आयुष्य म्हणजे अमेझिंग जर्नी.

प्रकल्प फोटोटूर

सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे व्यक्तीकडे अत्यंत लक्ष देणे, आपल्या हेतूंमध्ये गंभीर आणि सातत्य असणे, तर चित्र सर्वात प्रामाणिक असेल. मला लोक बघायला आवडतात. मला असे वाटते की एखाद्या व्यक्तीचा चेहरा कधीकधी खूप काही सांगू शकतो. माझे प्रत्येक छायाचित्र हे केवळ जीवनातील एक प्रसंग नाही, तर ते त्याचे सार आहे, त्याची संपूर्ण कथा आहे.
(c) स्टीव्ह मॅककरी.

स्टीव्ह मॅककरी चरित्र, जीवन मार्ग आणि फोटो.

स्टीव्ह मॅककरी हा अशा काही जगप्रसिद्ध छायाचित्रकारांपैकी एक आहे ज्यांच्याकडे सर्वोच्च कलात्मक चव आणि शैली आहे, ते त्यांच्या प्रत्येक कामात प्रदर्शित करतात. अनेक दशकांपासून, त्याच्या छायाचित्रांना सर्व उत्कृष्ट संग्रहालये आणि प्रदर्शन केंद्रांमध्ये त्यांचे सन्मानाचे स्थान मिळाले आहे, ज्यामुळे दर्शकांना त्या दूरच्या आणि उज्ज्वल, मूळ आणि आकर्षक ठिकाणी नेले जाऊ शकते ज्यांना छायाचित्रकाराने स्वतः भेट दिली होती. त्याची छायाचित्रे पाहताना, व्यक्ती छायाचित्रांचे विषय आणि दर्शक यांना वेगळे करणारी वेळ आणि जागा विसरते. कारण लेखक अतुलनीय कौशल्याने अंतर नष्ट करून चित्राच्या दोन्ही बाजूंच्या लोकांमधील सीमा पुसून टाकतो. असे दिसते की ते पोहोचणे योग्य आहे आणि आपण त्या अद्वितीय जगाला स्पर्श करण्यास सक्षम असाल जे छायाचित्रकाराने फ्रेममध्ये कॅप्चर करण्याचा निर्णय घेतला. या प्रकरणात, छायाचित्रकाराचा कॅमेरा हा एक प्रकारचा थेट चॅनेल आहे जो एखाद्या व्यक्तीची स्थिती प्रसारित करतो आणि त्याला शक्य तितक्या पूर्णपणे उघडण्याची परवानगी देतो. परंतु हे सर्व स्वतःहून कार्य करत नाही, परंतु केवळ छायाचित्रकाराच्या परवानगीने, माहिती प्रदर्शित आणि प्रसारित करण्याच्या संपूर्ण प्रक्रियेत त्याच्या अदृश्य सहभागाबद्दल धन्यवाद.

स्टीव्ह मॅककरीचे दीर्घकालीन प्रवास आणि सांस्कृतिक आणि धार्मिक परंपरा असलेल्या देशांमधील दीर्घकालीन कार्यामुळे लोकांमध्ये भिन्नता आणि धर्म असूनही, लोकांमध्ये अस्तित्त्वात असलेल्या तत्त्वे आणि हितसंबंधांच्या समानतेबद्दल छायाचित्रकाराचे मत मजबूत झाले. मॅकक्युरीची छायाचित्रे पाहून, त्याच्या मुलाखतींशी परिचित होणे, प्रत्येक वेळी आपल्याला खात्री पटते की मानवी सभ्यतेच्या सर्व सांस्कृतिक स्तरांबद्दल त्याचा प्रामाणिक आदर आहे ज्यांच्याशी त्याला जीवनात आणि कार्यात संपर्क साधावा लागतो.

त्याच्या पहिल्या व्यावसायिक प्रदर्शनात, ज्याचे सामान्य शीर्षक "आशिया" आहे, लेखकाने 1984 ते 2004 या कालावधीत तयार केलेल्या कलाकृती गोळा केल्या. त्यावेळी त्यांनी पूर्वेकडील विविध देशांना भेटी दिल्या. तो अफगाणिस्तान, तिबेट, भारत, पाकिस्तान आणि ब्रह्मदेशात गेला. पोर्ट्रेट आणि लँडस्केप दर्शविणारी छायाचित्रे तितकीच चिंतनाने ओतलेली आहेत, रंगाच्या भावनेने संतृप्त आहेत, मॉडेलच्या जवळची भावना आहेत. परंतु याशिवाय, ते संपूर्ण पूर्वेकडील प्रदेशातील असाधारण सांस्कृतिक, धार्मिक आणि वांशिक विविधता अगदी स्पष्टपणे प्रतिबिंबित करतात. ही शेवटची परिस्थिती मास्टरसाठी एक मूलभूत घटक आहे ज्यामुळे तो या मूळ आणि अद्वितीय देशांमध्ये काम करण्यासाठी पुन्हा पुन्हा परत येतो.

आणि जरी मॅककरी, उपरोधिकपणे, पहिल्या छायाचित्रकारांपैकी एक बनण्यात यशस्वी झाला ज्यांनी अगदी सुरुवातीपासूनच आपल्या काळातील सर्वात दुःखद लष्करी संघर्षांपैकी एक म्हणजे अफगाणिस्तान कॅप्चर केले, तरीही, त्याच वेळी, त्याने स्वत: ला कधीही ओळखले नाही. एक लष्करी फोटो पत्रकार. छायाचित्रकाराच्या वैयक्तिक कबुलीजबाबानुसार, हॉट न्यूज आणि रिपोर्टेज प्रतिमा तयार करणे ही त्याची कधीच इच्छा नव्हती. त्याने सर्वांना हे पटवून देण्याचा प्रयत्न केला की त्याची खरी आवड मृत्यूचे फोटो काढत नाही, तर त्याउलट जीवन आहे. भग्नावशेष, राख आणि धुळीतून पुनर्जन्म घेण्यासाठी सदैव तत्पर असलेले ते अदम्य जीवन. म्हणूनच, स्टीव्ह मॅककरीची बहुतेक कामे केवळ सुंदर स्केच म्हणून समजली जातात, रंग, गंध आणि अविश्वसनीय संवेदनांनी भरलेली, जणू काही न पाहिलेल्या देशांच्या विदेशी चित्रांमधून उतरलेली. त्याच्या छायाचित्रांमध्ये, कलाकाराने दर्शकांना पूर्व दर्शविण्याचा प्रयत्न केला, जो कामुक अनुभवांनी भरलेला आहे ज्यामुळे निःसंशय आनंद होतो. लेखक दर्शकांना जवळून पाहण्याची आणि इच्छित असल्यास, वरवरच्या कथानकापासून अधिक सखोल दृष्टीकडे जाण्याची संधी प्रदान करतो. आणि तेव्हाच आपल्यासमोर एक अनोखे चित्र उघडेल, मानवी इतिहासाने भरलेले, वैयक्तिक आणि जागतिक, तसेच संवेदनांच्या विविध छटा: आशावादी आनंदी ते निराशावादी. त्याच्या प्रत्येक कामात स्टीव्ह त्याच्या छायाचित्रांच्या वास्तवावर भर देतो. तथापि, वास्तविक जगाप्रमाणे, त्याच्या चित्रांमध्ये प्रत्येक गोष्टीसाठी एक स्थान आहे. वारीच्या शेजारी त्यांना सुट्टी असते. आणि साधे दैनंदिन जीवन, जे प्रार्थना आणि दैनंदिन कामांनी भरलेले आहे, उकळते आणि कुठेही थांबत नाही, असे दिसते की सर्व काही संपले आहे.

McCurry चे अनन्य कार्य सतत दर्शकांना एका साध्या आणि प्राचीन तत्त्वाकडे परत आणते जे बर्याचदा विसरले जाते. आपल्याजवळ जे काही आहे त्याबद्दल कृतज्ञता व्यक्त करणे आणि त्यानंतरच आणखी कशाची तरी इच्छा करणे यात समाविष्ट आहे. हे सर्व छायाचित्रकार त्याच्या फोटोग्राफिक निर्मितीमध्ये अगदी अचूकपणे व्यक्त करतात. तथापि, स्टीव्ह मॅककरी पूर्वेकडे बराच काळ राहिला आणि त्याला त्याच्या सभोवतालच्या जगाकडे ही वृत्ती आत्मसात करण्याची संधी देण्यात आली.

तिबेटी, हिंदू, अफगाण लोकांचे डोळे आपल्या समोर पाहिल्यावर आपण त्यांच्यात सचोटी, शांतता आणि कृपा पाहू शकतो. आणि हे असूनही या लोकांकडे, त्यांच्या स्वतःच्या जीवनाशिवाय, दुसरे काहीही नसते. कदाचित म्हणूनच बौद्ध धर्माचे तत्वज्ञान छायाचित्रकाराच्या सर्वोच्च स्तुतीस पात्र आहे. हा एक असा धर्म आहे जिथे पृथ्वीवर राहणा-या प्रत्येक गोष्टीच्या अखंडतेची करुणा आणि जागरूकता मूलभूत आहे, जी स्वतः छायाचित्रकारामध्ये अंतर्भूत आहे. त्याला अनेक वेळा बौद्ध धर्माची तुलना करण्याची संधी मिळाली, उदाहरणार्थ, इस्लामशी. इस्लामचा दावा करणारे लोक अनेकदा अत्याधिक भावनिकता आणि कट्टरता दाखवतात. आणि, बौद्ध आणि मुस्लिम प्रदेशांमधील प्रादेशिक आणि ऐतिहासिक निकटता असूनही, स्टीव्हला एकापेक्षा जास्त वेळा समस्याग्रस्त समस्या सोडवण्यामध्ये लक्षणीय फरक पाहण्याची संधी मिळाली, दोन्ही साध्या सार्वत्रिक क्षेत्रात आणि आंतरराष्ट्रीय संबंधांमध्ये, जे त्याने त्याच्या छायाचित्रांमध्ये व्यक्त करण्याचा प्रयत्न केला. . परंतु, यासह, लेखक जगाच्या त्या भागाच्या संबंधात प्रेक्षकांची धारणा बदलण्यास व्यवस्थापित करतो, जे जगातील बहुतेक लोकसंख्येसाठी एक न सुटलेले रहस्य आहे. छायाचित्रांच्या रहिवाशांच्या अज्ञात आणि तरीही आकर्षक जीवनासह, अतिरेक, अतिवेग आणि नकारात्मक भावनांनी भरलेल्या त्याच्या आयुष्याची तुलना आणि मूल्यांकन करण्याची संधी दर्शकांना दिली जाते. लेखकाला खात्री आहे की, इतर लोकांच्या दुःखाबद्दल त्याच्या कृतींमधून शिकून, दर्शक त्याच्या क्षुल्लक आणि क्षुल्लक समस्यांबद्दल तात्पुरते विसरून जाण्याची क्षमता प्राप्त करेल, ज्यामुळे त्याच्या आत्म्याला आणि हृदयाला करुणा आणि सहानुभूती मिळू शकेल. मध्ये अशी उर्जा आणि सकारात्मक चार्ज असलेले फोटो एकेरी लोकांची खात्री नष्ट करतात की आपल्यापैकी प्रत्येकजण उर्वरित जगापासून वेगळे असू शकतो. स्टीव्ह मॅककरी यांनी त्यांची कामे आकलनाच्या अशा परिपूर्ण पातळीवर आणली, ती पाहताना, जागतिक विकासाच्या संकल्पनेत त्यांचा सहभाग आणि सहभाग कोणालाही जाणवतो.

त्याच्या निर्मितीच्या अनेक वर्षांपर्यंत, स्टीव्ह मॅककरी स्वतः हे सत्य समजून घेण्यासाठी गेले. हे सर्व पेनसिल्व्हेनिया विद्यापीठात सुरू झाले, जिथे तरुण स्टीव्हने चित्रपट विभागात सिनेमॅटोग्राफीची मूलभूत माहिती शिकली. इथेच त्यांना फोटोग्राफीची आवड निर्माण झाली. डेली कॉलेजियन या विद्यार्थी वृत्तपत्रात त्यांनी त्यांची पहिली छायाचित्रे प्रकाशित केली. 1974 मध्ये विद्यापीठातून थिएटर आर्ट्समध्ये पदवी मिळवल्यानंतर, तरुण हौशी फोटो पत्रकाराने आपली आवड जोपासली आणि त्याला एका छोट्या स्थानिक वृत्तपत्रात पहिली नोकरी मिळाली. परंतु येथे त्याला सुरवातीपासून सर्वकाही सुरू करावे लागेल: प्रशिक्षण आणि व्यावसायिक कौशल्ये दोन्ही. एक प्रतिष्ठित नाट्यशिक्षण प्राप्त झाले, तरुण छायाचित्रकाराला त्याच्या नवीन व्यवसायात फार कमी मदत करू शकते. म्हणून, त्याच्या कौशल्याच्या उंचीवर, तो काटेरी रस्ता चालला. स्टीव्हने चाचणी आणि त्रुटीची पद्धत निवडली, उत्तरे शोधणे आणि त्याच्या पूर्ववर्ती - फोटोग्राफीचे महान मास्टर्स, पुस्तके आणि कामांमध्ये योग्य उपाय शोधणे. स्टीव्ह मॅककरी योग्यरित्या हेन्री कार्टियर-ब्रेसन, डोरोथिया लँग, वॉकर इव्हान्स आणि इतरांना आपले शिक्षक मानतात.

