Защо оптималното време на експозиция е важно?
Качественият ситопечат директно зависи от правилното време на експозиция при производството на шаблона. 99% от дефектите в готовия шаблон са причинени от недостатъчно експониране:
Загуба на малки детайли по време на пране
Голям брой микродупки (дупки)
Преждевременна повреда на шаблона по време на печат или обезмастиляване
Трудна или невъзможна регенерация на шаблона
Каква е оптималната експозиция?
В конвенционалните диазо (диазо) и диазофотополимерни (с двойно втвърдяване) фотоемулсии е необходимо да се добави фоточувствителен компонент - диазосенсибилизатор, който абсорбира синя и ултравиолетова светлина. По време на експозицията това вещество се разлага и шаблонът се "зашива". Това се случва по цялата дебелина на шаблона. Не забравяйте, че емулсионният слой от страната на мрежата на източника на светлина ще светне по-бързо, а слоят от другата страна на мрежата се нуждае от повече време.
За разлика от диазоемулсиите, еднокомпонентните емулсии с чист фотополимер вече съдържат съставки, абсорбиращи светлината, които карат шаблона да се „свърже“. Въпреки че такива емулсии се експонират по-бързо от диазоемулсиите, все още е необходимо допълнително време за осветяване на по-дълбоките слоеве (с обратна странарешетки).
Имайте това предвид през цялото време, тъй като недостатъчно експонираната емулсия на гърба на мерната мрежа намалява издръжливостта на шаблона.
Както знаете, много недоекспонирани шаблони се правят умишлено, тъй като по този начин се гарантира висока разделителна способност при много детайлен печат - това е обичайна практика. Тази техника често се използва при неблагоприятни условия, като например използване на емулсии с ниска разделителна способност върху бели решетки. Днес, благодарение на висококачествени емулсии и цветна мрежа, е възможно да се получи шаблон с разделителна способност, по-голяма от тази на мастилата, които ще бъдат отпечатани чрез него. По този начин, докато използвате висококачествени материали за шаблони, разделителната способност няма да бъде фактор при избора на време на експозиция.
Какво влияе върху оптималната експозиция?
Ако помолите 100 художници на шаблони да изброят факторите, които влияят на времето на експозиция, отговорите ще бъдат почти еднакви. Но ако ги помолите да изброят тези фактори по важност, вероятно ще получите 100 различни опции.
По принцип има шест фактора, които трябва да се вземат предвид (изброени по важност):
интензитет на светлината
Разстояние от лампата до шаблона
Дебелина на мрежата
Цвят на мрежата
Дебелина на емулсионния слой
тип емулсия
Как мога бързо и точно да определя оптималното време на експозиция?
Въпреки че има няколко начина за определяне на експозицията (включително "чрез промяна на цвета"), се появи нов метод, който прекъсва дългите и по-малко точни методи. Чрез измерване на интензитета на излъчване в тесен спектрален диапазон (актинична светлина), към който фотографските емулсии са най-чувствителни, може да се предвиди каква ще бъде необходимата скорост на затвора.
Устройството, използвано при този метод, е цифров радиометър. Производителите на фоточувствителни материали, въз основа на извършени тестове, предоставят данни за нивото на радиация, необходимо за правилното облъчване.
Ползи от вторичното експониране на шаблона (постекспониране).
Постекспонирането може да бъде полезна техника за увеличаване на издръжливостта на шаблона. Предимствата, получени от този метод, зависят от вида на емулсията.
Диазо (диазо) емулсии.
Когато диазоемулсията е недостатъчно експонирана, проявеният и изсушен шаблон запазва жълтеникавия оттенък на неизползвания диазосенсибилизатор (това е в основата на метода за "промяна на цвета" за определяне на експозицията). Това частично експонирано диазо не се отмива от шаблона по време на проявяването, тъй като вече е свързано с полимеризираните зони. След изсъхване шаблонът може да бъде експониран допълнително, което ще премахне цвета на диазо, ще подобри омрежването и ще подобри устойчивостта на разтворители и вода. Все пак трябва да се помни, че в зависимост от първоначалната степен на недостатъчно експониране, шаблонът, въпреки че е химически "омрежен", може да не е здрав и може да се появят микродупки, за разлика от шаблона, който веднага е правилно експониран. Няма абсолютно никакъв смисъл от последващо експониране на правилно експониран шаблон, тъй като цялото диазо вече е използвано.
