КИІМДЕР:
ВИННИ, жасы елудегі әйел
ВИЛЛИ, жасы алпыстағы адам
1-ҚАДАМ
Ортасы аласа төбе болып көтерілген өртенген шөп басқан өріс. Алдыңғы және бүйір беткейлері жұмсақ. Артқы - сахналық деңгейге дейін кенеттен кесіледі. Максималды қарапайымдылық пен симметрия.
Жарқыраған жарық.
Өте қарапайым фон алыстан біріктірілген шексіз жазық пен аспанды бейнелейді.
Төбенің дәл ортасында белден жоғары көтерілген ВИННИ бар. Ол елуде, жақсы сақталған, жақсырақ аққұба, толық, қолдары мен иықтары жалаңаш, аласа кеуделі, көлемді кеуделі, інжу тізбегі. Ол қолдарын басының астына қойып ұйықтайды. Оның сол жағында сауда сөмкесі сияқты кең қара сөмке, оң жағында жабық жиналмалы қолшатыр, ілмек тұтқасы қораптан шығып тұрады.
Оның артында, оң жағында, төбеде жасырылған УИЛЛИ жерде ұйықтайды.
Ұзақ үзіліс. Қоңырау қатты дірілдейді - айталық, он секундта ол тоқтайды. ВИННИ қозғалмайды. Қоңырау барған сайын пирсингке айналады, айталық, бес секунд. Ол оянады. Қоңырау үнсіз. Ол басын көтеріп, алға қарайды. Ұзақ үзіліс. Ол түзеледі, екі қолын жерге қойып, басын артқа тастап, тіке қарайды.
Ұзақ үзіліс.
ВИННИ (жоғары қарап): Бүгін тағы бір тамаша күн. (Үзіліс. Басын төмен түсіріп, аудиторияға қарап, пауза. Қолдарын кеудесіне бүгіп, көздерін жұмады. Ерні қозғалады, ол үнсіз дұға етеді, айталық, он секунд. Ерні үнсіз қалады. Қолдары әлі қысылған. Тыныш.) Иеміз Иса Мәсіхтің атымен. Аумин. (Көзін ашады, қолын ашады, төбеге түсіреді. Пауза. Қолдарын қайтадан кеудесіне қайырып, көздерін жұмып, еріндері, айталық, бес секунд бойы естілмейтіндей қозғалады. Тыныш.) Мәңгілік тыныштық. Аумин. (Көздерін ашады, қолдарын ашады, оларды жерге қайтарады. Пауза.) Алға, Винни. (Үзіліс) Күніңді баста, Винни. (Үзіліс. Қапшыққа бұрылып, оны қозғалтпай сипады, тіс щеткасын шығарады, қайтадан сипады, тегістелген паста түтігін шығарады, аудиторияға бұрылады, қақпақты бұрады, жерге қояды, щеткаға пастаны сығады. біраз қиындықпен;бір қолымен түтікшені ұстап,екінші қолымен тістерін щеткамен.Ол ақырын артқа түкіріп оңға бұрылады.Бұл қалыпта көзі УИЛЛИге тіреледі.Ол түкіреді.Ол әрі қарай қарауға тырысады.Қатты дауыспен.) Эй! (Үзіліс. Қаттырақ.) Эй! (Үзіліс. Нәзік күлімсіреп, аудиторияға бұрылып, қылқаламды қояды) Байғұс Вилли - (түтікшені тексереді, күлімсіреу жоғалады) - таусылып қалды - (қалпақ іздейді) - жарайды - (қалпақты табады) ) - істейтін ештеңе жоқ - (қалпағын бұрап ) - ескі қоқыс - (түтікшені қояды) - бұл да қоқыс - (қапқа бұрылады) - мұнда ешқандай дәрі көмектеспейді - (қапшықты дірілдейді) - дәрілер жоқ. - (айнаны алып, аудиторияға бұрылады) - ау, иә - (айнадағы тістерін тексереді) - байғұс Вилли - (жоғарғы алдыңғы тістерін бас бармағымен сынап көреді, анық емес) - Құдай-ау! - (түйінді тексеру үшін үстіңгі ернін кері тартып, дәл солай анық емес) - Тәңірім! - (ауыз бұрышын артқа тартып, ауыз ашылған, бірдей анық емес) - жарайды - (басқа бұрыш, бірдей анық емес) - нашарлаған жоқ - (тексеруден шығады, қалыпты дауыс) - жақсарған жоқ, нашарлаған жоқ - (айнаны қояды) - өзгеріс жоқ - (саусақтарды шөпке сүртеді) - қиналған жоқ - (щетка іздейді) - дерлік - (оны алады) - тамаша нәрсе - (щетканың сабын қарайды) - алмастырылмайды - (сапты қарап, оқиды) - таза... не ? - (үзіліс) - не? - (щеткасын қояды) - ау, иә - (сөмкеге бұрылады) - бейшара Вилли - (сөмкені дірілдейді) - дәм жоқ - (шайқылдайды) - ештеңе жоқ - (болған жағдайда көзілдірікті алады) - қызығушылық жоқ - (аудиторияға бұрылады) ) ) - өмірге - (көзілдірікті қораптан шығарады) - байғұс Вилли - (қапшықты қояды) - үнемі ұйықтайды - (көзілдірікті ашады) - тамаша сыйлық - (көзілдірікті киеді) - оған қол тигізудің қажеті жоқ - ( қылқаламды іздейді) - менің ойымша - (қылқаламды алады) - ол үнемі осылай айтатын - (қылқаламның сабын тексереді) - мен мұны қалаймын - (сапты тексереді, оқиды) - табиғи. .. таза... не? - (қылқаламды қояды) - жақында мен мүлдем соқыр боламын - (көзілдірігін шешіп) - жарайды - (көзілдірігін қояды) - жеткілікті, мен көрдім - (мойыннан орамалды іздейді) - - (бүктелген орамалды алып шығады) - көзі тірісінде - (орамалын сілкіп) - бұл тамаша жолдар қайдан шыққан сияқты - (бір көзін сүртіп) - ау, қасірет! - (біреуін сүртеді) - менің көргенімді көру үшін - (көзілдірікті іздейді) - ау, иә - (көзілдірікті алады) - мен тіпті байқамаймын - (көзілдірікті сүрте бастайды, олармен дем алады) - немесе байқаймын ? - (сығады) - Алланың нұры - (сүртеді) - қараңғылықтағы шамдар - (сүртеді) - қорқынышты жыпылықтайды. (Сүртуді аяқтайды, бетін көкке көтереді, кідіреді, басын төмен түсіреді, қайтадан сүртеді, сүртуді тоқтатады, артқа оңға қарай доғалар) Эй! (Үзіліс. Нәзік күлімсіреп, залға бұрылып, қайтадан сүртеді. Күлімсіреуді тоқтатады) - Керемет сыйлық - ( сүртіп бітеді, көзілдірігін киеді) - мен солай болар едім - (орамалын бүктейді) - жарайды - ( мойын орамындағы орамалды алып тастайды) - шағым айта алмаймын - (көзілдірік іздейді) - жоқ, жоқ, - (көзілдірікті алады) - шағымдану күнә - (көзілдірікті көтереді, объективтен қарайды) - бірдеңе бар рахмет айтамын - (басқа объективпен қарайды) - қиналған жоқ - (көзілдірік киеді) - дерлік - (щетка іздейді) - керемет нәрсе - (қылқаламды алады) - алмастырылмайтын - (қылқаламның сабын тексереді) - кейде басым ауырады - (тұтқаны қарап, оқиды) - кепілдік ... табиғи ... таза ... не? - (мұқият қарайды) - табиғи таза ... - (мойыннан орамалды алады) - иә - (орамалын сілкіп тастайды) - анда-санда ғана мигрень - (щетканың сабын ысқылай бастайды) - ауырады - (сылау) - және тоқтайды - (механикалық түрде сүрту) - иә - ( сүрту ) - сонша бақыт - ( сүрту) - нағыз бақыт - ( сүртіп аяқтайды, бекітілген, жоғалған көзқараспен, кенет ) - дұғалар бекер емес шығар - (пауза, дәл солай кенет) - солай - ( кідіріс, дәл солай кенет) - бәрі - (басын төмен түсіреді, қайтадан сүртеді, сүртіп бітеді, басын көтереді, көзін жайлап сүртеді, орамалды бүктеп, орнына қояды. мойын сызығы, қылқаламның сабын тексереді, оқиды) - толық кепілдік ... табиғи таза ... - (мұқият қарайды) - табиғи таза ... (көзілдірігін шешіп, щетканы бір жаққа қояды, ішке қарайды. оның алдында). Ескі қоқыс. (Пауза) Ескі көздер. (Ұзақ үзіліс) Оян, Винни. (Айналасына қарайды, қолшатырды байқайды, оған ұзақ қарап, оны алып, қораптан керемет ұзындықтағы тұтқаны суырып алады. Қолшатырды оң қолына алып, оңға қарай еңкейіп, ВИЛЛИ-дің үстіне ілінеді). Эй, эй! (Үзіліс) Вилли! (Пауза) Керемет сыйлық. (Қолшатырының ұшымен итеріп жібереді) Шіркін. (Қайта итеріп жібереді. Қолшатыр оның қолынан сырғып түсіп, төбеден құлады. ВИЛЛИ-нің көрінбейтін қолы оны бірден қайтарады) Рахмет, жаным. (Ол қолшатырды сол қолымен ұстап, залға бұрылып, оң алақанын тексереді) Ылғалды. (Оң қолына тағы да қолшатырды алады, сол алақанын тексереді). Нашарлау жоқ. (Түсінген бас, көңілді) Жақсарған жоқ, нашарлаған жоқ, өзгерген жоқ. (Үзіліс. Дәл солай көңілді.) Азап жоқ. (Ол қолшатыр әлі тұтқаны ұстап тұрған УИЛЛИге қарап артқа еңкейеді.) Мейірім, жаным, мені тастамашы, өтінемін, сен маған керексің. (Үзіліс). Асықпа, асықпа, жүз жасама. (Алға бұрылып, қолшатырды қояды, екі алақанды тексереді, шөпке сүртеді) Бояуы әлі де солып бара жатқан сияқты. (Сөмкеге бұрылып, оны сипады, револьверді алып, оны алады, оны асығыс сүйеді, сөмкеге салады, сипады, қызыл дәрінің бос дерлік бөтелкесін шығарады, алға қарай бұрылады, стакандарды іздейді, қояды. үстінде, деп жапсырманы оқиды.(Жоғалған рух... летаргия... тәбеттің болмауы... сәбилер... жасөспірімдер... ересектер... үнемі күніне алты... ас қасық - (басын көтеріп, жымиып) - ескі күндердегідей!- (күлімсіреп, басын төмен түсіріп оқиды) - күні ... тамақтанар алдында және кейін ... лезде ... (мұқият қарап) ... жақсарту. қанша ішінде бар, қалпақшаны бұрап, басын артқа тастап, бір жұтып жұтады, құтысы бар қалпақшаны ВИЛЛИ жаққа лақтырады. Шыны сынған дыбыс) Жақсы! , айна іздейді) Шағым айту күнә. asit lips) Бұл таңғажайып сызық қайдан шыққан? (Ерін бояп) О, өткінші қуаныш - (ерінді бояп) - О, та-та-та, мәңгілік мұң. (Еріндерін жасайды. ВИЛЛИ оның назарын аудару үшін қозғалады. Ол отырады. Ерін далабы мен айнасын төмен түсіріп, оған қарау үшін доғаны бұрады. Кідіртіңіз. Уиллидің таз басы көрініп, еңістің ар жағынан қатып қалады, қансырап жатыр. ВИННИ көзілдірігін итереді. пауза (WILLY қолы пайда болады, басын орамалмен жауып, жоғалады. Пауза. Қол пайда болып, бір жағында басына сойыл лентасы бар қайық кигізеді, жоғалады. Пауза. WINNIE доғалары одан да көп.) Жаным, күйіп қалмас бұрын іш шалбарыңды тарт. (Үзіліс) Жоқ? (Үзіліс) А, байқадым, сізде әлі де сол жақпа бар. (Үзіліс) Жақсылап уқалаңыз, бал. (Үзіліс) Енді екінші жағынан. (Үзіліс. Алға бұрылып, көзін алдына қадап. Қуанышты кейіппен) Бүгін тағы да салтанатты күн болатын сияқты! (Үзіліс. Бақыттың түрі өшеді. Ол көзілдірігін маңдайынан түсіріп, ернін бояуды жалғастырады. ВИЛЛИ газетті жайып жатыр, оның қолдары көрінбейді. Басының екі жағында газеттің сары жиектері көрінеді. ВИННИ бояуды аяқтайды. еріндерін айнаға қарап, оны сәл артқа қарай итеріп жібереді.) Таңқурай. (ВИЛЛИ парақты парақтайды. ВИННИ далап пен айнаны қойып, сөмкеге бұрылады). Жарық. (ВИЛЛИ парағын аударады. ВИННИ сөмкесін ақтарып, қауырсыны мыжылған, қыбырлаған жиекті қалпақшасын суырып алып, бұрылып, қалпақты түзетіп, қауырсынды тегістейді, қалпақты басына көтереді, бірақ УИЛЛИ оқи бергенде, қатып қалады.
