याची छायाचित्रे टाइम आणि न्यूजवीक मासिके, असोसिएटेड प्रेस प्रकाशन गृहाने प्रकाशित केली आहेत. एक अज्ञात छायाचित्रकार ज्याने प्रादेशिक वृत्तपत्रांसाठी छोट्या ऑर्डर दिल्या, तो आंतरराष्ट्रीय प्रकाशनांच्या पहिल्या पानांवर दिसतो.

नॅशनल जिओग्राफिकने लवकरच त्याच्याशी संपर्क साधला. अर्ध्या वर्षापासून, स्टीव्ह मॅककरी, नॅटजीओसाठी एका कथेवर काम करत आहे, ज्यामुळे तो आणि त्याचा मार्गदर्शक पाकिस्तानच्या तुरुंगात जातो. त्यांना बेड्या बांधल्या जातात आणि कित्येक दिवस खायला दिले जात नाहीत. मग स्पष्टीकरण न देता त्यांना देशातून हद्दपार न करता सोडून दिले जाते. मॅककरी काम करत राहतो, परंतु नॅशनल जिओग्राफिकने कथा घेण्यास नकार दिला - संपादकांना मजकूर आवडत नाही.

छायाचित्रकारासाठी, तो अशा प्रकाशन गृहाच्या कार्यात अपयशी ठरला हे समजणे हा मोठा धक्का आहे. पण सर्वकाही आनंदाने संपते - "NatGeo" स्टीव्हची एक वेगळी कथा घेते आणि एक नवीन ऑर्डर देते. हे सहकार्य आजतागायत सुरू आहे. जून 1985 मध्ये या मासिकाच्या मुखपृष्ठावर मॅककरीचा सर्वात प्रसिद्ध फोटो दिसला - "अफगाण मुलगी".

1986 मध्ये, स्टीव्ह आंतरराष्ट्रीय फोटो एजन्सी मॅग्नमचा सदस्य बनला.

"अफगाण मुलगी"

1984, अफगाणिस्तानातील युद्ध संपले नाही. स्टीव्ह मॅककरी आणि एक सहकारी पाकिस्तानमधील निर्वासित छावणीत जीवन चित्रित करत असताना एका तंबूतून हशा फुटतो. फोटोग्राफर आत पाहतात - मुलींसाठी एका तात्पुरत्या शाळेत धडा आहे. स्टीव्हने काही फोटो काढण्याची परवानगी मागितली. मुलींपैकी एक, ज्याला विशेषत: मॅककरीची आवड आहे, तिने स्वत: ला जुन्या हिजाबने झाकले: एखाद्या विचित्र पुरुषाला, विशेषत: परदेशी व्यक्तीला स्त्रीचा चेहरा पाहण्याची परवानगी देणे या लोकांच्या रीतिरिवाजात नाही.

शिक्षक मुलीला हात काढून थेट कॅमेऱ्यात बघायला सांगतात. मुलगी आम्हाला काही चित्रे काढू देते, परंतु नंतर, पूर्णपणे लाजून, तंबू सोडते. परंतु मॅककरीला आधीच माहित आहे की फ्लॅशशिवाय, घाईघाईने घेतलेली छायाचित्रे चांगली असतील - त्या अपूर्व प्रौढ डोळ्यांमध्ये खूप आत्मा होता.

अफगाण मुलीचे पोर्ट्रेट इतिहासातील सर्वात प्रसिद्ध शॉट्सपैकी एक होईल. हे लाखो वेळा पुनर्मुद्रित केले गेले आहे. परंतु या निर्वासिताचे नाव किंवा भवितव्य कोणालाच कळणार नाही - जोपर्यंत 2002 मध्ये, मॅककरी, नॅटजीओ गटासह, मोठ्या अडचणीने, तिला पुन्हा सापडत नाही. 18 वर्षांनंतर शरबत गुलाचा चेहरा पुन्हा मासिकाच्या मुखपृष्ठावर दिसणार आहे.

2004 मध्ये, स्टीव्ह तयार करेल विना - नफा संस्थाकल्पना करा आशिया मध्य पसरवण्यासाठी आणि उच्च शिक्षणअफगाणिस्तानच्या रहिवाशांमध्ये - अशा सामान्य लोकजसे शरबत आणि तिची मुले.

