Бірде мен 1900 жылы Парижде өткен дүниежүзілік көрме туралы білімді ханыммен сөйлесудің сәті түсті.
– Ал Ресей сонда нені көрсетті? Матрешка қуыршақтары? – деп шын жүректен таң қалды.
Мифтер мен аңыздармен күресу қиын.
Алайда, 20-шы ғасырдың басында Ресей экономикасы қарқынды дамып келеді, елдің Париждегі Дүниежүзілік көрмеде ұсынатын нәрсесі болды, онда ресейлік экспозиция нағыз сенсация тудырды. Францияның Өнеркәсіп және сауда министрі Миллеран ресейлік экспозицияны «Париж еңбек күніндегі ең қызықты аттракцион» деп атады.
Көрмедегі Ресейдің жалпы көрме ауданы 24 000 шаршы метрді құрады және басқа елдер елестете алатын көрме композициялары айтарлықтай көп болды.
Көрме барысында ресейлік экспозиция 1589 марапатқа ие болды: 212 ең жоғары (Гран-при), 370 алтын медаль, 436 күміс, 347 қола және 224 құрмет грамотасы.
«Біз орыс бөліміне барған кезде бастан өткерген таңданыс пен таңданыс сезімінің ықпалында болдық.Бірнеше жыл ішінде ресейлік өнеркәсібі мен саудасы осындай оқиғаларды бастан өткерді, бұл туралы түсінік қалыптастыруға мүмкіндігі бар адамдарды таң қалдырады. Бұл жол қысқа мерзімде жүріп өтті, оның дамуы соншалықты үлкен, ол көптеген ойларды тудырады», - деп жазды француздық Liberte газеті.
Әлемдік экономиканың үздік жетістіктерін жинақтаған Дүниежүзілік көрменің көрінісі. Көрме нағыз оқиға болды, ол 5 айға созылды және 50 миллионнан астам келушілерді қабылдады. Париждегі көрмеге арнайы бірнеше құрылыстар салынды - Эйфель мұнарасы, Понт Александр III және т.б.
Көрме алаңындағы кіші және үлкен сарайлары бар Николай II даңғылы.
Париж көрмесінің орыс бөлімінің архитектурасы туралы қосымша ақпарат: http://www.prometeus.nsc.ru/biblio/wex1900/ovchin90.ssi
Ресей императорының атымен аталған Александр III көпірі.
Мәскеу және Қазан Кремлі стиліндегі ғимараттары бар Ресей шетіндегі павильон. Ішінде павильон Орталық Азия, Кавказ, Сібір, Қиыр Шығыс және Солтүстік өмір көріністері бейнеленген 28 үлкен көркем панномен безендірілген. Панельдердің көпшілігін Константин Коровин жасаған.
Константин Коровиннің Ресей павильонына арналған панелі
Орыс даңғылы
«Ресей 1900 жылы Париждегі Дүниежүзілік көрмеде» иллюстрациялық басылымы: http://humus.dreamwidth.org/8873846.html
Енисей үстіндегі Краснояр темір жол көпірі, 19-20 ғасырлар тоғысы. Көпір жобасы көрменің Алтын медалімен марапатталды, оны Густав Эйфель басқарған комиссия сөзсіз марапаттады.
Күрделілігі мен ауқымы бойынша бұрын-соңды болмаған жоба Транссібір темір жолының құрылысына қатысты барлығы ең жоғары баға алды.
«Ресей» мүсіні Н.А. Лаверецкий, Касли кастинг, 1896 ж
Қайраткер павильонның кіреберісін темір құю өндірісінің көрмесімен безендірді.
Көрмеде Гран-при алған Касли құюынан жасалған ажурлы шойын павильоны.
Көрмеде Ресейде шығарылған темір жол техникасы сәтті ұсынылды.
Соғыс министрлігінің мемлекеттік павильоны қару-жарақ саласындағы озық әзірлемелерді ұсынды. Көрмеге ресейлік жылқы өсірушілер әдемі жылқыларды әкелді.
Құрылыс көрмелері сәтті өтті. Тіпті ресейлік цемент пен кірпіш өте жоғары бағаланды.
Құрылысқа арналған ойылған ағаш элементтер – бағаналар, панельдер, қоршаулар және т.б. жұмысының нәзіктігімен таң қалдырды. Орыс ұсталары қонақтарды бәрінің көзінше бір балтамен таң қалдырды, мұндай бөлшектерді орындап, француздар құралдар жиынтығын пайдаланды.
Ресейде шығарылған терезе, витраждар мен техникалық шынылар, пеш тақтайшалары, үй-жайларды жылытуға және желдетуге арналған заманауи қондырғылар көрме барысында шетелде көптеген сатып алушыларды тапты.
Лысвада өндірілген және көрмеде тапсырыс берілген шатыр жабыны әлі күнге дейін Британдық парламент ғимараты мен Нотр-Дам соборының шатырын жауып тұр.
Құрылыс, металлургия және машина жасау экспозицияларынан басқа, ресейлік жеңіл өнеркәсібі де кеңінен ұсынылды - интерьер заттары, жиһаздар, тоқыма бұйымдары, фарфор және хрусталь. Сәулетші Шехтелдің жобасы бойынша салынған Кузнецов фарфор фабрикаларының павильоны ерекше қуанышқа бөленді.
Көрмеде ұсынылған Кузнецов қызметіндегі табақ
Көрменің ашылуына арнайы жасалған сәндік табақ
Кузнецовтың зауыттарында жасалған және Парижде ұсынылған фаянс иконостасы. Қазіргі уақытта Чехияның Маржанский Лазне қаласында орналасқан
Бірқатар наградалар өздерінің талғамымен, нәзіктігімен және керемет шеберлігімен ерекшеленетін ресейлік әйелдер қолөнерінің шілтер, кесте және басқа да бұйымдарына берілді. 
Көрме жүлделерінің каталогы
Попов шай сауда фирмасының тауарлары, Смирновтар мен Шустовтардың арақ пен алкогольдік өнімдері, князь Голицынның жүзім шараптары кеңінен ұсынылды. Мемлекеттік алкоголь саудасының Эйфель мұнарасының жанында бөлек павильоны болды, онда ер адамдар кішкентай кәдесый бөтелкелері арақ алудан ләззат алды. Ресейден келген азық-түлік өнімдерінің дәмін бірнеше снэк-барлар мен мейрамханаларда көруге болады, париждіктер олардың сапасын өте жоғары бағалады. 
Мүгедектердің эспланадасында Императрица Марияның мекемелері - әлеуметтік көмекпен айналысатын ресейлік қайырымдылық ұйымдары үшін жеке павильон салынды.
Мүмкіндігінше қызықты экспонаттарды жинау мақсатында Ресей үкіметі көрмеге қатысушылар үшін бірқатар жеңілдіктерді бекітті: көрмеде үй-жайларды тегін беру, экспонаттарды жөнелтуге арналған шығындарды қазына есебінен қабылдау, транзит кезінде сақтандыру, орналастыру және орыс бөлімін безендіру («Көрмедегі орыс бөлімі туралы ереженің жобасы», 1897).
Ресей Париж көрмесіне қатысу үшін 5226 мың рубль жұмсады, үкімет 2226 мың рубль бөлді, ал мекемелер мен көрмеге қатысушылар 3000 мың рубльді алды. Орыс бөлімін дайындау жөніндегі «Жоғары құрылған комиссияны» Сауда және өндіріс департаментінің директоры В.И.Ковалевский басқарды. Орыс департаментінің бас комиссары болып князь В.Н.Тенишев тағайындалды.
Ресей 1900 жылы Париждегі Дүниежүзілік көрмеде – Петербург: И.Шустовтың баспасы, 1900. – 56, 116, 71, 5 б. : ауру; 43.
Ресей 1900 жылы Париждегі Дүниежүзілік көрмеде – Петербург: И.Шустовтың басылымы, 1900. – 56, 116, 71, 5 б. : ауру; 43.
[Кіріспеден]
19 ғасырдың аяғындағы мәдениет пен прогрестің жағдайын анықтау үшін Француз Республикасының үкіметі 1900 жылы Парижде Дүниежүзілік өнер, өнеркәсіп және ауыл шаруашылығы көрмесін ұйымдастырды, онда Франция, Ресей және қырық тоғыздың шақыруымен шет мемлекеттер қатысты.
Париждің жоспары бойынша көрмеге 1 080 000 шаршы метр аумақ бөлінген. метр Ресейге 24 000 ш.м. метрді (5270 шаршы метр) құрады.
Көрме Конкорд алаңы мен д'Антин даңғылы мен Елисей даңғылы арасындағы кеңістікті алып жатты; Place des Invalides (Esplanade des Invalides), Понт Александр III, Трокадеро және Champs de Mars бастап Сена жағалаулары. Сонымен қатар, Винчен саябағында темір жолдардың жылжымалы құрамы, теміржол жолын салуға арналған заттар және оның жабдықтары үшін орын бөлінді. Мұнда спорттың барлық түрінен уақытша жарыстар да өткізілді.
