1962 च्या चित्रांचे रिंगणातील प्रदर्शन. लाळ ख्रुश्चेव्ह. सोव्हिएत अधिकारी समकालीन कलेशी कसे वागले. "मधमाश्या पालन" मधील अवंत-गार्डिस्ट आणि हिप्पी

सोव्हिएत अनधिकृत कलेच्या नेत्यांपैकी एक, कलाकार एली बेल्युटिन, ज्यांच्या कामांवर निकिता ख्रुश्चेव्ह यांनी 1962 च्या मानेगे येथे प्रदर्शनात टीका केली होती, त्यांचे वयाच्या 87 व्या वर्षी मॉस्को येथे निधन झाले.

1 डिसेंबर 1962 रोजी, युनियन ऑफ आर्टिस्ट ऑफ यूएसएसआर (MOSH) च्या मॉस्को शाखेच्या 30 व्या वर्धापनदिनानिमित्त एक प्रदर्शन मॉस्को मानेगेमध्ये उघडणार होते. प्रदर्शनातील कलाकृतींचा एक भाग "नवीन वास्तविकता" प्रदर्शनाद्वारे सादर केला गेला, 1940 च्या उत्तरार्धात चित्रकार एली बेल्युटिन यांनी आयोजित केलेल्या कलाकारांची चळवळ, ज्याने 20 व्या शतकाच्या सुरुवातीच्या रशियन अवांत-गार्डेची परंपरा सुरू ठेवली होती. बेल्युटिनने अरिस्टार्क लेंटुलोव्ह, पावेल कुझनेत्सोव्ह आणि लेव्ह ब्रुनी यांच्या अंतर्गत अभ्यास केला.

"नवीन वास्तविकता" ची कला "संपर्क सिद्धांत" वर आधारित होती - कलेद्वारे एखाद्या व्यक्तीची भावना पुनर्संचयित करण्याची इच्छा अंतर्गत शिल्लक, नैसर्गिक स्वरूपांचे सामान्यीकरण करण्याच्या क्षमतेच्या मदतीने आसपासच्या जगाच्या प्रभावामुळे व्यथित होऊन, त्यांना अमूर्ततेत ठेवतात. 1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, स्टुडिओने सुमारे 600 बेल्युटिन एकत्र केले.

नोव्हेंबर 1962 मध्ये, स्टुडिओचे पहिले प्रदर्शन बोलशाया कम्युनिस्टिकेस्काया स्ट्रीटवर आयोजित केले गेले. या प्रदर्शनात अर्न्स्ट निझवेस्टनी यांच्यासह "न्यू रिअॅलिटी" च्या 63 कलाकारांनी सहभाग घेतला होता. युनियन ऑफ पोलिश आर्टिस्ट्सचे प्रमुख, प्रोफेसर रेमंड झेम्स्की आणि समीक्षकांचा एक गट वॉर्सा येथून त्याच्या उद्घाटनासाठी खास आला. सांस्कृतिक मंत्रालयाने परदेशी वार्ताहरांच्या उपस्थितीसाठी आणि दुसऱ्या दिवशी पत्रकार परिषदेसाठी परवानगी दिली. उद्घाटन दिवसाविषयीचा टीव्ही अहवाल युरोव्हिजन येथे आयोजित करण्यात आला होता. पत्रकार परिषद संपल्यावर स्पष्टीकरण न देता कलाकारांना त्यांचे काम घरी घेऊन जाण्यास सांगण्यात आले.

30 नोव्हेंबर रोजी, केंद्रीय समितीच्या संस्कृती विभागाचे प्रमुख दिमित्री पोलिकारपोव्ह यांनी प्राध्यापक एली बेल्युटिन यांना संबोधित केले आणि नव्याने तयार केलेल्या वैचारिक आयोगाच्या वतीने, विशेष तयार केलेल्या खोलीत टॅगान्स्काया प्रदर्शन पूर्णपणे पुनर्संचयित करण्यास सांगितले. मानेगेचा मजला.

रात्रभर केलेल्या या प्रदर्शनाला फुर्तसेवाने दयाळू विभक्त शब्दांसह मंजूरी दिली, मानेझ कर्मचार्‍यांनी लेखकांच्या अपार्टमेंटमधून कामे घेतली आणि सांस्कृतिक मंत्रालयाच्या वाहतुकीद्वारे वितरित केली गेली.

1 डिसेंबरच्या सकाळी, ख्रुश्चेव्ह मानेझच्या उंबरठ्यावर दिसला. सुरुवातीला, ख्रुश्चेव्हने शांतपणे या प्रदर्शनावर विचार करण्यास सुरवात केली. सत्तेत राहिल्यानंतर प्रदीर्घ वर्षे त्यांना प्रदर्शनात जाण्याची सवय लागली, एकदा काम केलेल्या योजनेनुसार कामांची मांडणी कशी होते याची त्यांना सवय झाली. यावेळी एक्सपोजर वेगळे होते. हे मॉस्को चित्रकलेच्या इतिहासाबद्दल होते आणि जुन्या पेंटिंग्समध्ये 1930 च्या दशकात ख्रुश्चेव्हने स्वतः बंदी घातली होती. लेनिनच्या चित्रांच्या मालिकेसाठी प्रसिद्ध असलेल्या सोव्हिएत कलाकारांच्या युनियनचे सचिव व्लादिमीर सेरोव्ह यांनी रॉबर्ट फॉक, व्लादिमीर टॅटलिन, अलेक्झांडर ड्रेव्हिन यांच्या चित्रांबद्दल बोलले नसते, तर त्यांनी त्यांच्याकडे लक्ष दिले नसते. जे संग्रहालये कामगारांना भरपूर पैसे देतात. त्याच वेळी, सेरोव्ह जुन्या दराने खगोलीय किमतींसह कार्यरत होते (एक चलन सुधारणा नुकतीच पास झाली होती).