शेवटचा चित्रपट

स्टीव्हच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीला कॅमेरे फक्त फिल्मी होते. आगाऊ, फ्रेम विकसित करण्यापूर्वी, चित्राच्या गुणवत्तेचा अंदाज लावणे अशक्य होते. शरबत गुलाचे फोटो कसे निघाले, मॅककरीला शूटिंगच्या क्षणापासून काही महिन्यांनंतरच कळेल. परंतु डिजिटल कॅमेरेहळूहळू चित्रपट पूर्णपणे पुनर्स्थित करा. 2009 मध्ये, कोडॅकने त्याचा सर्वात लोकप्रिय चित्रपट, कोडाक्रोम बंद करण्याचा निर्णय घेतला.

स्टीव्ह मॅककरीच्या गुणवत्तेची ओळख करून, ज्याने त्याचे बहुतेक शॉट्स शूट केले, कंपनीच्या व्यवस्थापनाने छायाचित्रकाराला नवीनतम उत्पादित चित्रपट देण्याचा निर्णय घेतला. “मी त्यावर 30 वर्षे शूट केले. माझ्या संग्रहात लाखो छायाचित्रे आहेत. आणि कोडाक्रोमला सन्मानाने निरोप देण्यासाठी या 36 फ्रेम्सचा सारांश, त्या सर्वांना मूर्त स्वरूप द्यायचा होता. तो एक सुंदर चित्रपट होता,” तो आठवतो.

शेवटचा रोल काढून टाकल्यानंतर, स्टीव्हने पुन्हा कधीही फिल्म कॅमेराने शूट केले नाही. ही छायाचित्रे 14 जुलै 2010 रोजी विकसित करण्यात आली होती आणि स्लाईड्स न्यूयॉर्कमधील रोचेस्टर येथील जॉर्ज ईस्टमन संग्रहालयाला दान करण्यात आल्या होत्या.

खाली आपण नवीनतम चित्रपटातील सर्व फ्रेम पाहू शकता.

31 पैकी 1

अभिनेता रॉबर्ट डी नीरो मे 2010 मध्ये न्यूयॉर्क शहरातील ट्रिबेका येथील त्याच्या स्क्रीनिंग रूममध्ये.

डी नीरो त्याच्या स्क्रिनिंग रूममध्ये, मे 2010. (फ्रेम 4, दाखवलेली नाही, जवळची डुप्लिकेट आहे.)

डी नीरो ट्रिबेका येथील त्यांच्या कार्यालयात, मे 2010.

भारतीय चित्रपट अभिनेता, दिग्दर्शक आणि निर्माता आमिर खान भारतात, जून 2010.

जून 2010 मध्ये मुंबईजवळील आशियातील सर्वात मोठी झोपडपट्टी असलेल्या धारावी येथील चहाच्या दुकानात एक मुलगा.

मुंबईतील एक शिल्पकला स्टुडिओ जो उल्लेखनीय भारतीय व्यक्ती आणि हिंदू देवतांच्या मूर्ती तयार करतो, जून 2010.

भारतीय चित्रपट अभिनेत्री आणि दिग्दर्शक नंदिता दास, भारतात, जून 2010.

शेखर कपूर, एलिझाबेथचे दिग्दर्शक, भारतात, जून 2010.

अमिताभ बच्चन, देशातील सर्वात प्रमुख अभिनेत्यांपैकी एक, भारतात, जून 2010.

एक रबारी आदिवासी वडील, जून २०१० मध्ये भारतात फोटो काढले.

एक रबारी आदिवासी वडील, जो एक प्रवासी जादूगार देखील आहे, जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढला.

रबारी आदिवासी वडील आणि फिरणारे जादूगार, जून २०१० मध्ये भारतात फोटो काढले.

जून 2010 मध्ये भारतात छायाचित्रित केलेली रबारी महिला.

एक रबारी मुलगी, जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढली.

जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढलेली वृद्ध रबारी महिला.

एक रबारी मुलगा, जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढला.

तुर्की छायाचित्रकार आरा गुलर ("द आय ऑफ इस्तंबूल"), इस्तंबूल, तुर्की, जून 2010 मध्ये.