ВИЛЛИ: Оның мәртебелі Әулие Әкесі доктор Каролус Хантер Бозада ұйықтап қалды.
Кідірту.
ВИННИ (алға қарап, қолында қалпақ, қызу еске алу үнімен): Чарли Хантер! (Үзіліс) Мен көзімді жұмып отырмын - (көзілдірікті шешіп, көзді жұмып, бір қолында шляпа, екінші қолында көзілдірік, ВИЛЛИ парақты парақтайды) - мен оның тізесіне тағы отырмын, Боро Гриннің жылқы бук бақшасында. (Пауза. Көзін ашады, көзілдірігін киеді, қалпағын айналдырады) Әй, керемет естеліктер! (Үзіліс. Ол қалпағын басына көтереді, бірақ УИЛЛИ оны оқыған сәтте ол қатып қалады.)
ВИЛЛИ. Әдемі жас шығады.
Кідірту. Ол қалпағын басына көтереді, бірақ қатып қалады, көзілдіріктерін шешіп, мұқият алға қарайды, бір қолында қалпақ, екінші қолында көзілдірік.
ВИННИ: Менің бірінші допым! (Ұзақ үзіліс) Менің екінші допым! (Ұзақ пауза. Көзді жұмып.) Менің алғашқы сүйісім! (Үзіліс. УИЛЛИ парақты аударады. ВИННИ көзін ашады.) Белгілі бір Мистер Джонсон немесе Джонстон, немесе Джонстон деп айту жақсы болар еді. Мұрты жайнаған, сары-сары. (Құрметпен) Қызыл дерлік! (Үзіліс) Артқы сарайда, қайсысы екенін білмеймін. Бізде қора болған жоқ, оның да жоқ шығар. (Көздерін жұмып) Үйілген қазандарды көріп тұрмын.(Үзіліс) Шомық шоқ. (Үзіліс) Бөренелер астындағы қалың көлеңкелер.
Кідірту. Ол көзін ашады, көзілдірігін киеді, қалпағын басына көтереді, бірақ УИЛЛИ оқитын сәтте ол қатып қалады.
УИЛЛИ: Жылдам бала керек.
Кідірту. ВИННИ асығыс қалпағын киіп, айна іздейді. УИЛЛИ парақты аударады. ВИННИ айна алып, қалпақшаны қарап, айнаны қойып, сөмкеге қарай бұрылады. Газет жоғалып кетеді. ВИННИ сөмкесін ақтарып, лупаны алып, тіс щеткасын іздеп алға қарай бұрылады. Газет қайтадан бүктелген күйінде шығып, Виллидің бетін желпілдей бастайды, оның қолы көрінбейді. WINNIE щетканы алып, оның тұтқасын үлкейткіш әйнек арқылы қарайды.
ВИННИ: Толық кепілдік... (ВИЛЛИ желдетуді тоқтатады)... табиғи таза... (Пауза. ВИЛЛИ қайтадан газетті желпілдете бастады. ВИННИ мұқият қарап, оқиды). Толық кепілдік... (ВИЛЛИ өзін желдетуді тоқтатады) ... табиғи таза... (Пауза. ВИЛЛИ газетті қайтадан бұлғайды, ВИННИ әйнек пен щетканы ауыстырады, мойын сызығынан орамалды алып тастайды, көзілдірікті шешіп, сүртеді, көзілдірік киеді, әйнекті іздейді. , әйнекті алып, сүртеді, әйнекті қояды, щетканы іздейді, щетканы алып, тұтқасын сүртеді, щетканы қояды, мойын сызығына орамалды қояды, әйнекті іздейді, стақанды көтереді, қарайды қылқалам үшін, щетканы алып, әйнек арқылы қаламды тексереді) Толық кепілдік... (ВИЛЛИ өзін-өзі желдетуді тоқтатады) )... табиғи таза... (Пауза. WILLY өзін қайтадан желдетеді)... шошқа еті (WILLY) желдетуді тоқтатады, пауза)... саман. (Үзіліс. ВИННИ стақан мен қылқаламды қояды, газет жоғалып кетеді, ВИННИ көзілдірігін шешіп, қояды, алға қарайды.) Қабанның қылшықтарынан. (Үзіліс) Дәл солай, менің ойымша, бір күн өтпейді деген тамаша – (күліп) – баяғыда айтатын – (жымиып) – күн сайын бір жаңалық білімге қосылды, тіпті ең ұсақ-түйек болсын, егер, әрине, көп жұмыс жасаса. (Виллидің қолы картамен қайта пайда болады, ол оны көзіне алып қарайды). Ал егер қандай да бір себептермен ештеңе істеу мүмкін болмаса, онда сіз жай ғана көзіңізді жұмасыз - (көзіңізді жұмып) - күн келгенше күтіңіз - (көзіңізді ашады) - осындай температурада тіпті дене еріп кететін қуанышты күн және айлы түн сағаттарды санай алмайтындай. (Үзіліс) Бұл, меніңше, көңілі түсіп, мына аңға қызғанышпен қарайтын кезде өте жұбаныш. (ВИЛЛИге бұрылып) Түсінесіздер деген ойдамын – (картаны көріп, еңкейіп). Онда не бар, Вилли, көрейін бе? (Ол қолын созып, УИЛЛИ картаны береді. Еңіс үстінде түкті білек пайда болып, құлаған қимылмен көтеріліп, карта қайтып келгенше осы қалпында қалады. ВИННИ алға қарай бұрылып, картаны қарап шығады) Құдай-ау, не? кел! (Ол көзілдірікті іздеп, оны киіп, картаны қарап шығады) Бұл ең табиғи ұятсыздық! (Карточкаға қарайды) Кез келген тәп-тәуір адам осымен ауырады! (ВИЛЛИ шыдамсызданады. Ол стақанды іздеп, оны алып, стақан арқылы картаны қарап шығады. Ұзақ үзіліс.) Қызық, оның ойынша, арттағы әлгі жаратылыс не істеп жатыр? (Жақынырақ қарап) Әй, жоқ, сен қалайсың! (Саусақтар шыдамсыздықты көрсетеді. Соңғы ұзақ тыныс. Ол стақанды қояды, оң қолдың сұқ саусағымен және бас бармағымен картаны шетінен алады, басын кері бұрады, сол қолдың сұқ және бас бармағымен мұрнын шымшып алады) Фу! (Картаны тастайды) Қойшы! (ВИЛЛИ-нің қолы жоғалып кетеді. Бірақ содан кейін оның қылқаламы пайда болады, картамен. ВИННИ көзілдірігін шешіп, оларды қояды, тіке қарайды. Қалған уақытта ВИЛЛИ көру бұрыштары мен қашықтықты өзгертіп, картадан ләззат алуды жалғастырады). Қабанның қылшықтарынан. (Таңбаған өрнекпен). Әсіресе шошқа дегеніміз не? (Үзіліс. Әлі де таңырқаған өрнек) Мен шошқаны білемін, әрине, бірақ қабан... (Таңбаған өрнек жоғалады). Жарайды, айырмашылығы неде, мен оны үнемі айтып келемін, өзің есіңде қаларсың, бұл менің ойымша, керемет, бәрі есте қалады. (Үзіліс). Бәрі осы ма? (Үзіліс) Жоқ, олардың бәрі емес. (жымиып) Жоқ, жоқ. (Күлімсіреп) Шынымен де емес. (Үзіліс) Бір бөлігі. (СОҚУ) Бір күні көктен көтеріліп. (Үзіліс) Менің ойымша, бұл тамаша. (Пауза. Ол сөмкеге бұрылады. Картаны ұстаған қол жоғалып кетеді. Ол сөмкені ақтара бастайды, бірақ қатып қалады) Жоқ. (Алға бұрылады. Күлімсіреп) Жоқ, жоқ. (Күлімсіреп) Сабыр ет, Винни. (Ол алға қарайды. Уиллидің қолы қайтадан пайда болып, қалпағын шешіп, онымен бірге жоғалып кетеді) Сонда ше? (Қол қайта пайда болып, басынан орамалды алып, онымен бірге жоғалып кетеді. Ол байқамағандай, өткір) Винни! (ВИЛЛИ көрінбейтін етіп басын еңкейтеді). Шығу қайда? (Үзіліс) Қайдасың- (ВИЛЛИ мұрнын қатты және ұзақ үрлейді, басы да, қолы да көрінбейді. Оған бұрылып қарады. Басы қайта пайда болады. Пауза. Қол қайта пайда болады, басын орамалмен жауып, жоғалады. Пауза. Қол қайта пайда болып, бір жағынан басына қайықшыны қояды, жоғалады (үзіліс). Мен сені оятпағаным