ख्रुश्चेव्ह स्वतःवरचे नियंत्रण गमावू लागला. मिखाईल सुस्लोव्ह, CPSU च्या सेंट्रल कमिटीच्या पॉलिटब्युरोचे सदस्य, जे वैचारिक मुद्द्यांवर उपस्थित होते, जे प्रदर्शनात उपस्थित होते, त्यांनी ताबडतोब डौबची थीम विकसित करण्यास सुरुवात केली, "कलाकार हेतुपुरस्सर रेखाटणारे विचित्र", सोव्हिएत लोकांना काय आवश्यक आहे आणि काय करावे लागेल. गरज नाही.

ख्रुश्चेव्ह मोठ्या हॉलमध्ये तीन वेळा फिरला, जिथे न्यू रिअॅलिटी ग्रुपच्या 60 कलाकारांची कामे सादर केली गेली. त्यानंतर तो वेगाने एका चित्रातून दुसऱ्या चित्रात गेला, नंतर परत आला. तो अलेक्सी रॉसल या मुलीच्या पोर्ट्रेटवर रेंगाळला: "हे काय आहे? एक डोळा का नाही? हा एक प्रकारचा मॉर्फिन पिणारा आहे!"

मग ख्रुश्चेव्ह त्वरीत लुसियन ग्रिबकोव्ह "1917" च्या मोठ्या रचनाकडे गेला. "ही कसली बदनामी, कसली विक्षिप्तता? लेखक कुठे आहे?" "तुम्ही अशा क्रांतीची कल्पना कशी करू शकता? हा कसला प्रकार आहे? तुम्हाला कसे काढायचे ते माहित नाही का? माझा नातू आणखी चांगला काढतो." त्याने जवळजवळ सर्व चित्रांवर शपथ घेतली, त्याचे बोट टेकवले आणि आधीच परिचित, सतत पुनरावृत्ती होणारे शाप उच्चारले.

दुसऱ्या दिवशी, 2 डिसेंबर, 1962 रोजी, प्रवदा वृत्तपत्राच्या निंदनीय सरकारी निवेदनासह प्रसिद्ध झाल्यानंतर लगेचच, "सर्वोच्च रोष" चे कारण पाहण्यासाठी मस्कोविट्सच्या जमावाने मानेगेकडे धाव घेतली, परंतु त्यांना प्रदर्शनाचा मागमूस सापडला नाही. दुसऱ्या मजल्यावर स्थित. ख्रुश्चेव्हने शापित फाल्क, ड्रेव्हिन, टॅटलिन आणि इतरांची चित्रे पहिल्या मजल्यावरील प्रदर्शनातून काढून टाकली.

ख्रुश्चेव्ह स्वतः त्याच्या कृतीवर खूश नव्हते. 31 डिसेंबर 1963 रोजी क्रेमलिनमध्ये सलोख्याचा हँडशेक झाला, जिथे एली बेल्युटिन यांना नवीन वर्ष साजरे करण्यासाठी आमंत्रित केले गेले होते. कलाकार आणि ख्रुश्चेव्ह यांच्यात एक लहान संभाषण झाले, ज्यांनी त्याला आणि "त्याच्या साथीदारांना" भविष्यासाठी यशस्वी कार्य आणि "अधिक समजण्यायोग्य" पेंटिंगसाठी शुभेच्छा दिल्या.

1964 मध्ये, "नवीन वास्तविकता" ने अब्रामत्सेव्होमध्ये काम करण्यास सुरुवात केली, ज्याद्वारे रशियाच्या मूळ कलात्मक केंद्रांसह सुमारे 600 कलाकार उत्तीर्ण झाले: पालेख, खोलूय, गुस-ख्रुस्टाल्नी, दुलेव, दिमित्रोव्ह, सेर्गेव्ह पोसाड, येगोरीव्हस्क.

अवांत-गार्डे कलाकारांच्या प्रदर्शनाला निकिता ख्रुश्चेव्हची भेटकलेच्या संदर्भात यूएसएसआर सरकारच्या वास्तविक अज्ञानाचे हे सर्वात उल्लेखनीय उदाहरण आहे. "आधुनिक कला" मुळे संताप निर्माण झाला, त्यावर सर्वोच्च स्तरावर टीका झाली आणि पोलिसांनी कायद्याने कलाकारांचा छळ केला, त्यांची सार्वजनिक कृती विखुरली गेली आणि प्रदर्शने बंद झाली. अवंत-गार्डिझम हा उच्च कलेच्या क्षेत्रांपैकी एक म्हणून सुसंस्कृत जगामध्ये आधीच ओळखला गेला होता. सोव्हिएत युनियनमध्ये, त्याच्या अनेक अभिव्यक्तींमध्ये अवंत-गार्डिझम विनाशकारी मानला जात होता आणि कलेशी त्याचा काहीही संबंध नव्हता.

