Итальяндық барокко шедеврлері. Лоренцо Бернини итальяндық барокко шедеврлері. Лоренцо Бернини Римдегі Навона алаңындағы Сант'Агнез шіркеуі сәулетшінің ең жақсы туындыларының бірі болып табылады. Шіркеудің біркелкі иілген қасбеті биік барабанға орнатылған айбынды күмбезбен безендірілген. Франческо Барромини. Сант'Агнез шіркеуі, Рим.
Борромини мүмкіндігінше түзу сызықтарды, тік немесе көлденең, сондай-ақ тік бұрыштарды болдырмайды. Күрделі қисық жоспарларға артықшылық беріледі.Борромини мүмкіндігінше түзу тік немесе көлденең сызықтардан, сондай-ақ тік бұрыштардан аулақ болады. Франческо Борроминидің Сан-Карло алле Куатро Фонтан шіркеуі үшін (Римдегі Сант-Иво) күрделі қисық жоспарларына артықшылық беріледі. Франческо Борромини Сан-Карло алле Куатро Фонтан шіркеуі, (, Сант'Иво, Римде).
Собордың ішкі көрінісі тиімдірек емес, ол сылақ әшекейлерінің күрделілігімен, түрлі-түсті сәндік суреттермен және түрлі-түсті мәрмәр бағандарымен ерекшеленеді. Собордың ішкі көрінісі тиімдірек емес, ол сылақ әшекейлерінің күрделілігімен, түрлі-түсті сәндік суреттермен және түрлі-түсті мәрмәр бағандарымен ерекшеленеді. Франческо Борромини. Сан-Карло алле Куатро Фонтан шіркеуі, (, Сант'Иво, Римде). Франческо Борромини. San Carlo alle Cuatro Fontane шіркеуі, (Сант'Иво, Рим).
Франческо Борромини Сан-Карло алле Куатро Фонтан шіркеуі, (, Сант'Иво, Римде). Фрагмент, қасбет. Франческо Борромини Сан-Карло алле Куатро Фонтан шіркеуі, (, Сант'Иво, Римде). Фрагмент, қасбет.
Лоренцо Бернинидің негізгі архитектуралық туындысы Әулие Петр ғибадатханасының алдындағы алаңның дизайны болды. Ол ғибадатхананың алдындағы кеңістікті екі шаршыдан тұратын біртұтас ансамбльге айналдырды. Біріншісі трапеция пішінінде, ал екіншісі сүйікті барокко пішінінде - сопақша. Лоренцо Бернинидің негізгі архитектуралық туындысы Әулие Петр ғибадатханасының алдындағы алаңның дизайны болды. Ол ғибадатхананың алдындағы кеңістікті екі шаршыдан тұратын біртұтас ансамбльге айналдырды. Біріншісі трапеция пішінінде, ал екіншісі сүйікті барокко пішінінде - сопақша.
Лоренцо Бернини. Пьяцца Навонадағы төрт өзен субұрқағы Аллегориялық фигуралар континенттердің ең үлкен өзендері Ніл, Дунай, Ганг және Рио-де-ла-Плата бейнеленген. Субұрқақ фигураларының орналасуы барокко данышпандары Бернини мен Борромини арасындағы жекпе-жек туралы аңыз тудырды: Бернинидің Ла Плата шіркеуінде Борроминидің «қорқынышты» туындысын көрмеу үшін оның қолымен жабылғандай. Аллегориялық фигуралар континенттердің ең үлкен өзендері Ніл, Дунай, Ганг және Рио-де-ла-Плата бейнеленген. Субұрқақ фигураларының орналасуы барокко данышпандары Бернини мен Борромини арасындағы жекпе-жек туралы аңыз тудырды: Бернинидің Ла Плата шіркеуінде Борроминидің «қорқынышты» туындысын көрмеу үшін оның қолымен жабылғандай.
1650 жылдардың 2-жартысынан. Бернини қайтадан Әулие Петр соборында жұмыс істейді, мұнда қоладан жасалған «Әулие Петр соборы». Петр» (), шіркеу әкелері мен періштелердің мүсіндерімен безендірілген. 1650 жылдардың 2-жартысынан. Бернини қайтадан Әулие Петр соборында жұмыс істейді, мұнда қоладан жасалған «Әулие Петр соборы». Петр» (), шіркеу әкелері мен періштелердің мүсіндерімен безендірілген.
Орыс өнертанушы М.В.Алпатов © А.И. Колмаков "ені = 640"
МХК, 11 сынып
№2 сабақ
Төрт өзеннің субұрқағы
( Ніл , Дунай, Ганг,
Рио-де-ла-Плата)
Навома алаңында .
Барокко АРХИТЕКТУРАСЫ
Д.З.: 2-тарау, ?? (21-бет), теледидар. тапсырмалар (22-23 б.)
жағаларға шашырайды.
Орыс өнертанушы М.В.Алпатов
© А.И. Колмаков
САБАҚ МАҚСАТЫ
- Барокко архитектурасының ерекшеліктері туралы түсінік беру;
- өнер туындыларын талдаудағы ой-өрісі мен дағдыларын кеңейту;
- ұлттық өзіндік сана мен өзін-өзі тануға, планетаның басқа халықтарының мәдениетіне, халықаралық мәдени мұраға құрметпен қарауға тәрбиелеу.