жөн. (Ол алға қарай бұрылады. Одан кейінгі көріністі жандандыру үшін ол үнемі шөпті тістеп, басын жоғары-төмен сермеп отырады.) Иә, жалғыздықты, яғни сен сөйлеп, сөйлеп, ешкім естімейтін кезде шыдасам ғой. (Үзіліс). Жоқ, Вилли, сен көп естисің деген үмітпен өзімді мақтамаймын, жоқ, Құдай сақтасын. (Үзіліс) Ештеңені естімейтін күндер болады. (Үзіліс) Бірақ жауап беретін күндер болады. (Үзіліс). Сонымен, мен әрқашан айта аламын, тіпті сіз жауап бермесеңіз де, тіпті ештеңе естімейтін шығарсыз: біреу әлі де бірдеңені естиді, мен өзіммен сөйлеспеймін, яғни босқа - мен шыдай алмадым. бұл - аз болса да. (Үзіліс) Менің ойымша, бұл маған сөзді әрі қарай жалғастыруға, әрине, күш береді. (Үзіліс) Ал егер сен өлсең - (күлімсіреп) - олар айтқандай - (күлімсірейді) - мені мәңгілікке тастап кетті, сонда мен не істеймін, не істей аламын, күні бойы, яғни таңертеңнен кешке дейін қоңырау шалу керек пе? (Үзіліс) Мен еріндерін қысып, тек алға қарайтын едім. (Ол осылай істеп жатқанда ұзақ үзіліс. Шөпті жалғыз қалдырады.) Мен дем алып жатқанда жергілікті тыныштықты бір ауыз сөз, ештеңе бұза алмайды. (Үзіліс) Айна алдында анда-санда өліп қалатын шығарсың.(Пауза) Немесе ескі әзіл есіңе түсіп қалса, қысқа... күлкі. (Үзіліс. Күлімсіреу пайда болады, ол кеңейіп, күлкіге айналғалы тұрғандай болады, кенет оның орнына дабыл сөйлейді). Шаш! (Пауза) Мен бүгін шашымды тарадым ба? (Үзіліс) Мүмкін. (Үзіліс). Өйткені, мен әдетте шашымды тараймын. (Үзіліс) Сенің қолыңнан келетін нәрсе аз. (Үзіліс) Сен бәрін жасайсың. (Үзіліс) Қолыңыздан келгенше. (Үзіліс. Бұл бүкіл адам. (Пауза) Адамның табиғаты. (Төбеге қарай бастайды, жоғары қарайды.) Адамның әлсіздігі. (Төбеге қарайды, жоғары қарайды) Табиғи әлсіздік. төбе).тарақтар.(Айналасына қарайды) Шаш тарағы жоқ.(Жоғары қарады. Бетінде алаңдаушылық бар. Ол сөмкесіне бұрылып, оны сипады.) А, міне, тарақ. және қылқалам. (Алға қарайды, алаңдаулы. бет-әлпет) Қолданғаннан кейін орнына қойған болуым керек.(Пауза. Сол уайыммен.) Бірақ мен әдетте заттарды орнына қоймаймын, жоқ, күннің соңында бәрін бірге тазалаймын.(Күліп) Баяғыда айтатындай.(Үзіліс) Ескі кез.(Күлімсіреп) Әйтеуір... мен... есімде... (Кенет немқұрайлылықпен) Жарайды, айырмашылығы неде, мен үнемі айтатынмын. , Мен оларды кейінірек тараймын, қарапайым және ұқыпты, менде тұтас ... (Пауза. Түсініктеме) Тарақ? (Пауза) Немесе оны тараңыз? (Үзіліс) Тарау керек пе? (Үзіліс) Біртүрлі естіледі. (Үзіліс. WILLY-ге сәл бұрылып.) Не айтасың, Вилли? (Пауза. Тағы да бұрылып) Шашыңыз туралы не айтасыз, Вилли, тараңыз ба, тараңыз ба? (Үзіліс) Бастың шашы, әрине. (Үзіліс. Әлі бұрылып.) Бастың шашы, Вилли, басыңыздағы шаш туралы не айтасыз, тараңыз немесе тараңыз ба?
ұзақ үзіліс
Вилли: Тарақ.
ВИННИ (залда қуана бұрылып). Ендеше бүгін сіз менімен сөйлесесіз, бұл күн қандай керемет болады! (Үзіліс. Қуаныш жоқ) Тағы бір тамаша күн. (Үзіліс) Жарайды, мен не туралы айтып тұрмын, шаш, иә, кейінірек және бұл үшін рахмет. (Үзіліс) - Менде - (қолдарын қалпаққа көтереді) - иә, қалпақ менде - (қолдарын түсіреді) - енді мен оны шеше алмаймын. (Үзіліс) Ойланып қарашы, кейде бүкіл өмірің қыл үстінде тұрса да, бас киіміңді шеше алмай қаласың. Оны киюге болмайды, шешуге болмайды. (Үзіліс). Ол қанша рет айтты: Қазір қалпағыңды ки, Винни, бұл саған ештеңеге тұрмайды немесе қалпағыңды шеш, Винни, ақылды бол, өзіңді жақсы сезінесің және ештеңе жасамады. (Үзіліс) Мен алмадым. (Үзіліс. Оның қолын түсініп, бас киімінің астынан бір тал шашын босатып, көзіне апарады, оған жалт қарады, жібер, қолы түседі). Соңғы қонақтар кеткен күні оларды алтын дедің - (қол көтеріледі, ішінде стақан бар сияқты) - алтындарың үшін ... ешқашан ... (дауысы үзілмейді) ... ешқашан ... (Қол төмен түседі. Басы да. Пауза. Тыныш.) Сол күні. (Үзіліс. Әлі де тыныш.) Қай күні? (Пауза. Басын көтереді. Қалыпты дауыспен) Енді ше? (Үзіліс) Сөз жоқ, болады, тіпті жоқ, сөз. (ВИЛЛИге сәл бұрылып). Бұл дұрыс емес пе, Вилли? (Үзіліс. Тағы сәл бұрылып.) Бұл дұрыс емес пе, Вилли, өйткені кейде тіпті сөздер де жоқ па? (Үзіліс. Алға қарап) Оларды, сөздерді тапқанша не істеу керек? Шашыңызды әлі таралмаған кезде тарау немесе сіз оған сенімді болмасаңыз, тырнақтарды кесу қажет болғанда кесу - мұның бәрі аман қалуға көмектеседі. (Үзіліс) Мәселе осында. (Үзіліс) Дәл осы. (Үзіліс) Болды, менің ойымша, бір күн өтпейді - (күлімсіреп) - баяғыда айтатындай - (күлімсіреп қалады) - жаман ештеңе болмас үшін - (ВИЛЛИ төбе, оның басы жоғалып кетті, ВИННИ шуға бұрылады) - жақсы емес. (Не болғанын көруге тырысады.) Вилли, шұңқырға жорғала, сен өзіңді жеткілікті түрде көрсеттің. (Үзіліс) Вилли, олардың айтқанын істе, әлгі шайтандық күнге жатпа, шұңқырға көтеріл. (үзіліс) Жүр, Вилли. (Көрінбейтін УИЛЛИ солға, тесікке қарай жорғалай бастайды) Жарайсың. (Ол оның жетістіктерін бақылайды). Иә, басыңмен емес, ақымақ, қалай айналасың? (Үзіліс) Ендеше, солай... бұл дұрыс... айнала... сондықтан... енді өрмеле. (Үзіліс) Білемін, жаным, артқа қарай жорғалау оңай емес, бірақ содан кейін ыңғайлырақ болады. (Пауза) Сіз вазелинді ұмытып кетіпсіз. (Ол оның вазелинді іздеп келе жатқанын көреді.) Қақпақ! (Оның шұңқырға қалай оралғанын бақылайды. Тітіркеніп) Иә, басымен емес, айтады! (Үзіліс) Оңға қарай көбірек. (Үзіліс) Оң жақта, дедім. (Үзіліс. Ашуланып) Бөксесін жерге қойшы, жарайды! (Үзіліс) Иә. (Үзіліс) Соңында! (Осы нұсқаулардың барлығы қатты. Енді қалыпты дауыспен, әлі де оған бұрылып) Мені естіп тұрсың ба? (Пауза) Вилли, мен сенен өтінемін, тек иә немесе жоқ, естисің, тек иә немесе ештеңе айтпа.
Кідірту
ВИЛЛИ. Иә.
ВИННИ (алға бұрылып, сол дауыспен) Енді ме?
УИЛЛИ (ренжіген): Иә.
ВИННИ (сәл үнсіз): Ал енді?
УИЛЛИ (көбірек ашуланып): Иә.
ВИННИ (одан да үнсіз): Ал енді? (Аздап қаттырақ) Ал енді?
УИЛЛИ (зорлықпен): Иә!
УИЛЛИ (ренжіген): Иә.
УИЛЛИ (көбірек ренжіген): Енді қорықпа.
Кідірту
УИЛЛИ (зорлықпен): Енді қорықпа!