निकिता सर्गेविच ख्रुश्चेव्ह - CPSU च्या केंद्रीय समितीचे पहिले अध्यक्ष, 1 डिसेंबर 1962 रोजी प्रदर्शनाला भेट दिली. हे प्रदर्शन मॉस्को मानेगे (मोखोवाया स्ट्रीट, घर क्रमांक 18) मध्ये आयोजित करण्यात आले होते आणि यूएसएसआरच्या युनियन ऑफ आर्टिस्टच्या मॉस्को शाखेच्या 30 व्या वर्धापन दिनानिमित्त आयोजित करण्यात आले होते. प्रदर्शनात न्यू रिअॅलिटी स्टुडिओतील कलाकारांनी सहभाग घेतला. निकिता ख्रुश्चेव्ह, अकादमी आणि सामाजिक कलेवर वाढलेल्या त्या काळातील एक प्रमुख प्रतिनिधी असल्याने, अमूर्त कलेमुळे ते इतके आश्चर्यचकित आणि निराश झाले होते की त्यांनी कलाकारांवर कठोर टीका केली, अगदी त्यांच्या आरोपात्मक भाषणांसाठी शपथाही वापरल्या.

अवंत-गार्डे कलेचे प्रदर्शन कलाकार आणि कला सिद्धांतकार एली मिखाइलोविच बेल्युटिन (1925-2012) यांनी आयोजित केले होते. प्रदर्शनात तमारा तेर-गेवोन्ड्यान, अनातोली सफोखिन, लुसियन ग्रिबकोव्ह, व्लादिस्लाव झुबरेव्ह, वेरा प्रीओब्राझेन्स्काया, लिओनिड रबिचेव्ह, वाय. सूस्टर, व्ही. यँकिलेव्हस्की, बी. झुटोव्स्की आणि इतर कलाकारांनी सहभाग घेतला होता. निकिता ख्रुश्चेव्ह, त्याच्या साथीदारांसह, हॉलमध्ये तीन वेळा फिरले, कलाकारांना प्रश्न विचारले, आणि नंतर एक संतापजनक भाषणात म्हणाले: “हे कोणत्या प्रकारचे चेहरे आहेत? काय, आपण काढू शकत नाही? माझा नातू अजून चांगला काढू शकतो! … हे काय आहे? तुम्ही पुरुष आहात की शापित आहात, तुम्ही असे कसे लिहू शकता? तुला विवेक आहे का?" मानेझ येथे प्रदर्शन सोडण्यापूर्वी, ख्रुश्चेव्ह म्हणाले: “खूप सामान्य आणि समजण्यासारखे नाही. बेल्युटिन, मी तुम्हाला मंत्री परिषदेचे अध्यक्ष म्हणून सांगत आहे: सोव्हिएत लोकांना या सर्वांची गरज नाही. तुम्ही बघा, मी तुम्हाला सांगतोय! … नकार द्या! सर्व बंदी घालण्यासाठी! हा गोंधळ थांबवा! मी आज्ञा करतो! मी म्हणू! आणि सर्वकाही अनुसरण करा! आणि रेडिओवर, टेलिव्हिजनवर आणि प्रेसमध्ये, याच्या सर्व चाहत्यांना उखडून टाका!

या घटनांनंतर, जे ताबडतोब लोकांना ज्ञात झाले, प्रवदा वृत्तपत्रात एक विनाशकारी लेख प्रकाशित झाला, ज्यामध्ये अवंत-गार्डे कलाकारांवर अश्लील कलेचा आरोप करण्यात आला. ख्रुश्चेव्हच्या कृती, प्रवदा मधील लेख आणि त्यानंतरच्या इतर घटकांमुळे अवंत-गार्डे कलाकारांविरूद्ध खरी मोहीम सुरू झाली, त्यांना प्रदर्शन आणि प्रदर्शनांमध्ये त्यांचे कार्य दर्शविण्याची संधी अधिकृतपणे बंद केली गेली आणि कलाकारांना भूमिगत केले गेले. अवंत-गार्डिस्ट्सची ही अप्रिय स्थिती कुप्रसिद्ध लोकांनी कमी-अधिक प्रमाणात गुळगुळीत केली होती "

मॉस्को, २ डिसेंबर- आरआयए नोवोस्ती, अण्णा कोचारोवा. पंचावन्न वर्षांपूर्वी, 5 डिसेंबर 1962 रोजी, मानेझ येथे एक प्रदर्शन आयोजित केले गेले होते, ज्याला राज्याच्या प्रमुख निकिता ख्रुश्चेव्ह यांनी भेट दिली होती. याचा परिणाम केवळ अपमानच झाला नाही तर या संपूर्ण कथेने यूएसएसआरमधील कलात्मक जीवन "आधी" आणि "नंतर" मध्ये विभागले आहे.

"पूर्वी", एक मार्ग किंवा दुसरा, समकालीन कला होती. हे अधिकृत नव्हते, परंतु त्यावर बंदीही नव्हती. पण आधीच "नंतर" आक्षेपार्ह कलाकारांचा छळ होऊ लागला. काही डिझाइन आणि पुस्तक ग्राफिक्सच्या क्षेत्रात काम करण्यासाठी गेले - त्यांना फक्त कसा तरी कमाई करणे आवश्यक आहे. इतर "परजीवी" बनले, कारण ते नंतर अधिकृत प्रणालीद्वारे परिभाषित केले गेले: सर्जनशील युनियनचे सदस्य नसल्यामुळे, हे लोक मुक्त सर्जनशीलतेमध्ये गुंतू शकत नाहीत. डॅमोकल्सची तलवार प्रत्येकावर लटकली - एक अतिशय वास्तविक न्यायिक संज्ञा.

मानेझमधील प्रदर्शन, किंवा त्याऐवजी, ज्या भागात अवंत-गार्डे कलाकारांचे प्रदर्शन होते, घाईघाईने - 1 डिसेंबर रोजी उद्घाटनाच्या पूर्वसंध्येला - रात्रीच्या वेळी लावले गेले. मॉस्को युनियन ऑफ आर्टिस्टच्या 30 व्या वर्धापन दिनानिमित्त अधिकृत प्रदर्शनात भाग घेण्याची ऑफर, कलाकार एली बेल्युटिन यांना अनपेक्षितपणे प्राप्त झाली.