न्यूयॉर्क शहरातील सेव्हन्थ अव्हेन्यू आणि ब्लीकर स्ट्रीट येथे स्ट्रीट आर्ट, जुलै 2010.

न्यूयॉर्क शहरातील वॉशिंग्टन स्क्वेअर पार्कमध्ये शनिवारी दुपारी वाचणारी एक महिला, जुलै 2010.

वॉशिंग्टन स्क्वेअर पार्क मधील एक स्ट्रीट परफॉर्मर, जुलै 2010.

मॅग्नम फोटोग्राफर इलियट एरविट त्याच्या सेंट्रल पार्क वेस्ट स्टुडिओमध्ये, न्यूयॉर्क शहरातील, जुलै 2010.

युनियन स्क्वेअरमधील एक तरुण जोडपे, न्यूयॉर्क शहरातील, जुलै 2010.

मॅनहॅटन, जुलै 2010 मध्ये घेतलेले स्टीव्ह मॅककरीचे स्व-चित्र.

युनियन स्क्वेअरमधील महात्मा गांधींच्या पुतळ्यासमोरील बाकावर एक माणूस, जुलै 2010.

मॅककरी सकाळी चार वाजता त्याच्या हॉटेल रूममध्ये स्टीफन कोल्बर्ट टेलिव्हिजनवर मुलाखत पाहत आहे, पार्सन्स, कॅन्सस येथे, जुलै 2010.

जुलै 2010 मध्ये पार्सन्समधील कम्युनिटी सेंटरच्या बाहेर एक स्थानिक माणूस झोपलेला आहे.

जुलै 2010 मध्ये कोडाक्रोम फिल्म विकसित करणाऱ्या जगातील शेवटच्या फोटोग्राफिक लॅबचे घर पार्सन्समधील स्मशानभूमीतील पुतळा.

दोनदा मरण पावले

एके दिवशी, तो हॉट स्पॉट्समध्ये आपला जीव धोक्यात घालण्यास आणि जगातील सर्वात धोकादायक ठिकाणी जाण्यास का तयार आहे हे सांगताना, मॅककरी म्हणेल: “मला वाटते की आम्हाला इतिहासाचे साक्षीदार व्हायचे आहे, ज्या घटना अद्याप रेकॉर्ड केल्या गेल्या नाहीत त्या पहायच्या आहेत. जिथे इतिहास लिहिला जातो तिथे आम्हाला व्हायचे आहे कारण शेवटी, आम्ही एक साधे, कंटाळवाणे जीवन जगतो ..."

पण कुणाला, पण या छायाचित्रकाराला, कंटाळवाणेपणाची तक्रार करण्याची गरज नाही. तो पाकिस्तानात अनेक वेळा तुरुंगात गेला, लुटला गेला आणि थायलंडमध्ये जवळजवळ मारला गेला, एकदा भारतात जवळजवळ बुडून गेला. गंभीर दुखापत झाल्यानंतर, स्लोव्हेनियामधील हिवाळ्यातील तलावात कोसळलेल्या विमानातून पोहताना तो काही काळासाठी त्याची स्मृती गमावतो. अफगाणिस्तानात त्याच्या हॉटेलपासून काही डझन मीटरवर बॉम्ब पडल्यानंतर तो जिवंत राहिला.

अफगाणिस्तानात दोनदा काम करत असताना, त्याच्या कुटुंबाला स्टीव्ह "बेपत्ता, मृत समजले" असल्याची माहिती मिळाली. आणि काही वेळा त्याला वाटते की ते संपले आहे. पण प्रत्येक वेळी तो धोक्याच्या दिशेने पुढे जात राहतो, अगदी शोकांतिका त्याच्याच दारात येऊनही.

9/11

10 सप्टेंबर 2001 स्टीव्ह मॅककरी चीनमधील दीर्घ असाइनमेंटवरून परतला. दुसऱ्या दिवशी, तो आणि एक सहाय्यक वॉशिंग्टन स्क्वेअर पार्कजवळील त्याच्या अपार्टमेंटमधील मेलद्वारे क्रमवारी लावतो, जेव्हा तो ऐकतो फोन कॉल: "जगात आग मॉल" मॅककरी खिडकीबाहेर पाहतो आणि ट्विन टॉवर्सला आग लागलेली दिसते.