WINNIE (қалыпты дауыс, діріл). Иеміз сенімен, Вилли, мен сенің мейіріміңді сезініп отырмын, мен саған қандай жұмыс кететінін білемін, сен енді демал, қажет болмайынша, яғни ресурстарым таусылмайынша, мен сені мазаламаймын, бұл екіталай орын алу, тіпті содан кейін ғана сіз мені тыңдауыңыз керек екенін білу үшін, тіпті егер сіз шынымен тыңдамасаңыз да - бұл маған қажет, сіздің осында екеніңізді және дұрыс, ұйықтап жатқаныңызды сезіну үшін - бұл мен дұға ету; Жағымсыз ештеңе айтпаймын, сені ренжітетін ештеңе айтпаймын, мені бір жерде қинайтын белгісіз үміт туралы айтпаймын. (Үзіліс, күрсініп) Шамасы. (Сұқ және атаулы саусақтарын жүрегіне қояды, айналдырады, тоқтайды) Міне. (Оларды сәл жылжытады) Бір жерде. (Қолын алып) Әлбетте, мен бір сөз айтпас бұрын, сенің алдыңғысын естігеніңді тексеретін уақыт келеді, содан кейін, әрине, басқа, тағы бір уақыт келеді. өз-өзіммен сөйлесуді үйрен - мен ешқашан шыдай алмаған босқа. (Үзіліс) Немесе ерніңді жыбырлатып, алға қарап. (Еріндерін итереді, алға қарайды) Күні бойы. (Еріндерін қайта қысып, алға қарайды) Жоқ. (күлімсіреп) Жоқ, жоқ. (Күлімсіреп) Әрине, сөмке бар. (Оған бұрылады) Және әрқашан сөмке болады. (Алға қарап) Иә, мен сенімдімін. (Үзіліс) Сен, Вилли, жоқ болсаң да. (Оған сәл бұрылады) Вилли, сен өліп бара жатырсың, солай емес пе? (Үзіліс. Қаттырақ) Вилли, сен жақында өлесің, солай емес пе? (Үзіліс. Аздап қаттырақ) Вилли! (Үзіліс. Оған қарауға тырысады) Ендеше, сабаңды шештің, түсіндің. қараңғылық. (Үзіліс) Мені сол жерден көре аласың ба, иә? (Үзіліс) Жоқ? (Алға қарап) Түсінемін, екі адам жиналса, бұл мүлдем қажет емес - (кекіру) - бұл мағынада - (қалыпты дауыс) - жай ғана бірі екіншісін көріп, екіншісі бірінші көргендіктен, өмір маған да соны үйретті. .. тым. (Үзіліс) Иә, бұл өмір деп ойлаймын, оған басқа сөз жоқ. (ВИЛЛИге қарай сәл бұрылады). Қалай ойлайсың, Вилли, егер сен менің жағыма қарасаң, мені орнымнан көре аласың ба? (Кішкене бұрылады.) Көзіңді көтер, Вилли, мені көрдің де, жарайды, мен үшін істе, мен мүмкіндігінше еңкейемін. (Еңкейіп. Пауза.) Жоқ? (Үзіліс) Қалай болса да. (Баяу алға қарай бұрылады.) Бүгін бірдеңе жер тар сияқты, мүмкін салмақ қосқан шығармын, бұл екіталай. (Үзіліс. Сырттай, көздері бақырайып) Ыстықтан шығар. (Жерді сипап, сипап) Барлық денелер кеңейеді, кейбіреулері үлкенірек. (Үзіліс. Сипалау және сипау) Басқалары кішірек. (Үзіліс. Бір сипап, сипалап) О, мен сіздің басыңызда не болып жатқанын тамаша елестете аламын: бұл кемпірді тыңдау ғана емес, сізді де түрткі етеді. (Пауза. Түртіп, сипап) Жарайды, түсіндім. (Үзіліс. Бір сипап, сипап) Мен жақсы түсіндім. (Үзіліс. Қолын сипап, сипалап) Біраз сұрайтын сияқтысың, кейде мүмкін емес сияқты - (дауысы шығып, күбірлейді) - азырақ сұрау - жұмсақ айтқанда - ал шын мәнінде - бұл туралы ойлағанда - өзіңе қарайсың. жан - ал сіз басқа біреуді көресіз - оған не керек? - тыныштық - оны жалғыз қалдырар еді - сонымен бірге ай - мәңгілікке - айды қалайды - (Пауза. Сипалау кенет тоқтады. Көңілді) Ой, мұнда не бар? (Басын жерге еңкейтіп, күмәнмен) Біреу тірі сияқты! (Көзілдірікті іздейді, киеді, еңкейеді. Пауза) Құмырсқа! (Бірден түзеледі. Шырылдап) Вилли, құмырсқа, тірі құмырсқа! (үлкейткіш әйнек ұстап, қайтадан еңкейіп, шынымен қарайды) Қайда кетті? (Іздеу) Ах! (Шөптегі ілгерілеуін бақылайды) Оның табанында кішкентай ақ шар бар. (Сағат. Қол қимылсыз. Пауза) Жоғалды. (Әйнекті біраз қарап, ақырын түзеледі, стақанды бір жаққа қояды, көзілдірігін шешіп, көзілдірігін қолына ұстаған күйі алға қарайды. Ақырында) Кішкене ақ шар.
Ұзақ үзіліс. Көзілдірікті тастағысы келеді.
ВИЛЛИ: Жұмыртқа.
ВИННИ (дірілдеп): Не?
Кідірту.
ВИЛЛИ: Жұмыртқа. (Үзіліс. Көзілдірігін қайта салғысы келеді) Қаздың өңі.
ВИННИ (қолын тоқтатады): Не?
Кідірту.
УИЛЛИ: қышыды.
Кідірту. Ол көзілдірігін қояды, тіке қарайды. Кідірту.
ВИННИ (сыбырлап): Құдай. (Пауза. ВИЛЛИ ақырын күледі. Ол бірден ішке кірді. Екеуі ақырын күледі. ВИЛЛИ тоқтады. Бір сәт жалғыз күле береді. ВИЛЛИ кіреді. Екеуі де күледі. Ол тоқтады. ВИЛЛИ бір сәт жалғыз күледі. Ол тоқтады. Пауза.Кәдімгі дауыспен) Әй, бәрібір, сенің күлгеніңді қайта есту қандай бақыт, Вилли, мен оны енді ешқашан естімейтініме, енді ешқашан күлмейтініне сенімді едім. (Үзіліс) Бәлкім, біреу бізді қаскүнем деп ойлайтын шығар, бірақ мен олай емеспін. (Үзіліс) Құдіреті шексіз Құдайға оның әзілдеріне, әсіресе одан да жаман әзілдеріне күлгеннен артық қандай амал бар? (Үзіліс) Сен, Вилли, сен мені бұл істе қолдайсың деп ойлаймын. (Үзіліс) Әлде бізді мүлдем басқа нәрселер қызықтырды ма? (Үзіліс) Дегенмен, бәрібір, мен оны үнемі айттым, ал бір ... түсінесіз ... бұл ғажайып жолдың қайдан шыққанын ... ашулы күлу ... та-та та-та ашулы күлу қатыгез бақытсыздықтың ортасында. (Үзіліс) Ал енді? (Ұзақ үзіліс) Вилли, мені жақсы көрген болар ма еді? (Үзіліс) Бір кездері? (Үзіліс) Қате түсінбе, мені жақсы көрдің бе деп сұрамаймын, екеуіміз де бәрін білеміз, сен мені сүйкімді деп таптың ба деп сұраймын. (Үзіліс) Жоқ? (Пауза) Үндемейсің бе? (Пауза) Келісемін, қиын сұрақ. Сіз әлдеқашан артық жасадыңыз, әзірше, жатыңыз, демалыңыз, мен сізді бұдан былай қажетсіз мазаламаймын: бұл жерде екеніңізді, мені тыңдап, ұйықтамайтыныңызды білу - бұл... ... қазірдің өзінде бақыт. (Үзіліс) Күн өте жақсы өтті. (Күліп) Баяғыда айтқандай. (Күлімсіреп) Әйтеуір, әнімді айтуға ерте сияқты. (Пауза) Менің ойымша, тым ерте ән айту – өрескел қателік. (Сөмкеге бұрылып) Әрине сөмке бар. (Сөмкеге қарап) Сөмке. (Алға қарап) Оның мазмұнын тізімдей аламын ба? (Үзіліс) Жоқ. (Үзіліс) Егер біреу келіп: «Винни, мына үлкен қара сөмкеде не бар?» деп сұраса, мен толық жауап бере алар ма едім? (Үзіліс) Жоқ. (Үзіліс) Кім біледі, қандай қазына бар, әсіресе тереңде. (Үзіліс) Қандай рахат. (Сөмкеге бұрылып қарайды.) Иә, сөмке бар. (Алға қарап) Бірақ бірдеңе маған айтады: Винни, сөмкені қиянат етпе, оны пайдалан, әрине, ол сенің көмекшісің болсын... басқанда, өздігінен, бірақ болашақ туралы ойла, маған бір нәрсе айтады: болашақ, Винни, сөздері таусылғанда - (Көзді жұмып, кідіріс, көзді ашады) - және мейірімді бол, сөмкеге қиянат жасама. (Пауза. Бұрылып сөмкеге қарайды). Міне, кездейсоқ бір жылдам сүңгу. (Залға бұрылып, көзін жұмып, сол қолын лақтырып, сөмкесіне салып, револьверді шығарады. Жиреніп) Тағы да сен! (Көзін ашып, револьверді алдына қойып, бағалап қарайды. Оны алақанына салып өлшейді) Салмағы жағынан бұл зат қашанда ... ең түбінде болуы керек сияқты көрінетін. Бірақ жоқ. Браунинг сияқты әрқашан шыңда (Үзіліс) Брауни... (ВИЛЛИге сәл бұрылып). Брауни, Вилли есіңізде ме? (Үзіліс) Есіңізде ме? Қойшы, Винни, мен өз қиындықтарымды бірден аяқтамай тұрып, оны таста. (Залға қайта оралу) Сіздің қиыншылықтарыңыз! (Револверге) Сенің сонда екеніңді білу жақсы, бірақ мен сенен шаршадым. (Үзіліс) Сізді сыртта қалдырыңыз - мен солай істеймін. (Револьверді оң жағындағы жерге қояды) Болды, бұдан былай сенің орның осында. (Күліп) Қайырлы күн! (күлімсіреп) Ал енді? (Ұзақ үзіліс) Жердің тартылыс күші бірдей, бірақ мен олай ойламаймын, Вилли. (Үзіліс) Иә, мені ұстайтын ештеңем болмаса, - (қолымен көрсетеді) - осылайша мен көкке ұшып кетер едім. (Үзіліс) Бір күні жер қозғалып, мені жіберетін шығар, мен мұны қатты қалаймын, иә, ол шеңбер болып жарылып, мені жібереді. (Үзіліс) Вилли, өзіңді сорып жатқандай сезіндің бе? (Үзіліс) Неге ілу керек, Вилли? (Үзіліс. Оған қарай сәл бұрылады) Вилли.