Бірінші бөлім
Кіріспе
Ресей 1900 жылы Париждегі дүниежүзілік көрмеде
Көрмеге қатысушылардың өмірбаяндары
Ресей көрме топтарында және Ресей шетіндегі павильонында
Екінші бөлім
Көрмеге қатысушылар
1900 жылы Парижде өткен Дүниежүзілік көрмеде ресейлік экспоненттерге берілген марапаттар
1900 жылы Париждегі Дүниежүзілік көрмеге Ресейдің қатысуы үшін экспоненттердің алфавиттік тізімі
Үлгі беттер
Бұл Франциядағы төртінші дүниежүзілік көрме болды. Барлық алдыңғы шоулар сияқты, ол Париждің дәл орталығында - Шам-де-Марста, Куэй-д'Орсейде және, керісінше, Сена арқылы - Трокадеро аймағында орналасқан. 70 гектардан астам аумақты алып жатқан көрме алаңы қала тарапынан тегін берілді. Көрме бірегей тәжірибелік құрылыс зертханасына айналды. Мұнда металдан жасалған ғимараттар мен құрылыстар салынды, олар техникалық ойдың батылдығы мен орасан зор көлемі жағынан әлемдік тәжірибеден көп жылдар бойы озық болды. Сена жағалауында Густав Эйфель жобалаған зәулім 300 метрлік металл мұнарасы әлемдегі ең биік ғимараттардың биіктігінен екі есе жоғары болды. Инженер Бурдон Эйфельмен бірге дизайнға қатысты және оны бірнеше мердігерлер салған: Гоберт, Нугниер, Кашелин, Салле және Саувестр. Мұнараның барлық бөліктері зауыттық әдіспен жасалған. Оның құрылысы 7 айға созылды. Мұнараның динамикалық құрамы металл сәулетінің жаңа эстетикалық мүмкіндіктерін көрсетті.
Эйфель мұнарасының артында әртүрлі көрме ғимараттары болды, олардың негізгі композициялық рөлін сәнді Өнеркәсіп сарайы атқарды. Биіктігі 65 метр болатын бұл ғимараттың күмбезінде Францияны бейнелейтін алып әйел бейнесі орнатылған.
Өнеркәсіп сарайының артында сәулетші Ф.Л. Дутер мен инженер М.Ж. Контамена инженерлік өнердің нағыз шедеврін - Машиналар сарайын салды. Бұл үш аралықты алып ғимараттың ұзындығы 420 м, ортаңғы аралығы 115 м, ал таза биіктігі 45 м болды.Ол кездегі ерекше орталық залдың жеңіл жүк көтергіш құрылымы болды. Ол іргетасқа тікелей тірелген жиырма торлы үш топсалы аркадан тұрды. Ғимаратта аспалы кран принципі бойынша жұмыс істейтін ерекше бақылау алаңы болды. Ол 200-ден астам келушіні алып павильонның бүкіл бойымен тасымалдады және оларға жоғарыдан әртүрлі көрмені - сол кездегі ең заманауи және олардың көпшілігі жұмыс істейтін машиналарды көруге мүмкіндік берді.
Машиналар сарайы әлемдік сәулет тарихындағы ерекше көрме ғимараты болды. Ол кәдімгі құрылымдарда массаны бөлуге байланысты әдеттегі идеяларды өзгертті. Бұл туралы атақты сәулет тарихшысы Зигфрид Гидеон былай деп жазды: «Осындай еркін жабылған кеңістіктік көлем осы уақытқа дейін белгісіз болып келген материяны жеңуді білдіреді». Машина жасаудың жаңа мүмкіндіктерін білдіретін бұл архитектура басқа көрме ғимараттары сақталған декорация мен эклектизмнің басым дәстүріне қарама-қайшы болды.
Өкінішке орай, Машиналар сарайы, 19 ғасырдағы бірегей көрме ғимараттары сияқты, әлемдік көрме жабылғаннан кейін бөлшектелген. Эйфель мұнарасының жолы болды. Париж жазушыларының, суретшілерінің, мүсіншілерінің және сәулетшілерінің көптеген наразылықтары мен петицияларына қарамастан, мұнараның құрылысымен бірге, тіпті көрме жабылғаннан кейін де ол аман қалды. Оның үстіне жиырма жылдан кейін ол қаланың символына айналды. Бір қызығы, Эйфель мұнарасы 20 ғасырда ақындар мен суретшілерді көрнекті туындылар жасауға шабыттандырды.
1889 жылғы Париж көрмесіне ресми түрде 29 мемлекет, бейресми түрде тағы 11 мемлекет қатысты. Ресей, көптеген монархиялық мемлекеттер сияқты, «Франция королінің өлім жазасына кесілгенінің 100 жылдығына орайластырылған» шоуға ресми қатысудан бас тартты. Көрмеге 56 мың қатысушы жиналды. 62 мыңға жуық экспонаттар тақырыптық жағынан 9 топқа және 83 сыныпқа бөлінді:
1-топ – бейнелеу өнерінің объектілері;
2-топ – тәрбие және білім беру субъектілері;
3-топ – жиһаз, қола, сағаттар, кілемдер, сәнді заттар;
4-топ - маталар, көйлектер, зергерлік бұйымдар, гигиеналық заттар;
5-топ – тау-кен өнеркәсібі, шикізат және оларды өңдеу;
6-топ – механикалық өңделген заттар;
7-топ - тамақ;
8-топ – ауыл шаруашылығы, шарап жасау, балық аулау;
9-топ – көгалдандыру.
Бұл көрмеде қандай бірегейлік көрсетілді? Ең әсерлі қозғалтқыш бөлімі болды. Бу қондырғыларының ішінде американдық Корлистің машиналары басым болды. Көмір көтеретін 1200 ат күші бар үлкен машина таң қалдырды. Машина технологиясының дамуы соңғы процестерді пайдалана отырып болат балқытудың қарқынды өсуімен қамтамасыз етілді. Көрмеде Бессемер және Мартин процестерімен қатар Томас әдісімен конвертерлерде металды фосфорсыздандыру көрсетілді. Мұнда алғаш рет автокөлік үлгілері көрсетілді: Карл Бенцтің үш доңғалақты көлігі және Готтлиб Даймлердің төрт доңғалақты көлігі.
Электр бөлімі көпшіліктің көңілінен шықты. Жарықтандыру құрылғылары, шамдар, телефондар, телеграф жұртшылықты қызықтырды. Томас Эдисонның көптеген өнертабыстары бар стенд ерекше қызығушылық тудырды. Келушілер оның фонографын тыңдау үшін сағаттап кезекте тұрды. Электротехникадағы, әсіресе жарықтандыру саласындағы үлкен жетістіктер көрменің сән-салтанатына үлкен ықпал етті. Тиімді және қауіпсіз электрлік жарықтандыру кешке көрмені тамашалауға мүмкіндік берді. Көрмені жарықтандыру үшін газ және электр энергиясы пайдаланылды, бірақ газ соңғысынан анық төмен болды. Пальма қыздыру шамдарына тиесілі болды. Бір қызығы, бақшаларда және Сена өзеніндегі көпірде 70 Яблочков шамы да жанып тұрған.
Химиялық технологияны дамытуда айтарлықтай жетістіктер болды. Мұнда көптеген жаңа химиялық өнімдер көрсетілді: жасанды алкалоид, индиго, сахарин, целлулоид және т.б.
Көрме фотосурет өнерінің пайда болғанына 50 жыл толуымен тұспа-тұс келді. Кең ауқымды көрме жұртшылықты «жеңіл кескіндеменің» бүкіл әлемде жеңіспен таралуымен таныстырды.
Көрме ұйымдастырушылары тағы бірнеше арнайы тақырыптық көрмелер ұйымдастырды, олардың ішінде «Адамның баспанасының тарихы» бөлімі үлкен қызығушылық тудырды. Идеяның авторы атақты француз сәулетшісі Шарль Гарнье болды. Оның жобалары бойынша тас дәуірінен 17 ғасырға дейінгі әртүрлі халықтардың тұрғын үйлерінің экспромттық ретроспективасын білдіретін 44 ғимарат салынды. 1889 жылғы Париж көрмесі ХХ ғасырдың ортасына дейін жалғасқан «экзотикалық» халықтардың қоныстарын салу дәстүрін бастады.
Ресей Париж шоуына ресми қатыспағанына қарамастан, орыс бөлімі әлі де жеке өкілдік етті. Ол 3800 шаршы метр аумақты алып жатты. м Өнеркәсіп сарайының үлкен галереясында. Мұнда 820 жерлесіміз өз жәдігерлерін қойды.
Ресейдің көрмеге бейресми қатысуы оның сапасына сөзсіз әсер етті. Бұл жолы көрмеге қатысу шығындары толығымен экспоненттердің өздеріне түсті. Машина жасау бөлімінде ресейлік экспонаттар болған жоқ. Тау-кен бөлімі ресейлік тау-кен өнеркәсібінің жағдайын көрсетпеді және алдыңғы әлемдік көрмелердегі біздің ұқсас бөлімдерден айтарлықтай төмен болды. Бейнелеу өнері сарайында орыс суретшілері де нашар көрсетілді. Осыған қарамастан, 671 ресейлік көрме қатысушылары марапаттарға ие болды - 19 құрмет грамотасы, 128 алтын, 184 күміс, 210 қола медаль және 130 құрмет грамотасы, т.б. дүниежүзілік көрме жүлделерінің жалпы санының 80%-дан астамы.