КОНЦЕПЦИЯЛАР, ИДЕЯЛАР
- Ф.Б. Растрелли;
- Қысқы сарай;
- Смольный монастырының соборы;
- классицизм;
- барокко архитектурасы;
- сәулеттік ансамбльдер;
- Лоренцо Бернини – «барокко данышпаны»;
- Римдегі Әулие Петр ғибадатханасы;
- Петербург сарайы;
- «Элизабет» барокко дәуірі
Әмбебап оқу әрекеті
- жүйелеу және жинақтау сипаттау және талдау себептерін зерттеу құндылықты бағалау айт
- жүйелеу және жинақтау барокко архитектурасының даму жолдары мен көркемдік принциптері туралы білім алды;
- салыстырмалы талдау жасау Өткен дәуірлердің туындылары бар барокко сәулет құрылымдары;
- мәдениет қайраткерлерінің ғылыми көзқарастары мен бағалауларына түсініктеме беру;
- сипаттау және талдау пішін мен мазмұн бірлігіндегі сәулет ескерткіштері;
- жеке шығармашылық жобаны әзірлеу барокко дәстүріндегі сәулет құрылымы;
- себептерін зерттеу 17 ғасырда сәулет өнерінің жетекші өнер нысаны рөлін көтеру;
- құндылықты бағалау әлемдік және отандық өнер тарихындағы жеке сәулетшінің шығармашылығы;
- ерекшеліктерін анықтау жеке авторлық стиль;
- айт барокко дәуірінің көрнекті шетелдік және отандық сәулетшілері туралы;
- дәлелді пайымдаулар жасау барокко архитектурасының нақты туындыларының көркемдік қасиеттері туралы;
- сырттай экскурсияны дайындау және өткізу Ф.Б.Растрелли шығармашылығымен байланысты есте қаларлық орындар туралы;
- әуесқойлық бейне түсіру барокко сәулет ескерткіштері туралы
ЖАҢА МАТЕРИАЛДЫ ҮЙРЕНУ
Сабаққа тапсырма. Сәулет өнеріндегі барокко стилінің әлемдік өркениет пен мәдениет үшін маңызы қандай?
қосалқы сұрақтар
- Барокко архитектурасына тән белгілер. Барокко архитектурасының негізгі ерекшеліктері. Батыс Еуропалық барокко архитектурасының өзіндік ерекшелігі мен ұлттық бояуы.
- Римнің сәулеттік ансамбльдері. Лоренцо Бернини. Италия барокко архитектурасының отаны болып табылады. Толық ансамбльдерді құру. Рим сәулетіндегі барокко ерекшеліктері. Л.Бернинидің «Барокко генийі», оның шығармашылық талантының жан-жақтылығы. Римдегі Әулие Петр ғибадатханасының алдындағы алаңды безендіру.
- Санкт-Петербург және оның төңірегі сәулет өнері. Ф.Б.Растрелли. «Элизабет» барокко дәуіріндегі Петербург сарайы мен корольдік резиденциялардың бейнесін қалыптастыру. Ф.Б.Растрелли стилінің сипатты белгілері және ол жасаған сәулет өнері
XVII ғасырдағы француз ақыны барокко архитектурасынан алған әсерлерін осылай сипаттаған. Дж.де Судери
Барокко архитектурасына тән белгілер
. . . Бірақ ғимараттың да, қасбеттің де сұлулығынан бұрын
Субұрқақ, мәрмәр, қоршау өңі солып қалды.
. . . Бұрылған ою-өрнекте сіз мұнда және мұнда көресіз
Жеңіс дулығасы мен хош иісті вазалар,
Колонналар, астаналар, пилястрлар және аркадалар
Барлық жерде, қайда қарасаңыз да көресіз,
Құпия түрде тоқылған амурлар, монограммалар,
Қозылардың бастары жіппен өрілген.
Сіз мүсінді керемет тауашада табасыз,
Өрнектер мен оюларда шатырдың астында карниз бар. . .
(Е. Я. Тараховскаяның аудармасы)
Барокко архитектурасына тән белгілер.
- Басым және сәнді түстер : дыбыссыз пастелді түстер; қызыл, қызғылт, ақ, сары екпіні бар көк.
- Сызықтар: сәнді дөңес - ойыс асимметриялық үлгі; жартылай шеңбер, тіктөртбұрыш, сопақ пішіндерде; бағандардың тік сызықтары; айқын көлденең бөлу.
- Пішін: күмбезді, күмбезді және төртбұрышты; мұнаралар, балкондар, шығанақ терезелер.
- Сипаттама интерьер элементтері: ұлылық пен салтанатқа ұмтылу; үлкен үлкен баспалдақтар; бағаналар, пилястрлар, мүсіндер, сылақ және кескіндеме, ойылған ою-өрнектер; дизайн элементтері арасындағы байланыс.
- Дизайндар: қарама-қарсы, қарқынды, динамикалық; қасбетінде көрнекті және сонымен бірге массивті және тұрақты.
- Терезе: жарты шеңбер және төртбұрыш; периметрі бойынша гүлді безендірумен.