Диазофотополимерни (с двойно втвърдяване) емулсии.
При недостатъчно експониране ситуацията е същата като при диазоемулсиите, т.е. постекспонирането ще позволи на шаблона да се „омреже“ и да подобри устойчивостта на разтворители и вода. Разликата обаче е, че дори правилно експонираната емулсия с двойно втвърдяване може да се възползва от последващата експозиция. Причината е втората (незадължителна) система за "омрежване", която прави емулсията "двойна" и полимеризацията продължава дори след като е използвано цялото диазо. Това обикновено само подобрява устойчивостта на разтворители и може да улесни регенерирането на екрана.
Фотополимерни емулсии (еднокомпонентни)
Такива фотографски емулсии имат най-голяма полза от постекспонирането. За разлика от диазо, който може да се използва на 100% при достатъчно дълга експозиция, фотополимерните молекули могат да бъдат много "упорити". Само част от тях реагират много бързо и са отговорни за краткото време на експозиция на фотополимерните емулсии. Останалите молекули остават неправилно подредени и трудно се "залепват". В този случай увеличаването на времето на експозиция ще влоши разделителната способност и детайлите с известно подобрение на издръжливостта. Потенциалът на неизползвания фотополимер обаче може да се използва чрез пост-експониране, тъй като по време на проявяване (измиване), когато шаблонът е намокрен, някои от нереагиралите молекули се подравняват и стават достъпни за "омрежване" при пост-експониране. По този начин се подобрява устойчивостта на разтворители и вода.
Произведен от SAATI Americas
Предприемчивите американски умове са се развили нова технологияшаблон за ситопечат. Според разработчиците на RhinoTech - нов "метод" - ви позволява да получите шаблон без нанасяне на емулсия върху рамката, без изсушаване и излагане. RhinoTech има ли перспективи?
Сега повече за алтернативната технология. Разработчиците твърдят, че от оборудването се нуждаем само от лазерен принтер и топлинна преса. Първият етап: на лазерен принтер върху обикновена хартия трябва да отпечатате негатива на желаното изображение в черно-бял цвят. 
След това вземаме трансферната хартия и поставяме нашата разпечатка с лицето надолу върху желаната страна на трансферната хартия. Поставяме всичко това в термопреса и го държим за 20 секунди при температура 110 градуса. Под въздействието на температура и налягане изображението от разпечатката се пренася върху трансферната хартия. 
След това, ще се изненадате, вземаме трансферната хартия с изображението и я поставяме с лицето надолу върху рамката и ... Поставяме всичко това в термопреса. Задържаме при температура 180 градуса за 30 секунди. След като рамката се охлади, отстранете хартията от нея - върху рамката остава твърдо тънко изображение. 
Готов шаблон: 
Технологията е интересна, но не е ясно колко добре се задържат такива изображения върху рамките - няма ли да се отлепят при нанасяне на боя? И отново, такива рамки, очевидно, не могат да бъдат използвани повторно, като рамки, направени по традиционния метод. Можете да видите как работи всичко в това видео на английски език:
И накрая, нека накратко ви напомня как изглежда традиционната схема за производство на шаблони. Върху рамка с добре опъната мрежа се нанася специална фотографска емулсия. След това поставяме фотоформата (негативът на отпечатаното на принтера изображение) върху рамката (от страната, която сме обработили с емулсията). След това излагаме: осветяваме емулсията с UV лампа. Емулсията от неекспонирани места (тези, които са били покрити от фотоформата) лесно се отмива с вода, а върху експонираните места остава тънък твърд полимерен филм.
Какво е вашето мнение, колеги?
Което е чудесно за отпечатване на текст или изображения с фини детайли. В резултат на работата ще имате разработени уникални щампи върху плат, дрехи, хартия, които се изработват направи го сам.
След като опънете фината мрежеста тъкан върху дървената рамка, нанесете тънък слой фоточувствителна емулсия върху екрана и го оставете да изсъхне. След това вземете шаблон (прозрачен филм с изображения, отпечатани върху него) и го поставете върху екрана, след което изложете „сандвича екран и шаблон“ на светлина. Светлината укрепва емулсията и я свързва с тъканта. Когато светлината е блокирана от изображенията на шаблона, емулсията остава водоразтворима.