Орыс бөлімінің елеулі экспонаттарының ішінде профессор В.В. жіберген топырақ жинағы ерекше көзге түсті. Докучаев. Воронежден әкелінген, кейін Сорбонна университетіне ауыстырылған қара топырақтың «текшелері» ерекше қызығушылық тудырды. Ресей топырағының коллекциясы көрмеде алтын медаль алды, ал оның құрастырушысы «Ауыл шаруашылығына сіңірген еңбегі үшін» медалімен марапатталды. Келушілер мен баспасөз өкілдері Кузнецовтың фаянсының, Баташев пен Воронцовтың тула самаурындарының, Морозовтың каликасының, Новинскийдің үлбірінің, Лабзиннің Павлово Посад шәлінің, Гринвальдтың аңшылық жиһаздары мен тұлыптарының, Алибердің тастан жасалған бұйымдарының сапасын атап өтті. Савин былғарысына, Свирский жиһазына, Шопен қоласына, Хлебников пен Овчинниковтың күміс бұйымдарына, Фрашенің мельхиорына, Ауэрбахтың сынап кенінің үлгілеріне ерекше баға берілді. Ресейлік коньяктың бірінші өндірушісі, Кизлярдағы, Еревандағы және Тбилисидегі атақты коньяк зауыттарының негізін қалаушы Д.З. Сараджиев бірден екі алтын медальмен марапатталды.
Париждік газеттер Трокадеро сарайында орыс музыкасының концерттері туралы ынтамен айтты. Мұнда дирижерлік еткен симфониялық оркестр Н.А. Римский-Корсаков.
Көрме кезінде Эйфель мұнарасының бірінші алаңында орнатылған «Ұлттық талғамдағы» орыс мейрамханасы Париж жұртшылығы арасында үлкен табысқа ие болды. «Тұрғын үйлер тарихының» ішінде француздар салған «орыс үйі» де ерекше көзге түсті. Бұл 15 ғасырдағы екі қабатты боярлар үйі тақырыбына тегін импровизация болды.
1889 жылғы Дүниежүзілік көрме орасан зор мерекеге айналды - жаппай мемлекеттік мереке және сонымен бірге өнеркәсіп мерекесі. Ол адамзаттың ілгерілеуіне ықпал еткен көптеген жаңа идеялар мен жетілдірулер берді.
Көрменің символы жаңа, 20 ғасыр кездесуі болды. Көрмедегі басым стиль Art Nouveau болды. Жеті айдың ішінде көрмені 50 миллионнан астам адам тамашалады, бұл бүгінгі күнге дейін рекордтық көрсеткіш. 35 ел 18 тақырыптық секцияда өз экспозицияларын ұсынды. Көрме 1900 жылдың 15 сәуірінен 12 қарашасына дейін созылды. Оған 50 миллионнан астам адам келіп (сол кездегі әлемдік рекорд) француз қазынасына 7 миллион франк кіріс әкелді. Көрмеге 76 мыңнан астам қатысушы қатысты, көрме аумағы 1,12 км² құрады.
1900 жылы Ресей империясының үкіметі елдің техникалық қуатын барынша толық көрсетуге шешім қабылдады. Париждіктер жарты жолда кездесіп, көрме үшін Ресейге 24 000 шаршы метрден астам аумақты бөлді. Алайда, ақырында бұл аумақтың өзі жеткіліксіз болып шықты.
Естеліктер мен хаттарға негізделген мақалада ресейлік келушілердің 1889 және 1900 жылдардағы Париж дүниежүзілік көрмелерінен алған қарама-қайшы әсерлері көрсетілген, олар ең көп барған және орыс мәдениетінің жетістіктері ең жарқын ұсынылған.
19 ғасырдың екінші жартысында. Дүниежүзілік көрмелер заманауи биенналелердің, халықаралық экономикалық форумдар мен фестивальдердің прототипі болды. 1851 жылы алғаш рет шақырылғаннан бері Дүниежүзілік сауда, өнеркәсіп және өнер көрмелері танымал әрі беделге ие бола бастады - олар «халықтардың кездесулері» деп аталды.
Жаңадан қалыптасып келе жатқан PR және кәсіби жарнама институтының арқасында ұйым мен оның өнімдерін осында таныстыру, оның еліңіздегі және әлемдегі бәсекеге қабілетті позициясын нығайта түсу мүмкіндігі туды. Дүниежүзілік көрмелерде олар тек жарысып қана қоймай, сонымен бірге сөйлесті, мәмілелер жасады, технологиялармен алмасты және ұзақ мерзімді ынтымақтастыққа кірісті. Ресейлік кәсіпкерлердің, мамандардың, жоғары лауазымды шенеуніктердің, журналистердің және қарапайым халықтың «халықтардың танысуына» деген қызығушылығы өте жоғары болды. Әрбір осындай көрме халықаралық конгресстермен сүйемелденді, онда әртүрлі тақырыптар талқыланды.
Сол кездегі әріптес мемлекеттер үшін ұлттық өнеркәсіптің Дүниежүзілік көрмелерге қатысуы сыртқы саяси мәселелерді шешудің маңызды құралы болды. Дегенмен, ең бастысы, жүздеген мың келушілер әртүрлі елдер мен халықтардың, атап айтқанда, көптеген адамдар үшін әлі күнге дейін экзотикалық ел болып қала берген Ресейдің өмір салты мен жетістіктерімен таныса алды. Мыңдаған туристерді, мамандарды, саяхатшыларды және жай ғана қызығушылық танытқан адамдарды ғылыми және өндірістік қызметтің нәтижелері: автомобильдер, сирек қолөнер, отаршылдық тауарлар, сондай-ақ халықаралық мереке атмосферасы қызықтырды: « <...>Әсіресе, көшелер қарбалас, - деп жазды 1889 жылғы көрмеге келген суретші М. В. Нестеров, - Бұл жерден қандай халықтарды көрмейсіз: киім киген арабтар, қара нәсілділер, мулаттар, үнділер».
Қырым соғысы Ресейдің 1855 жылғы бірінші Париж Дүниежүзілік көрмесіне қатысуын мүмкін етпеді. О.фон Бисмарк оның қызған шағында - 1855 жылы 15 тамызда (Наполеон I туған күні) ресейлік тұтқындарды Париж көшелерімен алып жүретінін жазды. . Алайда Ресей кейіннен 1867, 1878, 1889 және 1900 жылдары Парижде өткен Дүниежүзілік көрмелерге қатысты. 1889 және 1900 жылдардағы Дүниежүзілік көрмелер ерекше назар аударуға лайық, онда біздің еліміз барынша айқын көрсетілді.
Егер 1867 жылғы Дүниежүзілік көрме Н.М. Щапов, «жеңімпаз, бірақ мәңгілік емес империяның» символы, содан кейін 1889 жылғы көрме «жеңіске жеткен, бірақ мәңгілік емес республика». Алғашқы күні оған 500 мыңға жуық адам келген. Көрменің Ұлы Француз революциясының мерейтойына, сондай-ақ Ресейдің ішкі оқиғаларына сәйкес келуі (патша үкіметінің революционерлермен күресі) Ресей үкіметінің оның жұмысына ресми қатысудан бас тартуын анықтады. Сондықтан ресейлік экспозиция негізінен мүдделі кәсіпорындардың, мекемелердің және жеке тұлғалардың күші мен қаражаты арқылы құрастырылды. Ресеймен байланысты барлық нәрсе өте танымал болды және мұнда орыстарға үлкен жанашырлықпен қарады: « <...>Мұнда орыстар тойланады. Жақында мен Пастер мен Шарконың көрмесінде болдым (менің ойымша), - деп жазды М.В.Нестеров, - оларды қарсы алды, сол кезде олар орыс студентін көрді, оны бірден көтеріп алып, оны шайқап: «Жашасын Ресей және Франция!» деп айқайлайды. – Көрме жарияланды, осыған ұқсас оқиғаларды осы жерден жиі кездестіруге болады«. Ең көп келетін және ең әсерлі павильондардың бірі «Машиналар сарайы» (М. В. Нестеровтың сөзімен айтқанда, тозақтың түрі) болды, онда технологияның жаңа үлгілері көрсетілді.
Париждегі көрмедегі Ресей павильоны шағын қалаға көбірек ұқсайтын. Ол орыс стилінде салынған және көптеген ерекшеліктерімен (мұнаралар, төбелер, төбелер, өрнекті терезелер мен подъездер) Мәскеу Кремліне ұқсайтын. Жақын жерде Кустарная көшесі типтік орыс сарайлары, саятшылықтары және ауылдық ағаш шіркеуі салынған. Кең ауқымды көрменің басты назары шеткі деп аталатын Сібір, Қиыр Солтүстік, Орталық Азия және Кавказдың этнографиясына аударылды.