मानेगेच्या काही काळापूर्वी, त्यांनी टॅगांकावरील हॉलमध्ये त्यांच्या विद्यार्थ्यांच्या कार्याचे प्रदर्शन केले. त्याच्या नेतृत्वाखाली, अर्ध-अधिकृत स्टुडिओने काम केले, ज्याला आता सामान्यतः "बेल्युटिन्स्की" म्हणतात आणि त्याचे सदस्य - "बेल्युटिन्स". त्याच्या विद्यार्थ्यांनी नंतर लिहिले की बेल्युटिनचा अभ्यास आणि वर्ग "समकालीन कलेच्या जगात एक खिडकी" होते.

उन्हाळ्याच्या प्लेन-एअर्सच्या निकालांनंतर हे प्रदर्शन आयोजित करण्यात आले होते, अर्न्स्ट निझवेस्टनी देखील त्यात सहभागी झाले होते, जे या मंडळाचे औपचारिक सदस्य नव्हते, परंतु नंतर मानेगे येथील घोटाळ्यात गुंतलेली मुख्य व्यक्ती बनली. अज्ञात, तसेच व्लादिमीर यांकिलेव्हस्की, हुलोट सूस्टर आणि युरी सोबोलेव्ह यांना बेल्युटिनने प्रदर्शनाला अधिक वजन देण्यासाठी आमंत्रित केले होते.

ख्रुश्चेव्हसोबतच्या या कथेने कालांतराने दंतकथा प्राप्त केल्या, अनेक सहभागींनी काय घडले याची स्वतःची आवृत्ती होती. हे समजण्यासारखे आहे: सर्व काही इतक्या वेगाने घडले की तपशील समजून घेण्यासाठी आणि लक्षात ठेवण्यासाठी वेळच नव्हता.

असे मानले जाते की टॅगांका येथील प्रदर्शनास परदेशी पत्रकारांनी भेट दिली होती ज्यांना अवंत-गार्डे अस्तित्त्वात आहे आणि यूएसएसआरमध्ये विकसित होत आहे हे जाणून आश्चर्यचकित झाले होते. कथितपणे, पाश्चात्य प्रेसमध्ये छायाचित्रे आणि लेख लगेच दिसू लागले आणि एक लघुपट देखील बनविला गेला. हे ख्रुश्चेव्हपर्यंत पोहोचले आहे असे दिसते - आणि आता उच्च स्तरावर अवंत-गार्डे कलाकारांना मानेगेला आमंत्रित करण्याचा निर्णय घेण्यात आला.

या घाईघाईच्या आमंत्रणाची दुसरी आवृत्ती आहे. कथितपणे, राज्याचे प्रमुख दाखवण्यासाठी आणि आक्षेपार्ह कलेला कलंक लावण्यासाठी मानेगेमधील अवंत-गार्डे कलाकारांची शिक्षणतज्ज्ञांना गरज होती. म्हणजेच, मानेगेला आमंत्रण ही चिथावणी देणारी गोष्ट होती जी कलाकारांनी ओळखली नाही.

एक किंवा दुसर्या मार्गाने, बेल्युटिनला सेंट्रल कमिटीचे सचिव, लिओनिड इलिचेव्ह यांनी बोलावले होते. स्वत: कलेचा एक उत्कट संग्राहक असल्याने, आणि नेहमीच अधिकृत नसल्यामुळे, त्याने त्याला त्याच्या स्टुडिओ सदस्यांचे काम दाखविण्यास प्रवृत्त केले. बेल्युटिनने नकार दिल्याचे दिसत होते. पण नंतर, जवळजवळ रात्री, सेंट्रल कमिटीचे कर्मचारी स्टुडिओत आले, त्यांनी कामांची बांधणी केली आणि त्यांना प्रदर्शन हॉलमध्ये नेले. रात्री त्यांनी फाशी दिली - अवंत-गार्डिस्टना मानेगेच्या दुसऱ्या मजल्यावर तीन लहान हॉल नियुक्त केले गेले. त्यांनी सर्वकाही पटकन केले, काही कामांना लटकायला वेळ मिळाला नाही. आणि, जे लक्षणीय आहे, त्या वेळी प्रदर्शित केलेल्या कामांची अद्याप कोणतीही पूर्ण आणि अचूक यादी नाही.

कलाकार ख्रुश्चेव्हची अधीरतेने वाट पाहत होते. कुप्रसिद्ध प्रदर्शनातील सहभागी लिओनिड रबिचेव्ह यांना आठवले की कोणीतरी हॉलच्या मध्यभागी आर्मचेअर ठेवण्याची सूचना केली: त्यांनी सुचवले की निकिता सर्गेविचला मध्यभागी ठेवले जाईल आणि कलाकार त्याला त्यांच्या कामाबद्दल सांगतील.

प्रथम, ख्रुश्चेव्ह आणि त्याच्या सेवानिवृत्तांना हॉलमध्ये नेण्यात आले जेथे ग्रीकोव्ह आणि डिनेका यांच्यासह मान्यताप्राप्त क्लासिक्सची चित्रे टांगली गेली. प्रत्यक्षदर्शींच्या आठवणींनुसार, फाल्कच्या कामांवर “स्क्रॅपिंग” झाली, जे सरचिटणीस समजण्यासारखे नव्हते आणि म्हणून ते आवडत नव्हते. मग परिस्थिती बर्फाच्या गोळ्यासारखी वाढू लागली.