UDK 821.22(Беккетт С.)+791.45 BBK Shch374.0(2)6.40+SH33(4Gem)-8
Е.Г.Доценко Екатеринбург, Ресей
БЕКЕТТ ОРЫСША АЛЕКСЕЙ БАЛАБАНОВТЫҢ «БАҚЫТТЫ КҮНДЕРІНДЕ»: ҚОРЫТЫНДЫ
Аннотация. Мақалада А.Балабановтың фильмі талданады». Бақытты күндер» (1991) С.Беккеттің түпнұсқасы мен аударма мәтіндеріне сәйкестігі тұрғысынан. Бекеттің «Төрт роман» циклі қарастырылып, оның негізінде режиссер фильмнің сценарийін жасады. Фильм әдебиеттегі «Петербор мәтінінің» дәстүрлерін пайдаланады және фильмдегі «Беккет шығармаларының мотивтері» еркін интерпретацияланса да, орыс Бекеттианасының құнды үлесі болды. Түйінді сөздер: Сэмюэл Бекет, Алексей Балабанов, фильмге бейімделу, Петербург мәтіні, «Эмиграция».
Екатеринбург, Ресей
БЕКЕТТ ОРЫСША АЛЕКСЕЙ БАЛАБАНОВТЫҢ БАҚЫТТЫ КҮНДЕРІНДЕ: ҚОРЫТЫНДЫ
реферат. Мақала 1991 жылы түсірілген және Алексей Балабанов түсірген орыс драмалық фильмі «Бақытты күндерге» арналған. Фильм шын мәнінде Сэмюэл Бекеттің түпнұсқа пьесасының бейімделуі емес, Беккеттің «Алғашқы махаббат», «Құрылған» және «Ақырзаман» романдарына негізделген. Балабановтың фильмі Санкт-Петербург деп аталатын фильммен байланысты. Орыс әдебиетінің Петербург мәтіні және Бекеттің орыс мәдени кеңістігіндегі қызықты интерпретациясына айналды.
Түйін сөздер: Сэмюэл Бекетт, Алексей Балабанов, кинематографиялық нұсқа, Санкт-Петербург. Орыс әдебиетінің Петербург мәтіні, «Шығылғандар».
«Бақытты күндер» (1991) - «С.Беккеттің шығармалары негізінде» - Алексей Балабановтың бірінші толық көлемді фильмі, бүгінгі күні режиссер шығармашылығына драмалық пролог ретінде қабылданады, «өз ұрпағындағы ең жарқын. », «90-жылдардың басты суретінің» авторы [ Мәдени шок]. А.Балабановтың Бекетке өтініші сенсациялық триллерлерге қарағанда әлдеқайда аз белгілі, бірақ ол өте органикалық болып шықты: фильм
«Психикалық тұрғыдан» Бекетке жақын, бір мезгілде Балабановтың және режиссердің өзі (кейінгі сұхбаттарында) және сыншылар ұзақ жолдың бастауы ретінде аталды. Сәйкесінше, «Бақытты күндер» сын мен көрермендердің пікірлерінен айырылған жоқ, бірақ фильм «орыс Беккетианасының» тарихына байланысты іс жүзінде баға алған жоқ, дегенмен ол осы мағынада өте ерекше орынды алады: бұл орыс киносындағы «Беккет бойынша» өте сирек кездесетін фильм ғана емес, сонымен бірге Бекеттің шығармаларын басқа өнер тіліне аударудың ең сәтті әрекетінің бірі.
«Орыс Бекетт», әрине, сөзбе-сөз мағынасындағы аударма мәселесі: француз тілінен және ағылшын тіліненорыс тіліне. А.Балабановтың фильмін, бір ғажабы, Бекеттің Ресейдегі ассимиляция тарихы деңгейінде – кеңестік және «ерте кеңестік» кезеңдерде түсіндіруге болады. Бүгінгі таңда С.Беккет шығармалары орыс мәдени кеңістігінде берік орнығып, отандық Бекеттану белсенді дамып жатқан тұста Бекет мәтіндерін орыс тіліндегі аудармада қабылдау проблемалары артта қалғандай көрінуі мүмкін. Бекеттің бүкіл көркем мұрасын орыс тіліне аударуды қазірдің өзінде жүйелі деп атауға болмайды, дегенмен орыс тіліндегі бар дереккөздердің арасында қазір осындай берік деректер бар.
басқа жарияланымдар, мысалы, «Пайдасыз мәтіндер» сериясындағы Әдеби ескерткіштер«[Беккет 2003], немесе «Азбука, Амфора» баспасында «Театр: пьесалар» [Бекет 1999]. С.Беккеттің өмірлік даңқы (5080 жж.) біздің елімізге аз да болса әсер етті: абсурд театрының ірі өкілі ретінде Бекет Кеңес Одағына белгілі болды, ал француз антитеатрына арналған бөлім міндетті түрде енгізілді. 20 ғасырдағы шетел әдебиеті немесе театр оқулықтарында, бірақ Беккеттің ең әйгілі пьесаларының алғашқы аудармалары аз болды. Дегенмен, Бекеттің шығармаларын аудару объективті түрде қиын - тілдік ойын, тұспалдау және түсініксіз. Сондықтан, Бекеттің орысша бейімделуінің алғашқы әрекеттері бүгінде сыннан гөрі құрметке лайық - абсурдты драматург туралы ертедегі мақалалардың айқын идеялық астарына қарамастан. Сонымен, М.Богословскаяның (француз тілінен) аударған «Годотты күту» пьесасы 1966 жылы «Шетел әдебиеті» баспасынан жарық көрді [Бекет 1966].
Өзінің уақыттық алғысөзімен маңызды
А.Елистратова «Годоның» орысша аудармасына: «Мұнда, ең толық, қайсарлықпен, истерикалық азаппен шектесетін ашықтықпен «абсурд театрына» тән деструктивті тенденциялар айтылды: ақылға қонымды түсінікті сюжетті жоққа шығару, кейіпкерлер, сахналық әрекет, табиғи түрде сюжеттен бас тартуға апаратын ... Және қираған драманың аотикалық фрагменттері арқылы түсініксіз абсурдтыққа, бүкіл әлемнің трагикомиялық абсурдтық идеясына, адамның мәңгілік мағынасыздығына ыждағаттылықпен келтірілген. болмыс, пайда болды» [Элистратова 1966: 160]. Орыс оқырманының ирланд-француз авторының прозасымен танысуы – 1989 жылы – С.Беккет қайтыс болған жылмен тұспа-тұс келді; жинақ-
«Сүйгінді» деген жалпы атаудағы шығармалардың лақап аты (ред. М.М. Коренева) жеке әңгімелерімен қатар бірнеше пьесаларды да қамтыды. Дәл осы жинақ бұл жағдайда біздің назарымызда, өйткені бұл жинақтағы барлық дерлік туындылар Алексей Балабановтың «Беккет негізіндегі» фильмінде және режиссердің өзі әзірлеген сценарийде қандай да бір түрде орын тапты. олар одан да анық болжанады.
«Эмиграция» (L'Expulsё, 1946) - автордың өзі жазған «Төрт әңгіме» (Quatre nouvelles) цикліне енген жинақтағы әңгімелердің бірі; одан басқа ресейлік құрастырушылар «Соңы», «Алғашқы махаббат», «Данте мен Омар» новеллаларын, «Соңғы ойын», «Барлық құлау туралы», «Бақытты күндер» пьесаларын бір басылымға біріктірді. Аты аталған пьесалардың соңғысы, өз кезегінде, Алексей Балабановтың фильміне атау берді: режиссер, былайша айтқанда, жинақтың құрамдас бөліктерін қайта топтастырып, олардың ешқайсысын біртұтас «сюжет» немесе драмалық негіз ретінде пайдаланбайды. Сонымен бірге Балабанов Бекетті біршама үзік-үзік бейнелейтін селекцияда Бекет стилінің бірлігін аша білді және бұл бірлікті өзінің онсыз да кинематографиялық шығармасында жеткізе алды. Винни, «Бақытты күндер» пьесасының кейіпкері фильмде жоқ, ал Виктор Су Оруков тамаша ойнаған және сценарий бойынша «ON» деп белгіленген кейіпкер негізінен «Төрт романнан» шыққан: «Олар мені киіндірді және маған ақша берді ... Киім : етік, шұлық, шалбар, жейде, куртка, қалпақ - мұның бәрі киінді. Содан кейін мен бұл шляпаны қалпақшаға немесе бетімді жиектерімен жабу үшін киіз қалпаққа ауыстыруға тырыстым, бірақ онша сәтті болмады, мен тәжімнің мұндай күйінде басымды ашып жүре алмадым »[Бекет 1989: 176 ]. «Бақытты» – Бекетте де, Балабановтың логикасында да – кез келген күн. адам өмірі, және уақыт тақырыбының өзі, «күндер», толықтық пен ұзақтық ерте ме, кеш пе, «жалғастырғым келсе. Содан кейін мен жақында бітетінін түсіндім, жалпы, өте жақын » [Сонда].
Батырдың жұмбақ «тәжінің күйі», оның басындағы жараны жасырған қалпақ және «тәжді көрсету» туралы мезгіл-мезгіл туындайтын ұсыныс немесе өтініш - орталық кейіпкердің танылатын және айқындаушы сипаттамаларының бірін белгілейді. Ол бұл дүниеге (киноның ба, әлде өмірдің бе?) ауруханада келеді, ол жерден ол өспеген тәжіне қарамастан дереу қуылады және фильмнің / өмірінің соңында адамдар арасында үй таппай, Батыр үлкен терең жәшікке - қайыққа тығылады, қақпағын өз бетімен артына сырғытады. Сценарий бойынша «ол маңызды емес болып көрінді. Сирек саман, дақтары бар мыжылған пальто, жиегі салбыраған дымқыл қалпақ» [Балабанов в]. Кейіпкердің мазасыздығы фильмде бастапқыда Бекеттікі және режиссердің көркемдік көзқарасын еске түсіретін бірнеше «объективті» бейнелермен расталады: қорап, кірпі, ақжелкен, есек, трамвай. Қорап, мысалы, С.Беккеттің «Бақытты күндер» фильміндегі Винниге тиесілі болуы мүмкін - онымен бірге
сөмкеде мұқият сақталған заттарға деген сүйіспеншілік. Фильмнің басты кейіпкерінің қобдишасы бар - шын мәнінде, мұқият қорғалған, нәзіктікті асқақтатып, басқа әлемге, бәлкім, өнер әлеміне енуге мүмкіндік беретін жалғыз қасиет. Жәшіктен музыка төгіліп жатыр, шағын сахнада фарфордан жасалған балерина айналып жатыр. Сценарий кезеңінде қораптың тұрғыны піл болды, бірақ балерина, менің ойымша, одан да сәтті бейне: оның өмірі де «қорапта» өткізілген бақытты күндерге айналады.