Ресейге барған суретшілер, мысалы, М.В.Нестеров, ең алдымен француз кескіндеме бөліміне қызығушылық танытты: « <...>... он жеті зал. Францияның барлық жақсы нәрселері осында, олардың көпшілігі әлемдік атаққа ие болды. Мұның бәрі басында таң қалдырады, жарқырауы таң қалдырады, батылдық ерекше, сіз аңырап бара жатқандай жүресіз, шаршағандықтан аяқтарыңыз босайды, ал жаңа және жаңаның бәрі алда...<...>Бірақ мұның бәрі жақсы, әдемі, түпнұсқа, бірақ тамаша емес, француздар арасында бәрін төңкеріп тастаған данышпандар бар. Бірде-бір ұлт оларды, бізден бастап, көптеген күнәкарларды, американдықтарға қалдырған жоқ. Қазіргі француздардың біріншісі және ең ұлысы, менің ойымша, Бастиен-Лепаж. Оның әрбір заты – бір оқиға, ол – даналықтың, мейірім мен поэзияның тұтас бір томы» .
Орыс бейнелеу өнері бөлімінің экспозициясына келетін болсақ, М.В.Нестеровтың айтуынша, ол ең сәтті болған жоқ: «Орыс бөлімі ұят», - деп жазды ол туыстарына. Дегенмен, көптеген жұмыстар назар аударды, мысалы, К.Е. Мұнда алтын медаль алған Маковский.
Көрменің ең көрнекті жері Эйфель мұнарасы болды, ол «Жюль Верннің ертегісі» Шамп де Марста тұрғызылған, биіктігі 305 м үш деңгейлі металл ашық қызыл құрылым болды. Ол «кішкентай жігіттердің үстіндегі алып» сияқты көрменің үстінде тұрып, француздарды да, шетелдіктерді де таң қалдырды: « Кешке біз Нотр-Дам де Парижге бардық, жол бойында әлі де алыстан Эйфель мұнарасы көрінетін. Ол аспандағы бағана сияқты, астында тұман басқан, тек оның жоғарғы жағы электр шамымен анық көрінеді.." Мен оның жарықтандырылуына, сондай-ақ бүкіл көрмеге таң қалдым: « <...>Трокадероның ерекше керемет көрінісі. Ол отқа толды, Эйфель мұнарасы қызарған, ыстық желе сияқты. Су бұрқақтар іске қосылып, түрлі-түсті сумен ағып жатты: кейде жасыл, кейде күлгін, кейде қызыл, кейде кемпірқосақ - әдемі және керемет.» .
Мұнараға кез келген адам көтеріле алады, сонымен қатар басқа да экстремалды қызметтер ұсынылды: « <...>әзірше емес
Мен шештім, — деп жазды В.М.Васнецов, — мүмкін мен шармен көтерілуді жөн көретін шығармын (бірдей бағамен 5 франк), сіз мұнарадан бірнеше аршын биіктесіз, олар сізге диплом береді. Сіз өз бетіңізше 400 метрге ұшып кеттіңіз ».» .
Аш келушілерге «15 ғасырдағы орыс саябағы» қызмет етті, онда Уфа көпесі Дмитрий Филимонович сауда жасады: « <...>Сыртта қара нан, самауырлар, іші қызыл түске боялған, сөрелерде орыстың ағаш ыдыстары, үстелде үлкен самауыр.<...>Бір топ қызыққан адамдар саятшылыққа жақындап, жабайылардың үйіндей қарап, күлімсіреп, әрі қарай жылжиды.«. «Орыс избасында» сіз дәстүрлі орыс тағамдарын жеуге болады: қырыққабат сорпасы, ботқасы, шай. Сонымен, таңқаларлық француз М.В.Нестеров бес стакан шай ішіп, «ештеңе болмағандай» кетіп қалды. .
1889 жылғы көрмеде Франция, олар айтқандай, барлық басқа елдерді басып тастады, олармен салыстырғанда әлдеқайда сапалы тауарларды көрсетті. Дегенмен, орыс бөлімінде де мақтанатын нәрсе бар еді» <...>Баранов пен Морозовтың каликосы, Сапожниковтың жібек пен брокады, Хлебников пен Овчинниковтың күмісі жақсы. Техникалық жаңалықтарда біз телефонды қолданып көрдік – опера 5 шақырым қашықтықтан көрмеге берілді. Крематорий де жаңалық болды«. Көрмеде олар «жібек, барқыт, жиһаз, қола, фарфор, жасанды гүлдер, барқыт көйлектер («ақылсыздық»), ең соңында, барлық машиналар жұмыс істейтін машина бөлмесін тамашалады және оларға қозғалып жатқан көпірден жұртшылық қарады. шатырдың астында баяу; жарқыраған субұрқақтар («олар қаншалықты әдемі және оны айту мүмкін емес<...>«»). Орыстар әсерлердің калейдоскопына қуанды, олар шын мәнінде келді: « <...>Сіз ештеңе көрмейсіз - Алжирден келген Алмейстің биі, Аннам департаментіндегі қытай театры және ақ есекке мінген жыртылған Каир балаларының жүгіруі. Біз шығыс кофесін және осы жерден көруге болатын барлық басқа заттарды қолданып көрдік» .
1900 жылғы Париж Дүниежүзілік көрмесі өткен ғасырдың қорытындысын шығарып, құны мен сән-салтанаты жағынан бұрынғы барлық көрмелерден асып түсті. Сырттай қарағанда, ол «ұстанымсыз», «үлкен» және «көп мильге созылған» көрінді. Сәулет «Неметти бағы» - Санкт-Петербургтегі актриса В.А. Линская-Неметти негізін қалаған театрды еске түсірді. Көпшілікті және табыстылықты тарту үшін Көрме алаңында көптеген ойын-сауық және ойын-сауық орындары орнатылды, мысалы, диаметрі 93 м айналу дөңгелегі, үлкен телескоп, алып глобус және т.б. 1900 жылдың шілдесінде ашылған Париж метросы француз және шетелдік келушілер үшін ең ерекше және қызықты экспонаттардың біріне айналды.
Ресей Францияның негізгі сауда, мәдени және әскери-саяси серіктесі ретінде осы айтулы шараға барынша белсенді және көзге көрінетіндей қатысты. Мұнда алғаш рет Ресейдің жеке ұлттық павильондары болды. Ең бастысы француз жұртшылығы Трокадеро саябағындағы тау баурайында орналасқан « ашкөздікпен шабуыл жасады<...>ішінара көрмеде көретін басқа ештеңе болмағандықтан, ішінара француз және орыс тілдерінің арасындағы азғантай байланысқа енетін сол «айиэнсе» сезіміне байланысты.» .
Жақын жерде сәндік-қолданбалы өнер, дәстүрлі және заманауи халық қолөнерінің туындылары қойылған «Қолөнер павильоны» болды. Көрме аяқталғаннан кейін француз баспасөзі бұл «ауылдың» тұрғындары - оны салған орыс жұмысшылары жоғалып кеткеніне өкініш білдірді: «Француздар олардың үлбіреген шляпаларына, былғары қалқалары бар қалпақтарына, шашыраңқы сақалдарына, жақшаға алынған шаштарына, балаша, ақкөңіл көздеріне және нәзік күлкілеріне таң қалды. Біздің жұмысшылар француз жолдастарын балта ұстай білу және оны ағаштан бұйымдар жасау үшін қолдану шеберлігімен ерекше таң қалдырды.. Қолөнер павильонының құрылысына қатысты қызықты хабарды Сәулетшілер қоғамында Бүкіләлемдік көрменің орыс бөлімінде жұмыс жасаушы А.А.Стаборовский жасады. Ол кафедраны салуға келген ресейлік ағаш ұсталарының алғашқы легі Парижде нағыз сенсация тудырғанын айтты.
Біріншіден, орыс жұмысшылары қызыл жейделері мен майланған етіктерінің арқасында француздарға сирек қызығушылық болып көрінді: «Балалар олардың соңынан топ болып жүгіріп, алға қарай жүгірді, оларға «Vive 1a Russie!» деп айқайлады, оларға темекі, темекі және біздің шаруалар темекіге пайдаланатын газеттерді оқуға берді. Үлкендер де оларға деген сүйіспеншіліктерін танытып, коньякпен тамақтандырды, біздің жұмысшылар оны стакан сыраға салып ішіп, жиналған компанияны таң қалдырды. Адамзаттың әдемі жартысы да орыстардың кішкентайларына бей-жай қараған жоқ. Кейбір жұмысшылардың материалдық әл-ауқаты туралы ақпарат алу үшін адамдар комиссариатқа келе бастады; бір жас жігіт үйленгені үшін ғана үйленбеген» .
Екіншіден, жұмыс істеу әдістері мен орыс өмірін ұйымдастырудың өзі француздарға біртүрлі және таңқаларлық болып көрінді. Мысалы, француздар өрттен қатты қорқады, сондықтан көрмеде өрт қауіпсіздігінің ең қатаң шаралары қолданылды: « <...>Жұмысшыларға ресейлік пеш пен асхана салуға рұқсат алу үшін көп күш жұмсалды. Орыс пеші француздарды қорқытты, олар газ отын орнатуды ұсынды ».. Сонымен қатар, жұмысты жеделдету үшін 125 ресейлік ағаш ұстасының болуына қарамастан, француздарды әлі де жалдауға тура келді: «Француздық ұсталар мүлдем ыңғайлы емес еді: оларда балта болмады және қалай кесуді білмеді. Орыс жұмысшылары өздерінің табиғи ақыл-парасаты мен зерделілігімен, сондай-ақ төзімділігімен және барлық жағдайларға бейімделуімен француздарды таң қалдырды. Қарабайыр дерлік құралдармен біздің жұмысшылар кейде француздармен бірдей нәтижелерге қол жеткізді. Француз ұсталары біздің жұмысшыларымыздың балта ұстайтын ептілігіне таң қалып, олардан қосалқы балта сатып ала бастады, ал біздің ағаш ұсталарымыз өздерінің жалғыз құрал-сайманымен бөліскісі келмегендіктен, француздар біздің балталарды еш ойланбастан ұрлап кетті, өйткені оларға ештеңе жетпейді. Парижде».