След това насочваме струя вода към екрана, отмивайки невтвърдената емулсия. На тези места мастилото ще прозира върху тъканта по време на печат. Накрая го поставете върху тениска или друг плат (хартия), нанесете мастило върху част от екрана. Ако използвате бои за тъкани, можете да ги загреете, след като изсъхнат и изображението е трайно и може да се пере.
Стъпка 1: Необходими материали
- Екран с марля;
- фотографска емулсия и сенсибилизатор;
- разтворител за фотографска емулсия;
- мастило за тъкани;
- Настолна или лампа с нажежаема жичка 150 W, плафон с рефлектор, щипка и кабел
- резета;
- Пръчици, шпатули, пластмасови лъжици;
- Малки бурканчета за боя;
- Залепваща лента (за предпочитане водоустойчива);
- Много вестници;
- Книга или парче дебел картон.
Стъпка 2: Пригответе емулсията
Следваме инструкциите, които са написани на кутиите с фотографска емулсия.
Напълнете бутилката със сенсибилизатора до 3/4 със студена вода. Разклатете добре бутилката. Сенсибилизатор (под формата на утайка на дъното на бутилката), необходим за смесване при енергично разклащане.
Изсипете съдържанието на бутилката в съд с фотографска емулсия. Разбъркайте всичко до еднороден цвят. Първоначалният цвят на емулсията е ярък, светло син. Сенсибилизатор неприятно черно-зелено. След смесване ще стане синкаво-зелен.
В идеалния случай цялото смесване и нанасяне върху повърхността на екрана трябва да се извършва в относително тъмна стая, така че възможно най-малко светлина да пада върху емулсията.
Смесената емулсия може да се съхранява в бутилка на хладно място 8 седмици при стайна температура или 4 месеца в хладилник.
Стъпка 3: Покриване на повърхността на екрана
Нека разположим вестника върху работната повърхност, за да го предпазим от фотоемулсия и бои.
Тъй като екранът ще се обръща много пъти по време на работа, ние ще го монтираме с щифт в ъглите на рамката.
Ако нямате гумена шпатула, използвайте парче картон, за да разнесете емулсията равномерно върху мрежата.
Нека започнем от долната част на екрана към върха. Нанесете дебела линия емулсия от единия край на рамката. С помощта на шпатула го разнесете равномерно по цялата повърхност на тънък слой. Нека обърнем екрана и го сложим върху бутоните. Нанесете слой емулсия отвътре и го разнесете с шпатула.
Повтаряме този процес, докато постигнем тънък равномерен слой емулсия, който ще покрие целия екран. Това не изисква повече от две преминавания. Трябва да работите бързо, за да сведете до минимум времето, през което емулсията е под пряко въздействие слънчеви лъчи. На финала трябва да се получи гладка повърхност, върху която впоследствие ще се нанесе мастило.
След приключване на работата инсталирайте екрана върху бутоните на тъмно място, за да изсъхне. Можете ли да го покриете картонена кутияИли го оставете в затворен шкаф.
Оставяме емулсията за една нощ да изсъхне, но ако искате да ускорите процеса, можете да изпратите вентилатор към екрана.
Стъпка 4: Подготовка на изображението
Най-лесният начин да направите шаблон е да отпечатате черно-бяло изображение върху прозрачно фолио. Изображението може да бъде композирано в графичен редактор или начертано на бяла хартия и след това сканирано за по-нататъшен печат.
Стъпка 5: Създаване на експозиция на екрана
Светещата маса се състои от няколко лампи за дневна светлина, монтирани под полупрозрачен акрил. Може да са необходими няколко експеримента, за да се установи времето на експозиция. В зависимост от интензитета на светлината времето на експозиция може да бъде около 4 или 5 минути.
Но в този проект използваме обикновена рефлекторна лампа от 150 W.
Необходимо:
- нерефлексен черен плат;
- лист стъкло или акрил, достатъчно голям, за да покрие екрана;
- линийка или рулетка;
- крушка и рефлектор.