त्याच्या शिक्षक आणि पूर्ववर्तींच्या विपरीत, छायाचित्रकार रंगीत चित्रपटावर चित्रीकरण करण्यास प्राधान्य देतात, असा युक्तिवाद करून की असा निर्णय मुख्यत्वे बाजाराच्या गरजेनुसार ठरतो. परंतु सर्व काही इतके सोपे नाही. मॅककरीने सुरुवातीला फोटोग्राफी तयार करण्यासाठी स्वतःचा वैयक्तिक दृष्टिकोन विकसित केला. रंगाचे स्वतःचे फायदे आहेत यावर त्यांचा अवास्तव विश्वास नव्हता, कारण रंग समाधान फोटोग्राफीच्या कलात्मक शैलीचे आणखी एक परिमाण आहे. मास्टरच्या मते, फ्रेममधील रंगांची चांगली निवड चित्रात अडथळा किंवा विचलित होऊ नये. शेवटी, एक यशस्वी रंगीत फोटो काळ्या आणि पांढर्या रंगात यशस्वी राहू शकतो आणि राहू शकतो. छायाचित्रकार केवळ चांगल्या प्रकारे निवडलेल्या प्रकाशाद्वारे छायाचित्रे काढण्याचा जोरदार विरोधक होता. मॅककरीने त्याच्या कामात जे हेतू साध्य केले ते साध्य केले आहे की नाही हे पाहण्यासाठी दर्शकांवर अवलंबून आहे. परंतु स्टीव्ह मॅककरीची छायाचित्रे, त्यांच्या अतुलनीय स्वभावात तल्लख आहेत, निःसंशयपणे काळ्या आणि पांढर्यामध्ये रूपांतरित केल्यावर त्यांचे काही आकर्षण कमी होईल हे एक निर्विवाद सत्य आहे.

एका तरुण छायाचित्रकाराच्या स्थानिक वृत्तपत्राच्या संपादकीय कार्यालयात कौशल्यांचा विकास आणि सन्मान करण्यात चार वर्षे गेली. परंतु लवकरच स्थानिक वृत्तपत्राच्या रिपोर्टरच्या मोजलेल्या आणि शांत जीवनाने छायाचित्रकाराला कंटाळा आला. त्याला उज्ज्वल अविस्मरणीय घटना, रोमांच, इतर देश, संस्कृती, लोकांशी परिचित हवे होते. नवीन, अज्ञात यांच्या ज्ञानाकडे तो अनिवारपणे आकर्षित झाला. तर, जेमतेम अठ्ठावीस वर्षांचा एक तरुण, आपल्या मूळ देशाच्या कंटाळवाण्या आणि सामान्य जगाला मागे टाकून, धोके आणि प्राणघातक जोखमीने भरलेल्या आपल्या पहिल्या स्वतंत्र प्रवासाला निघाला. त्यावेळी, त्याला अनिश्चितता किंवा अनिश्चिततेने थांबवता येत नव्हते किंवा घाबरता येत नव्हते. साहसी स्वभाव आणि अस्वस्थ स्वभावामुळे त्याला हे लक्षात आले की जीवन कोणत्याही प्रकारे कंटाळवाणे आणि मोजलेले नसावे, जीवनाची स्थापित पद्धत आणि अपरिवर्तित योजनांसह. आणि केवळ छायाचित्रणच त्याच्या आयुष्यात बदल घडवून आणू शकते. त्यामुळे फोटोग्राफी हे त्यांचे जीवनच बनले.

जमा केलेला पैसा चित्रपटाच्या 300 रोलसाठी जेमतेम पुरेसा होता, म्हणून स्टीव्हला पहिल्यांदा मिळालेल्या देशात भारतात राहणे ही तरुण छायाचित्रकारासाठी ताकदीची आणि निवडलेल्या ध्येयावरची निष्ठा, चारित्र्याच्या ठामपणाची खरी परीक्षा ठरली. सभ्य आर्थिक सहाय्याच्या अनुपस्थितीत, स्वस्त हॉटेल्स त्या वेळी भविष्यातील मास्टरसाठी आश्रय आणि तात्पुरते घर बनले. आपले ध्येय साध्य करण्यासाठी, त्याला हात ते तोंडापर्यंत जगावे लागले आणि एकापेक्षा जास्त वेळा केवळ त्याचे आरोग्यच नाही तर जीवन देखील धोक्यात आले. भारतात वर्षभरानंतर स्टीव्ह अफगाणिस्तानला रवाना झाला आहे. अफगाण सीमा, बगदाद, बैरूत - ही काही ठिकाणे आणि शहरे आहेत जी तरुण आणि उत्साही छायाचित्रकारांना त्यांच्या विविधतेने आणि अद्वितीय फोटो अहवाल तयार करण्याच्या क्षमतेने आकर्षित करतात.

तरीही "मुक्त छायाचित्रकार" च्या स्थितीत मॅककरी खाजगीरित्या अफगाण सीमा ओलांडतो. 1979 मध्ये अफगाणिस्तानमध्ये बंडखोर गट आणि सरकारी फौजांमध्ये संघर्ष झाला. आणि छायाचित्रकाराने या अज्ञात देशात घडणाऱ्या दुःखद आणि वादग्रस्त घटनांवर अहवाल बनवण्याचे ध्येय ठेवले. परंतु त्या वेळी, जगाच्या या भागात केवळ राहणे आणि फोटो काढणे हे प्राणघातक धोक्याने भरलेले नव्हते, तर सीमा ओलांडणे स्वतःच त्याऐवजी वाईटरित्या समाप्त होऊ शकते. त्यानंतर, स्टीव्ह मॅककरी यांनी वारंवार अफगाण सीमेवरील बेकायदेशीर ओलांडणे आणि युद्धक्षेत्रात त्यांचे वास्तव्य आठवले. इतर कोणत्याही सामान्य व्यक्तीप्रमाणे, तो घाबरला होता, परंतु, तरीही, त्याला स्वत: ला एकत्र खेचून समोरची ओळ ओलांडण्यास भाग पाडले गेले. दोन आठवडे दररोज जीवे मारण्याच्या जोखमीनंतर, त्याला पुन्हा बेकायदेशीरपणे संघर्षाची सीमा ओलांडावी लागली. त्यांच्या मते, फुटेजच्या सीमेवर जप्तीची शक्यता ही सर्वात मोठी चिंता होती. म्हणून, त्याला अविश्वसनीय धूर्तता आणि चातुर्य दाखवावे लागले. त्याने चित्रित केलेल्या चित्रपटांना बाहेरच्या कपड्यांमध्ये आणि अंडरवेअरमध्ये, साधारणपणे, शक्य असेल तिथे शिवून टाकले आणि अशा प्रकारे ते पाकिस्तानला पोहोचवण्यात यशस्वी झाले.

छायाचित्रकाराची किती निराशा झाली की त्याच्या छायाचित्रांनी त्याला अपेक्षित असलेले लक्ष वेधले नाही. न्यूयॉर्क टाइम्स मासिकाने आपल्या पृष्ठांवर छापलेली ही काही चित्रे जागतिक समुदायाच्या लक्षात आली नाहीत, कारण या आशियाई देशात घडलेल्या घटना देव आणि लोक विसरले आहेत. पण, काही महिन्यांनंतर, परिस्थिती नाटकीयपणे बदलली. सोव्हिएत-अफगाण युद्धाची रक्तरंजित उलटी गिनती सुरू झाली. आणि कालच, आपल्या सहनशील लोकांसह एक रसहीन देश अचानक वेगाने मागणी वाढला. राजकारण्यांपासून ते "सरासरी अमेरिकन गृहिणी" पर्यंत प्रत्येकाला तिच्या नशिबात रस होता. आणि जसे कधी कधी घडते, योग्य क्षणी, कोणत्याही पाश्चात्य वृत्तसंस्थेकडे युद्धग्रस्त अफगाणिस्तानातील अद्ययावत छायाचित्रे नव्हती. त्यामुळे, स्टीव्ह मॅककरीने अशा अडचणीने काढलेली आणि वितरित केलेली छायाचित्रे कामी आली. स्टीव्ह दिसला. त्यांच्या कार्याचा गौरव झाला आहे. ते ताबडतोब जगभरातील आघाडीच्या नियतकालिकांनी छापले होते, त्यापैकी "पॅरिस मॅच", "स्टर्न", "टाईम", "न्यूजवीक" आणि "लाइफ" असे ओळखले जाणारे नेते होते. हे तरुण छायाचित्रकाराचे नशीब होते. व्यवस्थापित शेपूट पकडणे.

त्यानंतर लवकरच, टाइमने फोटोग्राफरला कायमस्वरूपी पद देऊ केले. पण तो तिथे काही महिनेच राहिला. त्याला नॅशनल जिओग्राफिकमध्ये काम करायला जास्त आवडायचं. प्रसिद्धी आणि प्रसिद्धीमुळे स्टीव्ह मॅककरीची सतत सर्व प्रकारच्या घटनांच्या केंद्रस्थानी राहण्याची अप्रतिम इच्छा संपुष्टात आली नाही. 1979 नंतर, फोटोग्राफरला एकापेक्षा जास्त वेळा अफगाणिस्तानसह विविध हॉट स्पॉट्सला भेट द्यावी लागली. पण त्याशिवाय स्टीव्हने इराक, येमेन, कंबोडिया, बेरूत, बर्मा, फिलीपिन्स, तिबेट, तसेच बाल्कन देशांमध्ये चित्रीकरण केले आहे. आणि एकापेक्षा जास्त वेळा त्याचे जीवन प्राणघातक धोक्यात होते आणि त्याचा शोध, असे दिसते की, लष्करी संघर्षांच्या झोनमध्ये कायमचे हरवले होते. 1980 आणि 1988 मध्ये ही परिस्थिती होती. आणि 1992 मध्ये त्याच्यासोबत घडलेल्या एका घटनेबद्दल, फोटोग्राफरने स्वत: त्याच्या एका मुलाखतीत सांगितले. तालिबानच्या राजवटीत काबूलमध्ये हे घडले. मध्यरात्री सशस्त्र माणसे हॉटेलमध्ये घुसली, जिथे फोटोग्राफर फक्त पाहुणा होता. तो त्रासदायक आवाज ऐकताच, स्टीव्हने समोरचे दरवाजे उघडले आणि बाथरूममध्ये स्वत: ला बंद केले. निमंत्रित पाहुण्यांनी खोलीची झडती घेतली आणि त्यांना जे काही मोलाचे वाटले ते सर्व घेऊन गेले, ते छायाचित्रकार, किंवा त्याची उपकरणे, पैसे किंवा कागदपत्रे न शोधता निघून गेले. कटु अनुभवाने शिकलेल्या, मॅककरीने सर्व मौल्यवान वस्तू आगाऊ सुरक्षित ठिकाणी लपवून ठेवल्या.

परंतु स्थानिक लष्करी कारवायांमध्ये समाविष्ट असलेल्या प्रदेशांमध्ये पसरलेल्या निव्वळ अराजकतेव्यतिरिक्त, छायाचित्रकाराला पुरेशा समस्या होत्या. उपकरणे आणि चित्रित केलेल्या सामग्रीची वाहतूक विशेष तपासणी आणि सेन्सॉरशिपच्या अधीन होती, थंडी आणि कधीकधी, स्थानिक लोकांची परदेशी लोकांबद्दल अत्यंत आक्रमक वृत्ती आणि परिणामी, पोझ किंवा फोटो काढण्याची त्यांची पूर्णपणे अनिच्छा. येथे विविध धार्मिक प्रतिबंध देखील जोडले जाऊ शकतात. "खराब खेळावर चांगला चेहरा ठेवण्यासाठी" त्यांच्या सर्व शक्तीने प्रयत्न करून, वास्तविकतेचे सत्य प्रतिबिंबित करण्याच्या प्रक्रियेत सध्याच्या सरकारांनी देखील आक्रमक भूमिका बजावली. होय, आणि इतर बर्‍याच गोष्टी. शेवटी, स्टीव्ह मॅककरी फक्त एक छायाचित्रकार होता - एक अनोळखी, अगम्य आणि अगम्य ध्येयांचा पाठलाग करणारा, परक्या आणि प्रतिकूल वातावरणात - फक्त त्याच्या "आशा आणि महत्वाकांक्षा" ने सशस्त्र होता. त्याच्या प्रवासी बॅगेत शस्त्रे ठेवायला जागा नव्हती. परंतु नेहमी 3-4 कॅमेरे, 6-7 वेगवान लेन्स वेगवेगळ्या फोकल लेंथ आणि मोठ्या प्रमाणात सुटे फिल्म असायचे. पिशवीत किती स्पूल शिल्लक आहेत याचा विचार न करता काम करणे त्याला आवडायचे. असे काही क्षण होते जेव्हा डझनभर चित्रित केलेले व्हिडिओ होते.

त्याच्या कामात, फोटो पत्रकाराने निकॉनच्या व्यावसायिक फिल्म कॅमेऱ्यांना प्राधान्य दिले आणि त्याच्याकडे नेहमी ट्रायपॉड आणि फ्लॅश होता. जरी मास्टर अनेकदा त्यांच्या मदतीकडे वळला नाही. परंतु बर्‍याचदा, एकापेक्षा जास्त वेळा, विशेषतः कठीण परिस्थितीत, स्विस आर्मी चाकू आणि लेदरमॅन टूल किट बचावासाठी आले. हे तंतोतंत त्याच्या दारूगोळ्याचे अपूरणीय तपशील आहेत, ज्यामध्ये तो त्याच्या फोटोग्राफिक उपकरणांप्रमाणेच भागला नाही.