Айта кету керек, француздар қарапайым орыс халқымен кездескенде әрқашан өздерінің көмекші, шеберлік, ептілік сияқты қасиеттеріне тәнті болған: олар кейде көптеген құралдарды бір балтамен алмастырып, ғажайыптар жасаған. Алайда бұл француздардың орыс жұмысшыларынан артықшылығын сезінуіне кедергі болмады. Шынында да, мектептегі оқуларының арқасында олар әлдеқайда алға шықты. «<...>Бiздiң бригадирлердiң бәрi сызбаны француздық қарапайым жұмысшылардай жақсы түсiне бермейдi. Олар ең күрделі конструкциялар мен сызбаларды өте қарапайым және дәл орындайды. Біздің жұмысымызға қарап, олар біздің жақтауды, жақшаны, тіректерді және т.б. түсіне алмай, өздерінің әдістерін ұсынуға тырысты. Барлық ағаш үйлер мен мұнараларды француз ұсталары тірексіз, бірақ құрастырмалы баспалдақтардың көмегімен тұрғызды және осылай жұмыс істеу әдеті оларда акробаттардың қабілеттерін дамытты, сондықтан біздің жұмысшылардың өздері оларды «үмітсіз» деп атады. .
Жалпы, Көрмедегі жұмыс талантты және зерделі ресейлік жұмысшыларға тек мектептегі негізгі дайындық пен техникалық білімнің жетіспейтінін көрсетті, бұл ресейлік инженерлер әр қадам сайын өкінетін: «Біздің жұмысшы дарынды өзін-өзі үйрететін адам, мұның бәрі француз мамандарынан кем емес, тек оның қабілетінің арқасында жасалғанын көруге болады». .
Көрмеде Әскери павильон да салынды. Бірақ жалпы алғанда, орыстарға берілген орын, ханшайым М.К.Тенишеваның айтуынша, «өте тиімсіз<...>, өйткені көрмедегі орыс бөлімі соншалықты әсерлі болып шықпады.<...>Дегенмен, қолайсыз орналасуына қарамастан, кейбір орыс бөлімдері әлі де өте қызықты болды ». .
1900 жылғы Дүниежүзілік көрме олардың алдыңғы тарихындағы ең көп келген көрме болды - 48 миллионнан астам адам. Суретші И.С.Остроухов 1900 жылы қыркүйекте В.Д.Поленовқа былай деп жазды: «<...>Мен көрмеде таңнан кешке дейін өмір сүрдім, бұл 1878 және 1889 жылдары көрген екі көрмеден мың есе қызықты және байсалды. Бұл көрме шынымен де көруге тұрарлық». .
Кең көлемді акцияның ауқымы барлығын бірдей қуанта қойған жоқ, өйткені бұл «тауар фетишінің зиярат ету орындары» өздерінің «өмірлік нервтері - фетишизмімен» «тауар әлемін» тұрғызды, онда кейде адамдар үшін орын жеткіліксіз болды. Париждіктердің өздері: «Париждік өзін жойылып кеткендей сезінеді, оны тұншықтырып өлтіреді, өнеркәсіп сарайының жақтауларында пайда болған экзотикалық элемент<.>Парижде 500 000 шетелдіктің болуы, ең алдымен, астананың негізгі нүктелеріндегі адамдардың көптігінің қысымынан және жалдамалы вагон алудың толық мүмкін еместігінен көрінеді».- Ресейде 1855 жылғы көрме туралы оқыңыз.
Ресейлік бақылауларға сәйкес, дәл сол суретті ондаған жылдар өткеннен кейін, тек одан да үлкен масштабта байқауға болады: «Халықаралық қатынастардың бұл түрі, - деп жазды П.Боборыкин, - оған мөртаңба қою (Париж) Париж көшелерінің өмірінің басты тартымдылығының пайдасы үшін емес. Көрмелер қызық жаңалыққа деген ұмтылысты дамытып, Парижді тек жарнама мен қызығудың арбауына еретін әр түрлі келушілермен толтырды».. . Суретші Е.Д.Поленованың 1889 жылғы көрмеден алған алғашқы әсері сол кездегідей жағымсыз болды. «үлкен, арзан және талантсыз жарнама. Танымал басылымдар көп», - деп жазды ол, «бірақ нәзіктік өте аз».. Кейінірек мұқият зерттегеннен кейін ол мұнда көптеген қызықты нәрселерді тапты. Көрменің басты кемшілігі, суретшінің айтуынша, бұл болды «Тым үлкен, ал жақсы нәрсе көптеген маңызды емес, орташа және жиі тіпті жаман нәрселерде жоғалады». » . «Парижде тұру жақсы, - деп жазды ол Е. Г. Мамонтоваға, - бірақ көрме болған кезде емес, әйтпесе қатты шаршатады.<...>Мен қайтадан рухта өте жігерлі сезінемін, мен мұнда бірінші рет келгенімде мұндай жағдай болмады ». .
Адамзаттың жетістіктері кейде орыс интеллигенциясының кейбір өкілдерінің арасында шаттық пен қорқыныштың аралас сезімін тудырды, өйткені ғылым мен техниканың одан да озық дамуын елестету мүмкін емес еді. 19-ғасырдың қорытындысын жебедей тесіп өткен бұрын-соңды болмаған ілгерілеу, отандық бақылаушылардың пікірінше, қандай да бір тұйыққа тіреліп, деградацияға апарып соқты. 1889 жылы Парижден «әкесін де, шешесін де, руын да, руын да ұмытуға болады» деп жазды В.Васнецов. «Көрме туралы не айтасыз? Бұл, менің ойымша, өзінің шексіздігінде, шексіз байлығын, еңбегін, мәдениетін (!), данышпандығын, талантын жинақтауында қорқынышты нәрсе. Мен, әрине, бұл қорқынышты болуы керек деп ойлаймын, өйткені қайда бару керек? Тағы нені аяқтау керек? Бұл арада адамдар одан да әрі қарай жүреді. Құдай! Иә, бұл қазірдің өзінде өте қорқынышты! Әрине, жейтін адамдар болады! ». Діни философ Н.Федоровқа 1889 жылғы Париждегі көрме мен Мәскеудегі француздық көрме («бұл 1891 жылғы аш жыл сияқты») жанданған құбыжық сияқты көрінді: «Осы саналы болмысты басқаруға берілген және ол басқармайтын соқыр күштің өзі тек жақсылық береді, тек жақсы өнім береді деп күту - балалық шақ.<...>. Қалайша Иеміз біздің азшылықты жалғастырып жатқанымызға ашуланды деп айтпасқа болады!». Ол өнеркәсіп пен сауданы «қазіргі адам мақтан тұтатын, ол жердің түкпір-түкпірінен «Әлем (көрмелер)» деген орынсыз атаумен жинайтын және адам ойының қамыты мен қамытын ұстайтын осы кішкентай нәрсе деп есептеді. белсенділік, тіпті физикалық кабинеттер мен зертханалар да «балаларға арналған» ғылымдар.
1900 жылдың қазан айында Парижге болашақ атақты суретші, ақын, жазушы, ақын М.Волошиннің зайыбы 18 жасар Маргарита Сабашникова барды: «Сүйікті қаланың келбеті»<...>», - деп есіне алады ол, «бұл құбыжық бұзды - мен көрмені осылай қабылдадым.<....>Осы қарбаластың ішінде өзімді жоғалтқандай сезіндім. Жарқыраған Трокадеро сарқырамалары, Луиза Фуллердің ұшқындармен жарқыраған бұралған юбкалары, әйгілі сұлу Клео де Меродтың жалған экзотикалық билері, әсіресе, көз ілмей тұрған көрермендер менің жанымда тек бостық пен үмітсіздік сезімін ғана қалдырды. Машиналар мен көзілдіріктердің барлық түрлерінің ішінде осы мәдениеттің мәні мен жалпы өмірдің мәні туралы сұрақтар мені үнемі мазалайтын».. Натурализмі нәзік жас жанды жаралаған материалдық-техникалық прогрестің квинтэссенциясы Көрмеде Сабашникова тек жапон театрының әйгілі актрисасы Садаяккомен, жапон сахнасындағы алғашқы әйелмен шын қуантты: «Бұл өнер, - деп ойладым мен, - ежелгі мәдениеттен шыққан, неге мұндай өнер біздің заманымызда қолжетімсіз? Ежелгі мәдениеттер көркемдік жағынан біздікінен жоғары болды!» .