- Есіктер: бағандары бар арка тәрізді ойықтар; гүлді декор
); қанық түстерді және алтын жалатуды пайдалану, күн сәулесінің шағылыстыруы мен шағылысуының, бүйірлік жарықтандырудың, жарықтандырылған және күңгірттенген аймақтардың контрастты кезектесуінің арқасында оптикалық визуалды әсерлерді жасау. "ені = 640" Барокко архитектурасына тән белгілер.
Барокко архитектурасының негізгі ерекшеліктері:
- сәулет, мүсін және кескіндеме біріктірілген ірі қалалық және саябақ ансамбльдеріне тарту;
- реттік элементтер адамға пропорционалды болуды тоқтатқан кезде масштабтың, массаның, классикалық пропорциялардың бұрмалануы;
- перспективаны азайту әсеріне арналған ғимаратты безендірудің өзіндік түріне айналатын тұтас және біртұтас қасбеттің пайда болуы;
- қисық сызықты пішіндер мен көлемдердің (пландар мен бөлшектерде сопақ, шеңбер орнына эллипс, шаршы орнына тіктөртбұрыш) өтімділігіне байланысты әдейі қисық, дерлік иллюзорлық кеңістік құру;
- декоративті принципті нығайту, детальдау, әшекейлер, мүсіндер, айналар, терезелер массасында қабырғаның иллюзорлық жоғалуы (); қанық түстерді және алтын жалатуды пайдалану, күн сәулесінің шағылыстыруы мен шағылысуының, бүйірлік жарықтандырудың, жарықтандырылған және күңгірттенген аймақтардың контрастты кезектесуінің арқасында оптикалық визуалды әсерлерді жасау.
Барокко архитектурасына тән белгілер.
Еуропа елдерінің сәулет өнеріндегі барокко стилінің таралу географиясы
. П.П.Мұратов (өнертанушы). Италияның суреттері Лоренцо Бернини (1598 - 1680), итальяндық сәулетші "ені = 640" Римнің сәулеттік ансамбльдері. Лоренцо Бернини
сарайлар мен шіркеулер тұрақты және ең типтік болып табылады
қала шегі. Біз Римде ежелгі, христиандық, ортағасырлық, Ренессанс Римді іздеуіміз керек. Бірақ барокко Римде іздейтін ештеңе жоқ - бұл әлі де Римді әрқайсымыз бірінші кезекте танимыз. Қаланың сипатын анықтайтын барлық нәрсе - оның ең көрнекті ғимараттары, басты алаңдары,
ең қарбалас көшелер, мұның бәрі барокко стилінде жасалған,
және бәрі оның мөрін адал сақтайды.
- П.П.Мұратов (өнертанушы). Италияның суреттері
Лоренцо Бернини (1598 - 1680), итальяндық сәулетші
Римнің сәулеттік ансамбльдері. Лоренцо Бернини
- Лоренцо Бернини (1598 - 1680), итальяндық сәулетші, мүсінші, суретші, комедияшы, сиқырлы спектакльдердің режиссері, актер, күрделі театр декорациясын жасаушы.
- 25 жасында ол атақты болды, Римнің сәулеттік келбетін қалыптастырумен айналысты және Ватиканның сансыз тапсырыстарын орындады. Шебер, барокко генийі.
Л. Бернини. Собор алдындағы алаң
Әулие Петр.1657-1663. Рим
Л.Бернинидің негізгі туындысы - алдындағы алаңның дизайны Собор ом Әулие Петр. Алаң салтанатты шаралардың үлкен сахнасына айналды. Алаңның тереңдігі 280 м.96 әулие мүсіні, бағана ( h =19м) иілу лентасымен біріктірілген 4 қатарда балюстрадалар .
- Франческо Бартоломео Растрелли (1700-1771) – мүсінші ұлы, тумасы итальян, Францияда туған.
- Шетелде білім алып, кейін екінші отанына айналған Ресейде ғана жұмыс істеді. Ол Ресейде салған барлық нәрсе өз замандастарының таңданысын және ынта-ықыласын тудырды.
Сипаттамалық стиль әдістері
Ф.Б.Растрелли болды: қарама-қарсы
пішіндер мен көлемдерді салыстыру,
вертикальдардың ырғағы, көрнекі әсер
қабырға жазықтығының тербелісі,
пластикалық қос қолдану
бағандардың шегінуі және
тартылатын рисалит ov (бөлім
негізгіден тыс шығып тұрған ғимарат
қасбеттік сызық), пайдалану
мүсіндер, гүл құмыралары, үлкен бос орындар
терезелер, волюталар, сопақ терезелер.
Петергофтағы Ұлы сарай (1745-1755). Сәулетші Ф.Б. Растрелли
Санкт-Петербургтің сәулет өнері және оның айналасы. Ф.Б.Растрелли
- Растрелли сәулет өнерінің жауһарларына Санкт-Петербургтегі Қысқы сарай (1754-1762), саяжайлар - Петергофтағы Үлкен сарай (1745-1755), Царское Селодағы Екатерина сарайы (1752-1757), М.И.Воронцовтың жеке қалалық сарайлары (1754-1762) жатады. 1749- 1757) және Строгановтар (1752-1754), шіркеулер мен монастырлар - Киевтегі Әулие Эндрю шіркеуі (1748-1762), Санкт-Петербургтегі Смольный монастырь (1748-1754).