Нека окачим лампата с рефлектора така, че "слънцето" да е на височина 30 см (за екран с размери 25x35 см) над повърхността на екрана и да е разположено в центъра. Поставете черна кърпа върху повърхността, където ще бъде поставен екранът. Нека проверим готовността на шаблона за изображение, така че да лежи в правилната позиция.
Имайте предвид, че ще получите огледален образ. Това е особено важно за текста!
Нека поставим прозрачен шаблон с изображение на екрана, след което ще поставим лист акрил отгоре, така че да приляга плътно към екрана. Уверете се, че разстоянието между лампата и екрана е правилно. В случай на екран 25x35cm и лампа 150W, процесът ще отнеме 45 минути.
След като експонацията приключи, отстранете акрилния лист и прозрачния шаблон и след това изплакнете екрана.
Водата трябва да е топла. За да премахнете емулсията, използвайте душ слушалка. Дори неекспонираната емулсия "обича да се задържа" върху тъканта. Ще видим ясни места, където повърхността е била изложена на светлина. Избършете леко екрана с върховете на пръстите си, но ако изображението има фини детайли, можем да загубим някои нюанси, като изтрием излишната емулсия около краищата на изображението. Нека насочим екрана към светлината, решетката трябва да е напълно чиста и отворена в неосветените области на изображението. Ако това не е така, продължете с водните процедури.
След като екранът е измит, оставете го да изсъхне напълно.
По-долу е дадена диаграма на експозицията за фотографска емулсия с лампи с нажежаема жичка от 150 W и 250 W.
20×25 см 30 см 45 минути
25×35 см 30 см 45 минути
30×45 см 38 см 1 час. 14 минути
40×50 см 43 см 1 ч 32 мин
45×50 см 43 см 1 час. 32 минути
Размер на екрана Височина на експозицията Време
20×25 см 30 см 10 минути
25×35 см 30 см 10 минути
30×45 см 38 см 16 минути
40×50 см 43 см 20 минути
45×50 см 43 см 20 минути
Стъпка 6: Отпечатване на изображението
По-добре е да работим заедно. По този начин един човек може да държи екрана върху тъканта, докато друг нанася мастилото.
Използваме текстилно мастило за печат върху плат.Ако печатате върху нови тениски, внимавайте да не избеляват.
За печат върху тениски препоръчвам да направите подложка от картон и да я залепите вътре, за да не напои мастилото напълно тъканта. Поставете върху плата книга или парче картон, което е малко по-малко от екрана, така че да може да се притисне плътно към тениската.
Ще отнеме време, за да разберете коя технология за печат е най-подходяща за определен екран, мастило и плат. За тези отпечатъци поставете плата върху парче картон и след това поставете екрана отгоре.
Разлейте малко мастило върху екрана, след което използвайте шпатула (под ъгъл от 45 градуса), за да го разнесете върху откритите участъци.
Други съвети и трикове:
Този проект използва доста старо мастило, така че не тече толкова добре, колкото бих искал. В идеалния случай можете да добавите малко вода.
Печат на хартия:
Процесът е доста подобен на тъканта. Различните видове хартия с мастило ще се държат различно, така че експериментирайте малко, за да разберете как ще работят нещата. Грубите и порести хартиени повърхности са склонни да приемат добре мастило. "Светлата" хартия често се набръчква под действието на мастилото, докато лъскавата хартия не поема добре мастилото и е склонна да се размазва.
Стъпка 7: Почистване на изображението и термична обработка
Отново, не забравяйте да изплакнете цялата боя от екрана, когато сте готови. Мастилото, което засъхва на екрана, ще задръсти мрежата. Изплакнете и приборите и четките, които сте използвали. Затворете плътно контейнера с мастило. Ако ви е останала фотоемулсия, уверете се, че се съхранява на хладно и тъмно място.
Ако няма да печатате нищо друго, можете да премахнете емулсията. Следвайте инструкциите на бутилката. Носете ръкавици и имайте предвид, че ще ви отнеме много гореща вода и време, за да получите чист екран.
След като мастилото изсъхне напълно върху тъканта, поставете ютията на най-високата температура. Поставяме парче плат между подметката и шаблона, след което гладим изображението от всяка страна за 3 до 5 минути.