Филантроп және ресейлік көне жәдігерлер коллекцияларының коллекционері, Ресей департаментінің бас комиссарының әйелі, Ресейдің халықаралық өкілдіктегі табыстарын ұйымдастыруда жетекші рөлдердің бірін атқарған М.К. , «әлем астанасындағы» гипер-шулы өмірден шаршау. Көрменің өзі оның жадында бірнеше жағымды әсер қалдырды: «<...>Мен мұны толық сәтсіздік деп санаймын. Оның ішінде түк те, жаңалық та жоқ еді, зерделеп, зерделей келе мен шаршаудан басқа ештеңені көтере алмадым. Оның орналасқан жерінен және көрмеге дейін көздің жауын алған сол Эйфель мұнарасынан бастап, француз ұлты ашқан шығармашылықтың толық құлдырауымен аяқталуы - бәрі бірге жағымсыз болды. Кедей француздар Людовик XVI стилінен құтыла алмады және барлық асығыс тұрғызылған ғимараттар талғамның төмендеуінің ізін қалдырды және көркем мақсаттардың кедейлігін куәландырды. Мынау бітпейтін қатарлы ғимараттарды, алып көрме сарайларын, гипстен қаңылтырмен қаптағанын көру жиіркенішті еді. Соларға қарап, Франция күш-жігерін жұмсап, сөзсіз ұлы өткенді көшірудің осынау екі ғасырлық бұғауын бұзбаса, өнер үшін өледі, қайта туылу оңай болмас еді деп ойладым. Тіпті бұрын Францияның даңқын құраған қолданбалы өнер мен оның саласы – «l» art precieux» қазір өте төмен тұр». .
В.Васнецов 1900 жылы қыркүйекте ағасына былай деп жазды: «Көрмеден алған әсеріңіз сізді ол жаққа баруға итермелемейді. Сіз шаршайсыз, бірақ жаныңыздағы маңызды ештеңені алып тастамайсыз. Неліктен олар біздің картиналарымыздың орны керемет деп алдады!». Француз саяси журналисі А.Леруа-Бюлье де Дүниежүзілік көрмелердің үзілді-кесілді қарсыласы болды. Оның айтуынша, олар өздерінің керемет өсіп келе жатқан көлемі мен құнына байланысты барған сайын мүмкін емес және пайдасыз болып, келушілер тек ойын-сауық іздейтін базарларға айналады. Ол 1900 жылғы көрме соңғысы болса деп армандады.
Библиография
1. Анселот, Дж.-А. Ресейде алты ай. Lettres Écrites a M. X.-B. Saintines, en 1826, a l "âpoque du Couronement de S. M. Empereur. 2-me âd. / Ancelot J.-A. - Paris, 1827. - 48 p.
2. Бенджамин, В.Париж, ХІХ ғасыр астанасы. / Бенджамин В. // Техникалық қайталанатын дәуірдегі өнер туындысы; астында. ред. Ю.А. Дені сау. – М.: Орта, 1996. – Б.48-60.
3. Бисмарк Отто фон. Естеліктер, естеліктер. - 1-том. / О.Бисмарк. - М.: АСТ, Мн.: Егін, 2002. - 592 б.
4. Боборыкин, П.Әлем астаналары. Отыз жылдық естелік. / Боборыкин П. - М., Сфинкс, 1911. - 516 б.
5. Васнецов, В.М. Хаттар. Күнделіктер. Естеліктер. Замандастардың үкімдері / В.М.Васнецов; комп., кіріспе. Өнер. және ескертпе. Ярославцева Н.А. – М.: Өнер, 1987. – 496 б.
6. Волошина, М. (Сабашникова, М.В.) Жасыл жылан. Менің өмірімнің тарихы / М.Волошина; одан аударма. М.Н.Жемчужникова; кіру Өнер. С.О.Прокофьев. – М.: Жұмбақ, 1993. – 413 б.
7. Иллюстрациялар мен сипаттамалардағы 1900 жылғы Дүниежүзілік Париж көрмесі; комп. М.А.Орлов: «Шетел әдебиетінің хабаршысына» суреттелген қосымша 1900 - Петербург, 1900. - 165 б.
8. Шетел жаңалықтары // Замандас. 1855. - Т. 53. - Б.68-69
9. Нестеров, М.В. Хаттар. Таңдаулылар / М.В.Нестеров // - Л.: Өнер, 1988. - 536 б.
10. Ронин, В.К.Ресей 1885 және 1894 жылдардағы дүниежүзілік көрмелерде / В.К.Ронин // Славянтану. - 1994. - No 4. - 3-22 б.
11. Париж көрмесінің құрылысындағы орыс жұмысшылары // Жаңа уақыт. - 1900. - No 8853, 19 қазан. - Б. 3-4.
12. Сахарова, Е.В. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Суретшілер отбасының шежіресі: А.И.Леоновтың жалпы редакциясы / Е.В.Сахарова – М.: Өнер, 1964. – 838 б.
13. Тенишева, М.К.Менің өмірімнің әсері / М.К.Тенишева – Л.: Өнер, 1991. – 288 б.
14. Федоров, Н.Ф. Бауырластық немесе туыстық туралы мәселе, туыстық емес, туыстық емес себептер туралы, т.б. Бейбітшілік, дүние жағдайы және туыстық қарым-қатынасты қалпына келтіру құралдары туралы: Білімсіздерден рухани және зайырлы ғалымдарға, сенушілер мен сенбейтіндерге ескерту / Н.Ф. Федоров. - М.: АСТ:
АСТ М.: Guardian, 2006. - 539 б.
15. Щапов Н.М. Мен Ресейге сендім. Мәскеу және революциядан кейінгі Ресей туралы инженердің отбасылық тарихы және естеліктері / Н.М. Щапов – М.: Мосгорархив, 1998. – 336 б.
Басқа біреудің материалдарының көшірмесі
Әрбір көтерілген мәселе бойынша баспасөзде қызу пікірталас болды. Мұнда бір замандастың автомобиль өнеркәсібінің таңы туралы жазбасы: «Біз 1900 жылдан бастап Париж көрмесімен Еуропада моторизмнің салыстырмалы түрде дамуы мен ат арбаларын ауыстырудың жаңа дәуірі басталды деп айта аламыз. көшелер.
Көліктер 20 ғасырда ат арбаларының орнын басатын шығар. Винсен мен Шам-де-Марстағы автомобиль көрмесі мұны толығымен растағандай. Көрмедегі көліктердің көптігі бізді таң қалдырды. Еуропаның көшелерінде, негізінен Берлинде және әсіресе Парижде көліктер туралы да айтуға болады. Парижде тіпті такси жүргізушілерінің бригадалары бар (алғашқы таксилер осылай аталды - Н.М.). Француз көліктерінің ішінде Peugeot Brothers және Boto компаниялары назар аударады».
Кішкентай сарай, Әмбебап көрме, 1900, Париж, Франция
Бірақ көрме өнері көрмеден көрмеге дейін жетілдірілгенін айта кету керек. Көрме павильонына және өнімдерді көрсетуге қойылатын негізгі талаптар бірте-бірте қалыптасып келеді. Ғасырдың соңына қарай Art Nouveau стилі эклектизмнің абайсыздығын оның рационализмімен ығыстырып, көрмелерге үлкен әсер етті. Art Nouveau әсері 1900 жылғы Париж көрмесінде айқын көрінді. Бөлім ел мен компания бойынша ғана емес, сонымен қатар бөлім мен сала бойынша да пайда болады. Өндірістік процестерді көрсету үшін үлгілер мен макеттер жасалады. Көрсетудің ескі әдістері де үнемі жетілдірілуде - диорамалар мен панорамалар (алғашқы диораманы Парижде 1822 жылы Дугер мен Батан ойын-сауық мақсатында ұйымдастырған). Қатысушы зауыттар бейнеленген көркем картиналар мен гравюралар осы фабрикалардың макеттерімен, тіпті диорамалармен ауыстырылды. Технологиялық прогресс сызбаларды, кестелерді, диаграммаларды және соңғы өнертабыс - фотосуретті көрме стенділеріне қызмет етуге шақырды. 1851 жылы бірінші дүниежүзілік көрмеде көрме алаңы бойынша келушілердің қозғалысы мәселесі туындады. Алғашқы көрме көлігі (омнибустар) осылай пайда болды. Кейінірек Чикагодағы көрмеде (1893) «жылжымалы тротуарлар» алғаш рет конвейер лентасында күніне 10 мыңға дейін келушілерді тасымалдайтын пайдаланылды. Келушілердің шаршау мәселесі болды. Демалыс аймақтарын ұйымдастыру бүкіл ойын-сауық индустриясын құруға әкелді, бұл ұйымдастырушылардың үлкен шығындарды өтеу және олар айтқандай, «мұңды тапшылыққа ұшырамау» ниетімен сәйкес келді. Театрлар, мейрамханалар, сонымен қатар әртүрлі аттракциондар, «NAILS» деп аталатын пайдалы шоулар пайда болады.
Отаршылдық Наполеондық және Ағылшын соғыстарының хош иісі бар кез келген экзотика халық арасында ерекше танымал болды. «Гавай ауылдары» және «Үнді шайханалары», африкалық сафари стиліндегі тирлер, «ортағасырлық Париж бұрыштары» және т.б.
Александр III, көпір, Әмбебап көрме, 1900, Париж 
Пайда рухы ойын-сауық индустриясына соңғы техникалық идеялар мен прогресті тартты: электр қуаты, кино. Парижде «көрме осылайша... спектакль алдында фонға түсті».