Санкт-Петербургтің сәулет өнері және оның айналасы. Ф.Б.Растрелли
Ф.Б.
Растрелли.
Қыс көрінісі
сарайымен
жақтары
Дворцовая
Шаршы.
Осы күндері
ол
орналасқан
өнер
Эрмитаж мұражайы
Қасбеттердің жалпы ұзындығы 210 м.Сарай бір болды
ең биік ғимараттардың бірі. Шатыр деңгейінде балюстрада бар
тастан жасалған мүсіндер мен вазалар. Жақтау жақтауларының 22 түрі (!).
үлкен терезелер. Сарайда 1050-ден астам бөлек бөлмелер болды
бөлмелер, 1886 есік, 1945 терезе және 177 баспалдақ.
Санкт-Петербургтің сәулет өнері және оның айналасы. Ф.Б.Растрелли
Смольный монастырының соборы
шеберге бұйырды
Императрица Елизавета
Петровна. Дәстүрлі орыс
пентацефалия , бейнеленген
барокконың күрделі формалары, мұнда
негізгімен органикалық түрде біріктіріледі
ғимараттың көлемі. Ортаңғы тарау
собор биік
қос биіктіктегі күмбез төбесі
жарық астында пияз тәрізді бас
барабан Төрт биік
екі қабатты мұнаралар, дерлік іргелес
орталық күмбезге қарсы басылған,
Пентацефалияға таң қалдырыңыз
беріктік пен қуат.
Сәндік безендіру
Собор өзінің талғампаздығымен таң қалдырады.
Ашық қабырға проекциялары, безендірілген
бағаналар шоғырлары, педименттер
әртүрлі пішіндер, жұмсақ
дөңгелектеу волюты,
асып түсетін карниздер.
Санкт-Петербургтің бірінші монастырь -
Қайта тірілу Новодевичий монастырь салынды
бұрынғы Смоляный двор сайтында. Осы жерден
Растрелли .
Кэтрин сарайы
Царское селосында
Үлкен сарай
су каскады. Петергоф
- Атақты орыс сәулетшісі, итальяндық. Орыс бароккосының ең көрнекті өкілі. Ф.Б.Растрелли еуропалық барокко элементтерін ресейлік сәулет дәстүрлерімен үйлестірді, ол ең алдымен қоңырау мұнаралары, шатырлар және түс схемалары сияқты нарышкин стилінен алынған.
- 1763 жылы Кэтриннің билікке келуімен II , қызметінен кетіп, Санкт-Петербургтен кетіп қалды .
Бартоломео Франческо де Растрелли (Варфоломей Варфоломеевич) (1700-1771) - орыс сәулетшісі, сәндік суретші және графикалық суретші.
Бақылау сұрақтары
1. 17 ғасырда мұны қалай түсіндіруге болады. сәулет болды
жетекші өнер түрі? Қандай белгілері бар
Батыс Еуропа барокко архитектурасы? Сен не ойлайсың
Қараңыз, барокко ғимараттары сәулетшілердің туындыларынан ерекшеленді
Қайта өрлеу дәуірі? Неліктен барокко архитектурасы тудырды?
өте қарама-қайшы пікірлер?
2. Неліктен Италияны сәулет өнерінің отаны деп атайды
Барокко, ал Рим оның астанасы? Әділдік таныт
бұл мәлімдемелер сізге белгілі жұмыстардың мысалына негізделген
Лоренцо Бернини. Көркем стиль немен ерекшеленеді
сәулетші?
3. Жұмысыңызда қандай стиль ерекшеліктерін атап өттіңіз?
Ф.Б.Растрелли? Ол жасаған құрылымдардың айырмашылығы неде
сәулет өнерінің туындылары
Батыс Еуропа барокко? Сәулетші қаншалықты
ежелгі орыс сәулет өнерінің дәстүрлерін бойына сіңіре алды?
Жауабыңыздың себептерін көрсетіңіз.
айналаңыздағы кеңістікті тұтас ансамбль түрінде ұйымдастырыңыз? 2. Барокко өнері қандай қала құрылысы идеяларын ұсынды және олардың бейнелеуінің мәні неде? Л.Бернинидің негізгі туындысы – Римдегі Әулие Петр ғибадатханасының алаңы негізінде өз бақылауларыңызды суреттеуге тырысыңыз. 3. Ф.Б.Растрелли (Петергофтағы Үлкен сарай немесе Царское Селодағы Екатерина сарайы) құрған саяжай резиденцияларының ансамбльдерінің стильдік тұтастығын не қамтамасыз етеді? Олар өнердің синтезі мәселесін (мүсінді безендіру, интерьер, жиһаз және т.б.) қалай шешеді? "ені = 640" Шығармашылық шеберхана
1. Барокко стилінде жасалған өзіңіз білетін ғимараттарды Қайта өрлеу дәуіріндегі архитектуралық туындылармен салыстырыңыз. Неліктен барокко ғимараты өз айналасында кеңістікті тұтас ансамбль түрінде ұйымдастыруы керек деп ойлайсыз?