“मी माझी कॅमेरा बॅग पकडली, घराच्या छतावर गेलो आणि फोटो काढू लागलो. ती विमाने आहेत हेही आम्हाला त्यावेळी माहीत नव्हते, कारण आमच्या छतावर रेडिओ किंवा टीव्ही नव्हता. आम्हाला वाटले की ही आग आहे, एक भयानक शोकांतिका आहे, परंतु ती लवकरच विझवली जाईल. आणि मग ते कोसळले.

माझा विश्वासच बसेना. मी त्यांना स्फोट होताना पाहिले, मला धूर दिसला, परंतु हे अशक्य होते - ते आता नाहीत. मी आणि माझा सहाय्यक सर्व काही ठिकाणी फोटो काढण्यासाठी खाली पळालो. ते इतके अवास्तव होते. सगळीकडे बारीक, बारीक पांढरी धूळ आणि कार्यालयीन कागदपत्रे होती, परंतु कार्यालयीन उपकरणे नाहीत: कॅबिनेट नाहीत, टेलिफोन नाहीत, संगणक नाहीत. सर्व काही बाष्पीभवन झाल्यासारखे वाटत होते. फक्त धूळ, स्टील आणि कागद होते.

रात्री ९ वाजेपर्यंत आम्ही तिथे होतो. घरी गेलो, पण झोप आली नाही, पहाटे साडेचार वाजता उठून पुन्हा तिकडे गेलो. तेथे पोलिस, अग्निशामक, सैनिक होते, परंतु मला सर्व काही कागदपत्रे आवश्यक होते. मी कुंपणाला एक छिद्र पाडले आणि 12 सप्टेंबरची संपूर्ण सकाळ त्या ठिकाणी घालवली जिथे पोलिसांनी मला पकडले नाही तोपर्यंत टॉवर उभे होते. परंतु हे निश्चितपणे दस्तऐवजीकरण करणे आवश्यक आहे - आणि मी ते केले.

५ पैकी १

"माझे घर आशिया आहे"

आता घरी McCurry शोधणे जवळजवळ अशक्य आहे. जेव्हा तो फोटोग्राफी कार्यशाळा शिकवत नाही तेव्हा तो जगभर फिरतो, अनेकदा आशियाला भेट देतो. “आशिया हे माझे घर आहे. मला जगाचा हा भाग आवडतो. इतकी खोल संस्कृती, भूगोल, अशी विविधता आहे. त्यांची संस्कृती हजारो वर्षांपूर्वीची आहे. वास्तुकला, भाषा, कपडे, सर्व काही खूप खास आहे.”

पण त्याला आणखी आश्चर्यचकित करणारे लोक किती समान आहेत. ते वेगवेगळे कपडे घालतात, वेगवेगळी घरे बांधतात, वेगवेगळे अन्न खातात. पण प्रत्येकजण त्याच प्रकारे हसतो किंवा दुःखी असतो. खोलवर, आपण सर्व मानवतेचे आहोत.

आता स्टीफन मॅककरी 65 वर्षांचा आहे, परंतु तो थांबण्याचा विचार करत नाही. कारण भेट देण्यासारखी आणखी बरीच ठिकाणे आहेत: मादागास्कर, इराण, रशिया, परत तिबेट. कारण "तुम्ही फक्त एकदाच जगता, आणि जग, त्याचे सर्व सौंदर्य आणि रहस्ये आणि अराजक पाहण्याची संधी ही एक योग्य आकांक्षा आहे." कारण एक भाग्यवान दिवस आहे “ज्या दिवशी मी काहीतरी नवीन पाहतो, जग एक्सप्लोर करतो. आणि जर तुम्ही एक चांगला फोटो काढू शकत असाल तर तितके चांगले.”

स्टीव्ह मॅककरी यांच्या कार्यामध्ये फोटोजर्नालिझम आणि डॉक्युमेंटरी फोटोग्राफीच्या क्षेत्रातील अनेक प्रतिष्ठित प्रतिमांचा समावेश आहे. त्याच्या सर्जनशीलतेची फळे जगभरातील लोकांना प्रेरणा देण्याचे आणि आश्चर्यचकित करणे कधीही थांबवत नाहीत आणि अमिट छाप सोडतात. 30 वर्षांहून अधिक तीव्र आणि उत्कट क्रियाकलापांसह, McCurry ला आमच्या काळातील सर्वात महान छायाचित्रकारांपैकी एक मानले जाते.