Америкада «Диснейленд» балалар ойын-сауық қалашығын құру идеясы 20 ғасырдың ортасында аниматор және бизнесмен Дисней «1900 жылғы Париждегі дүниежүзілік көрме» альбомының қолына түскеннен кейін пайда болды.
Технологияда электр энергиясын қолданумен байланысты тамаша жетістіктердің бірі алюминий металлургиясының дамуы болып табылады. Он жыл бұрын алюминий қымбат металл болып саналды, бірақ оны өндіру үшін электр тогы қолданылғандықтан, оның бағасы он есеге төмендеді. Алюминий қазірдің өзінде брошьлар мен манжеттер, дүрбілер, қасықтар мен шанышқылар жасау үшін қолданылған. Қаттылықты арттыру үшін басқа элементтермен алюминий қорытпалары жасалды. Олар оны автокөлік бөлшектері мен электр монтаждау сымдарына қолдана бастады. Француздар көрмеде ұзындығы 15 м, салмағы 1500 келі болатын алюминийден жасалған көпірді көрсетті. 1900 жылғы көрме алюминий өнеркәсібінің соңғы 10 жылдағы таңғажайып табыстарын байқауға мүмкіндік берді: оны жаңа әдіспен балқыту осы уақыт ішінде 28 мың тоннаны құрады.
Париждегі көрмеде келушілерді ресейлік инженер А.Н.Лодыгиннің шамдары тағы да таң қалдырды - оларда молибден мен вольфрамнан жасалған жіптер болды, дәл сол жерде ұсынылған көміртектілерден айырмашылығы. Бамбук жіптері бар Эдисон шамдары туралы баспасөз шу шығарғанда, Дүниежүзілік көрме каталогының авторлары Лодыгиннің қыздыру шамдарын жасаудағы тәжірибелерін сипаттап, еске түсірді: «Осыдан органикалық өнімдерді күйдіру арқылы шамдарға арналған көмір өндіру алғаш рет Ресейде қолданылған. , және шетелде емес».
Білушілерді одан бетер таң қалдырғаны 4500 ат күші бар әлемдегі ең үлкен үш фазалы ток динамосы болды. М.О.Доливо-Добровольскийдің жобалары. Оны Берлиндегі электрмен жарықтандыруға арналған неміс компаниясы салған.
Көрме барысында Парижде өткен IV Халықаралық электротехникалық конгресстегі баяндамаларда бүкіл ғылыми әлемге «1800 жылдан бастап электротехникадағы орыстардың жұмысының очеркінде» электр техникасы саласындағы орыс шығармашылығының негізгі нәтижелері ұсынылды. 1900 жылға дейін», орыс және француз тілдерінде басылған. Экспонаттардың түсіндірме каталогы , Ресей техникалық қоғамының VI Электротехника бөлімі көрмеге қойды.
Париж көрмесі электрлік жарықтандыру саласындағы негізін қалаушылар Лодыгин мен Яблочковтың жұмысының мұрагерлерінің өнертабыстарын көрсетті. В.Н.Чиколев реттеу үшін шағын электр қозғалтқышын пайдаланып, электродтарды бір-біріне жақындату үшін дифференциалды реттегіші бар доғалық шамды жобалады. Кейінірек дизайнерлер бұл Чиколев принципін прожекторларда қолданды. Ол сондай-ақ шағылыстыратын прожекторларды зерттеу және сынау үшін фотографиялық әдісті ұсынды. Көрмеге В.Тихомировтың электр шамы, Репьевтің электр доғалы шамы, Майков-Доброхотов жүйесінің шабындық шамдарына арналған реттегіш қойылды.
Сондай-ақ электр машиналарын жасау саласындағы ресейлік өнертабыстар ұсынылды: Д.А.Лачиновтың темірсіз динамосы, А.И.Полешконың дискілік динамосы мен трансформаторы, А.Клименконың динамосы.
Экспонаттар маталарды ағартудың түпнұсқа электролиттік әдістерінің Ресейде жасалғанын еске салды: А.П.Лидова және В.Тихомирова, С.Н.Степанова. Хотинскийдің аккумуляторлық жүйелері, П.Н.Яблочковтың, В.А.Тюриннің бастапқы гальваникалық элементтерінің (соңғылары жоғары сезімталдық бұралу таразыларын жасаған) да көрмеге қойылды.
Осымен қатар, Орыс департаментінің Бас комиссарының баяндамасында көрсетілгендей, «алғашқы ресейлік телеграф аппараттары ұсынылды, бұл ресейліктердің көбінесе алғашқы ұлы өнертапқыштар екенін дәлелдеді ... Электрлік бизнесте ... дәл осындай мысалдар Яблочков пен Лодыгин мырзаның өнертабыстарында».
Орыстың шығармашылық ойы құнды өнертабыстарды тәжірибеге енгізу үшін бай әлеуетті мүмкіндіктер туғызды, бірақ экономикасы әлсіз патшалық Ресейде мұның бәрі басып тасталды және билік басындағылар тарапынан қолдау таппады.
Аэронавтика секциясында ресейлік авиаторлар Поморцев, Кузьминский және Янгтың экспонаттары сәтті болды: өлшеу құралдары, ұшақтар, парашюттер, момент өлшеуіштері және газ турбиналық қозғалтқыштар. Метеоролог генерал-майор М.М.Поморцев бірқатар аэронавигациялық және басқа аспаптарды ойлап тапты, 1895 жылдан бастап Ресей техникалық қоғамының VII (авиациялық) бөлімінің төрағасы болды.
Газ турбинасын ойлап тапқан орыс инженері П.Д.Кузьминский де аэронавтикамен айналысып, РТО-ның VII бөлімін құрудың бастамашыларының бірі болды. Ол бірнеше рет аэронавтика үшін жоғары жылдамдықты және сонымен бірге жеңіл турбиналық қозғалтқышты пайдалануды ұсынды. Париждегі көрмеден жеті жыл бұрын ол Соғыс министрлігіне өзінің дизайны бойынша дирижабль жасауға дайын екенін мәлімдеді, бірақ бұл ұсыныс жауапсыз қалды.
1900 жылғы Дүниежүзілік көрме әрбір қатысушы елге өз жетістіктері туралы есеп берді. Осындай айтулы көрмеде ресейлік экспозицияның тағы қандай ерекшелігі болды?
Көрмедегі ресейлік көрмелерде әдеттегідей сәнді бұйымдарға, асыл металдар мен тастардан жасалған зергерлік бұйымдарға, аң терісіне үлкен орын берілді. Ресей павильонындағы орталық экспонат Мәскеу Кремлін архитектуралық түрде миниатюрамен жаңғыртқан, Санкт-Петербургтегі орыс-америкалық мануфактураның күнделікті өндірісін көрсететін 35 мың жұп галоштан тұратын үлкен пирамида болды. Содан кейін Ресей галош өндірісі бойынша әлемде бірінші орынға шықты.
Кремльдің мұнаралары мен камераларынан шабыттанған ақ тастан жасалған ғимараттардың ансамблі көркем көрінді. Онда ағаш, жібек, кілем, металл бұйымдары, шай, күріш, мақта және басқа да көптеген бұйымдар мен бұйымдардың үлгілері қойылды. Қолөнер бөлімінде суретші К.А.Коровиннің жобасы бойынша бірнеше ағаш үйлер мен шіркеу салынды – орыс ауылындағы көше сияқты. Ол көрменің дизайны үшін Құрмет легионының орденін алды.
Бөлмелерде елдің түкпір-түкпірінен келген қолөнер бұйымдары: кавказ қару-жарақтары мен күмістен жасалған бұйымдар, новоторж кестеленген аяқ киімдері, кестелер, шілтер, пышақтар, сонымен қатар жылтыратылған керамика, квас, қызылша болды. Фарфордан жасалған ыдыстарды, шай мен дастархандарды, шыныаяқтарды, стакандарды, мүсіншелерді, сонымен қатар дәретхана керек-жарақтарын, жуынатын бөлмеге арналған кофе ыдыстарын көрмеге қойған Санкт-Петербургтегі М.С.Кузнецовтың фарфор-фаянс зауыты үлкен алтын медаль алды.
L'Universelle de 1900 est la plus étendue géographiquement экспозициясы. Elle englobe, dans l'ouest parisien, des Invalides немесе Champ de Mars, une bonne party des deux rives de la Seine.
Ерекше жіңішкелігімен және жұмсақтығымен ерекшеленетін алтын және күміс жіптердің жоғары сапасы үшін 1785 жылы К.С.Станиславскийдің арғы атасы негізін қалаған алтын жалату фабрикасы ең жоғары «Гран-при» наградасын, ал Константин Сергеевичтің өзі және басқа зауыт қызметкерлері медальдармен марапатталды.
Касли кастинг
Дымково саз ойыншықтарының атақты шебері А.А.Мезрина Парижде өткен көрмеге өз бұйымдарымен қатысып, ойыншықтар көрсетіліп қана қоймай, сатылды. Әйгілі суретші А.М.Васнецов Ресей павильонын ұйымдастырушылардың өтініші бойынша осы мақсатта Дымковода мың данадан арнайы сатып алып, әрқайсысы бір франкке Парижге барды.