2. Барокко өнері қандай қала құрылысы идеяларын ұсынды және олардың бейнелеуінің мәні неде? Л.Бернинидің негізгі туындысы – Римдегі Әулие Петр ғибадатханасының алаңы негізінде өз бақылауларыңызды суреттеуге тырысыңыз.
3. Ф.Б.Растрелли (Петергофтағы Үлкен сарай немесе Царское Селодағы Екатерина сарайы) құрған саяжай резиденцияларының ансамбльдерінің стильдік тұтастығын не қамтамасыз етеді? Олардағы сияқты
өнер синтезі мәселесі шешіліп жатыр ма (мүсінді безендіру, интерьер, жиһаз және т.б.)?
Презентациялардың, жобалардың тақырыптары
- «Батыс Еуропа барокко архитектурасының жауһарлары»;
- «Итальяндық барокко жетістіктері»;
- «Лоренцо Бернини - барокко генийі»;
- «Рим – сәулет барокконың астанасы»;
- «Ресейдегі барокко стилінің дамуының ұлттық ерекшелігі»;
- «Петербор Ф.Б.Растрелли»;
- «Ф.Б.Растреллидің Петербургтегі және оның маңындағы сарай ансамбльдері».
- Бүгін мен білдім ...
- Қызық болды…
- Бұл қиын болды…
- Мен үйрендім…
- Мен алдым...
- Мен таңғалдым...
- Мен қаладым…
Әдебиет:
- Жалпы білім беретін мекемелерге арналған бағдарламалар. Данилова Г.И. Әлемдік өнер. – М.: Тоқаш, 2011 ж
- Данилова, Г.И. Өнер / MHC. 11 сынып. Негізгі деңгей: оқулық / Г.И. Данилова. М .: Бустард, 2014 ж.
- Барокко архитектурасы. Авторы Селезнева
БАРОК АРХИТЕКТУРАСЫ
Барокко архитектурасының ерекшеліктері
Сәнді декоративті декорациялардың көптігі, ерекше театрландырылғандығы, классикалық пропорциялардың бұрмалануы, оптикалық иллюзия және күрделі қисық пішіндердің басымдығы шын мәнінде барокко сәулет құрылымдарының ерекше, ерекше көрінісін жасады. Көрерменді таң қалдыру, қуанту және тіпті таң қалдыруға деген ұмтылыс сәулетшілердің басты міндеті болды.
Ең маңызды өзгерістер ғимарат қасбеттерінің дизайнына әсер етті. Есіктер мен терезелердің өлшемдері барлық ақылға қонымды шектеулерден аса бастады. Қабаттар мен тақталар сәнді бұйралар, жапырақтардың гирляндтары, шөптер және адам фигуралары түріндегі бай әшекейлерге ие болды. Тыныш айқындықтың ізі де қалмады.
Барокконың сүйікті пішіні - сопақ, жалпы пішінге кейбір белгісіздік береді.
Барокконың қалыптасуы мен дамуының өзіне тән белгілері:
Италияда жаңа стиль 16-шы ғасырдың аяғы - 17-ші ғасырдың басында жарияланды.
Бельгияда, Австрияда және Германияның оңтүстігінде – 18 ғ.
Ресейде - 18 ғасырдың ортасына жақын.
Голландия, Скандинавия елдері және Солтүстік Германия бароккоға бей-жай қалды.
Францияда барокко ғимараттардың ішкі безендіруінде болды.
Англияда бұл стиль аралас формада («барокко классицизмі») пайда болды.
Испания мен Португалияда маврий және готикалық стильдер таңқаларлық түрде бароккомен біріктірілді.
Итальяндық барокко шедеврлері. Лоренцо Бернини
Италия заңды түрде сәулет барокконың отаны болып саналады, ал Рим астанасы болып табылады.
Итальяндық барокконың өзіне тән белгілері Франческо Борромини мен Лоренцо Бернинидің шығармаларында айқын бейнеленген.
а) Франческо Борромини (1599-1667): оның қисық сызықты, иілу беттерін және таңқаларлық геометриялық комбинацияларды жасауда теңдесі жоқ. Архитектуралық формалардың мәнерлілігі, сән-салтанат пен театрлыққа ұмтылуы, масштабтың қарама-қайшылығы, жарық пен көлеңкенің ойыны - сәулетші ретіндегі шығармашылық стилін ерекшелендірді. Римдегі Навона алаңындағы Сант'Агнез шіркеуі сәулетшінің ең жақсы туындыларының бірі болып табылады.
б) Лоренцо Бернини (1598-1680): «Барокко данышпаны» деп аталды. Талантты сәулетші, мүсінші, суретші, комедияшы, таңғаларлық спектакльдердің режиссері, актер, күрделі театрландырылған қойылымдарды жасаушы ол 25 жасында танымал болды, Римнің сәулеттік келбетін қалыптастыруда жұмыс істеді және оның жоспарларының ұлылығына таң қалды. және оларды іске асырудың батылдығы, ұлы шебердің ерекше тиімділігі мен нәзік көркемдік талғамы. .