भविष्यातील छायाचित्रकाराचा जन्म फिलाडेल्फिया, पेनसिल्व्हेनिया येथे झाला होता, त्याने त्याच्या मूळ राज्याच्या विद्यापीठात फिल्म आर्टचा अभ्यास केला. भारतात प्रवास करण्याचा निर्णय घेण्यापूर्वी त्यांनी काही वर्षे स्थानिक वृत्तपत्रासाठी फ्रीलान्स काम केले आणि त्यांच्यासोबत चित्रपटाचे रोल घेतले.

भारतात अनेक महिने राहिल्यानंतर त्याने पाकिस्तानी सीमा ओलांडली, त्यानंतर अफगाणिस्तानात प्रवेश केला. मॅककरीने त्याचे स्वरूप बदलले आणि गर्दीत उभे राहू नये म्हणून दाढी वाढवली. त्यानंतर त्याने अफगाणिस्तानातील संघर्षाची पहिली प्रतिमा तयार केली. वास्तववादी फोटोग्राफीच्या जगात हे त्याचे प्रक्षेपण होते, ज्याने तेव्हापासून त्याच्या कामावर वर्चस्व गाजवले.

चित्रात स्टीव्ह मॅककरी आहे.

स्टीव्ह मॅककरी आणि त्याच्या फोटोंबद्दल:

सर्वात महत्त्वाचे म्हणजे, मॅककरीच्या कार्याने कलात्मक आणि वास्तववादी फोटोग्राफीमधील अंतर भरून काढले. ते दोन्ही एकत्र करतात.

त्याच्या छायाचित्रांना स्पष्टीकरणाची गरज नाही. चांगल्या चित्रांना वर्णनाची गरज नसते. छायाचित्रकारांची कामे या वाक्यांशाशी पूर्णपणे सुसंगत आहेत, ती सर्व वयोगटातील आणि वर्गातील लोकांना समजण्यायोग्य आहेत.

त्याच्या रंगीत छायाचित्रांवर अतिरिक्त अर्थाचा भार आहे. मॅककरीच्या छायाचित्रांमध्ये रंग खेळतात महत्वाची भूमिकाफ्रेमचा मूड ठरवताना. क्रोमा आणि ब्राइटनेसचा अतिरिक्त अर्थ आहे आणि ते छायाचित्राचा भाग बनतात.

मॅककरीच्या छायाचित्रांमधील भव्य रचना त्यांना कलाकृतींमध्ये बदलते. (प्रख्यात स्टीव्ह मॅककरीच्या उदाहरणांवर आधारित फोटो रचनासाठी 9 टिपा)

मॅककरीने हेन्री कार्टियर-ब्रेसन सारख्या महान व्यक्तींकडून स्ट्रीट फोटोग्राफी शिकली, परंतु तो नेहमी स्वतःचे काहीतरी जोडतो.

प्रवासाच्या अगदी सुरुवातीप्रमाणेच त्यांनी आपल्या कामाची आवड कायम ठेवली.

चित्र: स्टीव्ह मॅककरी

स्टीव्ह मॅककरी कोट्स:

• तुम्हाला फोटोग्राफर व्हायचे असेल तर आधी घर सोडा.
• माझ्या कामासाठी व्यक्तिमत्व महत्त्वाचे आहे. मी असाइनमेंटवर कथा शूट करतो आणि अर्थातच फोटो सुसंगत असले पाहिजेत. परंतु, सर्वात महत्वाची गोष्ट अशी आहे की प्रत्येक प्रतिमा स्वतःची स्थिती आणि भावनांसह अस्तित्वात असते.
• माझी बहुतेक छायाचित्रे लोकांवर आधारित आहेत, मी "असुरक्षित क्षण" पाहतो जेव्हा आत्मा बाहेर डोकावतो, तेव्हा जीवन अनुभवएखाद्या व्यक्तीच्या चेहऱ्यावर कोरलेले.
• माझ्या आयुष्यात भटकंती आणि निरीक्षण करण्याची नितांत गरज आहे आणि माझा कॅमेरा हा माझा पासपोर्ट आहे.
• छायाचित्रण निर्विवाद आहे शक्तिशाली उपाय. भाषेच्या अडथळ्यांपासून मुक्त, ते वेळेत अद्वितीय क्षण गोठवते.