मॅककरीला बंदुकीच्या गोळीबाराचे, स्फोट होणारे बॉम्ब आणि मोर्टारच्या गोळ्यांचा आवाज चांगलाच माहीत होता. विमान अपघात, मारहाण, छळ यातून तो वाचला. बंधक बनणे म्हणजे काय ते त्याला ठाऊक आहे, त्याच्या अपेक्षित शेवटपर्यंतचे क्षण मोजणे आणि मृत्यूच्या तोंडाकडे पाहणे. सर्व दुःखद भाग आणि परिस्थितींबद्दल जिथे स्टीव्ह मॅककरीला पाताळाच्या काठावर जावे लागले, कदाचित, एका छोट्या लेखात आणि सांगू नका. त्याचे तपशीलवार चरित्र चांगले बेस्टसेलर बनवेल आणि कदाचित एकापेक्षा जास्त. परंतु एका अलिखित कादंबरीच्या नायकाला त्याच्या अंतहीन प्रवासात एक छोटासा थांबा मिळणे आवश्यक आहे आणि एक लेखक शोधणे आवश्यक आहे जो प्रवास केलेल्या संपूर्ण मार्गाचे खरोखर कौतुक आणि प्रतिबिंबित करू शकेल. जरी, एक दशलक्षाहून अधिक फोटोंची संख्या आणि जागतिक कीर्ती असूनही, मॅककरी अजूनही स्वत: ला प्रसिद्ध मानत नाही. छायाचित्रकाराने स्वत: एका मुलाखतीत म्हटल्याप्रमाणे: "सामान्यत: लोक छायाचित्र ओळखतात, त्याचे लेखक नाही." परंतु तसे होऊ शकते, गेल्या शतकाच्या 80 च्या दशकाच्या मध्यात मास्टरला प्रसिद्धी मिळाली आणि त्याबरोबर काही आर्थिक स्वातंत्र्यही आले. कुपोषण विसरून जाणे आणि खराब परिस्थितीत जगणे त्याला परवडणारे आहे.

त्याची काही छायाचित्रे, आणि विशेषतः अफगाण मुलीचे पोर्ट्रेट, प्रसिद्ध जागतिक फोटो आयकॉन्सच्या श्रेणीमध्ये योग्यरित्या समाविष्ट केले गेले आहेत. 1986 मध्ये, स्टीव्हला जगप्रसिद्ध आणि प्रतिष्ठित फोटोग्राफी एजन्सी मॅग्नम फोटोजचे उमेदवार सदस्य होण्यास सांगण्यात आले. आणि त्यांनी 1991 मध्ये त्यांच्या सदस्यत्वाचा वास्तविक दर्जा प्राप्त केला. आणि, मॅककरीची एजन्सी फोटोग्राफीच्या चमकदार, प्रसिद्ध आणि मूळ मास्टर्सच्या संपूर्ण आकाशगंगेने वेढलेली असूनही, त्याने स्वतःचे व्यक्तिमत्व, चारित्र्य आणि जगाचा अद्वितीय दृष्टिकोन राखून त्यात विरघळले नाही. मित्र आणि सहकाऱ्यांनी त्याला "जागतिक रिपोर्टेज फोटोग्राफीची आख्यायिका" आणि "आमच्या काळातील सर्वोत्तम छायाचित्रकारांपैकी एक" म्हटले. तसेच, त्याच्या कामातील हा कालावधी अनेक प्रतिष्ठित पुरस्कारांच्या प्राप्तीद्वारे चिन्हांकित होता. त्यांना त्यांच्या मूळ देशात आणि इतर देशांमध्येही त्याच्याकडून अपेक्षा होती, जे मास्टरच्या कार्याचे कौतुक करण्यास सक्षम होते. एकापेक्षा जास्त वेळा, मॅककरीला "वर्षातील सर्वोत्कृष्ट छायाचित्रकार" म्हणून ओळखले गेले. विविध मासिके आणि संघटनांच्या आवृत्त्यांनुसार त्यांना समान नामांकन देण्यात आले. परंतु त्याच्या पुरस्कारांच्या शस्त्रागारात एक विशेष स्थान रॉबर्ट कॅपाच्या सुवर्णपदकाने व्यापले आहे. लष्करी छायाचित्रकारासाठी हा सर्वोच्च पुरस्कार परदेशात केलेल्या विशेषतः यशस्वी फोटो निबंधांसाठी दिला जातो आणि स्वत: फोटोग्राफरकडून असाधारण धैर्य आणि पुढाकार आवश्यक असतो. त्याच्या पुरस्कारांच्या यादीमध्ये प्रतिष्ठित ऑलिव्हर रेबोट पुरस्कारातील दोन पुरस्कार आणि चार वर्ल्ड प्रेस फोटो नामांकनांमधील पुरस्कारांचाही समावेश आहे. त्यांनी वेगवेगळ्या वर्षांत प्रकाशित केलेली छायाचित्रकारांची पुस्तकेही त्यांचे वेगळे पुरस्कार म्हणून काम करू शकतात. त्यांचे पहिले पुस्तक, द इम्पीरियल वे, 1985 मध्ये प्रकाशित झाले. तिच्या पाठोपाठ “मान्सून” (“मान्सून”, 1988), “पोर्ट्रेट” (“पोर्ट्रेट”, 1999), “दक्षिण दक्षिणपूर्व” (“दक्षिण दक्षिणपूर्व”, 2000), “अभयारण्य” (“अभयारण्य”, 2002) चा प्रकाश दिसला ), “द पाथ टू बुद्ध: ए तिबेटियन पिल्ग्रिमेज”, 2003), “स्टीव्ह मॅककरी” (“स्टीव्ह मॅककरी”, 2005), “लुकिंग ईस्ट” (“लुकिंग ईस्ट”, 2006), “इन द शॅडो ऑफ माउंटन्स” ( "पर्वतांच्या सावलीत", 2007). 2009 मध्ये प्रकाशित झालेला फोटो अल्बम, द अनगार्डेड मोमेंट हा आजपर्यंतच्या नवीनतमपैकी एक आहे.

कोणीही नाकारणार नाही की स्टीव्ह मॅककरी, छायाचित्रकार म्हणून, एक अद्वितीय, योग्य वेळी योग्य ठिकाणी सतत राहण्याची तीच गूढ क्षमता आहे. त्याला नक्कीच नशीब आहे. जरी या प्रकरणात एखाद्याने हे लक्षात घेतले पाहिजे की फोटो पत्रकारासाठी, व्यक्तींसाठी किंवा अगदी संपूर्ण देश आणि लोकांसाठी नशीब काय आहे ते दुःख आणि दुर्दैव आहे. याचा पुरावा म्हणजे सोव्हिएत युनियनने केलेला अफगाणिस्तानचा ताबा. दोन देश आणि त्यांच्या लोकांसाठी, हे एक अपूरणीय दुःख आहे आणि छायाचित्रकाराच्या कारकिर्दीसाठी - एक टेक ऑफ आहे.

“मी जिथे शोक आहे तिथे वैभव शोधत नाही, मला फक्त इतिहास टिपायचा आहे. मानवी जीवन आश्चर्यकारकपणे दुःखद आहे. युद्धादरम्यान, विशेषत: जे तुमच्या दाराबाहेर उलगडत आहे, तेथे मूल्यांचे पुनर्मूल्यांकन होते. करिअर आणि कल्याण पार्श्वभूमीत कमी होते, कौटुंबिक संबंधांना मुख्य महत्त्व प्राप्त होते, तुमची मुख्य इच्छा जगण्याची इच्छा बनते, ”- स्टीव्ह मॅककरी.

परंतु मॅककरी जगभरातील संवेदनांचा पाठलाग कसा करत होता हे महत्त्वाचे नाही, तरीही, "मुख्य यश" घरी फोटो जर्नलिस्टची वाट पाहत होते. संपूर्ण ऑगस्ट 2001 मध्ये, छायाचित्रकाराने आशियाई देशांमध्ये काम केले, त्याचे न्यूयॉर्कला परतणे केवळ 10 तारखेला सप्टेंबरमध्ये झाले. टाइम झोनमधील बदलामुळे, दिवसाच्या आगमनानंतरची सकाळ स्टीव्हसाठी फारशी स्वागतार्ह नव्हती. पण शेवटपर्यंत त्याच्या सहाय्यकाच्या आईच्या फोनने त्याला शुद्धीवर येण्यापासून रोखले गेले. वर्ल्ड ट्रेड सेंटरच्या जळत्या इमारतीच्या खिडकीतून बाहेर पाहण्यासाठी उत्साहित झालेल्या महिलेने फोनवर त्याला ओरडण्यात यश मिळवले. त्या दुःखद क्षणाची आठवण करून, मॅककरीने प्रामाणिकपणे नमूद केले की सुरुवातीला त्याला स्वतःच्या डोळ्यांवर विश्वास बसत नव्हता. पण त्याचा गोंधळ काही क्षणच टिकला. छायाचित्रकाराने सतत तणावात घालवलेली प्रदीर्घ वर्षे, जिथे जीवन निर्णय घेण्याच्या गतीवर अवलंबून होते, त्याला मुख्य गोष्टीवर लक्ष केंद्रित करण्यास आणि लक्ष केंद्रित करण्यास मदत केली. आणि त्या क्षणी मुख्य गोष्ट म्हणजे कॅमेरा, चित्रपट आणि सर्व संबंधित उपकरणे पकडणे आणि चित्रीकरणासाठी सर्वात सोयीस्कर बिंदूवर चढणे. असे यशस्वी चित्रीकरणाचे ठिकाण म्हणजे तो ज्या घरामध्ये राहत होता त्या घराचे छप्पर होते. म्हणून, एका सेकंदाचाही विलंब न करता, छायाचित्रकाराने अक्षरशः आणि लाक्षणिकरित्या, त्याच्या प्रसिद्धीच्या शिखरावर धाव घेतली. परंतु काही चित्रपटांच्या शूटिंगनंतर, मॅककरीला जाणवले की आग, भीती आणि अनिश्चिततेमध्ये गुंतलेल्या त्याच्या चित्रीकरणाच्या ऑब्जेक्टच्या शक्य तितक्या जवळ जाणे आवश्यक आहे. ट्रेड सेंटरच्या नजीकच्या परिसरात छायाचित्रण करण्याची परवानगी देणार्‍या विशेष परवान्याच्या अनुपस्थितीत, विविध संघर्षांच्या झोनमध्ये गुप्त चित्रीकरणातून मिळालेल्या अनुभवाची आठवण करून, फोटो पत्रकाराला जाता जाता सुधारणा करावी लागली. त्यामुळे, अधिकार्‍यांचे लक्ष न देता, तो बेकायदेशीरपणे काम करत राहिला, अथकपणे त्याच्या कॅमेऱ्याने फुटेज टिपत राहिला, जे नंतर ऐतिहासिक ठरले. मॅककरी दुपारच्या मध्यापर्यंत ग्राउंड झिरोवर जाण्यात यशस्वी झाला. तो चित्रपट संपेपर्यंत त्याने गोळी झाडली. परंतु आधीच निरुपयोगी झालेला कॅमेरा लपवूनही, छायाचित्रकार अजूनही दुःखद घटनांची जागा सोडू शकला नाही. आजूबाजूला पाहत, त्याच्या आजूबाजूला घडत असलेल्या सर्व गोष्टी आत्मसात करत, स्टीव्ह, यात काही शंका नाही, त्याने पाहिलेल्या सर्व गोष्टी लक्षात ठेवण्याचा आणि सर्वकाही स्वतःमध्ये ठेवण्याचा प्रयत्न केला. त्याने त्याच्या आतील डोळ्याने सर्व काही छायाचित्रे काढली आणि ही "चित्रे" त्याच्या आत्म्यात सोडली, म्हणजे "वैयक्तिक वापरासाठी". तो यापुढे काहीही बदलण्यास, दुरुस्त करण्यास किंवा मदत करण्यास सक्षम नाही हे लक्षात घेऊन, पूर्णपणे थकलेला स्टीव्ह मॅककरी, त्याच्या थकव्याच्या सामर्थ्याला शरण जाऊन, घरी परतला, जिथे त्याला जाणवले की त्याने नुकतेच अनुभवले होते, कदाचित सर्वात महत्वाचा दिवस. तुझं जीवन.

स्टीव्ह मॅककरीच्या शस्त्रागारात लाखो शॉट्स आहेत, त्यापैकी हजारो शॉट्स योग्यरित्या चमकदार मानले जाऊ शकतात, शेकडो अतिशयोक्ती न करता, जगातील सर्वात प्रसिद्ध कला संग्रहालयांचे उत्कृष्ट हॉल सजवू शकतात आणि तरीही, फोटोग्राफी प्रेमींचे संपूर्ण ब्यु मोंडे. मॅककरीला एका छायाचित्रातून ओळखले जाईल, जे लेखकाचे एक प्रकारचे व्हिजिटिंग कार्ड बनले आहे - अफगाण मुलीचे चित्रण करणारी छायाचित्रे.