Негізгі архитектуралық құрылым – Әулие Петр ғибадатханасының алдындағы алаңның жобасы (30-бет).
| Католик әлемінің басты ғибадатханасына салтанатты көзқарас жасаңыз; Алаң мен собор арасындағы бірлік әсеріне қол жеткізіңіз; Қаланы және бүкіл әлемді құшағына алыңыз; Ерекше рәсімдер үшін үлкен сахнаға айналдырыңыз. | Болған оқиға: Ол ғибадатхананың алдындағы кеңістікті екі шаршыдан тұратын біртұтас ансамбльге айналдырды (1 - трапеция түрінде, 2 - сопақ түрінде); Үлкен алаңның ортасында қиғаш, оның екі жағында екі субұрқақ бар; Бағаналар 4 қатарға орналастырылған, олардың барлығы қисық балюстрадпен біріктірілген, оған әулиелердің бейнелері бар 96 мүсін орнатылған. |
Слайд 1
Слайд 2
Қарастырылатын мәселелер: 1. 17 ғасырдағы Италия сәулет өнерінің жалпы сипаттамасы 2. Ил Гесу шіркеуі және діни барокко архитектурасының ғарыштық жоспарлау ерекшеліктері 3. Барокко сәулетіндегі ансамбль.
Слайд 3
17 ғасырдағы Италияның сәулет өнерінің жалпы сипаттамасы. Барокко архитектурасы католицизм мен абсолютизм идеяларын нығайтуға қызмет етті, бірақ ол халық массасына арналған қалалардың, алаңдардың және ғимараттардың орналасуында пайда болған прогрессивті сәулет үрдістерін көрсетті. Доменико Фонтана, Карло Мадерна. Палаццо дель Квиринале. Диоскури фигуралары бар обелиск.
Слайд 4
Католиктік Рим барокко сәулет өнерінің тамаша орталығына айналды. Барокконың бастауы Виньола, Палладио және әсіресе Микеланджелоның кейінгі еңбектерінде қаланды.
Слайд 5
Барокко стиліндегі сәулетшілер ғимараттардың жаңа түрлерін енгізбейді, бірақ ғимараттардың ескі түрлері үшін - шіркеулер, палаццолар, виллалар - сәулеттік кескіннің формасы мен мазмұнын түбегейлі өзгертетін жаңа конструктивті, композициялық және сәндік әдістерді табады. C. Maderna, C. Rainaldi Sant'Andrea della Valle шіркеуі. Рим. Виньола. Вилла Джулия бірінші ауласы. Рим
Слайд 6
Олар динамикалық кеңістіктік шешімге, кескіндік массалары бар көлемдерді түсіндіруге ұмтылады және қисық контурлары басым күрделі жоспарларды пайдаланады.
Слайд 7
Олар ғимараттың интерьері мен қасбеті арасындағы тектоникалық байланысты бұзады, соңғысының эстетикалық және сәндік әсерін арттырады (яғни қасбет).
Слайд 8
Антикварлық тапсырыс формаларын еркін пайдалана отырып, олар жалпы сыртқы дизайнның пластикасы мен көркемдігін арттырады.
Слайд 9
16 ғасырдың аяғынан бастап ғибадатхана түрін дамытуға ерекше назар аударылады. Барокко ерекшеліктері артып келеді. Иезуит орденінің шіркеуінің қасбеті - Ил Гесу (Chiesa del Gesù, Иса шіркеуі; 1568-1584), Джакомо Виньола, құрылысы жағынан күрделі, қозғалысқа толы; қасбеті - 1575, Джакомо делла Порта).
Слайд 10
Исаның Қасиетті есімінің шіркеуі - иезуит орденінің соборлық шіркеуі, оның негізін қалаушы Игнатий Лойола жерленген. Шіркеудің құрылысы 1568 жылы басталды. Шіркеу басқа ғибадатхананың орнына салынды, онда Лойола Әулие Игнатий Құдай Анасының бейнесі алдында дұға етті деп есептеледі. Бұл сурет қазір құрбандық үстелінің оң жағындағы әулие шіркеуінде. Шіркеу Контрреформацияның биігінде салынған және Трент Кеңесінде тұжырымдалған барлық талаптарға сай болды. Бүкіл қауым үлкен құрбандық үстелінде өтетін қызметке шоғырлануы үшін оның вестибюльі жоқ, бірақ бір саңылау болды. Бүйірлік нефтердің орнына аркалардың артында бір-бірімен байланысатын бірнеше шіркеулер бар, олардың кіреберісі балюстрадтармен жабылған. Трансепттер қысқарды. Дүние жүзіндегі көптеген иезуит шіркеулері Римдегі Исаның Киелі есімі шіркеуінің үлгісінде салынған.