Жануарлардың суреттері - егер егеуқұйрықтар мен тарақандарды алып тастасақ (бірақ олар туралы не айтуға болады: қоршаған орта, әрине, агрессивті) - олар Бекеттің шығармаларын еске түсіреді және олардың анық салынған бейне тізбегінде өз орнын алады. фильм, шешілетін тәуелсіз белгілерге айналады. Кірпі - музыкалық қораппен бірге - кейіпкердің жанашырларының арасында, әсіресе жылы, күтімді қажет етеді. Бекет: «Сіз кірпіні аяйсыз, ол шаршаған шығар, сіз оны ескі шляпаға салып, оны құрттармен қамтамасыз етесіз. Сонымен, кірпі өзінің картон қорапшасында, қоян торында, құрттардың керемет қоры бар» [Беккет 1989:205]. Фильмде кірпі сол кезде зират орындығында тұратын кейіпкерге осында «Алғашқы махаббат» тақырыбымен бірге пайда болған кейіпкер Анна береді (Премьер-амур, 1946, Quatre nouvelles циклінен ). Бекеттің әртүрлі мәтіндерінің ронотопын бір өзі анықтайтын гетерогенді кеңістіктерді біріктіруге көмектесетіндей кірпі фильмнің басты кейіпкерін сүйемелдейді: Аннаның пәтері, «жезөкшелікпен өмір сүру», Блиндтің шкафы. Батырға жайлылық пен баспана – уақытша ғана, әрине – кірпінің болуымен сәйкес келеді, ОЛ: «Кірпі енді жоқ» дегенге дейін.
Есек бастапқыда Бекетт белгілеген, бірақ фильмде кеңейтілген көрнекі метафораға айналған библиялық тұспалдарды қоса алғанда, тұспалдардың тереңірек қабатымен байланысты. Сондай-ақ The Exile жинағында жарияланған «Барлық күз» (1956) радиопьесасында Руни ханым Інжіл бейнелері туралы ойлайды1:
«Бұл жас есек емес екен. Мен теология профессорынан сұрадым. Иә, бұл тұлпардың өмірі. Ол Иерусалимге кірді - немесе ол қайда? - қашырда. (Үзіліс.) Бұл бірдеңені білдіреді» [Beckett 1989:84].
Фильмдегі есек соқыр адамға тиесілі, онымен бірге бас кейіпкерзиратында да кездеседі. «Бақытты күндер» фильміндегі соқыр кейіпкер әлсіз әкесімен жертөледегі шкафта тұрады және бірден Бекеттің екі кейіпкерінің мұрагері болып шығады: «Соңғы ойын» пьесасындағы Хама (немесе «Соңғы ойын», Фин де парти, 1957) және «Ақырзаман» әңгімесіндегі соқыр адам (Ла Фин, 1946). «Соңғы ойын» фильміндегі кейіпкер соқыр және қозғалыссыз, ал әке мен бала арасындағы қарым-қатынас тақырыбы спектакль үшін ең маңыздылардың бірі болып табылады. «Ақырзаман» атты әңгіменің кейіпкері тұрады
1 Иса жас есек тауып алып, оған отырды. Жазылғандай: “Қорықпа, Сион қызы! Міне, сенің Патшаң жас есекке отырып келе жатыр» (Жохан 12:14-15).
теңіз жағасындағы үңгір, оның кішкентай және әлдеқашан ескі есегі бар. Романның да, фильмнің де бас кейіпкері есекті бір сәтте иесінен алыстатып, батыр В.Су оруковтың есекке мініп, Санкт-Петербургтің монументті қаңырап қалған көпірлері мен көшелерімен өтуі Р. Вагнер фильмнің ең аянышты көріністерінің бірі ретінде қабылданады (бірақ бірден айналадағы үйлердің бейшаралығы мен кейіпкерді ұрып-соғумен ауыстырылды): «Ол Иерусалимге кірді - немесе ол қайда? - қашырда.
Балабановтың фильміндегі Петербург, сондай-ақ кейіпкердің соқыр адаммен қарым-қатынасы «Бақытты күндердегі» есім мәселесіне тікелей әкеледі. Фильмнің басты кейіпкері және Quatre nouvelles цикліндегі қысқа әңгімелердің нақты есімі жоқ, немесе, кез келген жағдайда, кейіпкер оны білмейді. Фильмдегі басқа кейіпкерлер - кейіпкер оларды кездестіргенде - оны Сергей Сергеевич (ол бөлмені жалға беретін пәтердің иесі сияқты) немесе Боря (Анна сияқты) немесе Петр деп атай алады. Атаулардың өзгеруі толығымен ерікті болып көрінеді, бірақ жалпы құрылымфильмдер, олар Бекеттің үш негізгі дереккөзіне, режиссердің қатысуына маркер ретінде қызмет етеді: «Соңы», «Соңғы ойын» және «Алғашқы махаббат». Соқыр батыр Петірді Құтқарушы - Елші Петір сияқты «шақырып» шақырады: «Иса оларға: Менің артымнан еріңдер, мен сендерді адам балықшысы етемін» деді (Марқа 1:17). А.Балабановтың фильміндегі «Петр» есімі суреттің кеңістіктік шешімі арқылы апостол Петрмен Санкт-Петербургтің әулие-әмбиі ретіндегі байланысты өзектендіруде.
Қала кеңістігі «Бақытты күндерде» сөзбе-сөз аталмаған: сценарийде ол «қала» деп аталады және режиссерлер Бекеттің мәтінін солтүстік Ресей астанасына проекциялауға ұмтылмағандарын бірнеше рет атап өтті. Кинематограф Сергей Астаов «Кино ретінде Петербург» (!) кітабына берген сұхбатында былай деп түсіндірді: «Балабановтың осы фильмі сияқты Бекеттің жұмысында география жоқ. Сондықтан бұл жерде Петербург Петербург емес, абсурдтық пьесаның кеңістігі. Бұл зират, қоңырау мұнарасы, аллея, әйел, балконнан басқаларға түкірген ер адам: бұл ойдан шығарылған, ойлап тапқан қала. Петерборда солай болуы мүмкін. Енді, алайда, мұндай абсурдтық уақытсыздықты түсіру қиынырақ болар еді. Мысалы, бақытты күндердегі зират - бұл Александр Невский лаврасы, ол қазір, әрине, мүлдем басқаша көрінеді. Ал содан кейін, белгілі бір немқұрайлылық, оғаштық тұрғысынан ол жерде өте жақсы болды» [Шавловский].
Қазіргі Бекеттану тұрғысынан «Беккеттің еңбегінде география жоқ» деп байыпты пікір айтуға болады. Бекеттің «Ирландтығы» және оның шығармаларындағы тікелей ронотопиялық бейнелері бүгінгі күні тұтас шығармаларға да, ғылыми конференциялар. Бірақ, бұл көзқарасты қабылдаймыз ба, әлде Бекет шығармаларының кеңістігін тек шартты деп есептейміз бе, Ирландия А.Балабановтың фильмінде жоқ деп біржақты айтуға болады. Бірақ Петербург бұл: қала белгілі бір типтер деңгейінде де танылады
оның жоғары мен төмен арасындағы жарқыраған қарама-қайшылықтары, тіпті оның «атсыздығы» Петербург мәтіні үшін маңызды болып табылатын кеңістіктің «ойдан шығарылуы» үшін жұмыс істейді. «Жалған», жасанды қала ретінде Санкт-Петербургтің өз мифі және өз тарихы бар, атап айтқанда, қайта атау тарихына әсер етеді. Балабановтың фильмінен көріп жүрген қала әлі түсірілім кезінде Ленинград деп аталды. Ал режиссердің өмірбаяны ешбір мистикалық емес, бірақ атауларын ескіден жаңаға және керісінше өзгерткен бірнеше қалалармен өте ашық түрде байланысты: Екатеринбург / Свердловск - А.О. Балабанов, Нижний Новгород / Горький, болашақ кинорежиссер әскери аудармашы мамандығын оқып, алған, оның режиссер ретінде қалыптасуы Санкт-Петербург / Ленинградпен байланысты. «Басқа атау - бұл атау емес: шын есім - ішкі», - деп атап өтті В.Н. Топоров [Топоров 1995:297]. Есімдерді, жоғарыда айтылғандай, фильмде кейіпкер оңай өзгертеді. Бірақ «Бақытты күндер» атауы бұл фильм жұмысы үшін жалған атау емес пе?
кейбір Бекет мәтіндері?
«Бақытты күндер» және шығармашылық көзқарасы
А.Балабанов «Петербор мәтініне» және «Петербург рәміздеріне» осы ұғымдарға берілген мағынада Н.П. Анциферова, Ю.М. Лотман, В.Н. Топорова, - тақырып, сен-
бір мақаланың көлемі үшін киіну. Балабановтың шығармашылығындағы әрекет көбінесе Ленинград немесе Санкт-Петербург кеңістігінде өрбиді және сын осы фон аясында бірнеше рет жүзеге асырылған кейіпкердің мазасыздығы, үйсіздігі мотивін атап өтеді. Мысалы, Н.Братованың тезистерінде Алексей Балабановтың ең атақты «Брат» фильмі мысалында «Қазіргі орыс киносындағы Петербург мифі» қарастырылатын зерттеу перспективасы туралы айтылады. «Бақытты күндерде» Бекет пен «Петербор мәтіні» арасында пайда болатын ішкі диалог тыңдауға болатын және қажет болатын көптеген жаңа мағыналарға әкеледі.