स्टीव्हने हा फोटो 1984 च्या उत्तरार्धात घेतला होता. एकदा पेशावर (पाकिस्तान) जवळील अफगाण निर्वासित शिबिरातील नझीर बाग आणि शाळेत चित्रीकरण करण्याची परवानगी मिळाल्यानंतर, फोटोग्राफरने मुलींच्या वर्गात काही शॉट्स घेण्याची संधी सोडली नाही. नंतर, स्टीव्हने स्वत: ला आठवले की त्याला त्याचा भविष्यातील “स्टार” लगेच लक्षात आला, परंतु तिच्याकडे जाण्याचे धाडस केले नाही. मुलगी गोंधळलेली आणि गोंधळलेली दिसली आणि तिची ही अवस्था फोटोग्राफरला अगदी स्पष्टपणे सांगितली गेली. म्हणून, मॅककरीने तिच्याकडे शेवटचा संपर्क साधला आणि मुलीकडून परवानगी मिळाल्यानंतरच तिला गोळ्या घालण्यास सुरुवात केली. त्या क्षणी, जगप्रसिद्ध चित्राच्या लेखकाने त्याच्या मॉडेलबद्दल एक टीप सोडण्याचा विचारही केला नाही. त्याने तिचे नाव, जन्मतारीख किंवा ठिकाण ओळखले नाही. त्याच्या स्मरणार्थ, युद्धाच्या भीषणतेतून वाचलेल्या हजारो मुलांपैकी ती एक राहिली आणि त्याच्या कॅमेराने रेकॉर्ड केली. मग हे विशिष्ट चित्र एकाच वेळी आणि एकाच ठिकाणी काढलेल्या आणि प्रसारित होत असलेल्या, सर्वसाधारणपणे, त्याच गोष्टींपेक्षा इतर शेकडो तत्सम चित्रांपेक्षा इतके वेगळे असेल, असे मानण्याचे धाडसही त्याने केले नाही. परंतु फोटो प्रभावी ठरला आणि तो खरोखरच इतरांपेक्षा खूपच वेगळा होता. जून 1985 मध्ये जेव्हा ती नॅशनल जिओग्राफिक मासिकाच्या मुखपृष्ठावर प्रदर्शित झाली तेव्हा हे स्पष्ट झाले. प्रकाशनानंतर लगेचच, हे चित्र अफगाण लोकांच्या स्वातंत्र्यासाठी केलेल्या संघर्षाचे प्रतीक बनले. द अफगाण गर्लच्या पहिल्या प्रकाशनाला वीस वर्षांहून अधिक काळ लोटला आहे, हे छायाचित्र आपल्या काळातील फोटोग्राफिक प्रतिमांपैकी सर्वात ओळखण्यायोग्य बनले आहे.

चित्राची प्रतिकृती इतर मुद्रित माध्यमांनी उचलून धरली. तिची प्रतिमा पोस्टकार्ड आणि पोस्टर्सवर दिसून आली. शांततेसाठी सर्व प्रकारच्या सेनानींनी त्यांच्या पाठीवर टॅटूच्या स्वरूपात ते लागू केले होते आणि हे अद्याप छायाचित्रणाच्या लोकप्रियतेची मर्यादा नव्हती. अफगाण गर्ल यूएस नॅशनल जिओग्राफिक सोसायटीने 100 सर्वोत्कृष्ट कृतींपैकी एक म्हणून सूचीबद्ध केली होती आणि 1990 च्या उत्तरार्धात नॅशनल जिओग्राफिकच्या सर्वोत्कृष्ट छायाचित्रांच्या मुखपृष्ठावर वैशिष्ट्यीकृत केली गेली होती. आणि पंधरा वर्षांनंतर, 2005 मध्ये, एका अफगाण मुलीच्या प्रतिमेसह हे मुखपृष्ठ होते ज्याने "गेल्या 40 वर्षातील सर्वोत्कृष्ट मासिक कव्हर" मधील पहिल्या दहामध्ये प्रवेश केला.

त्याच्या कामाच्या इतक्या व्यापक लोकप्रियतेचे मूल्यांकन देताना, लेखकाने नमूद केले की अनेक घटकांच्या सुसंवादी संयोजनामुळे बर्याच लोकांना "अफगाण मुलगी" आवडते. त्यापैकी सर्वात तरुण मॉडेलचे निःसंशय नैसर्गिक सौंदर्य आहे. मग, थेट, एक मोहक देखावा. हे दर्शकांचे लक्ष वेधून घेते आणि जास्त काळ जाऊ देत नाही, कारण ते उत्साह आणि दृढनिश्चय, निर्भयता आणि स्थिरता, द्वेष आणि अमर्याद प्रतिष्ठा एकत्र करते. फोटोमध्ये मुलगी ज्या गरिबीत राहते ते लपवू शकत नाही, परंतु त्याच वेळी, चित्र हे सांगण्यास सक्षम आहे की, गरीब असल्याने, अफगाण स्त्रीला तिच्या पूर्वजांच्या एकापेक्षा जास्त पिढ्यांकडून वारसा मिळाला आहे. एखाद्याला फक्त मुलीला सामान्य माणसासाठी अधिक परिचित पोशाख घालणे आवश्यक आहे आणि छायाचित्रातील नायिका तथाकथित "सुसंस्कृत समाज" च्या बहुसंख्य सदस्यांपासून वेगळे करणे कठीण होईल. परंतु, प्रत्यक्षात हे सर्व अगदी असेच दिसत असूनही, कोणीही दर्शकावरील "अफगाण गर्ल" प्रतिमेच्या अभूतपूर्व प्रभावाचे वेगळेपण पूर्णपणे स्पष्ट करण्याचा प्रयत्न करत नाही. तथापि, या फोटोव्यतिरिक्त, स्टीव्ह मॅककरीकडे या वर्णनासाठी कमी योग्य नसलेल्या मुलींसह पुरेशी कामे आहेत आणि त्यांच्यासाठी पुरेसे वैशिष्ट्यपूर्ण चेहरे आणि प्रतिमा आहेत. पण तरीही, फक्त तीच मोहित करते आणि लक्षात ठेवते. आणि येथे शब्द आणि स्पष्टीकरण अनावश्यक आहेत. या विशिष्ट प्रकरणात कलेची गूढ शक्ती अपरिचित आणि न सापडलेली राहू द्या.

त्या काळातील इतर कोणत्याही फोटो आयकॉनच्या बाबतीत आहे, या फोटोमध्ये देखील त्याच्या इतिहासाची सातत्य आहे. बर्याच वर्षांपासून, छायाचित्राच्या तत्काळ नायिकेचे नशीब अस्पष्टतेच्या पडद्यामागे राहिले. चित्राच्या लेखकाने स्वत: अफगाणिस्तानमध्ये डझनभर वेळा आपले काम पुन्हा सुरू केले आणि त्याच वेळी त्या मुलीचा शोध घेतला जो त्याचे संगीत बनला. परंतु शोध सकारात्मक परिणाम आणू शकला नाही. हे जानेवारी 2002 पर्यंत चालू राहिले. या वर्षी, खळबळजनक प्रतिमेच्या पहिल्या प्रकाशनानंतर सतरा वर्षांनंतर, नॅशनल जिओग्राफिक मासिकाच्या नेतृत्वाने "हिरव्या डोळ्यांसह मुलगी" शोधण्याच्या उद्देशाने मोहिमेची संघटना सुरू केली. मोहिमेतील सदस्यांना नझीर बाग निर्वासित शिबिर अजूनही कार्यरत असलेल्या भागात राहणाऱ्या सर्व स्थानिक रहिवाशांना फोटो दाखवण्यास भाग पाडले गेले, ज्यामध्ये स्टीव्ह मॅककरीने त्याच्या स्वाक्षरीचा शॉट घेतला. असे काही वेळा होते जेव्हा स्थानिकांना छायाचित्रावरून मुलीला ओळखता येत असे, परंतु प्रत्येक वेळी छायाचित्रकार आणि मोहीम सदस्य दोघांचीही निराशा झाली. कारण सापडलेली मॉडेल पूर्णपणे चुकीची मुलगी असल्याचे दिसून आले. पण, शेवटी शोध यशस्वी झाला. काही स्थानिकांनी फोटोतील नायिकेला ओळखले आणि तिला कॅम्पमध्ये नेण्याचे आश्वासन दिले. यासाठी किमान तीन दिवस लागले. ती बाई आता राहत असलेल्या गावात तोरा बोराच्या गुहांच्या जवळ डोंगरात उंच होते. एकेकाळी, ओसामा बिन लादेनच्या नेतृत्वाखाली या गुहा अफगाण दहशतवाद्यांच्या असंख्य तुकड्यांसाठी आश्रयस्थान म्हणून काम करत होत्या. आणखी एका निराशेचा सामना करण्यासाठी सज्ज असलेल्या स्टीव्ह मॅककरीला या बैठकीची फारशी आशा नव्हती.

परंतु, तरुणीने छायाचित्रकाराला दिलेल्या खोलीचा उंबरठा ओलांडताच, त्याच्या प्रशिक्षित व्यावसायिक डोळ्याला नवोदित तरुण मॉडेल ओळखण्यासाठी फक्त एक नजर पुरेशी होती. परिचित होण्याची वेळ आली आहे. शेवटी, फोटोग्राफरला त्याच्या मॉडेलचे नाव शरबत गुला असल्याचे शोधण्यात यश आले. अफगाणमधून भाषांतरित, तिचे नाव "फ्लॉवर नेक्टर" सारखे वाटते. पण शरबतलाच तिचे नेमके वय माहीत नाही. McCurry बरोबरच्या अनियोजित भेटीच्या वेळी, तिचे वय बहुधा 28-31 वर्षांच्या प्रदेशात होते. तिचे वय अधिक अचूकपणे निर्धारित करणे अशक्य होते. सोव्हिएत-अफगाण युद्धाच्या सुरूवातीसही, शरबतचे पालक गोळीबारात मरण पावले आणि लहान मुलीला खूप त्रास झाला. निर्वासितांच्या एका लहान गटाचा भाग म्हणून, संपूर्ण अनोळखी लोकांमध्ये, तिने अनेक आठवडे पाकिस्तानला प्रवास केला. त्या सर्वांना बर्फाच्छादित पर्वतांवर मात करावी लागली, खडी वाट, हवाई हल्ल्यांपासून गुहांमध्ये लपून राहावे लागले, उपाशी राहावे लागले आणि फ्रीज करावे लागले. मग तिचं वय सांगण्याइतपत ती नव्हती आणि विचारणारं कुणी नव्हतं. 1984 मध्ये, शरबत, इतर अनेकांप्रमाणे, नझीर-बाग कॅम्पमध्ये जाण्यासाठी भाग्यवान होती, ज्यामध्ये तिची मॅककरीशी पहिली भेट झाली. त्या वेळी, ती अंदाजे 11-14 वर्षांची होती, जरी ती मोठी दिसत होती.

आणि त्या वेळेला बरीच वर्षे उलटून गेली असली तरी त्या महिलेला तो दिवस चांगलाच आठवला. तिच्यासाठी, हे देखील संस्मरणीय ठरले कारण तिने तिच्या आयुष्यात पहिल्यांदाच फोटो काढला होता. काही काळानंतर, शरबतचे लग्न झाले, ती चार मुलींची आई झाली, परंतु त्यापैकी एक लहानपणातच मरण पावली. त्यांचे कुटुंब श्रीमंत नाही. शरबतचा नवरा बेकरीमध्ये काम करतो. त्याची रोजची कमाई एक डॉलरपेक्षा कमी आहे. या सर्व वेळी ती आनंदी होती की नाही या फोटोग्राफरच्या तार्किक प्रश्नावर, शबतने काहीही उत्तर दिले नाही. जरी, ते पाहता आणि देशातील सामान्य परिस्थिती जाणून घेतली तरी, आनंदाचा प्रश्न पूर्णपणे योग्य वाटत नाही आणि कोणतेही सकारात्मक उत्तर संशयाने समजले जाईल. नशिबाने या महिलेसाठी खूप कठीण राहण्याची परिस्थिती तयार केली आहे. म्हणूनच, कोणालाही आश्चर्य वाटले नाही की मुख्य आणि बहुधा, शबत कुटुंबाने मोहिमेतील सदस्यांना भेटण्यास सहमती दर्शविण्याचे एकमेव कारण म्हणजे त्यांची आर्थिक परिस्थिती सुधारण्याची संधी मिळण्याची आशा. आणि त्यांच्या आशा किमान अंशतः पूर्ण होण्याच्या नशिबात होत्या. स्वत: शबत, तसेच तिचे पती आणि मुलांना आवश्यक वैद्यकीय मदत मिळाली. महिलेच्या विनंतीनुसार, छायाचित्रकाराने शब्बातच्या एका मुलीसाठी वैयक्तिकरित्या एक शिलाई मशीन खरेदी केली. तिच्या मुलांनी शिक्षण घ्यावे अशी स्त्रीची मोठी इच्छा होती आणि शिलाई मशीन तिच्या मुलींना देखील खूप फायदेशीर कलाकुसर देईल. याव्यतिरिक्त, छायाचित्रकार, मासिकाच्या वतीने, शब्बत आणि तिच्या कुटुंबाच्या नशिबात सर्वात सक्रिय भाग घेण्याचे वचन दिले.

आणि, थेट प्रसिद्ध छायाचित्रासाठी ज्याने तिला जगभरात प्रसिद्ध केले, स्वतः मॉडेलने याबद्दल फारसा उत्साह व्यक्त केला नाही. दूरच्या अनोळखी व्यक्तींकडून ही खास गोष्ट तिच्यात नेमकी काय सापडते याचा तिचा मनापासून गैरसमज होता. इतर कोणत्याही स्त्रीप्रमाणेच, तिला सर्वात जास्त अस्वस्थ करणारी गोष्ट ही होती की प्रत्येकजण तिच्या शालमध्ये छिद्रे असलेला पाहू शकतो. या छिद्रानेच तिला स्टोव्हवर जाळल्याच्या दिवसाच्या आठवणींना प्रेरणा दिली. ही कथा या मोहिमेतील सदस्य असलेल्या मासिकाच्या प्रतिनिधींपैकी एकाने लक्षात ठेवली आणि लिहिली. कॅम्प मॅककरी येथे त्यांच्या दुसऱ्या भेटीदरम्यान, त्यांना शब्बातची काही छायाचित्रे घेण्याचीही परवानगी देण्यात आली. या सर्वांनी नॅशनल जिओग्राफिक मासिकात प्रकाश पाहिला आणि नंतर जगभरातील इतर प्रकाशनांनी पुनर्मुद्रित केले. शब्बतच्या एका छायाचित्रावर ते उघड्या चेहऱ्याने काढण्याची परवानगी होती. अनेक वर्षांपूर्वी या महिलेने तीच पोझ पुन्हा तयार करण्याचा प्रयत्न केला. दुसर्‍या फोटोमध्ये तिने आधीच बुरखा घातलेला दर्शविला, परंतु एका महिलेच्या हातात तिचा प्रसिद्ध फोटो आहे. अफगाण लोकांच्या कठोर चालीरीती जाणून घेतल्यास, चित्रीकरणादरम्यान तरुणीसाठी किती कठीण होते याची कल्पना येऊ शकते. तिला अनोळखी व्यक्तीसमोर उघड्या चेहऱ्याने उभे राहण्याची, त्याच्यासाठी पोज देण्याची, त्याच्याशी संभाषण करण्याची संधी होती. हे सर्व तिच्या पती आणि भावाच्या उपस्थितीत घडले यात शंका नाही. पण अशी बैठक अफगाण पुरुषांसाठीही कठीण परीक्षा होती.