Слайд 11
Джованни Батиста Голли (Il Bachiccio) (итал. Giovanni Batista Gaulli) /1639 Генуя - 1709/ - итальяндық суретші. 1657 жылдан Римде, мүмкін пейзаж суретшісі Г.Дугуай-Пуссиннің шеберханасында жұмыс істеді. Голли портреттері барокко өнерінің жалпы даму бағытына сәйкес келді. Голлидің шеберлігімен де, сәндік сәнділігімен де, бейнелерді асыра әсер етуімен де ерекшеленетін кескіндеме Контрреформация дәуіріндегі өнердің бағдарламалық көрінісі болды. 17 ғасырдың екінші жартысында. Барокко плафонды кескіндеме өзінің тамаша шыңына жетті. Осы уақытта суретші Баччионың ең жақсы композициялары жасалды. Ол аспанға қисынсыз серпіліс сезімін тудыратын күрделі көп фигуралы картиналар жасады. Оның «Иса есімінің салтанаты» (1676-1679) Римдегі әйгілі Ил-Гесу ғибадатханасының төбесіне салған суреті өте мәнерлі. Әділдердің аспанға көтерілуін ғана емес, сонымен бірге күнәкарлардың тозаққа тасталуын да бейнелеу керек болды. Суретші батылдықпен күнәкарлардың мүсіндерін қойманың сыртына әкеліп, оларды ғибадатхананың шынайы кеңістігіне түсіп кеткендей етіп бұрыштарға орналастырды. Қабырғалар мен қойма арасындағы шекаралар жойылып, жиналғандардың барлығы бір мистикалық әрекетке тартылады. Дегенмен, кескіндеменің ең керемет бөлшектері - Иса Мәсіхтің есімінің монограммасынан шыққан жарық. Бұл барлық түстердің «діріл» әсерін тудыратын жарық сәулелерінің көркем экспрессивтілігі. Шебер орналастырылған жарқын, шырынды дақтар шынайы жарық пен бейнеленген жарықты үйлестіре отырып, нәзік көркем ойын атмосферасын құра отырып, эмоционалдық әсерді күшейтеді.
Слайд 12
Иезуиттер шіркеуі (Иезуит орденінің Әулие Петр мен Павел шіркеуі). Львов 1610-1630 Әулие Михаил шіркеуі. Брюссель, XVII ғасыр. Әулие Френсис Ксавье соборының насыбайгүлі. Гродно, 1703 Санта Мария дель Гиглио шіркеуі, Венеция, е1678-1681 арка. Джузеппе Сарди.
Слайд 13
Несвиждегі Краков шіркеуіндегі Петр мен Павел шіркеуі, 1587-1593 Біздің ханым соборы, Бордо. 1707
Слайд 14
Базилика дель Санта Кроче, Лечче, 1695 жылы Сиракузада, Сицилиядағы соборда, 1728-1753 жж. Вальядолид соборы, 1595 жылдан кейін Санта-Мария де ла Дефенсионның Картузия монастырының қасбеті, 1667 ж.
Слайд 15
Iglesia de la Compaña, Арекипа, Перу, қасбеті -1698. Iglesia de la Compaña, Кито, қасбеті 1765 жылы аяқталды(?) Мехикодағы собор, шатырдың кіреберісі 1749-1760
Слайд 16
Интерьерді безендірудің ең көрнекті элементі - 17 ғасырдың аяғында Джованни Баттиста Голли салған «Иса есімінің салтанаты» керемет фрескасы. Оң жақта Агостино Чиампеллидің фрескаларымен безендірілген Әулие Эндрю капелласы, оң жақтан үшінші капеллада - Федерико Цуккаридің (16 ғ.) фрескалары. Оң жақ трансептті Пьетро да Кортона безендірген, мұнда құрбандық үстелінде 17 ғасырда Карло Маратта салған «Френсис Ксавьенің өлімі» картинасы орналасқан. Сол жақтағы бірінші капеллада әйгілі итальяндық иезуит, суретші және өнер теоретикі Андреа Поццо бейнеленген Сент-Франциско Борджияның құрбандық шалатын бөлігі қызықтырады. Сол жақтағы үшінші капеллада 16 ғасырдың 80-жылдарында бірнеше көрнекті итальяндық суретшілер жасаған қабырғалардың фрескалық кескіндемесі назар аударады. Шіркеудің интерьеріндегі ең қызықты орын - 17 ғасырдың аяғында Андреа Поццо жасаған сол жақ трансепт. Мұнда француз мүсінші Пьер ле Гростың әулие мүсіні бар Әулие Игнатий капелласы орналасқан.
Слайд 17
Қабырғалардың қос пилястрлармен біркелкі емес тік бөлінуі олардың пластикасын арттырады, ал тәртіп элементтерінің орталыққа қарай шоғырлануы қозғалыс бағытын көрсетеді.
Слайд 18
Бірінші қабаттың кіреберіс қақпасының үстіндегі жартылай дөңгелек педимент және екінші қабаттағы қуатты сәндік волюталар екі қабатты біріктіріп, қасбеттің тұтастығын, динамизмін және эмоционалдылығын арттырады.
Слайд 19
Ғибадатхананың ішкі кеңістігі де белсендіріліп, орталық нефте кеңейіп, көзге түседі.
Слайд 20
Күшті профильді карниздер көзді тереңдетеді, құрбандық үстелі мен орталық күмбезге қарай қозғалыс жасайды.
Слайд 21
Франческо Борромини (1599-1667) Барокко иррационалдылықтың, экспрессивтіліктің және көркемдіктің экстремалды көрінісін Франческо Борромини шығармашылығынан табады. Конструкциялардың логикасы мен материалдардың мүмкіндіктерін елемей, ол түзу сызықтар мен жазықтықтарды қисық, дөңгелек, бұралған сызықтармен ауыстырады.