хубаво занаятии творческо вдъхновение!
Здравейте, включвам се добър примерЩе ви покажа как да опънете мрежата за ситопечат върху рамката със собствените си ръце. За да направите това, трябва, написах в една от статиите как да го направите у дома. Можете да закупите готово оборудване за разтягане на екранна мрежа, но цената е много висока. Ако имате същата машина за опъване на мрежа като моята, тогава следното може да ви бъде полезно. Ще използвам примера с малки рамки за печат А4.
Преместваме подвижната част на машината за разтягане на такова разстояние, че рамката да влезе там. Изрязах решетката преди 50 х 50 см, може и по-малко, но след това имам 10 см решетка, която пак не ми трябва.
Поставяме решетката отгоре и фиксираме ъгъла на лентата, който съм маркирал с 1, с маскираща лента (можете да използвате обикновена лента), леко разтегнете другата страна и също я фиксирайте с маскираща лента. На лентата, маркирана с номер 2, също леко разтегната, фиксираме ъгъла.
Върху дъска 1 поставете дъска с подходящ размер отгоре, като подравните дупките. Пробиваме мрежата с пирон в двата крайни отвора, натискаме болтовете там, затягаме гайките и „правилно“ затягаме. След това направете същото с останалите дупки и с втората лента.
Обръщаме се към подвижната част, на лентата под номер 3, леко разтягайки решетката, фиксираме последния ъгъл. Между другото, такова „ръчно“ опъване на мрежата е необходимо, за да се избегне появата на „вълни“, както и да се разтегне равномерно мрежата на шаблонната мрежа върху рамката. Ние фиксираме лентата по същия начин като предишните две.
Сега внимание, за да получим по-равномерно напрежение, все още не поставяме 4-та лента, но веднага започваме да разтягаме мрежата. Издърпваме лентата на номер 3, като завъртаме гайките последователно с ключ от 17. Правим напрежението по-голямо от средното и едва сега инсталираме 4-тата лента, продължавайки напрежението от двете страни, бавно, редувайки се, въртейки гайките.
За да проверите напрежението на мрежата, препоръчително е да използвате специален тензометър, но аз го нямам и никога не съм го имал. Винаги определям напрежението на мрежата на око или по-скоро на пипане. Важно е напрежението върху цялата повърхност да е еднакво, ако не, тогава дори не можете да мислите за пълноцветен печат, няма да има съвпадение на цветовете.
След като се опъне мрежата под машината слагаме рамката, аз сложих 2 (една върху друга), тъй като рамката е тясна и не стига до мрежата. След това слагам вестник в цента и го залепвам с маскираща лента. Това е необходимо, за да не капнете случайно лепило върху мрежата при залепване на мрежата към рамката.
След това натоварваме машината, като осигуряваме максимално и равномерно прилягане на мрежата към рамката. Ние също поставяме товара в центъра, върху решетката, по същата причина.
Сега трябва да подготвите лепилото, за това използвам специално двукомпонентно мрежесто лепило. Разреждам го на малки части, за да не изсъхне целият. За това използвам 2 спринцовки.
Първо събирам 12 кубика червена "каша", второто 3 кубика втвърдител (разредител). Разбърквам добре с дървена лъжица от комплекта, а с четка нанасям лепило върху мрежата, залепвайки я за рамката. След това, след като изчакам леко да изсъхне лепилото, 5-10 минути, разреждам още 8 на 2 кубчета и нанасям втори слой.
След това трябва да изчакате, докато мрежата се прилепи към рамката. Тук не мога да ви кажа часа, тъй като лепих по 1 решетка на ден. Тоест чаках почти 24 часа, но мисля, че 3-4 часа ще са повече от достатъчни.
Остава да премахнете залепващата лента с вестника и да отрежете решетката. Рамка за ситопечатизтеглен и готов за тръгване.
Между другото, при разтягане една от мрежите се счупи, но това не се случи поради прекомерно напрежение. Счупи се в ъгъла, но горе-долу успях да го дръпна. В този ъгъл напрежението беше по-слабо от останалите, но все пак реших да залепя тази мрежа върху рамката. Ще го използвам за така наречените "табелки", като надписи и обикновени едноцветни щампи.