अर्न्स्ट नीझवेस्टनी नंतर म्हणाले की तिसऱ्या मजल्यावर सरचिटणीसची वाट पाहत असताना, त्यांनी आणि त्यांच्या सहकाऱ्यांनी आधीच "राज्यप्रमुखांचे रडणे" ऐकले होते. व्लादिमीर यांकिलेव्स्कीने नंतर लिहिले की जेव्हा ख्रुश्चेव्ह पायऱ्या चढू लागला तेव्हा सर्व कलाकारांनी "विनम्रपणे टाळ्या वाजवायला सुरुवात केली, ज्यावर ख्रुश्चेव्हने आम्हाला उद्धटपणे व्यत्यय आणला:" टाळ्या वाजवणे थांबवा, जा, तुमचा डब दाखवा!

अर्न्स्ट निझवेस्टनी गरम हाताखाली पडला. “ख्रुश्चेव्हने त्याच्या सर्व शक्तीने माझ्यावर हल्ला केला,” शिल्पकाराने नंतर आठवले. “त्याने कापलेल्या माणसासारखे ओरडले की मी लोकांचे पैसे खात आहे.” सरचिटणीसला कलाकार बोरिस झुटोव्स्कीचे काम देखील आवडले नाही, लिओनिड रबिचेव्हच्या पेंटिंगमुळे चिडचिड झाली.

"त्यांना अटक करा! त्यांचा नाश करा! त्यांना गोळ्या घाला!" राबिचेव्हने ख्रुश्चेव्हचे शब्द उद्धृत केले. "शब्दात वर्णन करता येणार नाही अशा गोष्टी घडल्या," कलाकाराने सारांश दिला.

प्रत्यक्षदर्शींच्या म्हणण्यानुसार, उपस्थित असलेले सर्व जण हादरून गेले होते. मानेझ सोडल्यानंतरही, कोणीही सोडले नाही - प्रत्येकजण तात्काळ अटकेची वाट पाहत उभे राहिले. पुढील दिवस देखील भीतीच्या स्थितीत जगले, परंतु कोणतीही अटक झाली नाही, औपचारिकपणे कोणतेही दडपशाही उपाय वापरले गेले नाहीत. अनेकांच्या मते ही ख्रुश्चेव्हच्या राजवटीची मुख्य उपलब्धी आणि विजय होता.

काही वर्षांनंतर, कलाकार झुटोव्स्कीने ख्रुश्चेव्हला त्याच्या डाचा येथे भेट दिली - माजी सरचिटणीस आधीच सत्तेतून काढून टाकले गेले होते आणि त्यांनी शांत आणि मोजलेले जीवन जगले. झुटोव्स्की म्हणाले की ख्रुश्चेव्हने अगदी माफी मागितली आहे असे दिसते आणि ते म्हणाले की "तो खराब झाला आहे." आणि अर्न्स्ट नीझवेस्टनीने नंतर ख्रुश्चेव्हचे प्रसिद्ध काळ्या-पांढर्या स्मशानभूमीचे स्मारक केले. शिल्पकाराने स्वतः या तथ्याला या घोटाळ्याचा सर्वात अविश्वसनीय परिणाम म्हटले.

ख्रुश्चेव्हच्या सांस्कृतिक धोरणाचे झिगझॅग्स

पक्ष नेतृत्वाने रद्द करण्यासाठी अनेक पावले उचलली आहेत वैयक्तिक उपाय 40 च्या उत्तरार्धात दत्तक घेतले. आणि राष्ट्रीय संस्कृतीशी संबंधित. म्हणून, 28 मे 1958 रोजी, सीपीएसयूच्या केंद्रीय समितीने "ऑपेरा द ग्रेट फ्रेंडशिपचे मूल्यांकन करताना चुका सुधारण्यासाठी", "बोगदान खमेलनित्स्की" आणि "हृदयातून" असा ठराव मंजूर केला. दस्तऐवजात असे नमूद केले आहे की प्रतिभावान संगीतकार डी. शोस्ताकोविच, एस. प्रोकोफिएव्ह, ए. खाचाटुरियन, व्ही. शेबालिन, जी. पोपोव्ह, एन. मायस्कोव्स्की आणि इतरांना बिनदिक्कतपणे "लोकविरोधी औपचारिकतावादी प्रवृत्ती" चे प्रतिनिधी म्हटले गेले. या संगीतकारांवर टीका करण्याच्या उद्देशाने प्रवदा वृत्तपत्राच्या संपादकीय लेखांचे मूल्यांकन चुकीचे म्हणून ओळखले गेले.

मागील वर्षांच्या चुका सुधारण्याबरोबरच, प्रसिद्ध लेखक बी.एल. पास्टरनाक यांच्या छळाची खरी मोहीम त्या वेळी उलगडली. 1955 मध्ये त्यांनी डॉक्टर झिवागो ही दीर्घ कादंबरी पूर्ण केली. एका वर्षानंतर, कादंबरी मासिकांमध्ये प्रकाशनासाठी सादर केली गेली " नवीन जग"," बॅनर ", पंचांग" साहित्यिक मॉस्को "तसेच गोस्लिटिझदाट मध्ये. तथापि, कामाचे प्रकाशन धार्मिक सबबीखाली पुढे ढकलण्यात आले. 1956 मध्ये, पेस्टर्नाकची कादंबरी इटलीमध्ये संपली आणि लवकरच तेथे प्रकाशित झाली. त्यानंतर हॉलंडमध्ये त्यांचे प्रकाशन आणि 1958 मध्ये, "डॉक्टर झी-व्हॅगो" या कादंबरीच्या लेखकाला साहित्यातील नोबेल पारितोषिक मिळाले.