"अफगाण मुलगी"

मच्छिमार, श्रीलंका, 1995.

राजस्थान, भारत, 2008.

जोधपूर, भारत, 2007.

होळीच्या सणात लाल रंगात दिसणारा मुलगा. मुंबई, भारत, 1996.

होळी उत्सव, राजस्थान, भारत, 1996.

रबारी जमातीचे प्रतिनिधी, भारत, 2010.

त्यांच्या घरी वडील आणि मुलगा. जोधपूर, भारत, 1996.

बॉम्बे, भारत, 1993.

पोरबंदर, गुजरात, भारत, १९८३.

भारतातील रबारी जमातीचे प्रतिनिधी, 2010.

चांदणी चौक, दिल्ली, १९८३ येथे पावसाळा.

पोरबंदर, भारत, 1983.

फूल विक्रेता. श्रीनगर, जम्मू आणि काश्मीर, भारत, 1999.

राजस्थान, भारत, 1996.

न्यूयॉर्कमधील ग्रँड सेंट्रल स्टेशन, 2010.

दिल्लीतील रेल्वे प्लॅटफॉर्म, भारत, 1983.

खाण कामगार, पुली-खुमरी, अफगाणिस्तान, 2002.

जलालाबाद, अफगाणिस्तानमधील शेतकरी, 1992.

पेशावर, पाकिस्तानमधील अफगाण निर्वासिताचे पोर्ट्रेट.

शाळकरी, हेरात, अफगाणिस्तान, 1992.

त्याच्या कॅमेरासह छायाचित्रकार. काबुल, अफगाणिस्तान, १९९२.

शाळा, बामियान, अफगाणिस्तान.

म्यानमार, बर्मा, 2011.

चैत्तियो (गोल्डन स्टोन) पॅगोडा, म्यानमारच्या मोन राज्यातील एक बौद्ध मंदिर, 1994.

यंगून, म्यानमार, १९९४.

गीशा पायऱ्या चढत आहे कार्यालय इमारत. क्योटो, जपान, 2007.

बर्माच्या इनले तलावावरील मच्छीमार. 2008.

आग्रा, भारत, 1983.

वृंदावन, भारत, १९९५.

अंगकोर, कंबोडिया, १९९७.

अंगकोर, कंबोडिया, 2000.

अंगकोर, कंबोडिया, १९९९.

तिबेट, 2001.

त्याने सर्वात धोकादायक आणि भेट दिली सुंदर ठिकाणेतुमच्या फोटो कलेक्शनमध्ये ज्वलंत इंप्रेशन गोळा करण्यासाठी ग्रह. त्याची शैली अपरिवर्तित आहे आणि त्याच्या कॅमेऱ्याच्या बंदुकीखाली संपूर्ण जग सीमा नसलेले आहे: भारत, अफगाणिस्तान, इराक, येमेन, लेबनॉन, पाकिस्तान, तिबेट, बर्मा, युगोस्लाव्हिया, कंबोडिया, फिलीपिन्स, आफ्रिका. त्याची "अफगाण गर्ल" पहिल्या नजरेतच ओळखता येते. इतर चित्रे अजिबात ज्ञात नाहीत, परंतु तितकीच सुंदर, त्यांच्या प्रामाणिकपणा, नॉन-स्टेजिंग आणि आंतरिक सामग्रीमुळे धन्यवाद.

त्याचे नाव आहे स्टीव्ह मॅककरी. हे आनंदाचे, आनंदाचे आणि शांत आनंदाचे क्षण कॅप्चर करते. हे कठीण जीवनातील दु:ख आणि मूक स्तब्धतेचा शिक्का देते. त्याला "सहज श्वासोच्छ्वासाचा" थरार, जीवनाच्या जंगली प्रेमाचा मार, दिसण्यात प्रेमाचे प्रतिबिंब आणि बारीक सुरकुत्यांचा जाळा सापडतो. प्रत्येकाच्या मागे एखाद्या व्यक्तीचे नाट्यमय, मूळ भाग्य आणि आजूबाजूचे एक विलक्षण जग आहे. असमंजसपणा, आकांक्षा, आंतरिक जीवनाचा अनुभव कठोर वास्तविकता आणि परिचित दैनंदिन परिस्थितीच्या पार्श्वभूमीवर प्रकट होतो.