उशीरा शब्बत छायाचित्रांच्या प्रकाशनानंतर, फोटोग्राफिक वर्तुळात खर्‍या मॉडेलच्या शोधामुळे उद्भवलेल्या संभाव्य त्रुटीबद्दल चर्चा झाली. चेहऱ्याचे प्रमाण, डोळ्यांचा आकार, नाक आणि ओठांच्या आकारात फरक होता. परंतु लेखक स्वत: ला मॉडेलच्या ओळखीबद्दल पूर्णपणे खात्री होती. त्याला कोणत्याही वैज्ञानिक पुराव्याची गरज नव्हती, त्याने 1984 मध्ये घेतलेली तरुण मुलगी आणि 2002 च्या छायाचित्रातील स्त्री यांच्यात निर्विवाद समानता आधीच दिसली. तो नाकाच्या पुलावरील डाग पाहण्यास आणि ओळखण्यास सक्षम होता आणि वयानुसार व्यक्तीमध्ये बदल होत नाही. याव्यतिरिक्त, छायाचित्रकार महिलेच्या त्या दिवसाच्या 1984 च्या दूरच्या आठवणींनी खात्री पटली.

तीस वर्षांपूर्वी आपली कंटाळवाणी मायभूमी सोडून पूर्वेला नवीन आणि ज्वलंत छाप पाडण्यासाठी स्टीव्ह मॅककरीला कल्पनाही करता आली नव्हती की नवीन देश आणि खंड शोधण्याची, त्यांची संस्कृती, परंपरा आणि लोक जाणून घेण्याची त्यांची तरुण उत्कट इच्छा होईल. जीवनाचे काम. आणि हे फोटोग्राफी आहे जे त्याच्यासमोर संपूर्ण जग उघडेल, त्याला विरोधाभासी भावना अनुभवू देईल, त्याला ऐकायला, पाहण्यास आणि त्याने पाहिलेल्या आणि अनुभवलेल्या सर्व गोष्टी इतर लोकांपर्यंत पोहोचवायला शिकवतील. आणि आजपर्यंत, स्टीव्ह मॅककरीने दक्षिणेकडील आणि दक्षिण-पूर्व प्रदेशांमध्ये त्यांचे प्रवास सुरू ठेवले आहेत. तो अजूनही जगातील अग्रगण्य प्रकाशन संस्थांना सहकार्य करतो आणि त्यांच्या क्षमता आणि कौशल्यांचा वापर करून, तो जगाच्या एका भागाला दुसर्‍याबद्दल सांगणे थांबवत नाही, त्यांच्यातील समानता आणि फरक, सौंदर्य आणि वेगळेपणा, अस्तित्व आणि आध्यात्मिक संपत्तीची दुर्दम्यता दर्शवितो. तसेच लोकांच्या चेतनेतील ते रसातळ, जे त्यांना वेगळे करते.

आमच्या काळातील सर्वात ओळखल्या जाणार्‍या फोटोजर्नालिस्टपैकी एकाची जीवन कथा.

तुमचे कोणते छायाचित्र तुमच्या आयुष्याचे उत्तम वर्णन करते?
- आयुष्य इतके क्लिष्ट आहे, एका वाक्यात किंवा एका कल्पनेत त्याचे वर्णन करणे कठीण आहे ... कदाचित एक चित्र जेथे लहान मुलांच्या हातांच्या छापांसह दोन भिंतींच्या मधोमध गल्लीतून धावत असेल. कदाचित तो माझे प्रतिनिधित्व करू शकेल.

तुटलेला हात

1950 मध्ये, फिलाडेल्फिया, पेनसिल्व्हेनियाच्या उपनगरात स्टीव्ह नावाच्या मुलाचा जन्म झाला. वयाच्या पाचव्या वर्षी, तो, जिज्ञासू आणि उत्साही, त्याच्या वयाच्या सर्व मुलांप्रमाणे, पायऱ्यांवरून खाली पडतो आणि त्याचा उजवा हात मोडतो. हाड नीट बरे होत नाही आणि स्टीव्ह या उजव्या हाताला डावीकडे कसे वापरायचे ते शिकावे लागते.

या प्रकरणात त्याचे चरित्र अजिबात बदलत नाही - त्याला अजूनही सर्व गोष्टींमध्ये रस आहे. परिपक्व झाल्यानंतर, तो सर्वात मनोरंजक व्यवसाय निवडतो - एक चित्रपट दिग्दर्शक. वयाच्या 19 व्या वर्षी, तो एक वर्षासाठी युरोपला रवाना झाला, स्वीडन, हॉलंड आणि इस्राईलला गेला. तेथे, पैसे वाचवण्यासाठी आणि देशाला आतून जाणून घेण्यासाठी, तो यजमान कुटुंबांसह राहतो. त्यापैकी एकामध्ये, स्टीव्ह एका फोटोग्राफरला भेटतो आणि त्याच्याशी मैत्री करतो.

ते स्टॉकहोमच्या रस्त्यावर फिरतात, फोटो काढतात आणि संध्याकाळी ते एका अंधाऱ्या खोलीत चित्रे काढतात. मग तरुणाला प्रथमच समजले की फोटोग्राफी हा प्रवासाची आवड आणि जीवनातील अदम्य रस एकत्र करण्याचा एक अद्भुत मार्ग आहे. बालपणात तुटलेला हात स्वतःला जाणवतो - उजव्या हाताच्या लोकांसाठी डिझाइन केलेल्या कॅमेऱ्यांसह डाव्या हाताने काम करणे त्याच्यासाठी गैरसोयीचे आहे, परंतु यामुळे त्याला सर्वात जास्त काळजी वाटते.

परिणामी, पेनसिल्व्हेनिया विद्यापीठात शिकत असताना, तो, दिग्दर्शनाच्या समांतर, सक्रियपणे फोटोग्राफीचा अभ्यास करतो. डोरोथिया लँग आणि वॉकर इव्हान्स यांचे काम त्याला विशेष आवडते. सन्मानासह डिप्लोमा प्राप्त केल्यानंतर, स्टीव्ह व्यवसायाने एक दिवस काम करत नाही, परंतु वृत्तपत्रात फोटो पत्रकार म्हणून नोकरी मिळवते. पण तो त्याचा पहिला चांगला फोटो दोन वर्षांपूर्वी काढतो, जेव्हा तो अजूनही विद्यार्थी होता.

"द स्नॅपशॉट ज्याने मला बनवले"

1972 मध्ये तो मेक्सिकोभोवती फिरला. मेक्सिको सिटीच्या रस्त्यांवरून चालत असताना, स्टीव्हला एका फर्निचरच्या दुकानाच्या खिडकीच्या खाली भिंतीला टेकलेला एक बेघर माणूस दिसला. तरुण छायाचित्रकाराची नजर मदत करू शकली नाही परंतु हे दुःखी चित्र पकडू शकले नाही - फाटलेल्या कपड्यांमध्ये एक माणूस खिडकीत प्रदर्शित केलेल्या एका सुंदर अगदी नवीन सोफाच्या खाली फूटपाथच्या उघड्या स्लॅबवर आहे. हा शॉटच स्टीव्हला व्यावसायिक छायाचित्रणाच्या मार्गावर नेईल.

वर्तमानपत्रात काम केल्याने तरुणाला पटकन त्रास होतो. दिवसेंदिवस तो एकच गोष्ट शूट करतो: शालेय पदवी, क्लब मीटिंग्ज... तो ठरवतो की त्याला आपले संपूर्ण आयुष्य असे घालवायचे नाही, पैसे वाचवतो, नोकरी सोडतो - आणि भारतात निघून जातो. कोणत्याही हमीशिवाय किंवा प्रिंट मीडियाकडून फोटो ऑर्डरची अपेक्षा न करता. स्टीव्हने तेथे सहा आठवडे घालवण्याची योजना आखली, परंतु नंतर त्याला त्याचे खरे प्रेम सापडले - संपूर्ण दक्षिण आशिया. सहा आठवडे दोन वर्षांत वाढले. तो फक्त एका महिन्यासाठी अमेरिकेत परतला आणि लगेचच पुन्हा अफगाणिस्तानला निघून गेला.

रिअल मॅककरी

येथे दक्षिण आशियामध्ये, तो आपल्या ओळखीचा स्टीव्ह मॅककरी होईल. 1979 मध्ये, अफगाणिस्तानच्या सीमेवर असलेल्या चित्रालमध्ये, तो शेजारील देशातून आलेल्या अनेक निर्वासितांना भेटतो. ते कॅमेरा असलेल्या माणसाला सांगतात की अफगाणिस्तानमध्ये गृहयुद्ध सुरू आहे - तेथे लोक मारले जात आहेत, गावे पृथ्वीच्या चेहऱ्यावरून पुसली जात आहेत. ते त्याला जाऊन काय घडत आहे याचे चित्रीकरण करण्यास सांगतात जेणेकरून जगाला कळेल की खरोखर काय घडत आहे.
स्टीव्ह सहमत आहे, जरी तो यापूर्वी कधीही युद्धक्षेत्रात गेला नव्हता. त्याला वाटते की हे मनोरंजक आहे, की हे एक साहस आहे. त्याला स्थानिक कपडे घालून सीमेपलीकडून तस्करी केली जाते. त्यांनी त्याच्यावर गोळीबार केला, तो घाबरला, पण तो आधीच या लोकांपैकी एक आहे, आता ही त्याचीही कथा आहे.

तो छायाचित्रे एका मित्राला पाठवतो जो न्यूयॉर्क टाइम्स आणि द ख्रिश्चन सायन्स मॉनिटरला देतो. त्याच वर्षी डिसेंबरमध्ये, यूएसएसआरने अफगाणिस्तानात सैन्य पाठवले. मॅककरी तेही शूट करतो. त्याची छायाचित्रे टाइम आणि न्यूजवीक मासिके, असोसिएटेड प्रेस प्रकाशन गृहाने प्रकाशित केली आहेत. एक अज्ञात छायाचित्रकार ज्याने प्रादेशिक वृत्तपत्रांसाठी छोट्या ऑर्डर दिल्या, तो आंतरराष्ट्रीय प्रकाशनांच्या पहिल्या पानांवर दिसतो.

नॅशनल जिओग्राफिकने लवकरच त्याच्याशी संपर्क साधला. अर्ध्या वर्षापासून, स्टीव्ह मॅककरी, नॅटजीओसाठी एका कथेवर काम करत आहे, ज्यामुळे तो आणि त्याचा मार्गदर्शक पाकिस्तानच्या तुरुंगात जातो. त्यांना बेड्या बांधल्या जातात आणि कित्येक दिवस खायला दिले जात नाहीत. मग स्पष्टीकरण न देता त्यांना देशातून हद्दपार न करता सोडून दिले जाते. मॅककरी काम करत राहतो, परंतु नॅशनल जिओग्राफिकने कथा घेण्यास नकार दिला - संपादकांना मजकूर आवडत नाही.

छायाचित्रकारासाठी, तो अशा प्रकाशन गृहाच्या कार्यात अपयशी ठरला हे समजणे हा मोठा धक्का आहे. पण सर्वकाही आनंदाने संपते - "NatGeo" स्टीव्हची एक वेगळी कथा घेते आणि एक नवीन ऑर्डर देते. हे सहकार्य आजतागायत सुरू आहे. जून 1985 मध्ये या मासिकाच्या मुखपृष्ठावर मॅककरीचा सर्वात प्रसिद्ध फोटो दिसला - "अफगाण मुलगी".

1986 मध्ये, स्टीव्ह आंतरराष्ट्रीय फोटो एजन्सी मॅग्नमचा सदस्य बनला.

"अफगाण मुलगी"

1984, अफगाणिस्तानातील युद्ध संपले नाही. स्टीव्ह मॅककरी आणि एक सहकारी पाकिस्तानमधील निर्वासित छावणीत जीवन चित्रित करत असताना एका तंबूतून हशा फुटतो. फोटोग्राफर आत पाहतात - मुलींसाठी एका तात्पुरत्या शाळेत धडा आहे. स्टीव्हने काही फोटो काढण्याची परवानगी मागितली. मुलींपैकी एक, ज्याला विशेषत: मॅककरीची आवड आहे, तिने स्वत: ला जुन्या हिजाबने झाकले: एखाद्या विचित्र पुरुषाला, विशेषत: परदेशी व्यक्तीला स्त्रीचा चेहरा पाहण्याची परवानगी देणे या लोकांच्या रीतिरिवाजात नाही.