पेस्टर्नाक स्वतःला ज्या परिस्थितीत सापडला तो त्याच्या शब्दांत "दुःखदपणे कठीण" होता. त्याला नोबेल पारितोषिक नाकारणे भाग पडले. 31 ऑक्टोबर 1958 रोजी, पेस्टर्नाकने ख्रुश्चेव्हला उद्देशून एक पत्र पाठवले, ज्यामध्ये त्याने रशियाशी असलेल्या त्याच्या संबंधाबद्दल सांगितले आणि देशाबाहेर राहणे अशक्यतेवर जोर दिला. 2 नोव्हेंबर रोजी प्रवदामध्ये लेखकाची नोंद प्रसिद्ध झाली. TASS स्टेटमेंटही तिथे ठेवण्यात आले होते. त्यात असे म्हटले आहे की "ज्या परिस्थितीत बी.एल. पास्टरनाक पूर्णपणे सोडू इच्छितात सोव्हिएत युनियन, ज्यांच्या सामाजिक व्यवस्थेची आणि लोकांची त्याने त्याच्या सोव्हिएत विरोधी निबंध "डॉक्टर झिवागो" मध्ये निंदा केली, तर अधिकृत संस्था त्याच्यासाठी कोणतेही अडथळे आणणार नाहीत. त्याला सोव्हिएत युनियनच्या बाहेर प्रवास करण्याची आणि "भांडवलशाहीच्या नंदनवनाचे आकर्षण" वैयक्तिकरित्या अनुभवण्याची संधी दिली जाईल. तोपर्यंत, कादंबरी परदेशात 18 भाषांमध्ये आधीच प्रकाशित झाली होती. पेस्टर्नकने प्रवास न करता देशातच राहणे पसंत केले. त्याच्या बाहेर अगदी थोड्या काळासाठी. दीड वर्षानंतर, मे 1960 मध्ये, फुफ्फुसाच्या कर्करोगाने त्यांचे निधन झाले. "पेस्टर्नक केस" ने अशा प्रकारे डी-स्टालिनायझेशनची मर्यादा दर्शविली. बुद्धिमंतांना विद्यमान ऑर्डरशी जुळवून घेणे आवश्यक होते. आणि त्यांची सेवा करा. जे "पुनर्बांधणी" करू शकले नाहीत त्यांना शेवटी देश सोडावा लागला. या नशिबाने भविष्यातील नोबेल पारितोषिक विजेते कवी I. ब्रॉडस्की यांना मागे टाकले नाही, ज्यांनी 1958 मध्ये कविता लिहायला सुरुवात केली, परंतु लवकरच त्यांच्या स्वतंत्र विचारांच्या पसंतीस उतरले. कला आणि स्थलांतरित.

60 च्या दशकाच्या सुरुवातीस लेखकांना तयार करण्याची परवानगी असलेल्या कठोर फ्रेमवर्क असूनही. देशात अनेक चमकदार कामे प्रकाशित झाली, ज्यामुळे आधीच मिश्र मूल्यांकन झाले. त्यापैकी - ए.आय. सोल्झेनित्सिनची कथा "इव्हान डेनिसोविचच्या जीवनातील एक दिवस". काम चालू असताना 1950/1951 च्या हिवाळ्यात लेखकाने कल्पना केली होती सामान्य कामे Ekibastuz स्पेशल कॅम्प मध्ये. कैद्यांच्या जीवनाबद्दलची कथा प्रकाशित करण्याचा निर्णय ख्रुश्चेव्हच्या वैयक्तिक दबावाखाली ऑक्टोबर 1962 मध्ये सीपीएसयूच्या केंद्रीय समितीच्या अध्यक्षीय मंडळाच्या बैठकीत घेण्यात आला. त्याच वर्षाच्या शेवटी, ते नोव्ही मीरमध्ये आणि नंतर सोव्हिएत लेखक प्रकाशन गृहात आणि रोमन-गझेटामध्ये प्रकाशित झाले. दहा वर्षांनंतर, गुप्त सूचनांनुसार ही सर्व प्रकाशने ग्रंथालयांमध्ये नष्ट केली जातील.

50 च्या शेवटी. सोव्हिएत युनियनमध्ये, एका घटनेची सुरुवात झाली, जी काही वर्षांनंतर मतभेदात बदलेल. 1960 मध्ये, कवी ए. गिंझबर्ग यांनी "सिंटॅक्स" नावाचे पहिले "समिजदत" मासिक स्थापन केले, ज्यामध्ये त्यांनी बी. ओकुडझावा, व्ही. शालामोव्ह, बी. अखमादुल्लिना, व्ही. नेक्रासोव्ह यांच्या पूर्वी प्रतिबंधित केलेल्या कामे प्रकाशित करण्यास सुरुवात केली. सोव्हिएत व्यवस्थेला कमकुवत करण्याच्या उद्देशाने केलेल्या आंदोलनासाठी, गिन्झबर्गला तुरुंगवासाची शिक्षा झाली.