«Бақытты күндер» фильмінде, дәлірек айтсақ, С.Беккеттің «Ақырзаман» әңгімесінде су бейнелері көптеп кездеседі. К.Экерли мен С.Гонтарски романның әрекеті «біртүрлі Дублинде орын алады», ал өзен – Лиффи – көріністің бір түрі ретінде қатысады деп түсіндіреді [Аскегли, Гонтарски 2004:172]. Фильмнің финалында новелладағыдай бас қаһарман «табыттағыдай пломбалайтын қайық үстінде». А.Балабановтың интерпретациясында бұл көрініс графикалық түрде баса көрсетілген: фильм балалардың кішкентай адаммен сурет салуымен және «Бұл менмін» деген жазудан басталады. Фильмнің соңында қайық толқында тербеледі, сол қолтаңба, бірақ кішкентай адам жоқ. «Судағы өлім» нұсқасындағы аяқталу мотиві Петербург мәтіні үшін ерекше маңызды. «Экцентрикалық қала, - Ю.Лотманның терминологиясында, - шетінде орналасқан» мәдени кеңістік: теңіз жағасында, өзеннің сағасында» [Лотман 1992:10]. Авторы
В.Топоров, «Судағы өлім туралы халық мифін әдебиет те игеріп, өзінше бір пьет-
Бург «су тасқыны» мәтіні» [Топоров 1995: 296]. «Тасқын» дискурсының маңыздылығына сүйене отырып, зират бейнесін «Бекет» романында да, фильмде де табанды түрде көрінетін символдық бейне ретінде қарастыруға болады. Бір қызығы, бұл фильм үшін Александр Невский лаврасындағы қабірлер «Бақытты күндер» түпнұсқа пьесасының кейіпкері өсетін олммен параллельді салудың жалғыз мүмкіндігі. Дәстүр бойынша, «шеттегі қала» кеңістігі «олмадағы қаладан» ерекшеленеді.
Классикалық орыс әдебиетінде өзіндік «мәтінін» дамытқан қала үшін фильмнің кейіпкері - кішкентай адам соншалықты абсурдтық және ерекше емес. Мұнда минимизациялауды Петр есімінің деңгейінде табуға болады, оның тек жоғары (көктегі меценаттарға да, Ұлы Петр патшасына да көтерілу) ғана емес, сонымен қатар күлкілі нұсқасы да бар. «Петр – Петрушка – ақжелкен» бейнесін азайтуға бағытталған тілдік ойын бұл жерде тек орыс тіліндегі нұсқасының қасиеті, бірақ С.Беккетке ұнайтын шығар. 1930 жылдары Бекет Лондонда И.Стравинскийдің «Петрушка» балетінің екі қойылымын тамашалап, «Петрушка» туралы «философияның бір түрі» деп айтты. Балабановтың фильмінде ақжелкен өсімдігі кейіпкер үшін өзіндік философияға айналады: «Мен одан анда-санда ақжелкен жей аламын ба деп сұрадым. Петрушка! — деп айғайлады ол мен еврей сәбиін қуырып беруін сұрағандай. Мен оған ақжелкен маусымының жақындап қалғанын айттым, егер ол мені тек ақжелкенмен тамақтандырса, мен оған өте ризамын. Ақжелкен, менің ойымша, шегіргүлге ұқсайды. Дүниеде ақжелкен болмаса, мен шегіргүлді ұнатпайтын едім» [Беккет 1989:173]. (Фильм жасаушылардың «ақжелкен» аудармасы жолы болғанға ұқсайды. Ағылшын тіліндегі нұсқада сөз болып отырған түбір көкөніс - пастернап.)
Бірақ Бекеттің «Бақытты күндердегі» бейнелері режиссердің жеке қалауымен үйлесімді түрде үйлеседі. Велосипедтердің ирландиялық авторының жиі кездесетін сайтында сіз Балабановтың фильмдік бейнелерінің сауда белгісі ретінде қарастырылатын трамвайды көре аласыз: «Мен ескі трамвайларды жақсы көремін. Бұл жерде модерндік метафора да, булгаковизм де жоқ. Әдемі, бар болғаны» [Балабанов а]. «Бақытты күндерде» трамвай қаңырап бос қалған көшелерден бірнеше рет өтіп, бейне арқылы басқаға айналады, сайып келгенде, басқалардың бәрін қайталайды. Соңғы өту кезінде трамвай кейіпкерді бортқа тастап кетеді: тозған пластинканың әуені естіледі және трамвайдың терезелерінен көрермен таныс үйлерді, ал «нағыз» Сергей Сергеевичті көре алатындай болады. есек. Соңғы суретте қайықтан басқа, тоқырау суда батып кеткен және жарамсыз трамвай да тартылады. Бұл жерде метафора қажет емес шығар. А.Балабановтың дебюттік фильмі ақ-қара түсті және минималистік стильде түсірілген (бұл С.Беккеттің шығармашылығын да сипаттайды): «Балабанов, әрине, минимализмге бейімділігімен ерекшеленеді - емес.
көрнекі, бірақ бәрінен бұрын сөздік-ритмикалық» [Суховерхов 2001]. Алексей Балабановтың шығармашылығына да екіұштылық тән, бұл режиссерді өзінің алғашқы фильмінде шығармашылығын түсінетін драматургпен байланыстырады. Алексей Балабанов ағымдағы жылы, 2013 жылы қайтыс болды. Классикаға үндеуден кездейсоқ басталмаған шығармашылық мұрасы ғұмырлы болсын.
ӘДЕБИЕТ
Балабанов А.Тіршіліктің басқа ережелері. Н.Сорокинмен сұхбат. URL: http://esquire.ru/wil/aleksey-balabanov. Алынған күні: 15/07/2012.(a)
Балабанов А Бақытты күндер: сценарий. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.php?option=com content&vie w=artic1e&id=96%3А-1-r&catid=17%3А:2010-11-30-08-30-49&Itemid=17&snowa11=1 ( Тексерілді: 10.10.2013.) (c) Beckett S. Waiting for Godot / пер. фр. М.Богословской // Шетел әдебиеті. 1966. 3 10. С. 165195.
Бекет С. Қуғын: пьесалар мен әңгімелер / аударма. фр. және ағылшын тілі; комп. М.Коренева, И.Дючен. - М.: Известия, 1989. - 224 б.:
Бекет С. Соңы / транс. фр. Э.Суриц. 176-194 беттер. Бекет С. Коммуникация / аударма. ағылшын тілінен. Э.Суриц. С. 195220.
Бекет С. Алғашқы махаббат / транс. фр. Э.Суриц. 157-175 беттер.
Beckett S. Құлағанның бәрі туралы / транс. ағылшын тілінен. Е.Су-риц. 59-86 беттер.
Бекет С. Құнсыз мәтіндер / аударма. Е.В. Баевская; комп., шамамен. Д.В. Токарев. – Петербург: Наука, 2003. – 339 б. Бекет С. Театры: Пьесалар / пер. ағылшын тілінен. және фр.; комп.
Б.Лапицкий; int. Өнер. Коренева М. - Санкт-Петербург: Азбука, Амфора, 1999. - 347 б.
Элистратова А.Беккеттің «Годотты күту» трагикомедиясы // Шетел әдебиеті. 1966. 3 10.
«Мәдени шок». Е-де Мәскеуді Алексей Балабанов еске алды. URL: http://a1ekseyba1abanov.ru/index.
php?option=com_content&view=artic1e&id=443:1-r------&catid
38:2012-04-03-10-33-26&Itemid=59 (қолданылған:
Лотман Ю.М. Санкт-Петербург символизмі және қала семиотикасы мәселелері // Лотман Ю.М. Таңдамалы мақалалар: 3 томда Т. 2. - Таллин: Александра баспасы, 1992. Б. 9-21.
Суховерхов А. Жасөспірімнің кеңістігі. Алексей Балабановтың кино тілі // Кино өнері. 2001. 3 1. С. 65-74.
Топоров В.Н. Петербург және «Орыс әдебиетінің Петербург мәтіні» (Тақырыпқа кіріспе) // Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Таңба. Кескін. Мифопоэтика саласындағы зерттеулер. - М.: Ред. «Прогресс» тобы – «Мәдениет», 1995. С.259-367.
Шавловский К. Сергей Астаховпен сұхбат. URL: http://seance.ru/b1og/made-in-1eningrad/ (Кіру күні: 15.07.2012.)
Ackerley C.J., Gontarski S.E. Сэмю1 Бекетке арналған тоғай серігі. - Нью Йорк; Grove Press, 2004. 172-бет.
Бекетт С. Comp1ete қысқаша проза / Ред. С.Е. Гонтарски. - Нью-Йорк: Grove Press, 1995. P. 46-60.
Братова Н. Қазіргі орыс кинематографиясындағы Санкт-Петербург туралы миф. URL: http://conference2.so1.1u.se/poeticsof memory/documents/Bratova abstract.pdf (Қол жетімділік:
Ноулсон Дж. Сэмю1 Бекеттің өмірі. - Нью-Йорк: Гроув пресс, 1996. - 800 б.
Доценко Елена Георгиевна – филология ғылымдарының докторы, Орал мемлекеттік педагогикалық университетінің орыс және шетел әдебиеті кафедрасының профессоры (Екатеринбург қ.).
Мекен-жайы: 620017, Екатеринбург, Космонавтар даңғылы, 26.
E-mail1: [электрондық пошта қорғалған]
Доценко Е1ена Георгиевна – фи1ология ғылымдарының докторы, Ура1 мемлекеттік педагогикалық университетінің (Екатеринбург) орыс және шетел әдебиеті кафедрасының профессоры.
Спектакль тым жас емес әйелдің адам өмірінің мәнсіздігі туралы монологына негізделген және «мизансценаның» жалғыз, бірақ өте маңызды ерекшелігі - Вера Алентованың кейіпкері алғашында құммен жабылған. оның беліне дейін, содан кейін толығымен дерлік.
Сэмюэл Беккеттің ирландиялық «Бақытты күндер» пьесасы 1961 жылы жазылған және абсурдизмнің туларының бірі болып саналады. Ол тым жас емес әйелдің адам өмірінің мәнсіздігі туралы монологына негізделген және «мизансценаның» бірден-бір, бірақ өте маңызды ерекшелігі - әуелі Винни есімді кейіпкердің құмға көмілуі. беліне дейін, сосын басымен дерлік. Бірнеше романдардың авторы, әдебиет бойынша Нобель сыйлығының иегері Бекет драматург ретінде танымал. Ал театр кенеттен оның «Годотты күту» немесе «Макбет» үшін сәнге айналғанда, режиссерлер әлі де мисантроптық философиямен айналысып қана қоймай, сонымен бірге белсенді қызметтің перспективалы өрісі бар сияқты көрінеді. Бекер емес.