शिक्षक मुलीला हात काढून थेट कॅमेऱ्यात बघायला सांगतात. मुलगी आम्हाला काही चित्रे काढू देते, परंतु नंतर, पूर्णपणे लाजून, तंबू सोडते. परंतु मॅककरीला आधीच माहित आहे की फ्लॅशशिवाय, घाईघाईने घेतलेली छायाचित्रे चांगली असतील - त्या अपूर्व प्रौढ डोळ्यांमध्ये खूप आत्मा होता.

अफगाण मुलीचे पोर्ट्रेट इतिहासातील सर्वात प्रसिद्ध शॉट्सपैकी एक होईल. हे लाखो वेळा पुनर्मुद्रित केले गेले आहे. परंतु या निर्वासिताचे नाव किंवा भवितव्य कोणालाच कळणार नाही - जोपर्यंत 2002 मध्ये, मॅककरी, नॅटजीओ गटासह, मोठ्या अडचणीने, तिला पुन्हा सापडत नाही. 18 वर्षांनंतर शरबत गुलाचा चेहरा पुन्हा मासिकाच्या मुखपृष्ठावर दिसणार आहे.

2004 मध्ये, स्टीव्ह अफगाणिस्तानातील लोकांमध्ये माध्यमिक आणि उच्च शिक्षणाचा प्रसार करण्यासाठी इमॅजिन एशिया ही ना-नफा संस्था तयार करेल - शरबत आणि तिच्या मुलांसारखे सामान्य लोक.

शेवटचा चित्रपट

स्टीव्हच्या कारकिर्दीच्या सुरुवातीला कॅमेरे फक्त फिल्मी होते. आगाऊ, फ्रेम विकसित करण्यापूर्वी, चित्राच्या गुणवत्तेचा अंदाज लावणे अशक्य होते. शरबत गुलाचे फोटो कसे निघाले, मॅककरीला शूटिंगच्या क्षणापासून काही महिन्यांनंतरच कळेल. पण डिजिटल कॅमेरे हळूहळू फिल्म कॅमेऱ्यांची पूर्णपणे जागा घेत आहेत. 2009 मध्ये, कोडॅकने त्याचा सर्वात लोकप्रिय चित्रपट, कोडाक्रोम बंद करण्याचा निर्णय घेतला.

स्टीव्ह मॅककरीच्या गुणवत्तेची ओळख करून, ज्याने त्याचे बहुतेक शॉट्स शूट केले, कंपनीच्या व्यवस्थापनाने छायाचित्रकाराला नवीनतम उत्पादित चित्रपट देण्याचा निर्णय घेतला. “मी त्यावर 30 वर्षे शूट केले. माझ्या संग्रहात लाखो छायाचित्रे आहेत. आणि कोडाक्रोमला सन्मानाने निरोप देण्यासाठी या 36 फ्रेम्सचा सारांश, त्या सर्वांना मूर्त स्वरूप द्यायचा होता. तो एक सुंदर चित्रपट होता,” तो आठवतो.

शेवटचा रोल काढून टाकल्यानंतर, स्टीव्हने पुन्हा कधीही फिल्म कॅमेराने शूट केले नाही. ही छायाचित्रे 14 जुलै 2010 रोजी विकसित करण्यात आली होती आणि स्लाईड्स न्यूयॉर्कमधील रोचेस्टर येथील जॉर्ज ईस्टमन संग्रहालयाला दान करण्यात आल्या होत्या.

खाली आपण नवीनतम चित्रपटातील सर्व फ्रेम पाहू शकता.

31 पैकी 1

अभिनेता रॉबर्ट डी नीरो मे 2010 मध्ये न्यूयॉर्क शहरातील ट्रिबेका येथील त्याच्या स्क्रीनिंग रूममध्ये.

डी नीरो त्याच्या स्क्रिनिंग रूममध्ये, मे 2010. (फ्रेम 4, दाखवलेली नाही, जवळची डुप्लिकेट आहे.)

डी नीरो ट्रिबेका येथील त्यांच्या कार्यालयात, मे 2010.

भारतीय चित्रपट अभिनेता, दिग्दर्शक आणि निर्माता आमिर खान भारतात, जून 2010.

जून 2010 मध्ये मुंबईजवळील आशियातील सर्वात मोठी झोपडपट्टी असलेल्या धारावी येथील चहाच्या दुकानात एक मुलगा.

मुंबईतील एक शिल्पकला स्टुडिओ जो उल्लेखनीय भारतीय व्यक्ती आणि हिंदू देवतांच्या मूर्ती तयार करतो, जून 2010.

भारतीय चित्रपट अभिनेत्री आणि दिग्दर्शक नंदिता दास, भारतात, जून 2010.

शेखर कपूर, एलिझाबेथचे दिग्दर्शक, भारतात, जून 2010.

अमिताभ बच्चन, देशातील सर्वात प्रमुख अभिनेत्यांपैकी एक, भारतात, जून 2010.

एक रबारी आदिवासी वडील, जून २०१० मध्ये भारतात फोटो काढले.

एक रबारी आदिवासी वडील, जो एक प्रवासी जादूगार देखील आहे, जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढला.

रबारी आदिवासी वडील आणि फिरणारे जादूगार, जून २०१० मध्ये भारतात फोटो काढले.

जून 2010 मध्ये भारतात छायाचित्रित केलेली रबारी महिला.

एक रबारी मुलगी, जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढली.

जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढलेली वृद्ध रबारी महिला.

एक रबारी मुलगा, जून 2010 मध्ये भारतात फोटो काढला.

तुर्की छायाचित्रकार आरा गुलर ("द आय ऑफ इस्तंबूल"), इस्तंबूल, तुर्की, जून 2010 मध्ये.

न्यूयॉर्क शहरातील सेव्हन्थ अव्हेन्यू आणि ब्लीकर स्ट्रीट येथे स्ट्रीट आर्ट, जुलै 2010.

न्यूयॉर्क शहरातील वॉशिंग्टन स्क्वेअर पार्कमध्ये शनिवारी दुपारी वाचणारी एक महिला, जुलै 2010.

वॉशिंग्टन स्क्वेअर पार्क मधील एक स्ट्रीट परफॉर्मर, जुलै 2010.

मॅग्नम फोटोग्राफर इलियट एरविट त्याच्या सेंट्रल पार्क वेस्ट स्टुडिओमध्ये, न्यूयॉर्क शहरातील, जुलै 2010.

युनियन स्क्वेअरमधील एक तरुण जोडपे, न्यूयॉर्क शहरातील, जुलै 2010.

मॅनहॅटन, जुलै 2010 मध्ये घेतलेले स्टीव्ह मॅककरीचे स्व-चित्र.

युनियन स्क्वेअरमधील महात्मा गांधींच्या पुतळ्यासमोरील बाकावर एक माणूस, जुलै 2010.

मॅककरी सकाळी चार वाजता त्याच्या हॉटेल रूममध्ये स्टीफन कोल्बर्ट टेलिव्हिजनवर मुलाखत पाहत आहे, पार्सन्स, कॅन्सस येथे, जुलै 2010.

जुलै 2010 मध्ये पार्सन्समधील कम्युनिटी सेंटरच्या बाहेर एक स्थानिक माणूस झोपलेला आहे.

जुलै 2010 मध्ये कोडाक्रोम फिल्म विकसित करणाऱ्या जगातील शेवटच्या फोटोग्राफिक लॅबचे घर पार्सन्समधील स्मशानभूमीतील पुतळा.

दोनदा मरण पावले

एके दिवशी, तो हॉट स्पॉट्समध्ये आपला जीव धोक्यात घालण्यास आणि जगातील सर्वात धोकादायक ठिकाणी जाण्यास का तयार आहे हे सांगताना, मॅककरी म्हणेल: “मला वाटते की आम्हाला इतिहासाचे साक्षीदार व्हायचे आहे, ज्या घटना अद्याप रेकॉर्ड केल्या गेल्या नाहीत त्या पहायच्या आहेत. जिथे इतिहास लिहिला जातो तिथे आम्हाला व्हायचे आहे कारण शेवटी, आम्ही एक साधे, कंटाळवाणे जीवन जगतो ..."

पण कुणाला, पण या छायाचित्रकाराला, कंटाळवाणेपणाची तक्रार करण्याची गरज नाही. तो पाकिस्तानात अनेक वेळा तुरुंगात गेला, लुटला गेला आणि थायलंडमध्ये जवळजवळ मारला गेला, एकदा भारतात जवळजवळ बुडून गेला. गंभीर दुखापत झाल्यानंतर, स्लोव्हेनियामधील हिवाळ्यातील तलावात कोसळलेल्या विमानातून पोहताना तो काही काळासाठी त्याची स्मृती गमावतो. अफगाणिस्तानात त्याच्या हॉटेलपासून काही डझन मीटरवर बॉम्ब पडल्यानंतर तो जिवंत राहिला.

अफगाणिस्तानात दोनदा काम करत असताना, त्याच्या कुटुंबाला स्टीव्ह "बेपत्ता, मृत समजले" असल्याची माहिती मिळाली. आणि काही वेळा त्याला वाटते की ते संपले आहे. पण प्रत्येक वेळी तो धोक्याच्या दिशेने पुढे जात राहतो, अगदी शोकांतिका त्याच्याच दारात येऊनही.

9/11

10 सप्टेंबर 2001 स्टीव्ह मॅककरी चीनमधील दीर्घ असाइनमेंटवरून परतला. दुसऱ्या दिवशी, तो आणि एक सहाय्यक वॉशिंग्टन स्क्वेअर पार्कजवळ त्याच्या अपार्टमेंटमध्ये मेलद्वारे क्रमवारी लावत आहेत, तेव्हा फोन वाजतो: "वर्ल्ड ट्रेड सेंटरला आग." मॅककरी खिडकीबाहेर पाहतो आणि ट्विन टॉवर्सला आग लागलेली दिसते.

“मी माझी कॅमेरा बॅग पकडली, घराच्या छतावर गेलो आणि फोटो काढू लागलो. ती विमाने आहेत हेही आम्हाला त्यावेळी माहीत नव्हते, कारण आमच्या छतावर रेडिओ किंवा टीव्ही नव्हता. आम्हाला वाटले की ही आग आहे, एक भयानक शोकांतिका आहे, परंतु ती लवकरच विझवली जाईल. आणि मग ते कोसळले.

माझा विश्वासच बसेना. मी त्यांना स्फोट होताना पाहिले, मला धूर दिसला, परंतु हे अशक्य होते - ते आता नाहीत. मी आणि माझा सहाय्यक सर्व काही ठिकाणी फोटो काढण्यासाठी खाली पळालो. ते इतके अवास्तव होते. सगळीकडे बारीक, बारीक पांढरी धूळ आणि कार्यालयीन कागदपत्रे होती, परंतु कार्यालयीन उपकरणे नाहीत: कॅबिनेट नाहीत, टेलिफोन नाहीत, संगणक नाहीत. सर्व काही बाष्पीभवन झाल्यासारखे वाटत होते. फक्त धूळ, स्टील आणि कागद होते.

रात्री ९ वाजेपर्यंत आम्ही तिथे होतो. घरी गेलो, पण झोप आली नाही, पहाटे साडेचार वाजता उठून पुन्हा तिकडे गेलो. तेथे पोलिस, अग्निशामक, सैनिक होते, परंतु मला सर्व काही कागदपत्रे आवश्यक होते. मी कुंपणाला एक छिद्र पाडले आणि 12 सप्टेंबरची संपूर्ण सकाळ त्या ठिकाणी घालवली जिथे पोलिसांनी मला पकडले नाही तोपर्यंत टॉवर उभे होते. परंतु हे निश्चितपणे दस्तऐवजीकरण करणे आवश्यक आहे - आणि मी ते केले.

५ पैकी १

"माझे घर आशिया आहे"

आता घरी McCurry शोधणे जवळजवळ अशक्य आहे. जेव्हा तो फोटोग्राफी कार्यशाळा शिकवत नाही तेव्हा तो जगभर फिरतो, अनेकदा आशियाला भेट देतो. “आशिया हे माझे घर आहे. मला जगाचा हा भाग आवडतो. इतकी खोल संस्कृती, भूगोल, अशी विविधता आहे. त्यांची संस्कृती हजारो वर्षांपूर्वीची आहे. वास्तुकला, भाषा, कपडे, सर्व काही खूप खास आहे.”

पण त्याला आणखी आश्चर्यचकित करणारे लोक किती समान आहेत. ते वेगवेगळे कपडे घालतात, वेगवेगळी घरे बांधतात, वेगवेगळे अन्न खातात. पण प्रत्येकजण त्याच प्रकारे हसतो किंवा दुःखी असतो. खोलवर, आपण सर्व मानवतेचे आहोत.

आता स्टीफन मॅककरी 65 वर्षांचा आहे, परंतु तो थांबण्याचा विचार करत नाही. कारण भेट देण्यासारखी आणखी बरीच ठिकाणे आहेत: मादागास्कर, इराण, रशिया, परत तिबेट. कारण "तुम्ही फक्त एकदाच जगता, आणि जग, त्याचे सर्व सौंदर्य आणि रहस्ये आणि अनागोंदी पाहण्याची संधी ही एक योग्य आकांक्षा आहे." कारण एक भाग्यवान दिवस आहे “ज्या दिवशी मी काहीतरी नवीन पाहतो, जग एक्सप्लोर करतो. आणि जर तुम्ही एक चांगला फोटो काढू शकत असाल तर तितके चांगले.”