एका छोट्या स्थानिक वृत्तपत्रातील हा अस्पष्ट तरुण हौशी फोटोजर्नालिस्ट एका झटक्यात कल्ट फोटोग्राफर बनला. आत्ताच तो एक प्रतिष्ठित पण अव्यवहार्य नाट्यशिक्षण असलेला माजी विद्यार्थी आहे आणि अचानक त्याची छायाचित्रे प्रमुख मासिकांमध्ये संपतात आणि नॅशनल जिओग्राफिकच्या मुखपृष्ठावर येतात. त्याने सर्वोत्कृष्ट परदेशी छायाचित्रकारासाठी रॉबर्ट कॅपा सुवर्णपदक जिंकले. तो फोटोग्राफीच्या जगात एक "ट्रेंडसेटर" बनतो, त्याच्याकडे प्रशंसक, विद्यार्थी आणि अनुकरण करणारे लोक आहेत. त्याच्याबद्दल लेख लिहिले गेले आहेत आणि त्यांची कामे शंभर सर्वोत्कृष्ट फोटो फ्रेम्समध्ये प्रकाशित झाली आहेत. हे कसे आणि का घडले?

चार वर्षांच्या मोजक्या, शांत आणि अविस्मरणीय जीवनानंतर टर्निंग पॉइंट आला. 28 व्या वर्षी, स्टीव्ह मॅककरीने सर्व काही सोडले आणि त्याच्या पहिल्या सोलो ट्रिपला गेला. माफक बचत चित्रपटाच्या 300 रीलमध्ये गेली, जी त्याने कपड्यांमध्ये शिवली आणि गुप्तपणे अक्षरशः स्वतःवर तस्करी केली. तो भारतात गेला. पैशाशिवाय, भाषा आणि संस्कृतीचे ज्ञान, ही त्याच्यासाठी खरी परीक्षा ठरली. सुसंस्कृत अमेरिकेतील आरामदायी जीवनानंतर, तात्पुरते आश्रयस्थान आणि आरोग्य आणि जीवनासाठी सतत धोका त्याची वाट पाहत होता.

युद्धाच्या मध्यभागी जीवन

पुढे, हा मार्ग अफगाण-पाकिस्तान सीमेवरून थेट हॉट स्पॉटकडे जातो - जेथे अफगाण युद्ध भडकले होते. मॅकक्युरी स्वत:च्या जोखमीवर आणि जोखमीवर अहवाल तयार करण्यासाठी, मार्ग माहीत नसताना, तिथे प्रवास करतो. तो बेकायदेशीरपणे सीमा ओलांडतो आणि दोन आठवडे युद्धक्षेत्रात घालवतो. येथे दररोज लोक मरतात आणि फोटोग्राफर स्वतः मृत्यूच्या मार्गावर आहे. स्टीव्हला स्वतःबद्दल फारशी काळजी नाही, परंतु फुटेजच्या संभाव्य नुकसान किंवा जप्तीची चिंता आहे. केवळ चमत्काराने तो जिवंत आणि तयार फोटो निबंधासह पाकिस्तानात पोहोचतो.

त्यानंतर, स्टीव्ह मॅककरीला नॅशनल जिओग्राफिकमध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. तो पूर्वेकडे फिरत राहतो आणि अफगाणिस्तान, इराक, येमेन, कंबोडिया, बेरूत, बर्मा, फिलीपिन्स आणि तिबेट तसेच बाल्कन देशांमध्ये जीवन आणि मृत्यूचे चित्रीकरण करतो. स्टीव्ह आंतरराष्ट्रीय संघर्षांचे फोटोग्राफिक अहवाल तयार करतो: इराण-इराक युद्ध, लेबनॉनमधील गृहयुद्ध, पर्शियन गल्फ आणि अफगाणिस्तानमधील युद्ध. स्वयंचलित स्फोट, स्फोट होणारे बॉम्ब आणि मोर्टारच्या गोळ्यांचा आवाज त्याला स्वतःच माहीत आहे. छायाचित्रकार विमान अपघात, बंदिवास, छळ, मारहाण यातून वाचला, पण यामुळे तो थांबला नाही.