Шемогод оюы Ресейде ұзақ уақыт бойы белгілі болды: туескалар, жәшіктер және қайың қабығынан жасалған жәшіктерді жабатын ашық кесінді. Шебер И.А.Вепревтің үздік қолөнері 1900 жылы Дүниежүзілік көрменің дипломымен марапатталды. Ағаштан жасалған тағы бір керемет – ұя салатын орыс қуыршағы – 1891 жылы токарь В.Звездочкин оны Абрамцеводағы ағаш шеберханасында ойып, суретші С.Милютин салған кезде дүниеге келген. 1900 жылы дүниежүзілік көрмеде алғаш рет талғампаз ұя салатын қуыршақ пайда болды. Ресейлік ойыншық өзінің бастапқы пішіні мен ерекше суреті үшін алтын медаль алды.
Ресейдің Дүниежүзілік көрмеге қатысуы кезінде В.И.Ковалевскийдің жалпы редакциясымен «Россия 19-ғасырдың соңындағы» атты көлемді жұмыс шұғыл түрде құрастырылды. Онда өткен ғасырдың қорытындысы шығарылды. Авторлар ащы түйіндеді: «Тау-кен өнеркәсібі Ресейде өзінің табиғи ресурстарына сәйкес дамуды әлі алған жоқ және тау-кен өнеркәсібінің басқа салаларының арасында әлі де екінші орынды алады... Ресейде темір өнеркәсібінің қарқынды өсуіне қарамастан. Соңғы жылдары байқалған өндіріс «Отандық зауыттар әлі де темірге деген сұранысты қанағаттандыра алмайды».
Le palais des illusions (Hénard architecte)
Ресейде барланған пайдалы қазбалардың қоры аз болды. Тіпті ХХ ғасырдың басында. Жер көлемі жөнінен дүние жүзінде бірінші орында тұрған елдің анықтамалықтарында барланған дүниежүзілік қорлардың ішінде көмір 3%-дан сәл артық, темір рудасы 1%-дан аспайтын және фосфориттер де көрсетілген. Ресей дүние жүзіндегі алтын мен мұнай өндірудің жартысына жуығын қамтамасыз етті, бірақ никель, калий, бор, күкірт және боксит кен орындары, шын мәнінде, мүлде белгісіз еді.
Соған қарамастан, көрмедегі ресейлік тау-кен бөлімі ең ауқымдылардың бірі болды. Көрмеге Тагил және Лысвинск таулы аудандарынан, Луниевский көмір шахталарынан көмір, темір және марганец рудаларының үлгілері, алтын, платина, мыс, малахит және басқа да пайдалы қазбалар қойылды. Орал зауыттары «қажет емес толықтықпен» көрінгенімен, экспозицияның күшті әсер қалдырғаны сонша, көрмені ұйымдастырушылар Луниевский көмір шахталарының маркшейдері Иванов пен Тагил мыс кенішінің менеджері Бурдаковты жеке қола медальдармен марапаттады.
Lumineux сарайы, түн, Әмбебап көрме, 1900, Париж
Металл бұйымдарының ішінде мемлекеттік зауыттардың жұмыстары назар аудартты: Златоусттың қырлы қаруларының тамаша жиынтығы, Кусинскийдің көркемдік құймасы, әртүрлі дәрежедегі шыңдалған болат өрімдері. Қыштым зауыттарының шойынынан жасалған өнер бұйымдары сәтті сатылды. Донбасстағы Дружковский зауыты 100 метрлік рельсті өшірді. Парижде Ижевск аңшылық қаруларымен бірге 1891 жылғы үш қатарлы орыс жауынгерлік мылтығының миниатюралық жұмыс үлгілері көрсетілді. Бұл экспонаттар үлкен табысқа ие болды - Ижевск қару-жарақ және металлургия зауыты жоғары марапатқа ие болды, Гран-при.
1900 жылғы көрменің көрнекті экспонаты шойыннан жасалған үлкен сарай павильоны болды. Касли шеберлері оны алғаш рет 1896 жылы Нижний Новгородта өткен Бүкілресейлік өнеркәсіп және өнер көрмесінде ұсынды. Сарай-павильон эскизінің авторы сәулетші А.И.Ширшов болды. Оның дизайны бойынша зауытта модельдер жасалды, содан кейін шойыннан көптеген ашық бөлшектер құйылды. Сарай қасбетінің шығыңқы карнизі кіреберістің екі сол жағында және оң жағында қатаң бағандармен бекітілген. Қабырғалары торлы ашық плексустар болып табылады. Кіре берісінде және ішінде шойын бұйымдары бар, павильонның өзі қоршаумен қоршалған.
Ресей павильонының бір бөлігі 
Парижде өткен Дүниежүзілік көрмеде ресейлік жылтырату және зергерлік өнердің тамаша туындысы – Францияның құнды мозаикалық картасы баршаның назарын аударды. Ол Екатеринбургтегі ұнтақтау зауытында шебер П.П.Милковтың жетекшілігімен жасалған және Франция Республикасына сыйлық ретінде қарастырылған. Картаның өлшемдері әр жағынан бір метрден асады. Теңіз ашық сұр мәрмәрдан, ал бөлімдер әртүрлі түсті яшмадан жасалған. Өзендер – яшма тасқа салынған платина жіптері, қалалар – алтынмен көмкерілген асыл тастар, қала аттары алтын әріптермен жазылған. Картада барлық қалалардың 126-сы бар: Париж - үлкен лағыл, Гавр және Марсель - изумруд, Лион - турмалин, Бордо - аквамарин, Шербург - александрит, Тулон - хризоберил, Руан - сапфир, Лилль - феноцит, Реймс, Нант - берилл, Ницца - гиацинт; 21 қала аметисттен, 55 қала турмалиннен және 38 қала рок-кристалдан жасалған. Карта шифер түсті яшма жақтауына орнатылған. Таң қалдырған көрермендер осындай ерекше пішінде көрсетілген Жайық тастарының тамаша топтамасын жоғары бағалады. Нәзік көркемдік талғаммен және ерекше шеберлікпен жасалған карта Дүниежүзілік көрмеде жоғары марапатқа ие болды, ал оның авторы, зауыт директоры В.В.Мостовенко Құрмет легионының командирлік крестіне ие болды.
Көрменің ашылуы мен жабылуы туралы плакаттар
Көрмемен 127 түрлі конгресс тұспа-тұс келді: ацетилен, тарих, дін, саяхатшылар мен наубайшылар, жексенбілік мерекелерді ұйымдастырушылар және темекіні теріс пайдаланудың қарсыластары, жіптерді стандарттауды жақтаушылар және т.б. Физика конгресінде орыстардан П.Н.Лебедев, М.А.Шателен, К.А.Тимирязев және т.б.
Касли кастинг
В.И.Вернадский Дүниежүзілік көрме кезінде өткен Халықаралық геологиялық конгресстің VIII сессиясына қатысып, ғалымға үлкен әсер қалдырды. Ол көрмеде көп уақытын өткізіп, кен өндірудің қазіргі жағдайын, бүкіл әлемдегі ең маңызды кен орындарын зерттеді. 1900 жылы 19 тамызда ұлына жазған хатында: «Көрме өзінің көлемімен таң қалдырады.Ең қызықты және маңызды жаңалық техника мен өнерде байқалады.Технологияда – жаңа металдар, жаңа электр шамдары (көмірсіз) және әйнексіз) - қызыл ыстықта қатты болат. Әр елде көптеген жаңа нәрселерді байқауға болады».
Көрме жоспары. Басуға болады
Ресей павильонының ерекше орналасуы оның құрылысына бөлінген бірегей және өте ыңғайсыз орналасумен байланысты болды. Бұл Трокадеро қабырғасының бойындағы өте тар және ұзын кеңістік болатын. Коровин тапсырманы тамаша және тапқырлықпен орындап, төрт бөлек ғимаратты бір ось бойына орналастырып, оларды ашық өткелдер-галереялармен байланыстырды.
1899 жылдың күзінде Мәскеуде павильонның құрылысы шамамен аяқталды, содан кейін ол бөлшектелді және теңіз арқылы Парижге жөнелту үшін Санкт-Петербургке жеткізілді. Учаскеде қорытынды құрастыру И.Е. Бондаренконы Р.Ф. қамтамасыз еткен орыс жұмысшылары. Мельцер, Париж көрмесінің жалпы орыс бөлімінің сәулетшісі.
Көрме ғимаратының интерьері, Әмбебап экспозиция 
1900 жылы 30 қазанда түн ортасына бір сағат қалғанда Эйфель мұнарасы қызыл қызыл шаммен жанып, зеңбірек атылып, көрменің жабылғанын білдірді. 19 ғасыр осылай аяқталды. дүниежүзілік көрмелерде.
Ресей көрме үшін 1589 марапатқа ие болды, оның ішінде 212 ең жоғары, 370 алтын медаль, 436 күміс, 347 қола және 224 құрмет белгісі. 1900 жылғы көрменің алтын медалі Эйфель мұнарасымен бірге Енисей өзеніндегі теміржол көпіріне берілді.
Les pavillons des nationals de 1900 Universelle экспозициясы 