त्याच्या फोटो संग्रहात ज्वलंत छाप गोळा करण्यासाठी त्याने ग्रहावरील सर्वात धोकादायक आणि सुंदर ठिकाणांना भेट दिली. त्याची शैली अपरिवर्तित आहे, आणि त्याच्या कॅमेऱ्याच्या बंदुकीखाली संपूर्ण जग सीमा नसलेले आहे: भारत, अफगाणिस्तान, इराक, येमेन, लेबनॉन, पाकिस्तान, तिबेट, बर्मा, युगोस्लाव्हिया, कंबोडिया, फिलीपिन्स, आफ्रिका. त्याची "अफगाण गर्ल" पहिल्या नजरेतच ओळखता येते. इतर चित्रे अजिबात ज्ञात नाहीत, परंतु तितकीच सुंदर, त्यांच्या प्रामाणिकपणा, नॉन-स्टेजिंग आणि आंतरिक सामग्रीमुळे धन्यवाद.

त्याचे नाव आहे स्टीव्ह मॅककरी. हे आनंदाचे, आनंदाचे आणि शांत आनंदाचे क्षण कॅप्चर करते. हे कठीण जीवनातील दु:ख आणि मूक स्तब्धतेचा शिक्का देते. त्याला "सहज श्वासोच्छ्वासाचा" थरार, जीवनाच्या जंगली प्रेमाचा मार, दिसण्यात प्रेमाचे प्रतिबिंब आणि बारीक सुरकुत्यांचा जाळा सापडतो. प्रत्येकाच्या मागे एखाद्या व्यक्तीचे नाट्यमय, मूळ भाग्य आणि आजूबाजूचे एक विलक्षण जग आहे. असमंजसपणा, आकांक्षा, आंतरिक जीवनाचा अनुभव कठोर वास्तविकता आणि परिचित दैनंदिन परिस्थितीच्या पार्श्वभूमीवर प्रकट होतो.

एका छोट्या स्थानिक वृत्तपत्रातील हा अस्पष्ट तरुण हौशी फोटोजर्नालिस्ट एका झटक्यात कल्ट फोटोग्राफर बनला. आत्ताच तो एक प्रतिष्ठित पण अव्यवहार्य नाट्यशिक्षण असलेला माजी विद्यार्थी आहे आणि अचानक त्याची छायाचित्रे प्रमुख मासिकांमध्ये संपतात आणि नॅशनल जिओग्राफिकच्या मुखपृष्ठावर येतात. त्याने सर्वोत्कृष्ट परदेशी छायाचित्रकारासाठी रॉबर्ट कॅपा सुवर्णपदक जिंकले. तो फोटोग्राफीच्या जगात एक "ट्रेंडसेटर" बनतो, त्याच्याकडे प्रशंसक, विद्यार्थी आणि अनुकरण करणारे लोक आहेत. त्याच्याबद्दल लेख लिहिले गेले आहेत आणि त्यांची कामे शंभर सर्वोत्कृष्ट फोटो फ्रेम्समध्ये प्रकाशित झाली आहेत. हे कसे आणि का घडले?

चार वर्षांच्या मोजक्या, शांत आणि अविस्मरणीय जीवनानंतर टर्निंग पॉइंट आला. 28 व्या वर्षी, स्टीव्ह मॅककरीने सर्व काही सोडले आणि त्याच्या पहिल्या सोलो ट्रिपला गेला. माफक बचत चित्रपटाच्या 300 रीलमध्ये गेली, जी त्याने कपड्यांमध्ये शिवली आणि गुप्तपणे अक्षरशः स्वतःवर तस्करी केली. तो भारतात गेला. पैशाशिवाय, भाषा आणि संस्कृतीचे ज्ञान, ही त्याच्यासाठी खरी परीक्षा ठरली. सुसंस्कृत अमेरिकेतील आरामदायी जीवनानंतर, तात्पुरते आश्रयस्थान आणि आरोग्य आणि जीवनासाठी सतत धोका त्याची वाट पाहत होता.

युद्धाच्या मध्यभागी जीवन

पुढे, हा मार्ग अफगाण-पाकिस्तान सीमेवरून थेट हॉट स्पॉटकडे जातो - जेथे अफगाण युद्ध भडकले होते. मॅकक्युरी स्वत:च्या जोखमीवर आणि जोखमीवर अहवाल तयार करण्यासाठी, मार्ग माहीत नसताना, तिथे प्रवास करतो. तो बेकायदेशीरपणे सीमा ओलांडतो आणि दोन आठवडे युद्धक्षेत्रात घालवतो. येथे दररोज लोक मरतात आणि फोटोग्राफर स्वतः मृत्यूच्या मार्गावर आहे. स्टीव्हला स्वतःबद्दल फारशी काळजी नाही, परंतु फुटेजच्या संभाव्य नुकसान किंवा जप्तीची चिंता आहे. केवळ चमत्काराने तो जिवंत आणि तयार फोटो निबंधासह पाकिस्तानात पोहोचतो.

त्यानंतर, स्टीव्ह मॅककरीला नॅशनल जिओग्राफिकमध्ये काम करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले. तो पूर्वेकडे फिरत राहतो आणि अफगाणिस्तान, इराक, येमेन, कंबोडिया, बेरूत, बर्मा, फिलीपिन्स आणि तिबेट तसेच बाल्कन देशांमध्ये जीवन आणि मृत्यूचे चित्रीकरण करतो. स्टीव्ह आंतरराष्ट्रीय संघर्षांचे फोटोग्राफिक अहवाल तयार करतो: इराण-इराक युद्ध, लेबनॉनमधील गृहयुद्ध, पर्शियन गल्फ आणि अफगाणिस्तानमधील युद्ध. स्वयंचलित स्फोट, स्फोट होणारे बॉम्ब आणि मोर्टारच्या गोळ्यांचा आवाज त्याला स्वतःच माहीत आहे. छायाचित्रकार विमान अपघात, बंदिवास, छळ, मारहाण यातून वाचला, पण यामुळे तो थांबला नाही.

अ हिस्ट्री ऑफ ग्रेट फोटोग्राफी: द बेस्ट ऑफ स्टीव्ह मॅककरी

सोव्हिएत सीमेजवळ असलेल्या पश्तून निर्वासित छावणीची कल्पना करा. एक छायाचित्रकार स्थानिक प्राथमिक शाळेला भेट देतो आणि त्याला अफगाण मुलींचे चेहरे टिपण्याची दुर्मिळ संधी मिळते (सामान्यतः बुरख्याखाली लपवलेले). मुलांच्या गर्दीत शरबत गुला नावाची मुलगी आहे, ज्याचा अर्थ "फुलांचा शरबत" आहे. ती प्रौढ दिसते (मुले येथे लवकर वाढतात), जरी ती अद्याप चौदा वर्षांची नाही.

यात काही आश्चर्य नाही: तिचे पालक बॉम्बस्फोटात मारले गेले आणि घर उद्ध्वस्त झाले. दोन आठवडे तिने अन्न आणि उबदार कपड्यांशिवाय बर्फाच्छादित खिंड पार केली. तथापि, अनुभवलेल्या दु:खांवरून, ती फक्त अधिक सुंदर आणि मजबूत बनलेली दिसते. तिचे जंगली, छेदणारे समुद्र-हिरवे डोळे थेट लेन्समध्ये निर्देशित केले जातात, ते मोहित करतात आणि लक्ष वेधून घेतात. त्याच्या डोळ्यात वेदना, दृढनिश्चय आणि प्रतिष्ठा एकत्र आली.

"अफगाण मुलगी" (अफगाण मुलगी) हे नॅशनल जिओग्राफिक मासिकाच्या इतिहासातील सर्वात प्रसिद्ध छायाचित्र आहे. ती अफगाण संघर्ष आणि जगभरातील निर्वासितांच्या समस्येचे प्रतीक बनली आहे.

सीमा ओलांडणे: जगभरातील फोटो प्रवास

McCurry आम्हाला त्या दूरच्या, मूळ, आकर्षक ठिकाणी प्रवास करण्याची संधी देतो ज्यांना त्याने स्वतः भेट दिली आहे. लँडस्केप आणि लोक इतके "जिवंत" आहेत, जणू ते दृश्यावरून एक प्रसारण चॅनेल आहे. त्यांच्याकडे पाहून, आपण मानसिकरित्या सीमा ओलांडतो आणि आपल्याला वेगळे करणारी वेळ आणि जागा विसरतो. छायाचित्रकार अशक्य गोष्ट करतो - स्थिती आणि वातावरण व्यक्त करतो. कसे? कोणालाही माहित नाही.

McCurry विविध सांस्कृतिक आणि धार्मिक परंपरा असलेल्या देशांतील लोकांच्या पोर्ट्रेटचा संग्रह तयार करतो.

हे मानवी सभ्यतेचे संपूर्ण सांस्कृतिक स्तर प्रकट करते - पूर्व त्याच्या सर्व अभिव्यक्तींमध्ये: नाट्यमय, मजेदार, सुंदर, भावनांनी भरलेले. सुट्टी आणि जीवनाचा जन्म युद्ध आणि मृत्यूसह एकत्र असतो. आलिशान राजवाडे - गरिबी आणि साधे दैनंदिन जीवन. अखंड पर्वत शिखरे - मुंगी-शहरांसह. लोक खातात, मासे घेतात, खेळतात, काम करतात आणि प्रार्थना करतात. आणि सेटिंग जितकी विलक्षण आणि उजळ सांस्कृतिक फरक, तितके स्पष्ट होईल की प्रत्यक्षात ते खूप समान आहेत.

तुम्ही फक्त त्याच्या छायाचित्रांची प्रशंसा करू शकता किंवा तुम्ही सखोल पाहण्याचा प्रयत्न करू शकता आणि त्यामागील मानवी कथा पाहू शकता. वैयक्तिक जागतिक पार्श्वभूमीच्या विरूद्ध प्रकट झाले आहे - आणि अधिक महत्वाचे आणि लक्षणीय काय आहे हे स्पष्ट नाही. सहानुभूती दाखवणाऱ्याला आजूबाजूच्या जगाच्या असीम विविधतेची आणि त्यात त्याच्या सहभागाची जाणीव असते.

स्टीव्ह मॅककरी एक अविश्वसनीय प्रतिभावान छायाचित्रकार आहे. अफगाण युद्धादरम्यान पाकिस्तानातील निर्वासित छावणीत कलाकाराने त्याच्या कॅमेराच्या लेन्सने टिपलेल्या आश्चर्यकारक हिरव्या डोळ्यांच्या छायाचित्रामुळे तो जगभरात प्रसिद्ध झाला.

रशिया मध्ये प्रदर्शन

सप्टेंबर ते नोव्हेंबर 2015 पर्यंत, प्रसिद्ध छायाचित्रकार स्टीव्ह मॅककरी यांनी रशियन प्रेक्षकांसमोर त्यांची अद्भुत कामे सादर केली (प्रदर्शन - सेंट पीटर्सबर्ग, पॅलेस स्क्वेअर).

त्याच्या कार्याचे प्रदर्शन हर्मिटेज (समकालीन कला विभाग) द्वारे "हर्मिटेज 20/21" नावाच्या विद्यमान प्रकल्पाचा एक भाग म्हणून तयार केले गेले होते, जे 20 व्या आणि 21 व्या शतकातील सर्व प्रकारच्या कलेचा अभ्यास, संग्रह आणि प्रदर्शन करण्यासाठी डिझाइन केलेले होते. .

साधेपणा आणि त्याच वेळी अभिव्यक्ती हे या आश्चर्यकारक प्रतिभावान कलाकाराच्या कामाचे वैशिष्ट्य आहे.

या प्रदर्शनाबद्दल अधिक तपशील खाली चर्चा केली जाईल.

स्टीव्ह मॅककरी आणि त्याचे कार्य

"अफगाण मोना लिसा" हा फोटोग्राफरचा एकमेव यशस्वी शॉट नाही. त्यांची संख्या मोठी आहे.

अमेरिकन फोटो जर्नलिस्टने त्याच्या संस्मरणीय क्लासिक रिपोर्टिंगसाठी जगभरात प्रसिद्धी आणि ओळख मिळवली. 20 वर्षांहून अधिक काळ, स्टीव्ह अमेरिकन नॅशनल जिओग्राफिक मासिकासाठी आणि इतर तितक्याच प्रसिद्ध प्रकाशनांसाठी काम करत आहे. त्याच्या क्राफ्टच्या या मास्टरमध्ये नेहमी योग्य ठिकाणी आणि योग्य वेळी असण्याची अद्भुत क्षमता आहे.

11 सप्टेंबर रोजी न्यूयॉर्कमध्ये बनवलेल्या मॅककरीच्या कार्याने एक विशेष स्थान व्यापलेले आहे. हल्ल्याच्या अगदी आधी, तो संपूर्ण महिना आशियामध्ये घालवला आणि त्याच्या आदल्या दिवशीच अमेरिकेत परतला. अधिकार्‍यांच्या काही प्रतिनिधींपासून लपून जे काही घडले ते त्याने कॅमेरात चित्रित केले. त्याच्या छायाचित्रांवरून घडलेल्या भीषण शोकांतिकेची व्याप्ती स्पष्टपणे दिसून येते.

फोटोग्राफर त्याच्या कामाबद्दल काय म्हणतो

स्टीव्हसाठी सर्वात महत्वाची गोष्ट म्हणजे कोणत्याही व्यक्तीकडे खूप लक्ष देणे, त्याच्या हेतूंमध्ये सातत्य आणि गंभीर असणे. केवळ या प्रकरणात चित्र प्रामाणिक असेल.

छायाचित्रकाराला लोकांचे बारकाईने निरीक्षण करायला आवडते. त्याला असे वाटते की हा एखाद्या व्यक्तीचा चेहरा आहे जो बरेच काही सांगू शकतो.