अशाप्रकारे, ख्रुश्चेव्हच्या "सांस्कृतिक क्रांती" चे अनेक पैलू होते: माजी कैद्यांच्या कार्यांच्या प्रकाशनापासून आणि 1960 मध्ये अत्यंत उदारमतवादी ई.ए. फुर्तसेवा यांची सांस्कृतिक मंत्री म्हणून नियुक्तीपासून ते केंद्रीय समितीच्या पहिल्या सचिवाच्या पोग्रोम भाषणांपर्यंत. 8 मार्च 1963 रोजी पक्ष आणि सरकारच्या नेत्यांची साहित्य आणि कलेच्या आकृत्यांसह झालेली बैठक या संदर्भात सूचक होती. कलात्मक कौशल्याच्या मुद्द्यांवर झालेल्या चर्चेदरम्यान, ख्रुश्चेव्हने स्वतःला असभ्य आणि अव्यावसायिक विधाने करण्यास परवानगी दिली. जे सर्जनशील कामगारांसाठी फक्त आक्षेपार्ह होते. म्हणून, कलाकार बी. झुटोव्स्कीच्या स्व-चित्राचे व्यक्तिचित्रण करून, पक्षाचे नेते आणि सरकार प्रमुख यांनी थेट सांगितले की त्यांचे कार्य "घृणास्पद", "भयानक", "डर्टी डब" आहे, जे "दिसणे घृणास्पद आहे. येथे" शिल्पकार ई. नीझ्वेस्टनी यांच्या कामांना ख्रुश्चेव्हने "मळमळ स्वयंपाक" असे संबोधले. "इलिचची चौकी" (एम. खुत्सिव्ह, जी. श्पालिकोव्ह) चित्रपटाच्या लेखकांवर "लढणारे नाही आणि जगाचे सुधारक नाही" असे चित्रण केल्याचा आरोप आहे, परंतु "लोफर्स", "अर्धा-कुजलेले प्रकार", "परजीवी", " गीक्स" आणि "स्कम." ख्रुश्चेव्हने आपल्या चुकीच्या विधानांनी समाजाचा एक महत्त्वाचा भाग दूर केला आणि 20 व्या पार्टी काँग्रेसमध्ये मिळालेल्या विश्वासाच्या श्रेयापासून स्वतःला वंचित ठेवले.

I.S. रॅटकोव्स्की, एम.व्ही. खोड्याकोव्ह. सोव्हिएत रशियाचा इतिहास

"नवीन वास्तव"

"नवीन वास्तविकता" ची कला "संपर्क सिद्धांत" वर आधारित होती - कलेद्वारे एखाद्या व्यक्तीची आंतरिक संतुलनाची भावना पुनर्संचयित करण्याची इच्छा, नैसर्गिक स्वरूपांचे सामान्यीकरण करण्याच्या क्षमतेच्या मदतीने आसपासच्या जगाच्या प्रभावामुळे विचलित होते, त्यांना अमूर्ततेत ठेवणे. 1960 च्या दशकाच्या सुरुवातीस, स्टुडिओने सुमारे 600 बेल्युटिन एकत्र केले.

1 डिसेंबरच्या सकाळी, ख्रुश्चेव्ह मानेगेच्या उंबरठ्यावर दिसला. सुरुवातीला, ख्रुश्चेव्हने शांतपणे या प्रदर्शनावर विचार करण्यास सुरवात केली. सत्तेत राहिल्यानंतर प्रदीर्घ वर्षे त्यांना प्रदर्शनात जाण्याची सवय लागली, एकदा काम केलेल्या योजनेनुसार कामांची मांडणी कशी होते याची त्यांना सवय झाली. यावेळी एक्सपोजर वेगळे होते. हे मॉस्को चित्रकलेच्या इतिहासाबद्दल होते आणि जुन्या पेंटिंग्समध्ये 1930 च्या दशकात ख्रुश्चेव्हने स्वतः बंदी घातली होती. लेनिनच्या चित्रांच्या मालिकेसाठी प्रसिद्ध असलेल्या सोव्हिएत कलाकारांच्या युनियनचे सचिव व्लादिमीर सेरोव्ह यांनी रॉबर्ट फॉक, व्लादिमीर टॅटलिन, अलेक्झांडर ड्रेव्हिन यांच्या चित्रांबद्दल बोलले नसते, तर त्यांनी त्यांच्याकडे लक्ष दिले नसते. जे संग्रहालये कामगारांना भरपूर पैसे देतात. त्याच वेळी, सेरोव्ह जुन्या दराने खगोलीय किमतींसह कार्यरत होते (एक चलन सुधारणा नुकतीच पास झाली होती).

मग ख्रुश्चेव्ह त्वरीत लुसियन ग्रिबकोव्ह "1917" च्या मोठ्या रचनाकडे गेला. "ही कसली बदनामी, कसली विक्षिप्तता? लेखक कुठे आहे?" "तुम्ही अशा क्रांतीची कल्पना कशी करू शकता? हा कसला प्रकार आहे? तुम्हाला कसे काढायचे ते माहित नाही का? माझा नातू आणखी चांगला काढतो." त्याने जवळजवळ सर्व पेंटिंग्सची शपथ घेतली, बोटाने टेकवले आणि आधीच परिचित, सतत पुनरावृत्ती केलेल्या शापांचा संच उच्चारला.

"बेल्युटिनवरील बंदी" जवळजवळ 30 वर्षे टिकली - डिसेंबर 1990 पर्यंत, जेव्हा सरकारकडून योग्य माफी मागितल्यानंतर, "बेल्युटिन" चे भव्य प्रदर्शन पार्टी प्रेसमध्ये उघडले गेले, ज्याने संपूर्ण मानेगे (400 सहभागी, पेक्षा जास्त) व्यापले. 1 हजार कामे). 1990 च्या अखेरीपर्यंत, बेल्युटिन "परदेशात प्रवास करण्यास प्रतिबंधित" राहिले, जरी त्यांची एकल प्रदर्शने सर्व वर्ष परदेशात चालली, एकमेकांच्या जागी.