Слайд 22
Алмаз пішінінде орналасқан ауыспалы ойыс және дөңес сызықтарды қолдана отырып, ол Римдегі төрт субұрқақтың жанындағы шағын Сан-Карло шіркеуінің жоспарын салады (1634-1667). Ол канонизацияланған Миландық кардинал және шіркеу реформаторы Карло Борромео, сондай-ақ Қасиетті Үшбірліктің құрметіне қасиетті болды.
Слайд 23
Оның екі деңгейлі колоннада арқылы бөлінген күрделі толқынды қасбеті карнизді бұзып, композицияның тепе-теңдігін бұзатын сәндік мүсінмен, терең тауашалармен және сопақша боялған панельдермен безендірілген. Қабырғалардың фракциялық пластикасы, терезелердің мазасыз ырғағы және күрделі профильді көлденең шыбықтар ғимараттың қарқынды динамизміне ерекше назар аударады.
Слайд 24
Барокко стиліндегі сарайлар мен виллалар Барокко сәулет өнеріндегі үлкен орын басты ғимараттың бүйірлерінен шығып тұрған қанаттары мен ашық құрметті аулалары бар мақтанышпен талғампаз сарайларға тиесілі. Өкілдік пен ұлылық Гвариноның кереметімен үйлеседі. Палаццо Кариньяно, Милан Бернини, Борромини. Палаццо Барберини. Рим
Слайд 25
Вилла Д'Эсте тау баурайындағы террассалы бақтармен қоршалған ерекше әдемі ауылдық виллалар
Слайд 26
Олар күрделі жер бедерін, оңтүстік өсімдіктерінің байлығын, павильондар мен мүсіндік топтармен үйлесетін тоғандарды шебер пайдаланған. Аристократиялық тапсырыс берушілерге арналған мұндай ансамбльдер белгілі бір дәрежеде 17 ғасырдағы жаратылыстану ғалымдарының табиғатқа деген қызығушылығын көрсетті.Осы кезеңде өзінің қайталанбас келбетіне ие болған Римде қала құрылысының жаңа принциптері қалыптасты. Доменико Фонтананың жобасы бойынша Пьяцца дель Пополо ансамблінің құрылысы ғимараттармен тығыз салынған орталық көшелердің үш сәулесінен алшақтаумен жүзеге асырылды. Слайд 29
Доменико Фонтана (1543 - 1607, Неаполь) - ерте барокко стиліндегі итальяндық сәулетші және инженер. 1543 жылы Мелиде қаласында (қазіргі Швейцария, Тичино кантоны) дүниеге келген. 1563 жылы ол сәулет өнерін зерттеу үшін Римге көшті. Римде Фонтанаға кардинал Монтальто қамқорлық жасады, оның бұйрығы бойынша сәулетші Санта-Мария Маджоре шіркеуінде капелла (Каппелла дель Пресепио), сондай-ақ Монтальто сарайын салды. 1585 жылы кардинал Монтальто Рим Папасы Сикст V болды және Фонтананы папа куриясының бас сәулетшісі етіп тағайындады. Осы кезеңде Фонтана Квиринал және Латеран сарайларын, Квириналдағы төрт субұрқақтың үшеуін, Ватикан кітапханасының ғимаратын қайта құру жобаларын жасады, сондай-ақ Әулие Санкт-Петербург соборының күмбезінің құрылысын аяқтады. Петра. Фонтана Әулие Петр ғибадатханасының алдындағы алаңда Мысыр обелискінің орнатылуына жетекшілік етті (1586). Фонтана кейінірек Пьяцца дель Пополо, Пьяцца ди Санта Мария Маджоре және Латеранода Пьяцца ди Сан Джованниге обелисктерді орнатты.Слайд 31 
Санта Сусанна шіркеуінің қасбетінде (1603) Мадерна Джакоме делла Порта жазған Ил Гесу қасбеті тақырыбына қайта оралады, бірақ оны пластикалық екпінмен дамытады, әсіресе порталдар мен жартылай шеңберлі тимпанумдарда, бұл сонымен бірге түсіндіріледі. қосарланған көріністі қамтамасыз ету қажеттілігі - көлденең және тігінен. Бұл қазірдің өзінде тек бөлімшелері дерлік символдық кеңістікті ұсынатын жазықтық ретінде түсінілетін манеристикалық қасбеттен интерьер құрылымын сыртынан сезінуге мүмкіндік беретін және шіркеуді кеңістікпен пластикалық түрде байланыстыратын барокко қасбетіне көшу. көшенің немесе алаңның
Слайд 32
Лоренцо Бернини (1598-1680) Қайта өрлеу дәуірінің шеберлері сияқты жетілген барокко стилінің негізін салушы Лоренцо Бернини де жан-жақты дарынды адам болды. Сәулетші, мүсінші, суретші және тамаша безендіруші ол негізінен папалардың тапсырыстарын орындап, итальяндық өнердің ресми бағытын басқарды. Оның ең ерекше ғимараттарының бірі - Римдегі Сант'Андреа аль-Квиринале шіркеуі (1653-1658).