अमेरिकन स्टीव्ह मॅककरी त्यांच्या व्हेअर वुई लाइव्ह ("जेथे आम्ही राहतो") या त्यांच्या कामांच्या मालिकेत जगभरातील विविध घरांमधून एक हृदयस्पर्शी प्रवास दाखवतो. सर्वप्रथम, तो आपले लक्ष गरीब आणि अत्यंत सामान्य घरांवर आणि त्यामध्ये राहणाऱ्या कुटुंबांवर केंद्रित करतो. प्रतिकूल राहणीमान असूनही, प्रत्येक कुटुंब किंवा व्यक्तिमत्त्व सुस्वभावी आणि हृदयस्पर्शी आहे, हे तो आपल्या कामातून दाखवतो.

गुरुच्या म्हणण्यानुसार, जिथे दुर्दैव आणि शोक राज्य करतात तिथे तो गौरव शोधत नाही. तो फक्त हा क्षण कॅप्चर करू इच्छितो आणि सर्व लोकांना सांगू इच्छितो की असे जीवन आहे, गरजा आणि दुःखाचे जीवन आहे. त्याचा असा विश्वास आहे की, सर्वसाधारणपणे, मानवी अस्तित्व आश्चर्यकारकपणे दुःखद आहे आणि शत्रुत्वाच्या काळात सर्व मूल्यांचे पुनर्मूल्यांकन केले जाते. यश, कल्याण आणि करिअर पार्श्वभूमीत परत जातात. कौटुंबिक आनंद आणि आरोग्य हे मुख्य बनतात आणि त्याच वेळी, मुख्य गोष्ट म्हणजे कोणत्याही किंमतीत टिकून राहण्याची इच्छा.

मुलाखत देताना, मॅककरी सहसा म्हणतो की त्याच्या मनात अजिबात सेलेब्रिटी असल्याची भावना नाही. हे लोक त्याला ओळखत नाहीत या वस्तुस्थितीमुळे आहे, परंतु मुख्यतः केवळ चित्रे.

प्रसिद्ध अमेरिकन फोटो जर्नलिस्टच्या नावाखाली प्रदर्शन त्याच्या 80 हून अधिक कामांद्वारे प्रतिनिधित्व केले गेले. वर नमूद केल्याप्रमाणे, त्यापैकी सर्वात संस्मरणीय म्हणजे अफगाणिस्तानमधील मुलीचे फोटो पोर्ट्रेट. ही प्रतिमा, त्याच्या अविश्वसनीय मार्मिकतेसाठी अद्वितीय, जी कोणत्याही दर्शकाला उदासीन ठेवत नाही, सर्वात ओळखण्यायोग्य प्रतिमा म्हणून ओळखली गेली.

प्रदर्शनात सादर केलेल्या कामांची मुख्य थीम म्हणजे लष्करी संघर्ष, दुर्मिळ गायब होणारे लोक, आधुनिक जग आणि प्राचीन परंपरा. त्याचे प्रत्येक चित्र एखाद्या व्यक्तीच्या जीवनाची कथा आहे, आजूबाजूला घडणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीकडे त्याचे दृश्य आहे.

प्रदर्शन "स्टीव्ह मॅककरी. असुरक्षिततेचा क्षण ” रशियन प्रेक्षकांना न्याय आणि या परिस्थितीतून मार्ग शोधत असलेल्या सामान्य, सामान्य, कधीकधी निराधार लोकांच्या चेहऱ्यावर जीवनाचे संपूर्ण सत्य दाखवले.

स्टीव्ह मॅककरीने त्याच्या व्यावसायिक कारकिर्दीच्या संपूर्ण कालावधीत बरेच आश्चर्यकारक शॉट्स घेतले. द हर्मिटेजने त्यांचे बहुतेक सर्वोत्कृष्ट काम सादर केले. काही घटना आणि आपत्तींचे अनैच्छिक साक्षीदार बनलेल्या लोकांच्या चेहऱ्यांद्वारे, कलाकाराने त्यांचे अविश्वसनीय दुःख, क्रूरता आणि हिंसाचार दर्शविण्याचा प्रयत्न केला.

एका व्यक्तीच्या जीवनाचा इतिहास आणि घडणाऱ्या प्रत्येक गोष्टीकडे त्याचा दृष्टिकोन आणि दृष्टिकोन यावर लक्ष केंद्रित केले जाते. अशा विलक्षण पद्धतीने, कलाकार विविध दुःखद घटनांमध्ये नकळत सहभागी झालेल्या लोकांचे दुःख, वंचितपणा आणि शून्यता प्रदर्शित करतो.

हर्मिटेजला भेट

"स्टीव्ह मॅककरी..." (हर्मिटेज म्युझियम) हे प्रदर्शन संपूर्ण रशियासाठी एक महत्त्वपूर्ण घटना बनले आहे. ते पूर्ण झाल्यानंतर, कलाकाराने केलेली सर्व कामे संग्रहालयात (समकालीन कला विभाग) दान केली गेली, जिथे ती आणखी मौल्यवान सामग्री बनतील जी त्याच्या काळातील घटनांचे साक्षीदार असलेल्या व्यक्तीच्या वास्तविक भावना, स्थिती आणि भावना प्रतिबिंबित करते.

निष्कर्ष

स्टीव्ह मॅककरीची त्याच्या पिग्गी बँकेत लाखो विविध छायाचित्रे आहेत, ज्यातील मोठ्या संख्येने चमकदार म्हणून वर्गीकृत केले जाऊ शकते आणि शेकडो, अर्थातच, जगप्रसिद्ध कला संग्रहालयांच्या अनेक भव्य हॉलसाठी सजावट म्हणून काम करतात. आता रशिया, जिथे स्टीव्ह मॅककरी (हर्मिटेज) यांनी त्यांची कामे सादर केली आहेत, या हुशार कलाकाराकडून भेट म्हणून मिळालेला एक अद्भुत संग्रह आहे.

त्याची कामे दर्शकांना त्या दुर्गम आणि मूळ, आकर्षक आणि सुंदर ठिकाणी पोहोचवण्यास सक्षम करतात ज्यांना त्यांनी भेट दिली. दर्शकाला त्या ठिकाणापासून वेगळे करणारे वेळ आणि जागा विसरून तुम्ही त्याची चित्रे अविरतपणे पाहू शकता. चित्राच्या दोन्ही बाजूला असलेल्या लोकांमधील अंतर आणि सीमा काढून टाकण्यासाठी लेखक आश्चर्यकारकपणे अविश्वसनीय कौशल्याने व्यवस्थापित करतो.

प्रत्येकजण, मॅककरीचे फोटो पहात, त्याची मुलाखत ऐकून, तो ज्यांच्याशी होता आणि ज्यांच्याशी त्याने संवाद साधला आणि कामात आणि जीवनात संपर्कात यावे अशा सर्व लोकांबद्दल त्याच्या प्रामाणिक आदराची पुन्हा एकदा खात्री पटली.

काही वर्षांपूर्वी, हर्मिटेजने स्टीव्ह मॅककरी यांच्या छायाचित्रांचा एक ठोस संग्रह विकत घेतला; या संग्रहातील चित्रे आता मॉस्को म्युझियम ऑफ मॉडर्न आर्टमध्ये प्रदर्शित करण्यात आली आहेत. थोडक्यात, या स्तराच्या संग्रहालयाद्वारे कामे मिळवणे ही नेहमीच एक घटना असते. लंडनच्या टेट मॉडर्नचे संचालक एकदा आर्ट अँड अँटीक्स मासिकाला दिलेल्या मुलाखतीत म्हणाले होते, “मी संग्रहालय संग्रहासाठी कामे निवडत नाही, मी अशी कामे निवडतो जी जगाच्या इतिहासात कमी होतील. म्हणून आज आम्ही सुरक्षितपणे म्हणू शकतो की मॅग्नम एजन्सीच्या वर्तमान सदस्याची रंगीत चित्रे इतिहास बनली आहेत.

तथापि, 2016 च्या घोटाळ्यानंतर, जेव्हा एका प्रसिद्ध छायाचित्रकाराने चित्रातून वस्तू आणि आकृत्या काढून टाकल्या, तेव्हा नेमके काय इतिहास होईल असा प्रश्न निर्माण झाला: दृश्य कथा जेथे कोणत्याही प्रमाणात हस्तक्षेप करण्यास परवानगी आहे किंवा डॉक्युमेंटरी फुटेज जे सामान्यानुसार संपादित केले गेले होते. पत्रकारांसाठी आवश्यकता.

2016 मध्ये हाताळणीसह संघर्ष झाल्यानंतर, तुम्ही TIME मासिकाला सांगितले की तुम्ही आता दृष्य कथाकार आहात, रिपोर्टर नाही. मूलभूत फरक काय आहे?

मी आता मासिके आणि वर्तमानपत्रांसाठी काम करत नाही. माझा अर्थ तोच होता. मला आशा आहे की मी हा मुद्दा स्पष्ट केला आहे?

खरंच नाही. मग मासिके आणि वर्तमानपत्रे जे नियम ठरवतात ते तुम्ही यापुढे खेळणार नाही?

मी खेळत असलेल्या नियमांवर तुम्हाला चर्चा करायची असल्यास, आम्ही आमचे संभाषण पाच मिनिटांत संपवू. तुमच्या आवडीच्या विषयावर ही पाच मिनिटांची मुलाखत असेल. तुम्हाला इतर प्रश्न आहेत का?

थायलंडमधील स्टीव्ह मॅककरी जानेवारी 2007

तुमच्यासाठी दृश्य कथा काय आहे?

मी जगाकडे एका विशिष्ट कोनातून पाहू शकतो, मी जे पाहतो त्याचा अर्थ लावू शकतो याचा मला आनंद आहे. मी भेट दिलेल्या लोकांबद्दल आणि ठिकाणांबद्दल मी कथा शूट करतो, परंतु कदाचित या कथा माझ्या जगाबद्दल आणि माझ्या सभोवतालच्या लोकांपेक्षा माझ्याबद्दल जास्त असतील. या अगदी वैयक्तिक गोष्टी आहेत.

दृश्य कथा अनेकदा वास्तव आणि काल्पनिक गोष्टींचे मिश्रण करतात. तुमच्या प्रकल्पांबद्दलही असेच म्हणता येईल का?

मी असे म्हणणार नाही.

एका मुलाखतीत तू म्हणाला होतास की चांगले चित्र काढायचे असेल तर छायाचित्रकाराला कठीण परिस्थितीत असणे आवश्यक आहे. तुम्ही कोणत्या कठीण परिस्थितीत गेला आहात?

जेव्हा तुम्ही मान्सूनसारख्या प्रकल्पावर काम करत असता - ते अतिशय आव्हानात्मक हवामानात चित्रित केले गेले होते - तुम्हाला गोष्टी शोधण्यासाठी आणि त्यावर उपाय शोधण्यासाठी वेळ द्यावा लागतो. यावरून फ्रेम कितपत यशस्वी होईल यावर अवलंबून असेल. त्या प्रकल्पातील एकमेव वाजवी उपाय म्हणजे अक्षरशः पाण्यात असताना शूट करणे (गरम पाण्यात जा - "स्वतःला कठीण परिस्थितीत शोधा"). म्हणजेच, असे नाही की आपण एक चांगला शॉट करण्यासाठी कठीण परिस्थिती शोधत आहात, परंतु आपण असे उपाय शोधत आहात जे नेहमी सोपे नसतील.

तुमचे काम त्याच्या चेझ्ड कंपोझिशन आणि विलक्षण रंग संयोजनांसाठी ओळखले जाते. तुमच्यासाठी आणखी काय महत्त्वाचे आहे?

यशस्वी शॉट म्हणजे पाठलाग केलेली रचना नाही, आणि रंगसंगती नाही आणि मऊ प्रकाश नाही. हे चित्र सांगते ती कथा आहे; ज्या भावना तो व्यक्त करतो. पण रंगात मांडलेली कथा अधिक विश्वासार्ह दिसते. मी हे म्हणेन: फोटोग्राफीमधील रंग हे माझे वैयक्तिक सत्य आहे. याचा अर्थ असा नाही की रंगीत छायाचित्रण कृष्णधवल पेक्षा चांगले आहे. हे सर्व युक्तिवाद माझ्यासाठी कंटाळवाणे आहेत: b/w आणि रंगीत छायाचित्रण दोन्ही त्यांच्या स्वत: च्या मार्गाने चांगले आहेत.

तुम्ही विशेषतः अशी ठिकाणे निवडता का जिथे भरपूर चमकदार रंग आहेत?

अर्थात, बर्मा, भारत, कंबोडियामध्ये इतर देशांपेक्षा अधिक रंग आहेत, परंतु, उदाहरणार्थ, जपान जवळजवळ मोनोक्रोम आहे. तथापि, माझ्यासाठी रंगीबेरंगी चित्रे - स्वतःच शेवट नाही. मी रंग संयोजन शोधत नाही, परंतु जेव्हा मी एक यशस्वी संयोजन पाहतो तेव्हा मला वाटते: “छान. ते चुकवायचे नाही."

तुम्ही जवळपास 40 वर्षांपासून भारतात चित्रीकरण करत आहात. अशी एक कथा होती जी तुमच्या डोक्यातून बराच काळ निघू शकली नाही?

मला स्वारस्य असलेले कथानक काही उल्लेखनीय घटना नव्हते, तर क्षणिक छाप होते: दुःख, दु: ख, आनंद. शूटिंगनंतर मी बराच वेळ विचार करत नाही.

रंगीबेरंगी चित्रे हा माझ्यासाठी शेवट नाही.

स्टीव्ह मॅककरी. शरबत गुला, एक अफगाण मुलगी. पेशावर, पाकिस्तान जवळील नसीर बाग निर्वासित शिबिर, 1984