"आम्ही" आणि "ते"

ख्रुश्चेव्हची मानेझ येथील प्रदर्शनाला त्याच्या कार्यकर्त्यांसह भेट सोव्हिएत जीवनाद्वारे खेळलेल्या "फुग्यू" चे प्रतिरूप ठरली. युएसएसआरच्या कला अकादमीने क्लायमॅक्समध्ये चार आवाज कुशलतेने एकत्र केले. हे चार स्वर आहेत. पहिले म्हणजे सोव्हिएत जीवनाचे सामान्य वातावरण, सीपीएसयूच्या 20 व्या कॉंग्रेसनंतर सुरू झालेली राजकीय डी-स्टॅलिनायझेशनची “विरघळणे” प्रक्रिया, सोव्हिएतच्या सर्व स्तरातील वारस आणि तरुण पिढी यांच्यातील सत्ता आणि प्रभावासाठी संघर्ष तीव्र करते. समाज

दुसरे म्हणजे अधिकृत कलात्मक जीवन, यूएसएसआर संस्कृती मंत्रालय आणि कला अकादमीद्वारे पूर्णपणे नियंत्रित, समाजवादी वास्तववादाचा गड आणि त्यासाठी वाटप केलेल्या बजेट पैशाचा मुख्य ग्राहक. कला. तिसरा आवाज म्हणजे कलाकार संघाच्या तरुण सदस्यांमधील नवीन ट्रेंड आणि अकादमीच्या पायाभूत सुविधांमध्ये सत्तेसाठीच्या संघर्षात त्यांचा वाढता प्रभाव. तरुण पिढी, बदललेल्या नैतिक वातावरणाच्या प्रभावाखाली, "जीवनाचे सत्य" चित्रित करण्याचे मार्ग शोधू लागली (नंतर या प्रवृत्तीला "गंभीर शैली" म्हटले गेले). सोव्हिएत कलेच्या अधिकृत संरचनेच्या आत असल्याने आणि त्याच्या पदानुक्रमात तयार केले जात असल्याने, तरुण कलाकारांनी आधीच विविध कमिशन आणि प्रदर्शन समित्यांमध्ये पदे भूषवली आहेत, प्रणालीची सवय झाली आहे. राज्य समर्थन. त्यांच्या उत्तराधिकार्‍यांप्रमाणेच त्यांच्यातही, शिक्षणतज्ञांना त्यांच्या कमकुवत शक्तीचा धोका दिसला.

आणि, शेवटी, "फुग्यू" चा चौथा आवाज - स्वतंत्र आणि निःपक्षपाती तरुण कलाकार ज्यांनी आपले जगणे शक्य तितके चांगले मिळवले आणि अशी कला बनवली जी ते अधिकृतपणे दाखवू शकत नाहीत किंवा अधिकृतपणे विकू शकत नाहीत. ते कामासाठी पेंट्स आणि साहित्य देखील विकत घेऊ शकले नाहीत, कारण ते केवळ कलाकार संघाच्या सदस्यत्व कार्डांसह विकले गेले. थोडक्यात, या कलाकारांना स्पष्टपणे "बहिष्कृत" घोषित केले गेले आणि ते कलात्मक वातावरणाचा सर्वात छळलेले आणि वंचित भाग होते. "तीव्र शैली" साठी माफी मागणारे त्यांच्यासाठी (म्हणजेच आमच्या दिशेने) सुपरक्रिटिकल होते. वैशिष्ट्यपूर्णपणे, "तीव्र शैली" पावेल निकोनोव्हचा संतप्त आणि संतापजनक राग, डिसेंबर 1962 च्या शेवटी (मानेझमधील प्रदर्शनानंतर) सीपीएसयूच्या केंद्रीय समितीच्या वैचारिक परिषदेत त्यांनी आपल्या भाषणात व्यक्त केला. “हे मित्र”: “मला या गोष्टीचे फारसे आश्चर्य वाटले नाही की, उदाहरणार्थ, वासनेत्सोव्ह आणि अँड्रॉनोव्हची कामे एकाच खोलीत “बेल्युटिन्स” सह प्रदर्शित केली गेली. माझे कामही तिथे आहे याचे मला आश्चर्य वाटले. यामुळे आम्ही सायबेरियाला गेलो नाही. यासाठी मी भूगर्भशास्त्रज्ञांसोबत तुकडीमध्ये गेलो होतो असे नाही, यासाठी मला तेथे कामगार म्हणून नियुक्त केले गेले होते ... "

शैलीचे अज्ञान आणि डोक्यात संपूर्ण गोंधळ असूनही, प्रवृत्ती स्पष्ट आहे: आम्ही ("तीव्र शैली") चांगले वास्तविक सोव्हिएत कलाकार आहोत आणि ते ... वाईट, बनावट आणि सोव्हिएत विरोधी आहेत. आणि कृपया, प्रिय वैचारिक आयोग, आम्हाला त्यांच्याशी गोंधळात टाकू नका. "त्यांना" मारणे आवश्यक आहे, "आम्हाला" नाही.

कोणाला मारायचे आणि का? उदाहरणार्थ, मी 1962 मध्ये 24 वर्षांचा होतो, मी नुकतेच मॉस्को पॉलीग्राफिक इन्स्टिट्यूटमधून पदवी प्राप्त केली होती. माझ्याकडे कार्यशाळा नव्हती, मी सांप्रदायिक अपार्टमेंटमध्ये एक खोली भाड्याने घेतली. साहित्यासाठीही पैसे नव्हते आणि रात्री मी पॅकिंग बॉक्स चोरले फर्निचरचे दुकानत्यातून स्ट्रेचर बनवणे. दिवसा तो स्वतःसाठी काम करायचा आणि रात्री काही पैसे कमवण्यासाठी पुस्तकांची कव्हर बनवायचा.