Михаил Бычковтың пьесасында («Маскалар» мен «Новая драма» фестиваліне Мәскеуге келген белгілі Воронеж камералық театрының режиссерінің мәскеулік дебюті) бұл алқапты петерборлық суретші Эмиль Капелюш өсірген. . Пушкин театры филиалының кішкентай сахнасында ол миниатюралық апокалипсисті жасады: ақшыл жағалау қияға толы, желмен бүгілген, жоғарыдан сым рельстер созылған, олармен металл тікұшақтар көтергіштер сияқты тегіс және жылдам жүреді. таулар. Осы қызыл шөлдің ортасында терең ойық бар, одан Виннидің жарты денесін көруге болады - Бекеттің ауасыз кеңістігіндегі негізгі және іс жүзінде жалғыз тірі жан Вера Алентова («Мәскеу көз жасына сенбейді»).
Режиссер мінсіз сахналық қимылмен әйелдің бітпейтін монологын («Бұл неткен бақытты күн еді!» деп қайталай береді және өлімге дайындалып жатқаны анық) соғыстан кейін аман қалған соңғы адамның соңғы мәтініне айналдырды. жыныссыз және психологиясыз атомдық апат. Әрине, орыс театрында секссіз, одан да психологиясыз еш жерде жоқ. Сондықтан, Бычковтың өте жақсы және мұндай жағдайда айтатын мәдени қойылымының кейіпкері - әмиянынан әшекейлерді сұрыптап, анда-санда жоқ немесе ауыратын күйеуіне лақтыратын ханым: «Уилли, сен қайдасың? ?!». Ханым кейіпкерді және, Құдай сақтасын, қиын әйел тағдырын бейнелемеуге тырысады (және айту керек, жаман емес - Алентованың шоғырланған және өткір ойынының еңбегі. Сондықтан, екінші актіде құммен жабылған (Беккет) және сызатқа түсірілген (Бычков пен Капелюш) Винни тілін әрең қозғап, оны аяған кезде, сіз осы ең жанашыр эмоцияларды өзіңізден алыстатасыз. Авангардтың классикасы сезімталдықты қамтымайды.
Сэмюэл Бекет
Бақытты күндер
Наталья Санникованың аудармасы
Винни, елу жаста
Вилли, шамамен алпыс
Бірінші әрекет
Күйіп кеткен шөп басқан кеңістіктің ортасында шағын дөңгелек төбе көтеріледі. Төбенің беткейлері алдыңғы және бүйірлері жұмсақ. Еңістің артында сахнаға тік түседі. Максималды қарапайымдылық пен симметрия.
Соқыр жарық.
Банальды, шынайы боялған фон бұлтсыз аспанды және алыстағы бір жерде біріктірілген жалаңаш жазықты бейнелейді.
Төбенің қақ ортасында, белінен дәл үстінде жерленген - Винни. Елу жаста, жақсы сақталған, жақсырақ аққұба, толық, қолы мен иығы жалаңаш, кеудесі ашық, кеудесі үлкен, інжу-маржаны. Төбеде жатқан қолдарына басын қойып ұйықтайды. Оның сол жағында сауда сөмкесі сияқты үлкен қара сөмке, оң жағында - шығыңқы иілген тұтқасы бар жиналмалы (және бүктелген) күн қолшатыры.
Оның артында төбенің оң жағында, жерге созылған Вилли ұйықтап жатыр.
Ұзақ үзіліс. Қатты қоңырау бар; бес секундтан кейін қоңырау тоқтайды. Винни қозғалмайды. Қоңырау тағы соғылады, одан да өткір, үш секунд. Винни оянады. Қоңырау үні өшірілді. Ол басын көтеріп, алға қарайды. Ұзақ үзіліс. Ол түзеледі, қолымен төбеге сүйенеді, басын артқа тастап, жоғары қарайды. Ұзақ үзіліс.
ВИННИ (жоғары қарайды). -Тағы бір құдай күні. (Үзіліс. Ол басын қалыпты жағдайына қайтарады, тіке қарайды. Пауза. Қолдарын қайырып, кеудесіне жақындатады, көзін жұмады. Естілмейтін дұға оның еріндерін бес секундтай қозғалтады. Содан кейін ерні қозғалмайды, оның қолдар бүктелген күйде қалады. Сыбырмен.)Иса Мәсіх. Аумин. (Көзін ашады, екі қолын ажыратады, төбеге сүйенеді. Пауза. Қолдарын қайтадан біріктіреді, қайтадан кеудесіне әкеледі. Үнсіз дұға еріндерін қайта қозғалтады, үш секунд. Сыбырмен).Уақыттың соңына дейін. Аумин. (Көзін ашады, екі қолын бөліп, төбеге сүйенеді. Пауза.)Алға Винни. (Үзіліс.)Жаңа күнді бастаңыз, Винни. (Үзіліс. Ол сөмкеге бұрылып, қозғалмай оны сипады, одан тіс щеткасын алып, қайтадан сипады, тіс пастасы бар тегістелген түтікшені алып, аудиторияға бұрылып, қақпағын бұрап, төбеге қояды, қысады. оны тіс пастасы, бір қолында түтік, екінші қолымен тістерін тазалап, щеткаға біраз қиындықпен. Ұялып кері бұрылып, төбенің үстіне түкіру үшін оңға қарай еңкейеді. Сонымен Вилли оның көз алдында. Ол түкіреді, содан кейін сәл төмен еңкейеді.)Ай! (Үзіліс. Қаттырақ.)Уа! (Үзіліс. Ол аудиторияға бұрылғанда, оның жүзінен нәзік күлімсіреу бар).Бейшара Вилли - (ол түтікке қарайды, оның жүзінен күлкі кетеді)- жақын арада аяқталады - (түтік қақпағын іздейді)- ақырында - (қалпақ алады)- ештеңе істеуге болмайды - (қалпақшаны бұраңыз)- Басқа - (түтікшені түсіреді)- кішкене бақытсыздық - (сөмкеге бұрылады)- түзетілмейтін - (қапты қазу)- мүлде - (айнаны алып, аудиторияға бұрылады)- аа, жақсы, иә - (айнадағы тістерге қарайды)- бейшара қымбатты Вилли - (жоғарғы азу тістерге бас бармақпен тигізеді, былғайды)- Құдіреті күшті Раббым! - (сағызды тексеру үшін үстіңгі ерінді көтереді, сонымен қатар анық емес)- Күте тұр! - (ауыздың бір бұрышын артқа тартады, аузы ашық, сонымен қатар анық емес)- ақырында - (ауыздың басқа бұрышы да анық емес)- одан да жаман болған жоқ (тексеруді тоқтатады, қалыпты дауыс)- жақсы да, жаман да емес - (айнаны қояды)- өзгерістер жоқ (саусақтарды шөпке сүртеді)-және ауырсыну жоқ - (тіс щеткасын іздейді)- дерлік - (қылқаламды алады)- керемет нәрсе - (щеткаға қарайды)- таптырмас... мүлдем - (қылқаламға қарайды, оқиды)- не туралы? - (үзіліс)- не? - (қылқаламды қояды)- аа, жақсы, иә - (сөмкеге бұрылады)- бейшара Вилли - (қапты қазу)- қызығушылық жоқ - (қазады)- қоршаған ортаға - (көзілдірік қорабын шығарады)- мақсаты жоқ - (бөлмеге бұрылады)- өмірде - (қораптан көзілдірікті алады)- бейшара қымбатты Вилли - (істерді қояды)- тек ұйықтайды және қалай біледі -
"БАҚЫТТЫ КҮНДЕР"
Сэмюэл Бекет
Неміс драмасы, Гамбург
Өндіріс - Кэти Митчелл
Кэти Митчелл және Су. 1 бөлім.
Өте атмосфералық шоу. Жылы. Жарық. Және жүрегінде бақытты. Митчеллдің тұрақты серігі - Бірегей трагедиялық актриса Джулия Винингер көрерменді жеңіл, оперетта дерлік жағдайлардан күңгірт утопияға апаратын кейіпкердің рөлін сомдайды. Және Өмір бойыкөз алдымызда ұшады. Бірақ су шешуші рөл атқарады!
Театрдың хабарландыруынан:
"Бақытты күндер? Апокалиптикалық пейзаж, әйел, белдеуден төмен көрінбейді, тереңірек және тереңірек қозғала алмайды. Жанында оның күйеуі гомо эректус емес, есту қабілеті нашар, ұйқышыл, үнсіз төртаяқты, тек қана жорғалау арқылы қозғала алатын.
Көмектесе алатын басқа адамдар сөйлемейтін әйелдің есінде ғана. Бірақ күрт айырмашылығы апатты сыртқы жағдай, әйел шын мәнінде типтік мысалға ұқсайды бақытты адам, бұлуақыт дорбасынан тауардың барлық түрімен сауда жасайды, ашуды немесе депрессияны сирек білдіреді.
Ол ең кішкентайға ризаоқиғалар мен мызғымас тағдыр тапқан оптимизмнен күлкі. Парадоксальды және Бекетке тән дискурсБақыт жағдайды үнемі нашарлатады - иронияға қарай - және соңында әйелді батпақ сорып алады, сондықтантек көзбен қозғала алады. Әйел мен ер адам Винни мен Вилли олардың тағдырында серіктес. Олар қатысуды қажет етпейдіжағдаймен күресіп, өмір салтына тамаша бейімделеді.
Бұл олардың трагедиясы, онда күлкілі ештеңе жоқ, және,Бекет өзінің пьесаларының саяси әлеуетін ашады: соңғы сағаттың куәгерлері аудиториясы. Апаттың себебі әлі де жасырынбірақ түсіндіруге еркін. Ер адамның жеңілгенін мойындап, қайтыс болғанын жариялағаны даусыз.
« Бақытты күндер» - 1961 жылы Нью-Йоркте алғаш рет қойылған ХХ ғасырдың ең пайғамбарлық мәтіндерінің бірі. ойнау Неміс драмасында қойылымды қойған британдық режиссер Кэти Митчелл сахналады « Қалғанын фильмнен үйренесіз » жәнеүлкен жетістік болды.
Спектакльдің эпиграфы – Сэмюэль Бекеттің өзінің көшірмесі » Бақытсыздықтан қызық ештеңе жоқ».
ВИДЕО
"БАҚЫТТЫ КҮНДЕР"
Неміс драмасы, Гамбург
Мәтін - Сэмюэл Бекет
сахналау- Кэти Митчелл
Неміс тіліне аудару- Эрика және Эльмар Тофовен
Директордың көмекшісі- Лили Маклиш
Сценография және костюмдер- Алексей Илс
Дыбыс- Донато Уортон
Жарық- Джек Ноулз
Драматургия- Рита Тиеле
Орындаушылар: Джулия Винингер және Павел Хервиг
Премьера- 2015 жылдың 12 ақпаны
Ұзақтығы- 2 сағат 10 минут үзіліспен