कथा उत्तम छायाचित्रण: स्टीव्ह मॅककरीची सर्वोत्कृष्ट निर्मिती

सोव्हिएत सीमेजवळ असलेल्या पश्तून निर्वासित छावणीची कल्पना करा. छायाचित्रकार लोकलमध्ये येतो प्राथमिक शाळाआणि अफगाण मुलींचे चेहरे कॅप्चर करण्याची एक दुर्मिळ संधी मिळते (सामान्यतः ते बुरख्याखाली लपलेले असतात). मुलांच्या गर्दीत शरबत गुला नावाची मुलगी आहे, ज्याचा अर्थ "फुलांचा शरबत" आहे. ती प्रौढ दिसते (मुले येथे लवकर वाढतात), जरी ती अद्याप चौदा वर्षांची नाही.

यात काही आश्चर्य नाही: तिचे पालक बॉम्बस्फोटात मारले गेले आणि घर उद्ध्वस्त झाले. दोन आठवडे तिने अन्न आणि उबदार कपड्यांशिवाय बर्फाच्छादित खिंड पार केली. तथापि, अनुभवलेल्या दु:खांवरून, ती फक्त अधिक सुंदर आणि मजबूत बनलेली दिसते. तिचे जंगली, छेदणारे समुद्र-हिरवे डोळे थेट लेन्समध्ये निर्देशित केले जातात, ते मोहित करतात आणि लक्ष वेधून घेतात. त्याच्या डोळ्यात वेदना, दृढनिश्चय आणि प्रतिष्ठा एकत्र आली.

"अफगाण मुलगी" (अफगाण मुलगी) - सर्वात जास्त प्रसिद्ध छायाचित्रनॅशनल जिओग्राफिक मासिकाच्या इतिहासात. ती अफगाण संघर्ष आणि जगभरातील निर्वासितांच्या समस्येचे प्रतीक बनली आहे.

सीमा ओलांडणे: जगभरातील फोटो प्रवास

McCurry आम्हाला त्या दूरच्या, मूळ, आकर्षक ठिकाणी प्रवास करण्याची संधी देतो ज्यांना त्याने स्वतः भेट दिली आहे. लँडस्केप आणि लोक इतके "जिवंत" आहेत, जणू ते दृश्यावरून एक प्रसारण चॅनेल आहे. त्यांच्याकडे पाहून, आपण मानसिकरित्या सीमा ओलांडतो आणि आपल्याला वेगळे करणारी वेळ आणि जागा विसरतो. छायाचित्रकार अशक्य गोष्ट करतो - स्थिती आणि वातावरण व्यक्त करतो. कसे? कोणालाही माहित नाही.

McCurry विविध सांस्कृतिक आणि धार्मिक परंपरा असलेल्या देशांतील लोकांच्या पोर्ट्रेटचा संग्रह तयार करतो.

हे मानवी सभ्यतेचे संपूर्ण सांस्कृतिक स्तर प्रकट करते - पूर्व त्याच्या सर्व अभिव्यक्तींमध्ये: नाट्यमय, मजेदार, सुंदर, भावनांनी भरलेले. सुट्टी आणि जीवनाचा जन्म युद्ध आणि मृत्यू सह अस्तित्वात आहे. आलिशान राजवाडे - गरिबी आणि साधे दैनंदिन जीवन. अखंड पर्वत शिखरे - मुंगी-शहरांसह. लोक खातात, मासे घेतात, खेळतात, काम करतात आणि प्रार्थना करतात. आणि सेटिंग जितकी विलक्षण आणि उजळ सांस्कृतिक फरक, तितके स्पष्ट होईल की प्रत्यक्षात ते खूप समान आहेत.

तुम्ही फक्त त्याच्या छायाचित्रांची प्रशंसा करू शकता किंवा तुम्ही सखोल पाहण्याचा प्रयत्न करू शकता आणि त्यामागील मानवी कथा पाहू शकता. वैयक्तिक जागतिक पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध प्रकट झाले आहे - आणि अधिक महत्वाचे आणि लक्षणीय काय आहे हे स्पष्ट नाही. सहानुभूती दाखवणाऱ्याला आजूबाजूच्या जगाच्या असीम विविधतेची आणि त्यात त्याच्या सहभागाची जाणीव असते.